1913 -1922 ・ 正方形、色、非客観的空間

黒の広場、赤の広場、黒十字、そして感動的な構図により、マレーヴィチは表現を放棄し、地平線のない野原に形と色を浮かべます。

カジミール マレーヴィチは、純粋な感覚の優位性を主張した絵画を指定するために、1915 年に「至上主義」という用語を作りました。 ペトログラードの0.10 展示会で発表された、黒い広場は伝統的にアイコンのために予約されている上隅を占めています; その形状は、完全に幾何学的でも空でもありませんが、物質的で精神的な野心を積んでいます 赤の広場には「2 次元の農民女性の絵画的リアリズム」という挑発的な副題が付けられ、放棄された世界との皮肉なつながりを維持しています 黒十字は「2 次元の農民女性の絵画的リアリズム」という挑発的な副題が付けられ、放棄された世界との皮肉なつながりを維持しています 黒十字は2 つの軸で形状を拡張し、白を4 つのアクティブなフィールドに変換します 複雑な構成では、長方形、台形、線が落ちるように見えます 上に行くか、斜めになる。 1918 年以降、白地に白は削減をさらに推し進めます。ヴィチェプスクでは、UNOVIS はその後、書籍、ポスター、建築、オブジェクトに対して至上主義的な言語を拡散しました。 「至上主義」の選択では、特に黒の広場と赤の広場を比較しています: 農民女性の絵画的リアリズム 2 次元。彼の読書では人物が好まれています。

シュプレマティズムは絵画を幾何学に還元するものではありません。オブジェクトのない空間の感覚を強めるために、ほとんど形状を使用しません。