ノルマンディー ・ ブルターニュ ・ 1864 -1897
モネの海兵隊: 海が光の尺度になると
ル アーヴルの港からエトルタの断崖、トルヴィルの浜辺からベル=イルの岩まで、モネは常に海岸へと戻っていく。
しかし、彼は「海」全般を描くことはありません。各キャンバスには、1 時間、潮、風、距離、そして光が水、岩、帆、霧を変える特定の方法が記録されています。
パリ以前のル アーヴル
海は後期の主題ではなく、若い頃のモネの視線を形成しています
クロード モネは1840 年にパリで生まれましたが、セーヌ川河口のル アーブルで育ちました。港、プール、小型ボート、ヨット、漁師、そして空の突然の変化は彼の日常の経験に属しています 彼が印象派の指導者になるずっと前に したがって、海岸は彼にとってエキゾチックな目的地ではありません: それは彼が非常に細かい大気の状態を区別することを学ぶ既知の領域です。
ウジェーヌ ブーダンとの出会いは決定的 ブーダンは彼を野外で仕事をするように訓練し、空、水、浜辺が動く現象として観察できることを示した。 と国立美術館は回想している 地元のビーチへの紹介は、若い画家の中で永続的なキャリアを持っています。ヨハン・バルトルド・ヨングキントは彼に別の教訓を教えています。景色を単純化し、第一印象を維持し、タッチに空気を翻訳させることです。
特にサロンに認められた最初の海兵隊員 サント=アドレス県ポワント ド ラ エーヴしかし、私たちが自発的にモネと連想する色のついたバーストはまだありません グレー、茶色、そして落ち着いた緑が支配的です ボート、漁師、小石のビーチは、海を仕事の世界に置いています 光はすでに中心にありますが、正確な地形的および社会的観察と結びついています。
外で観察する
ブーダンは、作業場で理想的な海軍を再建するのではなく、風、雲、つかの間の影響を捉えることに慣れています。
所を知る
ル・アーブルとサント・ドレスは生きた風景です。そこでは海事の仕事、休暇、産業の近代性が交差しています。
図面を剪定します
ジョンキンド氏は、雰囲気を決めるのに十分な公正なレポートをいくつか提供して、迅速な採点を奨励しています。
30年以上続く海岸線
海兵隊は彼の絵の大きな変化に毎回伴います
| 期間 | 場所 | 支配的な動機 | 進化 |
|---|---|---|---|
| 1864 - 1867 | ル アーブル、オンフルール、サントドレス | ビーチ、漁師、堤防、帆 | サロンの風景から雰囲気のより直接的な観察まで。 |
| 1870年 | トルヴィル | ウォーカー、ホテル、ソーシャルビーチ | フレーミングは引き締まります; 砂と風は物理的に絵画に入ります。 |
| 1872 - 1874 | ル アーブル | アウターハーバー、霧、太陽、煙 | 印刷、朝日 雰囲気を本当の視力の対象にします。 |
| 1882年 | プールヴィル、ディエップ、ヴァレンジュヴィル | 上空から見た崖、ビーチ、外海 | ダイブ、広い視野、明るいパレットなど、100 点近くの絵画。 |
| 1883年から1886年 | エトルタ | 下流ゲート、上流ゲート、マネポルテ | 大級シリーズの前にパターンを繰り返し、光を系統的に研究します。 |
| 1886年 | ベル島 | 岩、針、嵐 | より神経質なタッチとより高密度のパレットが大西洋に反応します。 |
| 1896 - 1897 | プールヴィル、ヴァレンジュヴィル、ディエップ | 崖が見つかりました | 瞑想的に古代のモチーフに戻り、より包み込むようなピンクとゴールドの色になります。 |
この連続性により、海兵隊員がなぜ他のジャンル間で単なる 1 つのジャンル以上の実験室であるのかを理解することができます。モネは、屋外、モダンなフレーミング、指板の断片化、同じパターンの繰り返し、そして最後に作品をテストします 直列に。海は彼に理想的な問題を提供します。海はまったく同じ形状を保つことはありませんが、2 つの瞬間を比較できるほど安定しています。
ル アーブル、サントドレス、トルヴィル
人けのない崖の前に、モネは仕事とレジャーが住む海岸を描きました
同じ海岸、いくつかの世界
サント=ドレスでは、モネは漁師、小石や灰色の岬で曳く船、あるいはレガッタ、庭園、レジャー社会に向けて視線を向けることができる。この反対は逸話ではない。 19世紀には、 鉄道と海辺のリゾートはノルマンディーの海岸線を急速に変化させています。画家は、骨の折れる海岸線、エレガントなリゾート、あるいは両者の出会いなど、自分が示すものを選択します。
1870 年のトルヴィルでは、カミーユ モネとその仲間が間近で見られたキャンバスがスナップショットのように切り取られて保存されており、このキャンバスが、1870 年に制作された『トルヴィル』の作品の証拠である湿った絵の具に砂粒が引っかかったままだった 少なくとも部分的にビーチで働いた したがって、大気現象は表現されているだけではありません: 風はキャンバスに物質的な痕跡を残します。
