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レンブラント研究プロジェクト: 画家のカタログがどのように改訂されたか

ほぼ半世紀にわたり、オランダのチームはパネル、キャンバス、署名、絵画のレイヤーを調査しました。彼の物語は、「本物のレンブラント」が決して署名だけではない理由を示しています。

1968 -2014 ・ 6 巻・動くカタログ

レンブラント、 自画像、 1659 年、キャンバスに油彩、ナショナルギャラリーオブアート、ワシントン.

即時の対応. レンブラント研究プロジェクト (RRP) は、単にカタログから絵画を削除したわけではありません: それは彼らが判断された方法を変えました.1968 年から, 彼は、物質的な歴史で愛好家の目に直面しました, アーカイブとワークショップの運営。その評決はプロジェクト自体によって修正されることがあります。したがって、永続的な教訓は方法論的です。帰属、帰属解除、帰属は合理的な結論であり、進化する可能性があります。

昭和43年プロジェクトの基礎

6の巻 コーパス

336 に準拠している2014 年の概要にある絵画

46年その後、ヴァンデウェテリングが集団捜査を指揮した

なぜカタログが不安定になったのでしょうか?

レンブラントは、学生がモデルをコピーし、構成を取り、マスターによって開始された作品に取り組むことができるワークショップを主導しましたこれに加えて、古い復元、拡大、再塗装、署名が追加され、寛大な帰属を奨励する評判。 2 つの非常に近い絵画は、したがって、異なる状況に関連することができます: 完全にサイン作品、レンブラントの発明はそれで実行されました学生の援助、制作、古いコピーまたは後期の模倣。

の目

構成、ボリュームの構築、ジェスチャーの経済性、光、キーの一貫性は依然として不可欠ですが、それらの解釈は確実な比較に依存します。

素材が

サポート、準備、顔料、亀裂、悔い改め、X 線によって、a の起源が明らかになります絵画自動的にその作者に「署名」することなく.

のコンテキスト

起源、目録、元の形式、ワークショップの実践、修復の歴史により、異常や虚偽を混同することが防止されます。

前例のない改訂のタイムライン

1968年: プロジェクトが始まる

Josua Bruyn の最初の指導の下、オランダで制作された RRP は、レンブラントの作とされる絵画を科学的な環境で体系的に研究したいと考えています。エルンスト・ファン・デ・ヴェテリングは当初から同社に入社しました。

1982 ～ 1989: 最初の 3 巻

年代順に分類され、初期の作品、そしてアムステルダム時代を調査します。通知の文言は、特に、受け入れられた絵画、拒否された絵画、またはサスペンス状態のまま残された絵画を区別します。この厳密さは、以前に膨らんだコーパスを大幅に削減します。

1992 ～ 1993: 方向転換

ヴァン・デ・ウェテリングはブリュインの後継者となる。彼はレンブラントの多様性、工房の実際の実践、そして「本物のスタイル」という過度に統一されたアイデアの限界をより重視している。

2005 -2010: 自画像と小さな歴史画

第 IV 巻と第 V 巻では、テーマ別セットの単純な時系列進行が放棄されています。ワークショップの準備、コピー、プロトタイプの研究が中心となります。

2014: 最終概要

第VI巻、 レンブラントの絵画の再訪、336 枚の絵画を提供し、以前に拒否されたいくつかの作品をマスターに再割り当てします。この総合は、最初の巻の特定の評決に対する明確な批判でもあります。

サウルデレンブラントとダヴィッドデレンブラント、1655年頃、マウリッツハイス美術館 — *サウルとダビデ*、1655 年頃、マウリッツハイス美術館:物質的な状態と組み立てが長い間読み方を曖昧にしてきた作品。

学校の事例

サウルとダビデの the 絵画その物質的な歴史に隠されています

マウリッツハイス美術館が本日発表します サウルとダビデ レンブラントのように。 THE 絵画しかし、1969 年にRRPによって廃止されました 2007 年から2015 年の間に行われた大規模な修復と研究は、作品がカットされ、再加工され、その後、外国のキャンバス片と一緒に持ち込まれたX線、糸の研究、分析と観察絵画元の発明とその後の変換を区別できるようになりました。

