ダレカルリー ・ ストックホルム ・ ボーフスレン ・ モダニティ
スウェーデン絵画100点
北の光、国家の物語、抽象の間の絵画の世紀
スウェーデン絵画はカール・ラーソンの内装やヒルマ・アフ・クリントのシンボルに還元されることはありません。これらの百の作品は、ヒルの実験的な風景、ツォルンの輝かしい写実主義、国家ロマン主義、リリエフォースの動物観察、そして20世紀の前衛を結びつけています。
複数の家がある現代性
観察風景から幻視絵画へ
19 世紀の後半に、多くのスウェーデンの芸術家は、新たな手段で自分の領土を見る前にパリで訓練しました。 ヒルは敏感な塊によって風景を構築します; ゾーンは水、皮膚、そして振動します 現代の社交性;パウリとボニエは、インテリアと肖像画を輝かしい実験の場に変えます。
スウェーデンでは、光は季節を表すだけでなく、記憶、家庭、風景、集団生活を整理します。
1890 年代から、バーグ、ノードストローム、クルーガー、オイゲン王子、オスルンドがこの領土に象徴的な次元を与えました。ラーソンはこの家の現代的なイメージを形作り、リリェフォースはこの動物をその環境における力として観察しています。 ヒルマ・アフ・クリント、次にヒェルテン、グリューネヴァルト、ダーデルが、ついに絵画を自律的な色彩、精神的な抽象化、そして現代の不安へと移行させました。
ランキングを入力しますスウェーデン芸術を探求する 100 点の絵画
風景、国の歴史、現代生活が、4 つのまったく異なる現実概念でルートを開きます。
#1
ポプラのある風景、セーヌ川
フランスを拠点とするヒルは、コローで植物の塊の順序としなやかなタッチを取り入れながら、感傷的な効果を取り除きます。ポプラ、海岸、空は緊張した構造を形成し、観察された風景は深く個人的な研究の場所になります。
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#2 です
カール12世の遺体の返還
雪の中を進む葬列は、スウェーデンの歴史的想像力を永続的に形作ってきました。しかし、セダーストロムは 2 つのエピソードを組み合わせて、このような形では行われなかった儀式を発明しました。制服の正確さは、レポートではなく、構築された英雄的なビジョンを提供します。
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#3 です
朝食の時間
ストックホルム諸島で描かれたこの野外カトラリーは、テーブルクロスやオブジェクトを溶かす反射によって交差されています。 1887年に一部の批評家によって大胆すぎると考えられたタッチは、ハンナ・パウリを北欧の光の印象派の刷新に位置づけています。
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#4 です
青の反射
若い女の子は寝たきりの女性の隣で読書をし、太陽は壁、リネン、体に青く断片化します。ボニエは屋外で発見したことを屋内で応用し、患者を壊れやすい女性の感傷的な固定観念に貶めることを拒否します。
この複製 → を参照肖像画、ダーラナの風景、屋外体験は、地元でありながら国際的な画家の妙技を示しています。
#5 です
サマーボール
ダンサーたちは、動きのあるコミュニティのように夕方の光の中で回転します; 人気のモチーフは、ダーラナでの文化的連続性の象徴的なイメージになります。 ゾーンは、素早いタッチでこの即時性を構築します、 フランクは、国際主義とダーラナ文化を結びつける光の熟練と対比します。
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#6
私たちの毎日のパン
家事労働や日々の食物は、理想化されることなく、しかし田舎のしぐさに社会的意義を与える尊厳をもって見られている。 ゾーンは、素早いタッチ、率直なコントラスト、そしてこの即時性を構築します 国際主義とダーラナの文化を結びつける光の習得。
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#7 です
The Omnibus
乗客の強制的な接近、フレーミングによってカットされた反射と顔は、大規模な現代都市の新しい経験を反映しています。ゾーンは、コスモポリタニズムとダーラナ文化を結びつける、素早いタッチ、率直なコントラスト、そして光の熟練によって、この即時性を構築します。
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#8 です
イドゥンへの乾杯
イドゥンサークルの乾杯は、ジェスチャー、ルックス、スモークによって活気づけられる、ストックホルムの文化世界の集団肖像画になります。ゾーンは、コスモポリタニズムとダーラナの文化を結びつける、素早いタッチ、率直なコントラスト、そして光の熟練によってこの即時性を構築します。
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#9
エマ ゾーン 読書
「エマ ゾーン リーディング」では、ポーズと視線はモデルの個性を維持し、クイックタッチは公式の肖像画の硬直性を回避します。ゾーンは、クイックタッチ、率直なコントラスト、そしてaでこの即時性を構築します 国際主義とダーラナの文化を結びつける光の習得。
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#10 です
スペインの城
「スペインの城」では、時間と雰囲気が場面を決定します。形は読みやすいままですが、光はその重みと意味を変えます。ゾーンは、素早いタッチと率直なコントラストでこの即時性を構築します そして、国際主義とダーラナの文化を結びつける光の熟練。
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#11 です
ナイトエフェクト
"夜効果" は、固定された輪郭なしで体、水および光を結合する; 肉は反射によって、そして色の温度の変化によって構成される。 zornは速い接触および率直な対照とこの即時性を造る そして、国際主義とダーラナの文化を結びつける光の熟練。
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#12 さん
ダーラナ 女子 入浴
