フェルメールの調査と絵を描く時間
フェルメールはなぜ絵をほとんど描かなかったのか?
今日認められている作品はわずか 30 点です。しかし、この少数の作品は、単一の原因によっても、画家の唯一の「遅さ」によっても説明できません。
1分で答えが出ます
理由の束、単一の秘密ではありません
フェルメールはおそらく、彼のキャリアが短く、商人や美術の専門家としても働き、作曲を注意深く修正し、集中した顧客によって産業的なリズムを持たずに仕事をすることができたため、ほとんど成果を上げなかったと考えられます。 1672 年以降の戦争と市場の崩壊、その後 43 歳で彼の死により、この採石場は突然閉鎖されました。作品は消滅したか、認識されなかった可能性がありますが、失われた膨大なコーパスの存在を示す証拠はありません。
注意は不可欠です:アムステルダム国立美術館が以下で発見されました The Milkmaid 迅速なセットアップ、大きなタッチで実行 したがって、最終結果の瞑想的な側面は、各ステップが遅かったことを意味するものではありません むしろ、長いように見えるのは、建設、悔い改め、層、光の制御、停止の決定といったプロセス全体です。
7 つの要素、3 つのレベルの確実性
アーカイブが本当に私たちに言えること
1.短いキャリア
フェルメールは1653年12 月にデルフトのサン=リュック ギルドの親方となり、1675 年に死去した。 この全期間を生産的と数えても、22 年ほどしか扱っていない。 彼の最初の保存作品は1650 年代半ばのもので、有効な窓はさらに短い。
2、いくつかの職業
彼はただの画家ではありませんでしたおそらく父親の美術事業を引き継ぎ専門家として呼ばれギルドを4回率いました販売 評価 管理には時間がかかりました正確な日数のカウント記録がなくてもです。
3.非常に凝った作業
X線とスキャナーは、準備図面、影の質量、削除されたオブジェクト、変位した輪郭を明らかにします フェルメールは最初のアイデアをコピーしただけではありません: 彼はバランスを達成するまでシーンを単純化しました 遅さ おそらく、すべての筆致よりもこの成熟に関係していると思われます。
4、大きな家
カタリーナ・ボルネスは14人の子供を出産しました;画家の死後も11人が生き残り、その中には未成年者10人が含まれていました。この家族の負担は確かですが、機械的に生産量が減少したと断言するのは虐待的です。何よりも、それは世帯の経済的ニーズの激しさに光を当てます。
5.集中的なパトロン
Pieter Claesz van RuijvenとMaria de Knuijtはフェルメールの主な買い手でした 彼らの家族は彼の作品の例外的な部分を集めています そのような定期的なアウトレットは、少数の人を対象とした珍しい、野心的な絵画を好んだかもしれません 公開市場向けに標準化された生産ではなく、インテリア。
6.1672 年の危機
「災害の年」はオランダ経済と絵画業界を襲う カタリーナは死後、夫が自分の芸術も他の巨匠の芸術もほとんど売ることができなくなったと説明した。借金と経済不況は必然的に彼の晩年を圧迫した。
7.損失と帰属エラー
絵画は破壊されたり、変形されたり、誤ってカタログ化されたり、他の作品に帰属されたりした可能性があります。逆に、フェルメールに以前に贈られたいくつかの作品は彼のカタログから削除されました。したがって、現在の数字は生存と学術的合意を測定するものであり、完全なスタジオ登録ではありません。
生産ログなし
フェルメールの日記、ワークショップの帳簿、網羅的な目録は保存されていません。世界的な説明は、作品、公証行為、来歴、技術的分析に基づいて再構築されたままです。謎は、このドキュメンタリーの沈黙から最初に生まれます。
表で時間を読みます
緩慢な画家の決まり文句を複雑にする5 つの作品
初めに:方法を探します
偉大な宗教的な場面は、静かな内部しか知らない人々を驚かせます。記念碑的な人物、幅広い素材、そして温かみのある色は、まだ近くにいる若い画家を示しています 絵画 歴史.この形式で作品を制作するには、小さな市場シーンを繰り返すよりも別の投資が必要です。
この研究段階は低い合計にカウントされます フェルメールはすぐに有益な方式に落ち着かなかった: 彼はスケール、主題、言語を変えた 1650 年代半ばに向けて、彼は徐々に物語から背を向けました 聖書と神話に基づいて、ユニークな明るい部屋を構築します。
