1882 -1925 ・ ストリート、群衆、屋根、都市の幾何学

ヴァロットンはパリを上から、横から、または遠くから見下ろします。広場、橋、屋根、街角はグラフィックな表面となり、現代の都市が秩序正しく不穏に見える場所です。

フェリックス ヴァロットンは1882 年、16 歳でアカデミー ジュリアンで学ぶためにパリに到着しました1890 年代、彼の木版画とプレス図面は、彼を首都で最も鋭いコラムニストの一人にしたデモ、事故、警察官、通行人、ブルジョワは、白と黒の強力なコントラストに縮小されました日本の版画に触発されたヴァロットンは、高い視点を採用し、フレームをカットし、意図的に不安定な視点を採用します日本の版画に触発されたヴァロットンは、高い視点を採用し、フレームをカットし、意図的に不安定な視点を採用します彼の都市絵画は、このグラフィックレッスンを保持していますクリシー広場は、車両と歩行者の動きを、慎重に分散されたスポットのセットのように観察しますパリの街角は交差点を変えます 斜めの構図で普通 ポンヌフは広い地域で川、石、循環を命令する一方、メリメ通りのレ トワは街を窓から見た静かなボリュームに縮小する ヴァロットンは印象派の雰囲気のある溶解を求めていない 建物はほとんど抽象的な堅さを維持し、群衆は個人の存在と同じくらい社会的なモチーフとなる 彼の記事やラ レビュー ブランシュ、ル クリ ド パリ、またはラシエット オ ブールのイラストは、ブルジョワジー、警察、ドレフュス事件に対する批判的な視線を証言している イベントが表現されていない場合でも、この皮肉な距離は残ります パリは親しみやすく、読みやすいように見えますが まだ少し場違いです。 「フェリックス・ヴァロットンのパリ」セレクションでは、特にレ・トワ、メリメ通り、ル・ポン・ヌフを比較しています。その読み方は雰囲気を好みます。

ヴァロットンのパリは、床を高くしすぎた目撃者に目撃されたようです。その距離から、突然、群衆と通りの奇妙な秩序が明らかになります。