"Daughters of Dalarna in the Bath" は、ボディ、水と光を固定アウトラインなしで組み合わせます; 肉は反射によって、色の温度変化によって構築されます。 zornは、素早いタッチでこの即時性を構築します、 フランクは、国際主義とダーラナ文化を結びつける光の熟練と対比します。
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#13 さん
石棺に映る水の反射
「石の棺の上の水の反射」では、時間と雰囲気がシーンを決定します。形は読みやすいままですが、光はその重さと意味を変えます。ゾーンはタッチでこの即時性を構築します 速く、率直なコントラストと、国際主義とダーラナの文化を結びつける光の熟練。
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#14 さん
赤の自画像
『赤の自画像』では、ポーズと視線はモデルの個性を維持し、クイックタッチは公式ポートレートの硬直性を回避します。 ゾーンは、クイックタッチと率直なコントラストでこの即時性を構築します そして、国際主義とダーラナの文化を結びつける光の熟練。
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#15 さん
ネルケ公ウーゲン王子
『ネルケ公ウージェン公』では、枠組や光、形の分布が、異国の物語を押し付けることなく、逸話を超えた範囲をモチーフに与えている。 ツォルンは、この即時性を素早いタッチで構築している、 フランクは、国際主義とダーラナ文化を結びつける光の熟練と対比します。
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#16 さん
ウォルター ラスボーン ベーコン夫人
『ウォルター ラスボーン ベーコン夫人』では、フレーミング、光、形の分布が、外国の物語を押し付けることなく、逸話を超えた範囲をモチーフに与えています。 ゾーンは、この即時性を素早いタッチで構築します、 フランクは、国際主義とダーラナ文化を結びつける光の熟練と対比します。
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#17 さん
スウェーデン王オスカル2世の肖像
『スウェーデンのオスカー2 世の肖像』では、ポーズと視線はモデルの個性を維持し、クイックタッチは公式肖像画の硬直性を回避している。 zornはこの即時性をクイックタッチで構築し、コントラストを付ける フランと、国際主義とダーラナの文化を結びつける光の熟練。
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#18 さん
イザベラ スチュワート ガードナー、ヴェネツィア
『イザベラ スチュワート ガードナー イン ヴェネツィア』では、フレーミング、光、形の分布が、異国の物語を押し付けることなく、逸話を超えた範囲をモチーフに与えています。 ゾーンは、この即時性を素早いタッチで構築します、 フランクは、国際主義とダーラナ文化を結びつける光の熟練と対比します。
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#19 さん
岩林に裸で
"岩だらけの森に裸で" 固定された輪郭なしでボディ、水およびライトを結合する; 肉は反射によって、そして色の温度の変化によって構成される。 zornは速い接触とこの即時性を造る、 フランクは、国際主義とダーラナ文化を結びつける光の熟練と対比します。
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#20 です
フリーダ シフ
「フリーダ シフ」では、ポーズと視線はモデルの個性を維持し、クイックタッチは公式の肖像画の硬直性を回避します。ゾーンは、クイックタッチ、率直なコントラスト、そしてaでこの即時性を構築します 国際主義とダーラナの文化を結びつける光の習得。
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#21 さん
外側
「Outside」では、時間と雰囲気がシーンを決定します。形は読みやすいままですが、光はその重みと意味を変えます。ゾーンは、素早いタッチ、率直なコントラスト、そしてこの即時性を構築します 国際主義とダーラナの文化を結びつける光の習得。
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#22 に掲載されています
夏 ゲーム
「サマー ゲーム」では、時間と雰囲気がシーンを決定します。形は読みやすいままですが、光はその重みと意味を変えます。ゾーンは、素早いタッチ、鋭いコントラスト、そしてこの即時性を構築します 国際主義とダーラナの文化を結びつける光の習得。
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#23 さん
真夜中
"真夜中" は、固定アウトラインなしで体、水と光を組み合わせます; 肉は反射によって、色の温度変化によって構築されています。 zornは、素早いタッチ、率直なコントラストとこの即時性を構築します 国際主義とダーラナの文化を結びつける光の習得。
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#24 です
愛のニンフ
"愛のニンフ" は、固定された輪郭のない体、水、光を組み合わせます; 肉は反射によって、そして色の温度変化によって構築されます。 zornは、素早いタッチとコントラストでこの即時性を構築します フランと、国際主義とダーラナの文化を結びつける光の熟練。
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#25 さん
モナ
「モナ」では、ポーズと視線はモデルの個性を維持し、クイックタッチは公式の肖像画の硬直性を回避します。ゾーンは、クイックタッチ、率直なコントラスト、熟練によってこの即時性を構築します コスモポリタニズムとダーラナ文化をつなぐ光。
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#26 です
フレイヤ
「Freyja」では、ポーズと視線はモデルの個性を維持し、クイックタッチは公式の肖像画の硬直性を回避します。 Zorn は、クイックタッチ、率直なコントラスト、熟練によってこの即時性を構築します コスモポリタニズムとダーラナ文化をつなぐ光。
