レンブラントの貝殻
エキゾチックな貝殻は、線、影、素材の記念碑になります。この小さな版画は、レンブラントの彫刻作品の唯一の静物画であり、その雰囲気を根本的に変える 3 つの状態で存在します。
なぜこのプリントはユニークなのか?
ザ シェル は、一般にレンブラントが彫刻した唯一の静物画として機関によって提示される。 この公式は彼のに関するものである 印刷された作品 : それは彼が決して対象物を描かなかったということでも、彼の聖書の場面や肖像画に小道具が欠落していたということでもありません。 ここで、一度だけ、孤立した自然物が全体の主題になります。
アーティストは動物学的好奇心を記録するだけではありません彼は貝殻を生きたボリュームのように扱います渦巻きは沈み 大理石の斑点は孵化の下で膨らみ 開口部は右に伸び そこにある影は サポートを持ち上げます。 1 番目と 2 番目の状態の間で、白い背景がグラフィックな夜に変わります。 3 番目の状態は、摩耗した端の読みやすさを修復します。プレートは、このように 3 つの決断の瞬間を語ります。
レンブラントのコレクションにあるエキゾチックな宝物
17 世紀になるとe 世紀、熱帯の貝殻は海上貿易ルートによって連合州に到着しました。その希少性、数学的形状、壮観なパターンにより、それらは珍品のキャビネットで求められるオブジェクトとなっています。 THE アムステルダム国立美術館は、レンブラントがこの貝殻を所有していたと主張しています。レンブラントの家は、おそらく 1656 年の目録に記載されている彼の「美術室」の貝殻のコレクションとそれを結びつけています。
プリントは実際のオブジェクトとの長時間の対決に似ているため、この所有は重要です 不規則性は均一な装飾パターンに単純化されていません: 各光予備はサイズ、ダークネットワークを変更します スパイラルに向かって締め付け、開口部はそれ自身の厚さを持っています しかし、観察は発明を排除しません レンブラントは、シェルに存在感を与えるまで、向きを選択し、影を構築し、背景を修正します ほとんど演劇的.
3 つの状態、3 つの光の経験
空隙上の物体
背景は白いままです。キャストシャドウはシェルを固定しますが、強く孵化した塊はこの開いた光の下では暗すぎるように見えます。右端はまだ先細になっています。
フォームの裏の夜
レンブラントは背景を交差したサイズで覆い、シェルに影を追加し、その右端を鈍らせます。白い予備は本物の破片になりました。主人公に提示された完全なテストにより、画像を繰り返すことなくこの変化を観察することができます。
復元チップ
銅が摩耗すると、印刷時に端の詳細があまりよくなくなります。ノミとドライポイントがそれを取り戻し、先端を再度読みやすくします。
孤立した、ほとんど科学的な物体
最初の状態はページに置かれた研究の印象を与えます 広大なクリアフィールドは輪郭を明確に切り離し、目をパターンを調べさせます しかし、その方法は中立的な動物学板のものではありません: スパイラル 左はコンパクトな暗闇に沈み、影は下に広がり、表面はすでに神経質な交差によって生き生きとしています。
大英博物館は、レンブラントには実際の殻では白い非常に密に孵化した領域があると指摘しています。この矛盾により、最初の状態は奇妙になります。物体は明るい空間に浸されている間、暗く見えます。私たちは これは欠陥のある結果ではなく、試行的なステップであると考えるかもしれません。レンブラントは印刷することで、内部値が一貫するためにはより暗い環境が必要であることを発見しました。
黒い背景は隠されません: それは明らかにします
主題を修正することなく、変化は急進的である 物体は今、閉じた瞑想的な空間から出てくるように見える 上端のハイライト、軽い楕円形と長い唇は、組成物の本当の俳優になる THE したがって、背景は相対的な値として機能します。これにより、灰色が白く見え、黒が光を生成できるようになります。
作品の歴史に磨耗が見えるようになるとき
銅板は永遠のマトリックスではありません プレスの下に行き、繰り返しの清掃は最も壊れやすい腰、特にドライポイントのひげを鈍くします 後期の印刷物では シェル、くぼみや右端の基部が鋭くなくなる。
