レンブラントによるティトゥスの朗読の肖像
画家の息子は、私たちが文章を知らない本を見下ろしています。レンブラントは、この平凡なジェスチャーを、集中力、光、近接性の経験に変えます。
本当の主語は読むという行為です
の The 絵画 は伝統的にレンブラントとサスキアの息子ティトゥス ファン レインの肖像画と特定されている。 ただし、美術史美術館は名前の後に疑問符を付け、肖像画ではないと明記している 厳密な感覚。社会的設定、家族の紋章、視聴者に向けた外観は、パブリックイメージを構築しません。
むしろレンブラントは光でつながった3つの要素を描きます傾斜した顔と手と開いた本ですそれ以外は深い茶色に後退します読者は私たちの存在を忘れているようですこの吸収は 絵画 その親密さですが、本の内容も特定の感情も証明しません。私たちは体の姿勢を通して精神活動を観察します。
黙読を信じさせる6つの選択
目を下げます
視線は私たちの視線と決して一致しません。視線はページ上に固定されたままで、読者の周りのシーンを閉じます。
頭が頭を下げた
首と顔は儀式的なポーズをとらず、自然に本の位置に従います。
安定した手
オープンボリュームをサポートし、オブジェクトに信頼できる重みを与えます。
背景の静けさ
家具や物語的な装飾が内面の活動から注意をそらすことはありません。
選択光
額、頬、指、ページは同じ視覚回路の段階として現れます。
開いているキー
周辺形状は柔軟で不完全なままですが、目は体を再構成します。
本当にタイタス ファン レインか?
タイタスは1641 年に生まれた。 「レンブラントの4 人の子供」と最初の妻サスキア ファン ウイレンバーグ(Saskia van Uylenburgh)のうち成人したのは彼だけである。 ならば 絵画 1656 年か 1657 年のもので、彼は約 15 歳か 16 歳であり、これは若い読者の外見に相当します。
タイタスと伝統的に結びつけられてきた他のイメージ - 豊富な赤毛、薄い顔、モデルの若さ - との類似性は、同一性を裏付けるものである しかし、それは文書による証明にはならない ウィーンの美術館は、したがって作品のタイトルを付けている タイタス ファン レイン(?)、画家の息子、読書. 信頼できる分析では、疑問符が表示されたままである必要があります。
この慎重さは私たちの見方を有益に変えます。この作品は、父親が息子を観察している感情的な痕跡としてだけではありません。たとえモデルが他の若者であったとしても、絵画の構造は吸収された存在のままでしょう。 家族関係は文脈を豊かにします;それはキャンバスが示すものを置き換えるべきではありません。
一面から一面へ、静かな旅
光源は宇宙では記述されていません 左から届き まず額に触れ 鼻と唇の上を滑ってから 手とページに再び現れます ルートは体を均一に照らすわけではありません: それは アクションを理解するために不可欠なパーツを選択します。
この経済は逸話を避けます表も窓も図書館も見えませんこの本には読めるタイトルもありませんそれゆえレンブラントは正確な物語を発明できるような手がかりを拒否します光はこうしか言いません: 誰かが本を読み、その本を持ち、精神的に別の場所に留まります。
キアロスクーロは装飾的な暗闇ではありません それは情報の量を調節します 赤い髪は茶色の背景と混ざり合っています; 黒いベレー帽は頭を広げます; 衣服はほとんど胴体を吸収します 領域が読書活動から遠ざかるほど、それはより開いたままにすることができます。
オブジェクトが許可するもの - そしてそれが主張することを禁じているもの