この事例は必要な注意を要約しています: 支離滅裂な表面は、外国の手からではなく、複雑な物理履歴から来る可能性があります科学は判断を置き換えるものではありません; それは判断が本当に評価しなければならないオブジェクトを再構成します。

3 つの作品、3 つのレベルの確実性

『ダビデとジョナサン』、1642 年、エルミタージュ美術館 — *ダビデとヨナタン*、 1642 年. 1989 年に RRP によって割り当てが解除されました絵画デルミタージュは、歴史的評価と現代の評決との間に考えられる距離を示しています。

ウィレムドロスト作「大きな帽子をかぶった男の胸像」、1654年頃、アイルランド国立美術館 — **ウィレムドロスト、胸像、 1654 年頃.** 最高の学生はレンブラネスク効果を習得しました。ワークショップ名は、漠然とした「レンブラント」よりも正確である場合があります。

「旗手」、おそらくフロリススープ、レンブラント、1654 年、メトロポリタン美術館 — *The Standard Bearer*、 1654 、 Met. 割り当てには、保全状況と差別化された介入の可能性も統合する必要があります。

科学的手法が証明できること、そして証明できないこと

方法	彼女が明かすこと	制限
X線	悔い改め、ステッチ、釘、顔料の密度、隠された構造。	作曲の変更はレンブラントだけに限定されるものではありません。
赤外線リフレクトグラフィー	基礎となる描画といくつかの準備状態。	すべての材料が同じ波長で透明になるわけではありません。
年輪年代学	パネルの屠殺日と推定される起源が一致します。	それは画家の名前ではなく、終着点を提供します。
層序セクションと XRF セクション	層の調製、顔料、連続。	同じスタジオのアーティストが素材を共有することがよくありました。
キャンバスと来歴の研究	継手、変更されたフォーマット、リールと所有履歴の間のリンク。	古い出所では、自筆譜が保証されずにファイルが補強されます。

レンブラント著『ニコラエステュルプ博士の解剖学レッスン』、1632年、マウリッツハイス美術館 — *タルプ博士の解剖学レッスン*、1632 年、マウリッツハイス美術館。「採石場にしっかりと位置し、比較の技術的、文体的なポイントとして役立つ作品」です。

レンブラントをロックしない期間を比較してください

ライデン、1625年頃から1631年頃

多くの場合、タイトなフォーマット、突然のコントラスト、細心の注意を払った表面、高度な表現。「やつれた目」はトロニーの実験に属します。レンブラントは、記録的な心理状態を伝えるのではなく、驚き、恐怖、または顔の痛みをテストします。

アムステルダム、1630 年代 - 1640 年代

野心的な肖像画、華麗な布地、複雑なグループ、壮大なストーリーテリング。ワークショップは成長します。教師と生徒の間の近さは、帰属に関する主な問題の 1 つになります。

過去数十年

より自由なペースト、厚塗り、暖かい茶色、落ち着いた赤、そして室内光。ただし、粗いタッチは証拠ではありません。修復物、摩耗、模倣物は同等の外観を生み出す可能性があります。

レンブラント作ホメーロスの胸像を熟考するアリストテレス、1653年、メトロポリタン美術館 — *ホメーロスの胸像を熟考するアリストテレス*、 1653 年、キャンバスに油彩、143.5×136.5cm、メトロポリタン美術館。

確立された事実と解釈

何が確立できるのか

の発行日 コーパス、観察可能な材料データ、現在の寸法、文書化された来歴、分析結果と公式博物館の定式化。 RRPの評決が2巻間で変化したことも証明できる。

解釈されたままのもの

手の正確な共有、アシスタントの役割、特定のモデルの身元、a の内部年表絵画または、見た目の心理的な意味。「起因する」、「ワークショップ」、「側近」、「後」という言葉は互換性がありません。

レンブラントの『剥皮牛』1655 年、ルーヴル美術館 — *剥皮の牛*、1655 年、木材に油彩、94 × 69 センチメートル、ルーブル美術館。その豊富な資料は、なぜ「後期スタイル」を厚いタッチに還元せずに構造で読む必要があるのかを示しています。

5分間の読み方

遠くから見て

輝く建築を見抜く光は身体を組織するのか、それとも演劇的な効果があるのか?