3 番目の状態はこの問題に実質的に反応します レンブラント - またはこの段階で彼の制御下にあるプレートは、チゼルとドライポイントで新しい介入を受け、その結果、先端が再び読み取れるようになるのは1 つではありません シンプルな黒のプリント。状態は銅の永続的な変更によって定義されます。プルーフは個々のシートであり、そのインキング、紙、余白、摩耗は依然として異なります。
エッチング、ドライポイント、チゼル: 3 つの混合著作
| ツールまたはプロセス | 印刷物での機能 | 見える効果 |
|---|---|---|
| エッチング | 先端はワニスを明らかにします;酸は銅に線を刺します。 | ソフトネットワーク、輪郭、クイックハッチング、大型モデルセット。 |
| ドライチップ | このツールは銅を直接引っ掻き、金属製のひげを持ち上げます。 | ビロードのような繊細な黒ですが、報道されるとすぐに摩耗してしまいます。 |
| チゼル | ブレードは、より制御性の高い銅チップを除去します。 | 3 番目の状態でのしっかりとした機能、正確な繰り返し、および詳細の復元。 |
| 拭き取りと印刷 | インクは中空に保持され、湿った紙に移されます。 | 同じ状態の 2 つのテストは、2 つの状態を構成せずに密度が異なる場合があります。 |
表面は翻訳演習です。 rembrandtは実際の標本の茶色と白の色を持っていません; それはパターンを予約された紙の間隔、孤立した線、交差した孵化および重ね合わせられた黒に変換します。 printの「色」は従って密度の範囲から生じます。
シェルがミラーリングされているように見えるのはなぜですか?
プレートに描かれた図面はシート上に逆さまに印刷されます。アムステルダム国立美術館によると、レンブラントはこの反転を補うことなく銅に直接加工しました。したがって、このプリントは、観察された物体に関連して鏡に映されたシェルを示しています。
このディテールはプロジェクトの性質を明らかにしますアーティストは正しい向きが不可欠となる分類図を作成することを主に求めていません複雑な形がどのようにイメージになるのかを理解したいのです忠誠心 パターンは彫刻家の自由と共存します。鑑賞者が見ているのは、印刷プロセスによって構築された存在です。
ヴァーツラフ ホラーが立ち上げた挑戦
大英博物館はこの版画を、ヴァーツラフ ホラーによって彫刻された一連の貝殻と比較しており、各機関が説明したセットに応じて 38 枚または 39 枚のシートで構成されています。 THE Conus marmoreus 正確さはありませんが、 Conus imperialis 円錐形に似ています。レンブラントが賞賛されたイメージと一致するか、それを超えたかったのはもっともらしいです。これは依然として合理的な解釈であり、彼自身の手で書かれたワークショップ文書ではありません。
何よりも比較は2 つの野心を示しています ホーラーは明確な説明、孤立したシルエット、秩序あるテクスチャを支持しています レンブラントは単一のオブジェクトのアイデアを取り入れ、次に光をドラマ化し、プレートの仕事を残します 二次的な主体になる その殻はもはや単なる標本ではなく、目に見えるものについての経験になります。
私たちが知っていること、そして資格を得る必要があること
確立された事実
版画には1650 年の署名と日付が記されている。 エッチング、ドライポイント、ノミを組み合わせたものである。 Bartsch カタログ B. 159、Hind H. 248、New Hollstein NH 247。現在のカタログでは 3 つの州が区別されています。
非常に可能性の高い結論
この貝殻はレンブラントのナチュラリア コレクションに属しており、おそらくレンブラントのものであると考えられます クンストカエメル.アムステルダム国立美術館とレンブラント家の通知は、この特定を裏付けている。
解釈
レンブラントがホラーに直接反応する、あるいは芸術を自然に対して意識的に反対するという考えは説得力がありますが、歴史家によって推測されています。レンブラントのテキストには彼の意図が説明されていません。
この主題の希少性が注目を集めています。 3 つの州の歴史は本質を明らかにしています。レンブラントは銘板で考え、版画、審査員を務め、暗くなり、その後修復します。
自分でThe Shellを観察する方法
アウトラインから始めます