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#27 さん
芸術家の妻
『芸術家の妻』では、ポーズと視線はモデルの個性を維持し、クイックタッチは公式肖像画の硬直性を回避している。 ゾーンは、クイックタッチと率直なコントラストでこの即時性を構築しています そして、国際主義とダーラナの文化を結びつける光の熟練。
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#28 さん
日曜日の朝
『サンデーモーニング』では、フレーミング、光、形の分布が、外国の物語を押し付けることなく、逸話を超えた範囲をモチーフに与えています。ゾーンは、この即時性を素早いタッチとコントラストで構築します フランと、国際主義とダーラナの文化を結びつける光の熟練。
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#29 です
フロドクラが正面から
「フロント フロドクラ」では、ポーズと視線はモデルの個性を維持し、クイックタッチは公式ポートレートの硬直性を回避します。ゾーンは、クイックタッチ、率直なコントラスト、そしてこの即時性を構築します コスモポリタニズムとダーラナ文化を結びつける光の習得。
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#30 です
老い アン
『ヴィエイユ アンヌ』では、額装、光、形の分布が、外国の物語を押し付けることなく、逸話を超えた範囲をモチーフに与えています。ゾーンは、素早いタッチと率直なコントラストでこの即時性を構築します そして、国際主義とダーラナの文化を結びつける光の熟練。
この複製 → を参照家族生活、肖像画、スウェーデンの歴史は、すぐに認識できる装飾言語の要素になります。
#31 さん
自画像
「自画像」では、ポーズと視線はモデルの個性を維持し、クイックタッチは公式の肖像画の硬直性を回避します。ラーソンは、家族の生活、装飾、歴史の物語を読みやすいイメージに変えます その見かけのシンプルさは、非常に計算されたレイアウトに基づいています。
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#32 さん
工房での自画像
「ワークショップの自画像」では、ポーズと視線はモデルの個性を維持し、クイックタッチは公式の肖像画の硬直性を回避します。ラーソンは家族生活、装飾、歴史的物語を次のように変えます 非常に計算されたレイアウトに基づいて、一見シンプルである読み取り可能な画像。
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#33 さん
ピアノのブリタ
「ピアノのブリタ」では、フレーミング、光、形の分布が、外国の物語を押し付けることなく、逸話を超えた範囲をモチーフに与えています。ラーソンは、家族生活、装飾、歴史の物語を次のように変えます 非常に計算されたレイアウトに基づいて、一見シンプルである読み取り可能な画像。
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#34 さん
イドゥン の ブリタ
『ブリタ エン イドゥン』では、額装、光、形の分布が、外国の物語を押し付けることなく、逸話を超えた範囲をモチーフに与えています。ラーソンは、家族生活、装飾、歴史の物語を次のように変えます 非常に計算されたレイアウトに基づいて、一見シンプルである読み取り可能な画像。
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#35 さん
ユラフトネン、またはクリスマスイブ
家族の祭典は、光、織物、ジェスチャーがスウェーデンの家の理想に現代的な形を与える合唱ステージのように組織されています。ラーソンは、家族生活、装飾、歴史的物語を、非常に計算されたレイアウトに基づいた見かけのシンプルさを備えた読みやすいイメージに変えます。
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#36 です
カリンとケルスティ
「カリンとケルスティ」では、フレーミング、光、形の分布が、外国の物語を押し付けることなく、逸話を超えた範囲をモチーフに与えています。ラーソンは、家族生活、装飾、歴史の物語を次のように変えます 非常に計算されたレイアウトに基づいて、一見シンプルである読み取り可能な画像。
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#37 さん
スウェーデン ルネサンス
広大な歴史的設定は、建築、衣装、国民の記憶を結びつけます; ラーソンは、彼の冬の犠牲で最高潮に達する記念碑的な野心をテストします ラーソンは、家族の生活、装飾、歴史的物語をイメージに変えます 非常に計算されたレイアウトに基づいて、見かけのシンプルさが実現できる可読性。
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#38 さん
モデルのポストカードの書き方
「The Model Writing Postcards」では、フレーミング、光、形の分布が、外国の物語を押し付けることなく、逸話を超えた範囲をモチーフに与えています。ラーソンは家族生活、装飾、そして 読みやすい画像で書かれた歴史的な物語。その一見シンプルなレイアウトは、非常に計算されたレイアウトに基づいています。
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#39 さん
真冬のいけにえ
ドマルデ王は飢饉をしのぐために犠牲にされる: ラーションは、国立博物館によって長い間拒否されてきた北欧の伝説を記念碑的なフリーズに凝縮する ラーソンは、家族の生活、装飾、歴史的物語をイメージに変える 非常に計算されたレイアウトに基づいて、見かけのシンプルさが実現できる可読性。
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#40 にあります
セルマ ラーゲルローフの肖像