表面に近づきます

顔、手、衣装、背景を比較してください。均一な妙技ではなく、共通の論理を探してください。

修正箇所を見つけます

不適切な輪郭、埋蔵量、厚塗りは、署名のみを構成することなく、進行中の発明を示す可能性があります。

カルテルを一字一句読んでください

「レンブラント」、「工房」、「帰属」と「以前は帰属」の違いに注目してください。

ファイルの日付を確認します

最近の博物館通知には、修復または分析が含まれる場合があります コーパス.

不確実性を受け入れる

良い帰属レコードは確率を優先します; それはグレーゾーンを人為的に消去しません。

作品を見て議論を理解できる場所はどこですか?

アムステルダム: アムステルダム国立美術館では、レンブラントの主要な段階を比較できます。レンブラントの家は工房の環境を復元します。

ハーグ : マウリッツハイス美術館は特に団結します サウルとダビデ そしてそこに 解剖レッスン、2 つの模範的な研究および保存ファイル。

ワシントン: 国立美術館は、レンブラントと彼のスタジオに関する詳細な技術通知を無料で公開しています。

パリ、ロンドン、ニューヨーク: ルーブル美術館、国立美術館、メトロポリタン美術館では、若さ、成熟度、最新の方法を決定的に比較しています。

絞首刑とローンは変更されます。旅行前に必ず作品の公式ページを参照してください。

レンブラントの「ユダヤ人の花嫁」として知られるアイザックとレベッカ、1665-1669 年頃、アムステルダム国立美術館 — *ユダヤ人の花嫁として知られるアイザックとレベッカ*、1665 年 - 1669 年頃、アムステルダム国立美術館。

視線を延ばす

帰属ニュアンスを消去せずにレンブラントを探索してください

私たちのページでは、サイン作品、ワークショップ、コピー、古い帰属を明確に区別しています。この主題では、文書化された作品と、店内に実際に存在する美術館のセレクションに焦点を当てます。

メトロポリタン美術館でレンブラントコレクションを探索しましょう 1659 年の自画像を参照アムステルダム国立美術館のレンブラントマス=ダジュネのレンブラント

よくある質問

レンブラント研究プロジェクトとは何ですか?

レンブラントのものとされる絵画を体系的に調査し、重要なカタログを出版するために 1968 年に設立されたオランダの研究チーム。

RRPは作品まで削除しましたか?

第 1 巻では多くの絵画の帰属が削除されましたが、2014 年の総合ではいくつかの絵画が巨匠の帰属に再帰属されました。

最終巻には何枚の絵が収められていますか?

2014 年の第 6 巻には、336 点の絵画の年代順のコーパスが掲載されています。

署名は信頼性を証明しますか?

いいえ署名は古いもの、追加されたもの、強化されたもの、またはマスターのものを模倣することができますそれは仕事全体と一緒に勉強しなければなりません。

科学はレンブラントの手を識別できるのか?

それは不可能な日付を除外し、建設を明らかにし、材料を比較することができますそれは歴史的および文体の分析を置き換えるものではありません。

「レンブラントの工房」ってどういう意味?

この作品はおそらく学生や協力者によって彼のワークショップで制作され、時には特定できない程度の監督が行われたものであると考えられます。

なぜ美術館はいつもRRPに従わないのでしょうか?

キュレーターは新しい分析を行ったり、インデックスを異なる解釈をしたり、ワークショップの運営方法の別のモデルを支持したりする可能性があるためです。

カタログは最終的になりましたか?

第 The コーパス 基本的なものの、修復、科学的イメージ、アーカイブ、新しいつながりが通知を進化させ続けています。

主な出典

国立美術館 - レンブラントワークショップにおける帰属の問題.
CODART - コーパス第 6 巻のプレゼンテーション、2014 年.
レンブラントハウス博物館 - エルンストファンデウェテリングと RRP.
マウリッツハイス - レンブラントとコレクションの研究.
アムステルダム国立美術館 - 17 世紀のオランダ絵画のカタログ.
国立美術館 - レンブラントファンレイン.
エルンストファンデウェテリング、 レンブラント絵画集 VI: Rembrandt's Paintings Revisited - A Complete Survey、シュプリンガー、 2014.

寸法および帰属は、参照された機関の通知に従って与えられます。議論された事例は明示的に報告されます。 RRP の配分解除は、すべての博物館の現在の合意と自動的に一致するわけではありません。

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