アントワープ、1600 年から 1700 年頃のカトリック運動と素晴らしさ

ルーベンス、ヴァン・ダイク、ヨルダーンス、ブリューゲルの周りでは、フランドル・バロックが動き、色彩、物語の力を結びつけています。祭壇画、肖像画、神話、家族の風景が 17 世紀に記念碑的なエネルギーを与えています。

フランドル バロックは、17 世紀にハプスブルク家の権威の下に残り、カトリックの宗教改革とリンクした南オランダで栄えました アントワープは、主要な芸術、商業、編集の中心地を構成しています ピーター パウル ルーベンスは、ワークショップの規模、外交旅行、古代、イタリアのルネサンス、フランドルの観察をまとめる能力でこの環境を支配しています 彼の構図は、斜め、ジェスチャー、暖かい色を使用して、神聖な歴史、神話、または戦いを継続的な動きに変換します レオナルド後のアンギアーリの戦いは、古代のモデルを同化し、新しい絵画力を与える方法を示しています エレーヌ フルマンの肖像画で 息子フランスと共に、壮観なエネルギーは親密さ、ドレスと家族の存在の素材になります アンソニー ファン ダイク、最初にルーベンスに近く、その後いくつかのヨーロッパの宮廷で活動し、シルエットを長くし、貴族の肖像画に決定的な優雅さを与え、次の世紀のために、ヤコブ ヨルダーンスは、より素朴な絵画を開発し、ソリッドボディ、人気のあるジェスチャー、家庭の暖かさに富んでいます ヤン ブリューゲルや他の風景、花や動物の専門家は、しばしば共同作品に参加しています ヤン ブリューゲルや他の風景、花や動物の専門家は、しばしば共同作品に参加しています プラドは、ルーベンスがフランドル バロックの主要な人物として、ファン ダイク、ヨルダーンス、ブリューゲルとの対話で、このワークショップと文化 専門化は、運動の多様性を説明します: 大きな祭壇画、肖像画、ジャンルシーン、狩猟と静物画は、触覚表面、豊富な光とすぐに読めるナレーションの同じ世界に属しています。 「フランドルのバロック」セレクションは、特に「アンギアーリの戦い」(標準のための闘争)を比較しています。 - ペーター・パウル・ルーベンスとルーベンス、エレーヌ・フルマン(1614-1673)、およびその息子フランス(1633-1678) - ペーター・パウル・ルーベンス。

フランドル・バロックは絵画をエネルギーの循環に変えます。身体、布地、動物、光は同じカラフルな動きの中に持ち去られているように見えます。