「セルマ ラーゲルレーフの肖像」では、ポーズと視線はモデルの個性を維持し、クイックタッチは公式の肖像画の硬直性を回避します。ラーソンは家族生活、装飾、歴史的物語を次のように変えます 非常に計算されたレイアウトに基づいて、一見シンプルである読み取り可能な画像。
この複製 → を参照パウリ、ジョセフソン、バーグ、ヴァーバーグの画家たちは、観察を伝説、心理学、精神的風景に移しています。
#41 さん
友達
ストックホルムのパウリのアパートに集まったジュンタン・サークルのメンバーは、ランプの下でエレン・キーが朗読するのを聞きます。ハンナ・パウリは、この集合的な肖像画を友情の記念碑に変えますが、20世紀初頭の新しいスウェーデンの文化エリートのイメージにも変えます。
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#42 さん
ジャネット ルーベンソンの肖像
「ジャネット ルーベンソンの肖像」では、ポーズと視線はモデルの個性を維持し、クイックタッチは公式の肖像画の硬直性を回避します。ジョセフソンは肖像画と北欧の伝説をもたらします 心理観察は、絵画的な素材から存在が生じているように見える不安定な視覚を持っています。
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#43 さん
水工学
激流の端に座って、スカンジナビアの伝説のストロムカーレンは、聞き手を誘惑したり訓練したりするためにヴァイオリンを演奏します。国立博物館によって拒否された、体が水と融合するこのビジョンは、スウェーデンの象徴性の主要な主張の1つになりました。
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#44 さん
北欧の夕べ
黄昏に吸収された2 人の人物は、静かな近さを通してのみコミュニケーションをとります; 風景は北欧の季節と同じくらい多くの期待を表現しています。 バーグは、ポートレート、風景、黄昏を組み合わせて、スウェーデンの自然を記憶、欲望、内省の空間に変えます。
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#45 さん
チョルンの風景
ノードストロームは、チョルンの海岸線を大地、岩、空の大きな帯に縮小します。ヴァールベルク学派内で開発されたこの深刻な単純化により、ボーフスレンは絵のように美しい場所ではなく、スウェーデンの国民的ロマン主義に関連した精神的な風景になっています。
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#46 さん
ハルランドの春
彫刻されたフレームにまとめられた 3 つの風景は、耕作の線とハッランドの起伏に沿っています。クルーガーは絵画上のインクによる特定のリズムを強調し、農業地帯にヴァールベルク派を定義する装飾的な様式を与えました。
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#47 さん
The Cloud
斜面、小道、数本の木、そして記念碑的な雲は、ティレソのこのビジョンを構築するのに十分です。画家の王子は、現実の風景を象徴主義的な寓意に凝縮します。小道は尾根の後ろに消え、運命の不確実性へのイメージを開きます。
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#48 さん
ノルディングローの秋の夕べ
ストーベルゲットから、オススランドは白熱の山脈でアンゲルマネルヴェン渓谷を受け入れます。ジャポニズムとゴーギャンの教えによって特徴づけられた平坦な地域と曲がりくねった線は、ノルラントの風景を単純な地形調査ではなく、広大なカラフルなリズムに変えます。
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#49 さん
ストックホルムのリッダルフィヤルデン
ストックホルム湾はほぼモノクロの青の広がりとなり、その反射が深みを生み出す都会の光によって中断されます。ヤンソンは、海岸の光とその反射が都市空間を中断する深い青のおかげで、ストックホルムに夜のアイデンティティを与えます。
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#50 です
Wave VII
The wave and the sky are worked in thick masses, almost without a stable horizon; Strindberg makes the storm a projection of inner uncertainty.波と空は、厚い塊で、ほぼ安定した地平線なしで作業; ストリンドベリは、嵐を内なる不確実性の投影のように絵画に取り組んでいます:海、空と 物質は場所の説明よりも内なる葛藤の主体となる。
この複製 → を参照猛禽類、海鳥、キツネ、冬の風景は、カモフラージュ、待ち時間、動きによって支配される世界を構成しています。
#51 さん
ウミワシ
「Sea Eagles」では、猛禽類は環境内の力として捕獲されます:その飛行、待機、または攻撃が全体の組成を調整します。 Liljefors は環境内の動物を観察します:羽、被毛、雪、葦、岩が同じカモフラージュ分野を構成し、待機し、生き残ります。
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#52 さん
イーグルとヘア
「鷲とウサギ」では、猛禽類は環境の力として捕らえられます。その飛行、待機、または攻撃は全体の構成を調整します。リリエフォースは、その環境の中で動物を観察します。羽、被毛、雪、葦、岩は、同じカモフラージュ、待機、生存の分野を構成します。
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#53 さん
野生の鴨と夜の雰囲気
"野生のアヒルと夜の雰囲気" 動物学のイラストを回避し、環境のリズムを復元する精度でグループ、飛行または不動を観察するLiljeforsは、その環境の中で動物を観察します: 羽毛、コート、 雪、葦、岩は、迷彩、待機、生存の同じ分野を構成します。
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#54 さん
ブラックライチョウ アリーナ
