15 ～ 20 世紀 ・ 建築 、 プライバシー と 日常生活

記念碑的な教会からおなじみの部屋に至るまで、ペイントされたインテリアは、視点、社交の場、親密な避難所、心理的な劇場の空間となります。

内部はヨーロッパ絵画に空間として現れます 建設されただけでなく人が住んでいる ルネサンス期 寝室 工房や教会は 視点を注文し 光を分配し 特定の物質世界に 人物を刻むことを可能にしました オランダでは ピーテル ニーフスと建築画家が 身廊や柱や礼拝堂を 増殖させました 事務所や訪問者が尺度を与える 記念碑的な幾何学模様を 視線が通ります 17 世紀には フェルメール デ ホーホとその同時代人が 家を 注目と仕事と沈黙の場所に変えました 17 世紀には フェルメール デ ホーホとその同時代人が 家を 注目と仕事と沈黙の場所に変えました 17 世紀には フェルメール デ ホーホとその同時代人が 家を 注目と仕事と沈黙の場所に変えました 17 世紀には フェルメール デ ホーホとその同時代人が 家を 注目と仕事と沈黙の場所に変えました 17 世紀には フェルメール デ ホーホとその同時代人が 家を 注目と仕事と沈黙の場所に変えました 17 世紀には フェルメール デ ホーホとその同時代人が 家を 注目と仕事と沈黙の場所に変えました 17 世紀には フェルメール デ ホーホとその同時代人が 家を 注目と仕事と沈黙の場所に変えました 17 世紀には フェルメール デ ホーホとその同時代人が 家を 注目と仕事と沈黙の場所に変えました 17 世紀には そして社会的関係 ドガ、カサット、ヴュイヤール、ボナール、マティス、ヴァロットンなど、フレーミングがより自由になり、装飾的なモチーフが表面に到達し、内部空間が心理学を明らかにします 窓、ドア、鏡が目に見えるものとカメラの外に残っているものを接続します この長い歴史により、ペイントされた部屋は、空に見える場合でも、その居住者の真の肖像画になります。 「絵画の中の内部」の選択は、特に教会の内部や供物であるピーテル・ニーフス長老とフランドル教会の内部であるピーテル・ニーフス長老を比較しています。彼の読書では、人物が好まれています。

ペイントされたインテリアは決して単純な装飾ではありません。そのドア、光、物体は、時代が世界にどのように生息しているかを物語っています。