ル アーブルでは、 印刷、朝日 さらにバランスをずらす マルモッタン モネ美術館からの通知では、アドミラルティ ホテルから見た1872年11 月頃にモチーフを配置 ドック、クレーン、煙突、ボートが朝霧の中で溶ける オレンジ色の円盤とその反射 説明的なシーンを照らさないでください。彼らは数時間でカラフルなプリントを描きます。
現代の港は詩によって消去されることはありません。煙、鶴、帆、反射がこの詩のまさに道具になります。
ル アーブル 海兵隊 を 読みプールヴィルとエトルタ
崖を登ったり、アーチのふもとに滞在したりすると、海の体験全体が変わります
プールヴィル:陸から見た海
1882 年、モネは激しくノルマンディー海岸に戻り、この地方で百枚近いキャンバスを描いた。 「プールヴィル」ではしばしば高い視点を選んだ。 「前景」を占めるのは緑の丘で、崖は横方向に続いている 遠くに向かって、海は輝く表面のように伸びています。人物は、現れたときも小さく、風景の風に統合されたままです。
この急降下視線は、3 つの通常のバンド - ビーチ、海、空で伝統的な構成を避けます 地形は斜めに画像をカットし、目をヘッドランドを回るように強制します 緑、ピンク、黄色、青 いいえ 自然主義的だが光学的に一貫性のある海岸は、統一性を維持します。海岸は地質学的塊というよりも、カラフルな通路のネットワークになります。
エトルタ:時間に提出された天然記念物
1883 年から1886 年にかけて、モネはエトルタに戻り、ポルト ダモン、ポルト ダヴァル、エギーユ、マネポルトを描いた。 『シカゴ美術館』は、1885 年秋の滞在中に描き始めた51 点の絵画をリストアップしている。これ 乗算は、一連のムール、ポプラ、またはルーアン大聖堂を発表します。安定したパターンは、さまざまな大気状態の基準として機能します。
マネポルテは巨大に見えるかもしれませんが、モネはそれを光で扱います メトロポリタン美術館は、太陽が非物質化効果を生み出すと説明しています: 崖は色と明るさになります 大きな海のバージョンでは、 ロッシュは、反対に、厚い波に直面しています。 foamの白は輪郭ではありません; それは中断され、青または紫色に着色され、動きに従って配向されます。
現場の危険性は現実です その後の滞在中に 予期せぬ波が モネと装備を運び去ります この体験では全ての絵を英雄的な場面として 読むことはできませんが 額装が 潮や風にさらされたコンクリートの位置から得られます。
1886年のアトランティック
ベル イルでは、海岸はよりコンパクトで荒々しく、ほとんど人間の存在がなくなります
海を変え、請求書を変えましょう
モネは2週間滞在する予定だ。彼は9月12日から11月25日まで滞在し、40点近くの絵画を持ち帰った。
ル パレの後、彼はポール グルファール、ポール コトン、ポール ドモアに近づくためにケルヴィラフアンに移りました。岩石はイギリス海峡よりも強力な海から直接現れます。美術研究所の科学カタログ 画家が岩のフリーズ、ピラミッド、針、小島、ライオン ロックなどのモチーフをどのようにグループ化しているかを示しています。
構図は引き締まります 空は薄い帯になることができますが、暗い塊と水はほとんどキャンバス全体を占めています 青、緑、紫、赤茶色、白のタッチはいくつかの方向に従います 海の色だけでなく、海流、泡の縁、岩との衝突なども記録します。
ベル=イルはノルマンディーに取って代わるものではない; エトルタですでに問われている質問を過激化させる 崖の重さを重み付けせずに感じさせる方法 1 つの落差を描かずに波を表現する方法 1 つを維持する方法 目の前で変化していることを示しながら、認識可能な場所?大西洋はモネに、よりオープンで神経質な請求書で対応するよう強制します。
フレーミング、色、材料
モネの海兵隊員を認識するには、描かれているものだけでなく、何が動いているかを観察する必要があります
地平線 は
ダウン、彼は空に主導的な役割を与える; 高、彼は海と崖をキャンバスに侵入させるその位置は、任意の詳細の前にリズムを決定します。
視点
ビーチから、波は私たちに向かって到着します 崖から、海岸は斜めの平面で組織され、海は広がりになります。
の 触り
短く、平らで、コンマで、または厚く、空、水、チョーク、草によって方向が変わります。
価値観
明るい色調では距離が近くなります。暗い岩がサポートとして機能しますが、カラフルな反射が残ります。
の 泡
彼女は決して均一な白いリボンではありません。途切れたカラフルなアクセントが波の通り道を読みやすくします。
の 繰り返し
いくつかのライトの下で同じパターンを塗装すると、比較が方法に変換され、大きなシリーズが準備されます。
モネはモチーフの前で、しばしば標準的なフォーマットで準備されたキャンバスに働きかけ、その後、彼の復帰後に作品を取り上げて整理します。 屋外は、タッチの明るい構造と緊急性を提供します; ワークショップは許可します キャンバスのバランスをとり、展覧会に向けて一貫した全体を準備するため。したがって、数分で完全に即興で作られた絵画のロマンチックなイメージは避けなければなりません。