"ライアライチョウアリーナ" 動物学のイラストを回避し、環境のリズムを復元する精度でグループ、飛行または不動を観察する Liljeforsは、その環境の中で動物を観察します: 羽毛、コート、雪、葦と 岩は、迷彩、待機、生存の同じ分野を構成します。
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#55 さん
キバトやリスの周り
「キバトとリスの周り」では、猛禽類は環境の力として捕らえられます:その飛行、待機、または攻撃が全体の構成を調整します。 Liljeforsは、その環境の中で動物を観察します:羽、被毛、雪、葦と 岩は、迷彩、待機、生存の同じ分野を構成します。
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#56 さん
ウッドコック
"ウッドウッドコック" 動物学のイラストを回避し、環境のリズムを復元する精度でグループ、飛行または不動を観察する リリエフォルスはその環境で動物を観察する:羽、コート、雪、葦や岩 迷彩、待機、生存の同じ分野を構成します。
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#57 さん
マラーが飛び立ちます
"Mallards taking off" observes the group, the flight or the immobility with a precision which avoids zoological illustration and restores the rhythm of the environment. "マラード離陸" は、グループ、飛行または不動を正確に観察し、動物学的なイラストを回避し、環境のリズムを復元する。 liljeforsは、その環境の中で動物を観察 そして、岩は同じ迷彩、待機、生存の分野を構成しています。
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#58 さん
外列島にいるオナガガモ
"外側の列島での長い尾のアヒル" 動物学のイラストを回避し、環境のリズムを復元する精度でグループ、飛行または不動を観察するLiljeforsは、その環境での動物を観察する: 羽、 コート、雪、葦、岩は、カモフラージュ、待機、生存の同じ分野を構成します。
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#59 さん
クマ狩り
「クマ狩り」は、風景を活発な生息地にします: 光、季節、救済は、被験者自身と同じくらい動物の行動を決定します。 liljeforsは、その環境の中で動物を観察します: 羽毛、被毛、雪、葦、岩は、迷彩、待機、生存の同じフィールドを構成します。
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#60 にご案内しております
猫狩り 鳥
"猫狩りの鳥" では、捕食者はほとんど植生や雪と融合; 目は行動を理解する前に動物を発見する必要があります。 Liljeforsは、その環境: 羽毛、被毛、雪、葦で動物を観察します そして、岩は同じ迷彩、待機、生存の分野を構成しています。
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#61 さん
花の草原の猫
"開花草原の猫" では、捕食者はほとんど植生や雪と融合; 目は行動を理解する前に動物を発見する必要があります。 liljeforsは、その環境で動物を観察します:羽、コート、雪、 葦と岩は、迷彩、待機、生存の同じ分野を構成します。
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#62 さん
夏 緑 の 鹿
"夏の緑の中で確かめる" 風景を活発な生息地にする: 光、季節と救済は、被験者自身と同じくらい動物の行動を決定します.Liljeforsはその環境で動物を観察します: 羽毛、コート、雪、 葦と岩は、迷彩、待機、生存の同じ分野を構成します。
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#63 さん
冬には白い木のてっぺんと黒いライチョウ
"黒いライチョウと冬の白い木のてっぺん" 動物学のイラストを回避し、環境のリズムを復元する精度でグループ、飛行または不動を観察するLiljeforsは、その環境の中で動物を観察します: 羽毛、被毛、雪、葦、岩は、カモフラージュ、待機、生存の同じ分野を構成します。
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#64 さん
飛んでいるケワタガモのカップル
"A pair of flying eiders" observes the group, the flight or the immobility with a precision which avoids zoological illustration and restores the rhythm of the environment. "A pair of flying eiders" は、動物学的なイラストを回避し、環境のリズムを復元する精度でグループ、飛行または不動を観察するLiljeforsは、その そして、岩は同じ迷彩、待機、生存の分野を構成しています。
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#65 さん
スウェーデンの沼地を横切るヘラジカ
"スウェーデンの湿地を渡るヘラジカ" は、風景を活発な生息地にする: 光、季節と救済は、被験者自身と同じくらい動物の行動を決定する リリエフォルスはその環境の中で動物を観察する: 羽毛、被毛、雪、 葦と岩は、迷彩、待機、生存の同じ分野を構成します。
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#66 です
ヘラジカの家族が空き地に入ります
"ヘラジカの家族は、クリアリングを入力します" 風景をアクティブ生息地にする: 光、季節と救済は、被験者自身と同じくらい動物の行動を決定します.Liljeforsはその環境で動物を観察します: 羽毛、コート、 雪、葦、岩は、迷彩、待機、生存の同じ分野を構成します。