左の螺旋から右の先端までシルエットに従ってください。端が先細り、鈍くなっている、または作り直されているように見えるかどうかを確認します。
背景を比較する
白い背景: 最初の状態 密に孵化した背景: 2 番目または 3 番目の状態 淡いプリントを別の状態と混同しないでください。
予約を読んでください
軽い紙の島を見てください。それらの明るさは、実際の白さよりも周囲の線の密度に依存します。
テストを調べて
黒の寸法、余白、紙、摩耗、品質に注意してください。割り当てまたは購入の場合は、状態と正確な NH 参照を尋ねてください。
壊れやすい試練、常に暴露されることはほとんどありません
アムステルダム国立美術館は、RP-P-OB-241、RP-P-OB-242、RP-P-1962-63 という番号でオンラインで文書化された 3 つの州の証拠を保存しています。大英博物館には、特に最初の状態 (F,5.107) と 2 番目の状態 (1868,0822.672) が保存されています レンブラントの家は、アーティストの彫刻作品のほぼすべてを所有しており、版画をローテーションで展示しています。
紙が光に敏感であるので、部屋の中の作品がないことは、それがコレクションの一部ではないという意味ではありません 訪問の前に、印刷キャビネットのプログラミングを参照するか、またはアクセスの条件を求めます 学習室。数値ベースは、ほとんど並んでぶら下がっていないいくつかの状態を比較するために不可欠なままです。
製品を発明せずに研究を拡張します
なし 複製画 の 正確 シェル 現在、店頭では入手できません。したがって、商業的なセレクションは、1650 年のオリジナルのような別の作品や再版を提示しないように、一般的なレンブラント コレクションのみを指します。
レンブラント コレクションを探索してくださいレンブラントの貝殻に関するFAQ
レンブラントはいつ『貝殻』を彫刻しましたか?
版画には「レンブラント f. 1650」の署名と日付が刻まれています。
本当にこれが彼の唯一の静物画なのでしょうか?
はい、彼の既知の彫刻作品という意味では、各機関はこれをレンブラントの唯一のエッチングとして、孤立した静物画に完全に捧げられたものとして提示しています。
どのようなシェルが表されますか?
伝統的に、 として識別されます Conus marmoreus円錐形の大理石の殻です 17 世紀にはe 世紀、オランダの資料では「hertshoorn」と呼ばれていました。
州は何州ありますか?
新ホルシュタイン美術館とアムステルダム国立美術館は、白い背景、暗い背景、貝殻の改造、そして磨耗した端の回収の 3 つを区別しています。
プリントの大きさはどれくらいですか?
プレートの寸法は約 9.7 × 13 cm です。シートの寸法はプルーフ、マージン、トリミングによって異なります。
なぜ2 番目の状態はそれほど暗いのですか?
ハッチングされた背景により、内部の影に一貫性が与えられ、シェルの明確な予備がより明るく見えます。
なぜイメージが逆転するのか?
プリントはプレート上のデザインを反転させます。レンブラントはこの反転を補うことなく、オブジェクトから直接彫刻しました。
原本をコピーまたは再版と区別する方法は?
紙、状態、サイズの品質、寸法、来歴、カタログのレゾネへの参照を調べる必要があります。写真だけでは証拠を認証するのに十分ではありません。
博物館の参考資料
- Rijksmuseum - 貝殻(コヌス マルモレウス)、最初の状態、RP-P-OB-241.
- Rijksmuseum - ザ シェル、第二の状態、RP-P-OB-242.
- Rijksmuseum - ザ シェル、第三の状態、RP-P-1962-63.
- 大英博物館 - ファーストステート、F,5.107、NH 247.I /H。 248.I.
- 大英博物館 - 第 2 回状態および技術解説、1868,0822.672.
- アムステルダム国立美術館 - ヴァーツラフ ホラール、 Conus imperialis、 RP-P-1920-2766.
- レンブラントの家 - the クンストカエメル と ナチュラリア コレクション.
- レンブラント ハウス - エッチング コレクションとツアー情報.
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