レンブラントのフレンチ ベッド: 親密なエッチングの分析

アムステルダム国立美術館は、印象的な特異点に注目を集めています。女性は左腕が 2 本あるように見えます。1 つは顔の近くに折り畳まれています。もう 1 つの痕跡は競合する位置を占めています。このイメージは、あまり早く精神的に修正されるべきではありません。この矛盾により、作業時間が維持されます。

銅板では、レンブラントは、最初の試みを完全に取り除くことなく、線を追加したり、ドライポイントで影を補強したり、アクセントをシフトしたりしてポーズを再開することができます ここで古い解決策は目立つままです したがって、私たちは「余分な腕」と呼んでいます。これは、生々しい悔い改めとして機能します。2 つの決断の瞬間が共存します。

なぜ彼はそれを消去しなかったのか 私たちは知りません おそらく彼は体の動きに参加した線のネットワークであると判断しました; おそらく完全な修正はプレートを損傷したであろう確立された事実はより控えめで、より 貴重な: 競合フォームは、遅い印象でも残りました。

の The 麦畑の僧侶 とほぼ同時代的である フランスベッド。 両作品ともレンブラントは直接性行為を表しているが、装置は変化する。 high field considers the figures while delivering their action; the curtain bed protects domestic privacy.高フィールドは、彼らのアクションを配信しながら、図を隠している; カーテンベッドは、家庭のプライバシーを保護している。 monkとmilkmaid 聖職者と欲望に関する風刺の伝統の一部ですが、ベッドにいるカップルは特定の属性によって識別されません。

これらのシートは希少でした。ラインの細かさとドライポイントの使用により、高品質のプリントの数が制限されました。それらの小さな形式には、大きなシートの公の場から遠く離れた、おそらくプライベートな綿密な観察が含まれていました 絵画.

イン の パイドパイパー 1642 年から、エロティックな含意は、当時読める慣例に従って、ジェスチャー、視線、楽器を通過します。 THE フランスベッド はより明示的であるが、より閉鎖的でもある。 彼は簡単な説明を拒否している:豊富な装飾も道徳的な碑文も大団円もない。

比較はレンブラントの彫刻家の多様性を示しています。彼は聖書の物語、肖像画、風景、光の研究、またはエロティシズムに同じ媒体を使用することができました。したがって、親密な作品は彼の実践の外部に異常ではありません。それはその実験的な自由を明らかにします。