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#67 さん
ワシミミズク
「ワシミミズク」では、猛禽類は環境中の力として捕らえられます。その飛行、待機、または攻撃は全体の構成を制御します。リリエフォースは環境内で動物を観察します。羽、被毛、雪、葦、岩は、同じカモフラージュ、待機、生存の分野を構成します。
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#68 さん
ウミワシの巣
「Sea Eagle's Nest」では、猛禽類は環境中の力として捕らえられます。その飛行、待機、または攻撃は全体の構成を制御します。リリエフォースは環境内の動物を観察します。羽、被毛、雪、葦、岩は、同じカモフラージュ、待機、生存の分野を構成します。
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#69 さん
野原の野雁
「野原の野生のガチョウ」は、動物学的イラストを避け、環境のリズムを回復する精度でグループ、飛行または不動を観察します。 Liljeforsは、その環境の中で動物を観察します:羽、被毛、雪、葦 そして、岩は同じ迷彩、待機、生存の分野を構成しています。
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#70 さん
ヒナギク入りヤマウズラ
「ヒナギクを持つワームワーム」は、動物学的イラストを避け、環境のリズムを回復する精度でグループ、飛行または不動を観察します。 Liljeforsは、その環境の中で動物を観察します:羽、被毛、雪、葦 そして、岩は同じ迷彩、待機、生存の分野を構成しています。
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#71 さん
日没の島のアザラシ
"日没時に小島にシール" 風景をアクティブ生息地にする: 光、季節と救済は、被験者自身と同じくらい動物の行動を決定します.Liljeforsは、その環境の中で動物を観察します: 羽毛、コート、雪、 葦と岩は、迷彩、待機、生存の同じ分野を構成します。
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#72 さん
エルネスト ティールの肖像
"アーネスト ティールの肖像" は、風景を活発な生息地にする: 光、季節と救済は、被験者自体と同じくらい動物の行動を決定します.Liljeforsは、その環境の中で動物を観察します: 羽毛、コート、雪、葦と 岩は、迷彩、待機、生存の同じ分野を構成します。
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#73 さん
子連れのキツネ
"Fox with its young" では、捕食者はほとんど植生や雪と融合します; 目は行動を理解する前に動物を発見する必要があります。 Liljeforsは、その環境で動物を観察します:羽毛、被毛、雪、葦と 岩は、迷彩、待機、生存の同じ分野を構成します。
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#74 さん
松の枝の下のキツネ
"松の枝の下のキツネ" で、捕食者はほとんど植生や雪と融合; 目は行動を理解する前に動物を発見する必要があります。 liljeforsは、その環境で動物を観察します:羽、コート、雪、 葦と岩は、迷彩、待機、生存の同じ分野を構成します。
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#75 さん
雪を積んだモミの木
"雪を積んだモミの木" は、風景を活発な生息地にする: 光、季節と救済は、被験者自身と同じくらい動物の行動を決定します.Liljeforsは、その環境の中で動物を観察します: 羽毛、コート、雪、葦と 岩は、迷彩、待機、生存の同じ分野を構成します。
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#76 さん
岸辺の白鳥
"岸辺の白鳥" では、白黒の反対は、分割のプロセスになり、ミラーリングし、その後、再統合、極性に専念するシリーズの過程で、. Liljeforsは、その環境の中で動物を観察します: 羽毛、コート、 雪、葦、岩は、迷彩、待機、生存の同じ分野を構成します。
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#77 さん
日没後の松の幹
「日没後の松の幹」は、風景を活発な生息地にします: 光、季節、救済は、被験者自身と同じくらい動物の行動を決定します Liljeforsは、その環境の中で動物を観察します: 羽毛、被毛、雪、 葦と岩は、迷彩、待機、生存の同じ分野を構成します。
この複製 → を参照人生のサイクル、白鳥、鳩、祭壇画は、芸術家が一般に認められるずっと前に考えられていた絵画的な宇宙論を形成しています。
#78 さん
10 の偉大な人物、n° 1、子供時代
"十大、n° 1、幼年期" では、拡大された形態は、人間の生命の段階をたどります; 記念碑的なスケールは、生物学的成長と精神的な成熟を没入型の経験に変換する af Klint、手紙、 螺旋、色、幾何学的な形状は、装飾的な抽象概念としてではなく、視覚的な知識として考えられた象徴的なシステムに属します。
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#79 さん
10 の偉大な人物、n° 2、子供時代
"十大、n° 2、幼年期" では、拡大された形態は、人間の生命の段階をたどる; 記念碑的なスケールは、生物学的成長と精神的な成熟を没入型の経験に変換する af Klint、手紙、 螺旋、色、幾何学的な形状は、装飾的な抽象概念としてではなく、視覚的な知識として考えられた象徴的なシステムに属します。
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#80 にあります
偉大な10人、n° 3、若者
"十大、n° 3、青春" では、拡大された形態は、人間の生活の段階をたどる; 記念碑的なスケールは、生物学的成長と精神的な成熟を没入型の経験に変換する af Klint、手紙、 螺旋、色、幾何学的な形状は、装飾的な抽象概念としてではなく、視覚的な知識として考えられた象徴的なシステムに属します。