再現を判断するにはまず大循環を見てください海は無秩序なモザイクにならず方向と温度を変えなければなりません崖は暑くて冷たい通路を保持しなければなりません空はそうではありません デジタルグラデーションのように滑らかにしてください。最後に、ペイントのレリーフが形状をサポートする必要があります。どこにでも適用される均一な厚塗りが、モネが蒸気、水、植生、岩の間に構築する違いを打ち消します。
関連する複製品6点
店内の港、崖、大西洋を比較してください
これらの作品では、人が住んでいるビーチ、レガッタ、チョークアーチ、大きな海、鳥瞰図、大西洋の岩など、主な種類の海洋を追跡することができます。
エトルタの断崖
岩塊、晴天、海面との関係を観察するための幅広い構成。
作品→を参照エトルタの大きな海
泡のアクセントと波の対角線は、パターンによりダイナミックな存在感を与えます。
作品→を参照の マネポルテ
光が形を断片化し、チョークを色に変える有名な崖。
作品→を参照プールヴィル 近く 断崖
緑の丘が澄んだ遠い海へと続く、より空想的な風景。
作品→を参照サントドレスのレガッタ
白い帆、エレガントな人物、活気のある地平線を備えたレジャーの場所としての海岸線。
作品→を参照ポール ドモワの岩
岩塊の驚異によって組織された、ほとんど空のない、より密度の高い海軍。
作品→を参照場所またはスタイルによって続行します
訪問を延長するための 6 つの重要なコレクション
制度上の情報源
日付、作品、テクニックを確認するための 6 つの参照
このガイドのベンチマークは、絵画を保存する博物館が発行する科学的通知とカタログに基づいています。
印刷、朝日
ル・アーブルの観察場所、港の構造、実行、そして象徴となったタイトルの由来。
ナショナル ギャラリー ・ 1864ポワント ド ラ エーヴ
ブーダンとジョンキンドの影響下にある最初の海兵隊員がサロンと作業海岸へようこそ。
ナショナル ギャラリー ・ 1870トゥルーヴィルのビーチ
家族の背景、モダンなフレーミング、現場での絵画、素材の砂粒。
シカゴ 美術館 ・ 1882崖の上を歩く
ノルマンディーに戻ります。100 近くの絵画とプールヴィルの展望台がある田園地帯です。
シカゴ 美術館 ・ 1885エトルタ、アモンのビーチと崖
51 枚の絵画が始まり、アーチの地形と滞在の構成が描かれました。
シカゴ 美術館 ・ 1886ポール グルファールの岩
ベル=イル戦役、手紙、モチーフのグループ、絵画の技術的検討。
具体的な答えは10
モネの海兵隊員に関するよくある質問
なぜモネはそんなに海を描くのか?
彼はル・アーブルで育ち、ウジェーヌ・ブーダンからアウトドアを学びました。海は彼に馴染みのある、しかし常に変化するモチーフを提供し、光、風、大気を研究するのに理想的です。
モネの最も有名な海軍は何ですか?
印刷、朝日、1872 年にル アーヴルで描かれ、1874 年に発表された。 そのタイトルは、批評家ルイ ルロワが使用した「印象派」という言葉にインスピレーションを与えた。
モネはどんな海の場所を描きましたか?
ル アーブル、サント ドレス、オンフルール、トルヴィル、プールヴィル、ディエップ、ヴァレンジュヴィル、エトルタ、ベル イル、地中海沿岸、ロンドン、ヴェネツィアなどが主要な水関連サイトです。
モネに屋外で絵を描くことを教えているのは誰ですか?
ウジェーヌ・ブーダンはノルマンディー海岸でのこのイニシエーションで主要な役割を果たしています。ヨハン・バルトルド・ヨングキントはその後、自由で雰囲気のある記譜法への好みを強化します。
モネは現場で海兵隊員を完全に塗装しましたか?
彼は、時には困難な状況下でモチーフの前の絵画を制作し、それを工房に持ち帰って、展覧会用のセットに作品を整理することができました。
1885 年にモネはエトルタで何枚の絵を描きましたか?
シカゴ美術館は、1885 年 9 月中旬から 12 月中旬にかけて崖、ビーチ、ボートの周りで描かれた 51 点の絵画をリストに掲載しています。
なぜモネの断崖が明るく見えるのか?
彼はそれらを1 つのローカルカラーで塗っていません バラ、黄色、青、紫、緑、白が並置され、空、水、時間の反射を反映しています。
エトルタとベル=イルの違いは?
エトルタでは、明るいチョークがアーチの明るい変化に適しています。ベルイルでは、暗い岩と大西洋がよりコンパクトな構成とより神経質なタッチを生み出します。
モネの海の動きを認識するにはどうすればよいですか?
キーの向き、色の切れ目、泡のフリンジ、値の変化によって。波は方向として構築され、連続した輪郭によって描かれません。
モネネイビーの複製を選ぶ方法は?
フォーマットの忠実度、ブルーとグレーの多様性、崖の暖かい通路、タッチの方向、空、岩、水の区別されたレリーフを確認してください。
0 マク テケル .