The Milkmaid : 素早い下、患者上
アムステルダム国立美術館の分析により、表面の下に太く明るく横たわった黒い線があり、巣箱ホルダーと火かごが最終的に覆われていることが明らかになりました。したがって、フェルメールはまず自信を持って大きな値を確立し、次に使用人の注意をそらすものを取り除きます。
これは伝統的な物語に対する最良の修正です最終的な精度は必ずしも最初から適用された微視的なタッチから来るわけではありませんポーズ、見る、削除、補強という一連の決定から生まれますこの時間は 判断力は、手が常に遅くなることなく長く続くことがあります。
マニフェストであり、一般的な製品ではありません
エンボス加工のカーテン、オランダの地図、シャンデリア、背中の画家で、 の芸術 絵画 複雑な表面を調整します。作品はフェルメールの家に残りました。それはしばしば彼の地位と野心のマニフェストとして理解されました。解釈はさまざまですが、彼の物質的および知的投資についてはほとんど疑いの余地がありません。
ラピスラズリから採取した天然のウルトラマリンブルーは、並外れた寛大さで現れます。顔料のコストは実行時間を証明するものではありませんが、高スループットのワークショップの経済性よりも材料の品質を優先する実践を裏付けています。
The Lacemaker :24×21cmのレアリティ
フェルメールの保存されている最小のキャンバスは、小さなジェスチャーを視覚的なイベントに変換します 前景の赤と白の糸は滴りに溶け、指と顔はより鋭くなります 彼はすべてを描くわけではありません 同じ程度の仕上げで、正確なコントラストで外観を調整します。
ルーヴル美術館は、ファン・ルイヴェン家から、合計 21 点のフェルメールを所有していたヤコブ・ディシウスにその起源をたどります。この図は、作品が例外的に集中していることを示しており、おそらくこの画家が広く流通することなく地元で尊敬され続ける理由を説明しているのでしょう。
便利なタイムライン
デルフトで22年
カタリーナ・ボルネスとの結婚とサン=リュックのギルドへのマスターとしての入学。これらは彼の職業生活の最初の確かな基準です。
素晴らしい歴史画、そして風俗シーンへの移行。フェルメールは今でも自分のものとなるフォーマットを探しています。
成熟期間: The Milkmaid, デルフトの眺め, 秤を持つ女, 真珠の耳飾りの少女。需要はファン・ルイフェン・デ・クヌイトサークルによって支持されているようだ。
フェルメール氏はギルド長に4回選出されたが、これは地元からの強い配慮と、イーゼルを超えた専門的な投資の表れである。
共和国が侵略され、美術品市場が縮小する。商人としての彼の活動は経済的に脆弱になります。
43歳で死去。カタリーナさんは11人の子供と多額の借金を抱えたまま。キャリアは長期にわたる後期段階を経ずに中断される。
アムステルダムでのディシウスの販売には、フェルメールが描いた21点の絵画が含まれています。現在のコーパスとのすべての対応が確実であるわけではありません。
解釈しすぎずに比較
期間とその見かけのリズム
| 期間 | 作品と形式 | 私たちが観察するもの | 推測できることは |
|---|---|---|---|
| 青年、1654年頃 -1657年 | 宗教や神話の場面は、多くの場合、より大きくなります | 豊富な素材、多数の人物、さまざまな影響 | 学習と実験の時間; 不明なリズム |
| 成熟、1658年頃から1666年頃 | インテリア、人物単独または少数、デルフトの 2 つの眺め | 視点制御、横光、群青、悔い改め | 高度に計画され改訂されたプロセスですが、おそらくシリーズと互換性がありません |
| 最後の期間、1667 年頃から 1675 年頃 | 寓話、ミュージシャン、より様式化された人物 | 時にはより抽象的な輪郭、大胆な色、滑らかな表面 | 実際の進化ですが、コーパスは小さすぎて信頼できる年率を計算できません |
事実と解釈
越えてはならない国境
確立されているもの
1632年に誕生、1653年に結婚と修士号、ギルドでの責任、商業と絵画の専門知識、1675年に死去、家計の負債、11人の生き残った子供、1672年以降の市場危機、ディシウスの出自に多数の作品が集中。
解釈されたままのもの