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#81 さん
偉大な10人、n° 4、若者
"十大、n° 4、青年" では、拡大された形態は、人間の生命の段階をたどる; 記念碑的なスケールは、生物学的成長と精神的な成熟を没入型の経験に変換する af Klint、手紙、 螺旋、色、幾何学的な形状は、装飾的な抽象概念としてではなく、視覚的な知識として考えられた象徴的なシステムに属します。
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#82 さん
偉大な 10 人、n° 5、成人期
"十大、n° 5、成人期" では、拡大された形態は、人間の生命の段階をたどります; 記念碑的なスケールは、生物学的成長と精神的な成熟を没入型の経験に変換する af Klint、手紙、 螺旋、色、幾何学的な形状は、装飾的な抽象概念としてではなく、視覚的な知識として考えられた象徴的なシステムに属します。
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#83 さん
10 の偉大なもの、n° 6
"The Ten Greatest, n° 6" では、拡大された形態は、人間の生命の段階をたどります; 記念碑的なスケールは、生物学的成長と精神的な成熟を没入型の経験に変換します。 af Klintでは、文字、スパイラル、 幾何学的な色や形は、装飾的な抽象概念としてではなく、視覚的な知識として考えられた象徴的なシステムに属します。
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#84 さん
偉大な 10 人、n° 7、成人期
"十大、n° 7、成人期" では、拡大された形態は、人間の生命の段階をたどります; 記念碑的なスケールは、生物学的成長と精神的な成熟を没入型の経験に変換する af Klint、手紙、 螺旋、色、幾何学的な形状は、装飾的な抽象概念としてではなく、視覚的な知識として考えられた象徴的なシステムに属します。
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#85 さん
偉大な 10 人、n° 8、成人期
"十大、n° 8、成人期" では、拡大された形態は、人間の生命の段階をたどります; 記念碑的なスケールは、生物学的成長と精神的な成熟を没入型の経験に変換する af Klint、手紙、 螺旋、色、幾何学的な形状は、装飾的な抽象概念としてではなく、視覚的な知識として考えられた象徴的なシステムに属します。
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#86 さん
偉大な 10 人、n° 9、老年
"十大、n° 9、老年" では、拡大された形態は、人間の生命の段階をたどる; 記念碑的なスケールは、生物学的成長と精神的な成熟を没入型の経験に変換する af Klint、手紙、 螺旋、色、幾何学的な形状は、装飾的な抽象概念としてではなく、視覚的な知識として考えられた象徴的なシステムに属します。
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#87 さん
偉大な 10 人、n° 10、老年
"十大、n° 10、老年" では、拡大された形態は、人間の生命の段階をたどる; 記念碑的なスケールは、生物学的成長と精神的な成熟を没入型の経験に変換する af Klint、手紙、 螺旋、色、幾何学的な形状は、装飾的な抽象概念としてではなく、視覚的な知識として考えられた象徴的なシステムに属します。
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#88 さん
祭壇画 No. 1、グループ X (1907)
"Altarpiece No. 1, Group X (1907)" は、Hilma af Klintが想像したTempleプロジェクトのために意図された個人的な宇宙論の要素として、記号、数字、色を組織しています。 af Klintでは、文字、螺旋、色と形 幾何学は、装飾的な抽象化としてではなく、視覚的な知識として考えられた象徴的なシステムに属します。
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#89 さん
原初の混沌 No. 2 (1906)
"Primordial Chaos No. 2 (1906)" は、Hilma af Klintが想像したTempleプロジェクトのために意図された個人的な宇宙論の要素として、記号、数字、色を組織しています。 af Klintでは、文字、螺旋、色、幾何学的な形 装飾的な抽象化としてではなく、視覚的な知識として考えられた象徴的なシステムに属します。
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#90 にあたる
知識の木、n° 1
"Tree of Knowledge, n° 1" は、Hilma af Klintが想像したTempleプロジェクトのために意図された個人的な宇宙論の要素として、記号、数字、色を整理しています。 af Klintでは、文字、螺旋、色と形 幾何学は、装飾的な抽象化としてではなく、視覚的な知識として考えられた象徴的なシステムに属します。
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#91 さん
エボリューション No. 13、グループ VI
"進化第13 号、グループVI" は、ヒルマ アフ クリントによって想像された神殿プロジェクトのために意図された個人的な宇宙論の要素として、記号、数字、色を組織しています。 af Klintでは、文字、螺旋、色、幾何学的な形 装飾的な抽象化としてではなく、視覚的な知識として考えられた象徴的なシステムに属します。
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#92 さん
白鳥1号(1915年)