ボリュームは、読者に向かって傾いて、開いたままにされる その上端はしっかりしている; ページは、大きな黄土色の文章と数行によって要約されている この距離では、単語を特定することができないので、聖書、学習書、または特定のテキストについて話すことは根拠がないでしょう。
読み取れる内容がないことで意味が変わります主題はタイタスが学ぶものではなく読書による身体の変容です頭を下げて固定された視線忙しい手全体的な静けさです博物館はこのことを正確に主張しています「 個人の公式肖像画ではなく、「親密な読書状況」です。
鑑賞者は逆説的な立場に 陥っているのです 彼は若者に近く 本からほぼ手が届くところにいるのに 精神世界から排除されたままです 読者はページを見せてくれません この境界線は敬意を持った親密さを生み出します 思考にアクセスすることなく 沈黙を共有しているのです。
読むことは書くことではない:ウィーンとロッテルダムを比較すること
| エレメント | タイタス リーディング、ウィーン | ロッテルダムのオフィスにいるタイタスさん |
|---|---|---|
| 提案された日付 | 1656年頃から1657年頃 | 1655年、署名と日付が記入されています |
| アクション | 開封した本を読んでください | 羽根ペンとインクウェルを持つ論文の間で作業します |
| 見て | ページ 向け | まるで思考によって中断されたかのように、論文から逸れました |
| 構成 | 頭、手、ボリュームを中心に一緒に閉じます | 三角形で、より存在感のあるデスクが備わっています |
| 効果 | 連続吸収 | 仕事の途中で気を散らしたり、休憩したりします |
| 識別 | 疑問符付きのタイタス | おそらくタイタスは14歳くらいでしょう |
2 つの作品は、暗い環境に集中したティーンエイジャーを示しているので、よく比較されます。 しかし、それらは交換可能ではありません。 ロッテルダムでは、若い男は羽ペンを握っています, インクウェルやケース; 彼 彼の論文に倒れて目をそらします ウィーンでは、目の方向と本の安定性がページに細心の注意を払っています。
キーがアウトラインを置き換えるとき
の The 絵画 レンブラントが材料にますます自律性を与えた1650 年代半ばに属しています スリーブは閉じた後に充填されたデザインによって構築されていません ブラウン、黒、軽い通路は、布の厚さ、手首、装飾されたラペルを生成するのに十分です。
本自体はページの方向に従うブラシマークを保持しています 画家は各シートを模倣しません; それは彼らの質量、彼らの向き、そして彼らが光を捉える方法をレンダリングします 距離で、これらの別々のマークが近く、彼らはの仕事を紹介します 絵画.
この自由は過失にはなりません 最も必要な領域 - 目の傾き、鼻の端、ボリュームを持つ手の接触 - アクションを議論の余地のないものにするのに十分な正確さ 胴体と底部の輪郭は、外観がそれらを完成させるため、未決定のままであるかもしれません。
観察した息子から役割に就いた若者まで
これらのイメージは中立的な家族のアルバムを形成しません レンブラントは彼の役割、衣装、装置を変えます 時々若い男は読んだり書いたり、時には古い衣装を着たり、時には修道士を演じたりします 顔がおそらく画家の息子のものであっても、それぞれ 絵画 自律的な状況を発明します.
作品が何を確立するのか、そして何が残るのか
確立された事実
- この作品は美術史美術館によってレンブラントの作とされています。
- 現在のイギリスの通知では、その日付は 1656 年から 1657 年頃とされています。
- これはa キャンバスに油彩 71.5×64.5cm.