1 時間あたりの正確な時間数 絵画、暗室の正確な使用、可能なワークショップの組織、後援の様式、家族の生活の毎日の効果および失われた作品の量 サインワークと密接な協力者の仕事の間のラインでさえ動き続けます。
自分を観察する方法
- 被写体の前の端を見てください。 壁面アングル、フレーム、カーテン、タイルは、フェルメールがその上に人物を配置する前にその空間をどのように囲んでいるかを示しています。
- 光を追う. 窓から始めて 白い部分を見つけ それからハーフトーンを見つけます トランジションが優先されているので 場面は自然に思えます。
- 鋭くぼやけているものを比較する. 糸、宝石、パンは光や滴り落ちる点になることがあります。精度は決して均一ではなく、注意を向けます。
- 削除されたものを調べます. スキャナーは欠けているオブジェクトを明らかにします 機器がなければ、単純化された表面を見てください: 不在は追加と同じくらい重要な決定になる可能性があります。
- フォーマットを精神的に測定します. The Lacemaker a4 シートにほぼ収まります の芸術 絵画 1メートルを超えます。 「A 絵画 は一定の作業単位ではありません。
作品を見る場所は?
小さいが散在するコーパス
アムステルダム
アムステルダム国立美術館は特に保存しています The Milkmaid, の 路地, の ラブレター そして 手紙を読む青い服を着た女性.
ハーグ
マウリッツハイス美術館では: 真珠の耳飾りの少女, デルフトの眺め そして ダイアンとその仲間たち.
パリ
ルーブル 贈る The Lacemaker そして 天文学者は。移動する前に常にホッキングを確認してください。
ロンドン、ワシントン、ウィーン
ナショナル ギャラリー、ナショナル ギャラリー、美術史美術館では、成熟した主要な瞬間を比較することができます。
自宅で視線を伸ばす
ヨハネス フェルメール コレクションを探索してください
オリジナルの作品の希少性により、各構図はすぐに識別できます。ストアが提供する形式と仕上げを使用して、利用可能な複製を発見してください。
製品リンクは装飾的な複製物を指します。これらはオリジナルの作品や帰属証明書を構成するものではありません。
よくある質問
よくある質問
フェルメールの絵画は何点知られていますか?
制度や割り当ての選択に応じて、通常、約 35 ～ 37 枚の絵画について話します。一部の作品については議論が続いているため、この数字は完全に固定されているわけではありません。
フェルメールは本当に非常にゆっくりと絵を描いていたのでしょうか?
彼は間違いなくプロセス全体に多大な注意を払いましたが、分析は The Milkmaid サブを表示絵画 すぐに尋ねられた。 「常に遅い」したがって、単純すぎる。
彼は年間何枚の絵を描きましたか?
コーパスを 22 年分割すると、年間約 1 ～ 2 枚の絵画が人工的に平均されます。失われた作品、既知の制作がなかった期間、非常に異なる形式の絵画を無視しています。
彼は別の仕事を持っていましたか?
はい。フェルメールは絵画商、専門家、サン リュック ギルドの責任者でした。これらの機能は文書化されていますが、正確な時間重量は不明のままです。
パトロンは彼の作品のほとんどを購入しましたか?
ピーテル・クラース・ファン・ルイフェンとマリア・デ・クヌイトは彼の主な支持者として知られている。彼らの家族はコーパスのかなりの部分を収集したが、命令の正確な条件は保存されていない。
フェルメールを失ったことはありますか?
17 世紀の画家と同じように、小規模でも可能ですし、可能性さえあります。しかし、何百もの絵画が欠けていると想像する証拠はありません。
暗室が作業を遅らせたのでしょうか?
カメラ オブスキュラが特定の光学効果に及ぼす影響については説明されていますが、カメラ オブスキュラに属していたデバイスは文書化されていません。その使用の可能性により、そのリズムが計算されることはありません。
資料によって作品数が変わるのはなぜですか?
なぜなら帰属は一連の様式的、物質的、歴史的手がかりに基づいているからです。新しい分析は、作品をフェルメールのカタログから彼のスタジオに移したり、逆に議論を再燃させたりする可能性があります。
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