1869 -1894 ・ 自画像、ドレス、ファン、ボールガウン

モリゾの女性は決してシンプルなエレガントなモチーフではありません。顔、衣服、ジェスチャーは、オープンなタッチがすぐに現れてくれるインテリア性を裏付けています。

Berthe Morisot develops portraiture in a complex social space. Coming from the bourgeoisie, she has close models - sisters, cousins, friends, servants and her daughter Julie - but does not benefit from the same freedom of movement as her colleagues.彼女は観察の深さにこの限界を変換します. the Pink Dress combines the Albertie-Marguerite Carre model with a harmony of fabric, skin and background which does not sacrificate the person in the costume. woman with a fan mobilizes the accessory without reducing the gesture to a worldly convention.ウーマンwith a fan mobilizes the accessory without reducing the gesture to a worldly convention.ウーマンwith a fan mobilizes the accessory without reducing the gesture to a worldly convention.ウーマンwith a fan mobilizes the accessory without reducing the gesture to a worldly convention.ウーマンwith a fanは、アクセサリーを動員するwithout reducing the gesture to a worldly convention.ウーマンwith a fanは、アクセサリーを動員するwithout reducing the gesture to a worldly convention.ウーマンwith a fanは、アクセサリーを動員するwithout reducing the gesture to a worldly convention.ウーマンwith a fanは、アクセサリーを動員するwithout reducing the gesture 1885 年の自画像、モリゾは筆を手に暗い服を着た自分自身を示しています: 彼女は直接彼女のプロのアイデンティティを主張し、彼女の時代の女性アーティストのための珍しいジェスチャー 彼女のフィギュアはしばしば縁の近くにフレームされ、すぐにブラシをかけられた背景に囲まれています 未完成の領域はフェンスを避け、体の周りに空気を循環させます ドレスの白は決して中立ではありません; それは藤色、青、緑、ピンクを結集します モリゾは女性の時間の過ごし方に特に注意を払います: 髪をスタイリングし、自分自身を粉にし、ガーデニング、読書または単に夢を見る この静かな活動は、肖像画に真の現代性を与えます。 セレクション「ベルト モリゾによる肖像画と女性像」 「自画像とピンクのドレスを比較」(アルベルティ=マルグリット カレ、後のフェルディナン=アンリ ヒンメス夫人、1854-1935)。彼の読書には空間が好まれます。

モリゾは衣服を見事に描いていますが、その外観は主権のままです。人物像は常に完全に明らかにされていない生命を保持しています。