- キャンバスは右側にわずかにトリミングされています。
- それは1720年以来帝国ギャラリーに記録されています。
- 現在、XII号室に展示されています。
慎重な解釈
- モデルはおそらくタイタスですが、博物館には疑問符が残っています。
- 読者は夢中になっているようです;私たちは彼の考えの内容を知りません。
- この本は聖書や学校の著作物であるとは特定できません。
- 親密さは自伝的証拠を構成することなく、父と息子の関係を呼び起こすことができます。
- 口が少し開いているだけでは、彼が読み聞かせをしているという主張は支持されません。
周りのタイタスの短い人生 絵画
誕生
タイタスはレンブラントとサスキアの4番目の子供としてアムステルダムで生まれました。
サスキアの死
彼の母親は彼がまだ1歳未満で亡くなりました。
研究
いくつかの絵画には、歴史的な衣装を読んだり書いたり、着たりするティーンエイジャーが描かれています。
ビジネス
タイタスはヘンドリッキエとともにレンブラントの作品の取引を保護する組織に参加しています。
死んでいる
彼はマグダレナ・ファン・ローと結婚した後、父親の1年前に亡くなった。
この年表は、タイタスの顔が作品後期に馴染みのあるように見える理由を説明しています。ただし、各画像を告白に変換すべきではありません。レンブラントは、光や衣装を使用して、さまざまな絵画的状況を構築するために、同様のモデルを使用しています。
6 つの観察ジェスチャー
視線に従ってください
まぶたの軸を本に伸ばします。ポーズ全体がページに向かって収束します。
光をなぞる
額、鼻、手、紙に連続して現れる様子を見つけます。
本の重さを量ります
指、手首、傾きによって体積重量がどのように信頼できるかを観察してください。
エッジを比較してください
プロファイルは胴体よりも正確で、輪郭の階層が注意を導きます。
よく見てください
ページとスリーブは再びブラシマークになります; それらが集まるのを見るために下がってください。
話は限定して
本のタイトルや若者の精神状態を発明せずに読む行為について説明します。
タイタスの読書を見る場所はどこですか?
の The 絵画 現在、ウィーンの美術史美術館のゲメルデガリー、第 12 室に展示されています。在庫番号は GG 410 です。通知には、右側にわずかに切り取られ、1720 年以来ギャラリーに記録されているキャンバスが示されています。旅行前に公式の絞首刑を確認してください。
博物館
美術史美術館、マリア テレジエン広場、ウィーン。
ホール
現在の公告によると、ゲメルデガリー、第 12 室。
番号
Inv. GG 410、タイトル名 タイタス ファン レイン(?)、芸術家の息子、レディング.
光と読書の勉強を延長します
に対応する正確な製品シートはありません 絵画 店内にはウィーン語が確認されていません。 「彼のオフィスのタイタス」は別のシーンを表しており、この作品のように販売されるべきではありません。したがって、リンクはレンブラントの一般的なコレクションにのみつながります。
レンブラント コレクションを探索してくださいタイタス 読書 FAQ
若い読者は確かにタイタスですか?
いいえ、身元が特定される可能性は高いですが、美術史美術館はその名前の後に疑問符を明確に付けています。
タイタスは何歳になるでしょうか 絵画 ?
1641年に生まれた彼は、作品が1656年から1657年のものであれば、約15歳か16歳になるでしょう。
彼は何を読んでいるのか?
テキストは読めません。この巻が聖書、教科書、または特定の著作物であるという識別はありません。
なぜ 絵画 そんなに親密そうに見える?
モデルは視聴者を見ず、設定は消え、光は静かな読書活動に集中します。
これはタイタスの机の上と同じ作品ですか?
第 The 絵画 ロッテルダムからはペン、インク壺、紙が展示されています。ウィーンのものは本の朗読を表しています。
技法って?
一つ 絵画 でキャンバスに油彩 寸法は71.5×64.5cm、右側にわずかに切り取られています。
の The 絵画 公式の肖像画か?
博物館はそうは考えていません。本当の主題は、モデルの社会的表現ではなく、親密な読書状況です。
オリジナルはどこで見ることができますか?
ウィーン美術史美術館のゲメルデガリー、現在部屋 XII、番号 GG 410 にあります。
公式の参考文献
- 美術史美術館 - タイタス ファン レイン(?)、芸術家の息子、レディング
- 博物館 ボイマンス ファン ベーニンゲン - タイタスは机に座っています、 比較作
- アムステルダム国立美術館 - レンブラントの息子ティトゥス
- アムステルダム国立美術館 - ティトゥスのエッチング、1656 年頃
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