"The Swan No. 1 (1915)" では、白黒の対立は、分割のプロセスとなり、鏡像化した後、再統合、極性に専念するシリーズの過程で、. af Klintでは、文字、螺旋、色と幾何学的形状 装飾的な抽象化としてではなく、視覚的な知識として考えられた象徴的なシステムに属します。
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#93 さん
白鳥10号(1915年)
"The Swan No. 10 (1915)" では、白黒の対立は、分割のプロセスとなり、鏡像化した後、再統合、極性に専念するシリーズの過程で、. af Klintでは、文字、螺旋、色と形 幾何学は、装飾的な抽象化としてではなく、視覚的な知識として考えられた象徴的なシステムに属します。
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#94 さん
白鳥第17号(1915年)
"The Swan No. 17 (1915)" では、白黒の対立は、分割、鏡、そして再統一のプロセスとなり、極性に専念するシリーズの過程で、クリント以降、文字、螺旋、色と形 幾何学は、装飾的な抽象化としてではなく、視覚的な知識として考えられた象徴的なシステムに属します。
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#95 さん
ラ コロンブno. 1、グループIX/UW
"鳩No.1、グループIX / UW" では、鳩は文字通りには描かれていない:それは物質、精神、色と幾何学の間の循環の原理になる。 afクリントで、文字、螺旋、色と幾何学的形状 装飾的な抽象化としてではなく、視覚的な知識として考えられた象徴的なシステムに属します。
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#96 さん
ラ コロンブno. 13 (1915)
"The Dove No. 13 (1915)" では、鳩は文字通りに描かれていません: それは物質、精神、色、幾何学の間の循環の原理になります。 af Klintでは、文字、螺旋、色、幾何学的な形 装飾的な抽象化としてではなく、視覚的な知識として考えられた象徴的なシステムに属します。
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#97 さん
ここまでの仕事の鍵
"The Key to the Work to This Point" organizes signs, numbers and colors as elements of a personal cosmology intended for a Temple project imagined by Hilma af Klint. "このポイントへの仕事の鍵" は、記号、数字、色を整理して、寺院のプロジェクトのために意図された要素 幾何学は、装飾的な抽象化としてではなく、視覚的な知識として考えられた象徴的なシステムに属します。
この複製 → を参照表情豊かなライン、子鹿の色、そしてモダンな肖像画が、20 世紀の緊張の旅を締めくくります。
#98 さん
The Dying Dandy
ダンディは、無表情なグループの目の前で崩壊: エレガントなラインと酸性の色は、拒絶された愛のこの寓意をより残酷にします。 dardelは、世俗的な優雅さ、装飾的なラインと物語の残酷さをミックスします; シーンは、ドラマがその暴力を明らかにするまで、軽く見えます。
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#99 さん
The Red Blind
ブラインドの赤は窓を閉めるだけでなく、部屋を侵食し、独自の感情的風土を押し付けます。ヒェルテンは、マティスから受け継いだ自由な色を使用して、現代のスウェーデンにおける家庭のインテリア、女性的な視線、アーティストのアイデンティティの間に緊張をもたらします。
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#100 さん
シグリッド ヒェルテンの肖像
グリューネヴァルトは、パリから最後に帰国する直前のヒェルテンを表現している。 エレガントなポーズとコールドレンジは、1920 年代以降の彼の絵画のより古典的な展開を示しているが、モデルは単なるミューズの権威ではなく、芸術家の権威を保持している。
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コーパス内のランドマーク
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よくある質問
スウェーデン絵画についての質問
ゾーンの光、ラーソンの家、リリエフォルスの動物、ヒルマ・アフ・クリントの抽象化を位置づけるいくつかの参照点。
19 世紀のスウェーデン絵画の特徴は何ですか?
それは学術的な訓練、パリでの滞在、領土の観察、そして国民の想像力の構築の間に発展します。肖像画、風景、田舎の生活、歴史は光と構成の実験室になります。
アンデルス ツォーンが表舞台に立つのはなぜですか?
彼の光と水の熟練、肖像画家としての国際的な成功、そしてダーラナ文化への関心により、彼は国際的な現代性と地元のアイデンティティに反対することなく明確に表現することができます。
カール ラーションは家族を描いたことさえありましたか?
第サンドボーンの場面が彼の名声を形成したが、ラーソンは肖像画や広大な歴史的設定も作成した。 『真冬の犠牲』はこの記念碑的な野心を要約している。
なぜブルーノ リリエフォルスが重要なのでしょうか?
彼は、生息地の種を観察することで動物画を刷新しました。動物は標本のように隔離されるわけではありません。その視認性、動き、生存は風景全体に依存します。
ヒルマ アフ クリントは抽象の歴史の中でどのような位置を占めていますか?
1906 年から、彼女は幾何学、色、複雑な精神システムに基づいた広大な非具象サイクルを開発しました。このアンサンブルの大部分は、芸術家が想像した神殿を対象としていました。
百作品は複製のために提供されていますか?
はい。選ばれたアーティストは 1956 年以前に亡くなり、選ばれた絵画はパブリック ドメインに属しています。各画像とボタンで、対応する製品ページが開きます。
0 マク テケル .