ボディ、近代的なレジャーとアルカディア再建された・ 1880 年代 - 1910 年代

スーラ、セザンヌ、エミール・ベルナール、モーリス・ドニ、ヴァロットンは、水泳を現代的な実験室に変えます。社会的フリーズ、合成単色、構造化されたアルカディア、または孤立した身体が印象派の瞬間を置き換えます。

1880 年代から、古代のテーマである水浴客は、ポスト印象派世代の大きな実験場の一つとなった。 芸術家たちは単一の学校を形成せず、絵画をつかの間の光学印刷に限定することを拒否したことを共有した。 1884年、ジョルジュ スーラは、アスニエールの「水浴」に記念碑的なスケールを与えた。おそらく労働者階級の男性と少年は、クリシー工場の前でセーヌ川のほとりで休んだ。不動の横顔、霧のかかった光、細心の注意を払った準備により、現代の余暇はほぼ古典的なフリーズに変わりました。エミール ベルナールは別の道をたどります。 1880 年代後半の彼の「水浴客」では、輪郭 しっかりとした、フラットでシンセティズムの単純化は、自然主義から図形を距離; シーンは牧歌的、装飾的、象徴的になる モーリス ドニ、ナビスにリンク、絵画は、何よりもまず、色で整理された表面であることを思い出します ポールブランの彼の入浴者は、その場所の記憶がその説明と同じくらいカウントされる装飾的なリズムで、体、岩、海を統合 フェリックス ヴァロットンは、しばしば砂の上に、岩の前や葦の中に、図形を隔離する 清潔な体は、時には奇妙で、印象派の柔らかさのない単純化された空間と光と対照的です ポール セザンヌは、ついに色の建築に向けて研究を推進しました 彼の偉大な入浴者は、働きました 1906 年まで、ヌードと風景は三角形の構成で融合し、ピカソとマティスにとって不可欠な参考になりましたこれらのアプローチを通じて、水泳はステータスを変更しますそれは労働者の休息を示し、アルカディアの夢を見て、体の構造を研究し、色を解放するか、視線の距離を疑問視することができますしたがって、共通のモチーフは、ポスト印象派の相違を特に可視化します:光学科学、合成、ナビ、現代の古典主義と心理的な奇妙さ。 「ポスト印象派の入浴者と入浴者」の選択は、特に比較します入浴後、ニンフ - エミール ベルナールとポールブランの入浴者 - モーリス ドニ彼の読み 詳細を優先します.

印象派以降、水泳はもはや単なる光の瞬間ではなく、社会的なフリーズ、装飾的な表面、精神的なアルカディア、または身体の建築物になります。