ゴッホ ・ 日常 ・ テオ 支援
ゴッホはどのように生きていたのか? お金、借金、テオからのサポート
ゴッホは、単に市場を「拒否」しただけの誤解された裕福な芸術家として生きていませんでした。彼は貧弱に暮らし、多くの場合信用で暮らし、ほとんどの場合テオのお金のおかげで、利用可能な各フランを家賃、パン、タバコ、モデル、色、キャンバスに変えました。
お金を理解することは、使い古した靴、ジャガイモ、シングルルーム、黄色い家、不安な手紙、そして兄弟の重荷であるというひどい感情など、自分の絵を理解することです。
短い答え
ゴッホは貧乏暮らしだったのか?
はい。 給与の仕事を辞めた後、ゴッホはテオに大きく依存しています。彼は贅沢な暮らしをしていません。質素な部屋を借り、シンプルに食事をし、材料を購入し、時にはモデルに支払い、借金を積み上げ、定期的に前払いを求めています。しかし、この貧困はお金がまったくないわけではありません。それはテオが資金を提供し、仕事を指向した脆弱な経済です。
彼のお金が最初に絵を描くつもりだった
手紙の中で、ヴィンセントは常に同じ方程式に戻ります。家賃と食べ物を支払えば、残りはすぐにキャンバス、色、ブラシ、フレーム、モデル、交通費、医療費にかかります。これが彼の日常生活を非常に緊張させる理由です。生きるために必要なお金は、働くために必要なお金でもあります。
したがって、テオは収入のない兄弟に資金を提供するだけではありません。芸術作品全体に資金を提供し、作品が最終的に価値を持つようになるという多かれ少なかれ明確な希望を持っています。
- 自分の収入
- 1880年以前の仕事
- 主なサポート
- テオ ファン ゴッホ
- 経費
- 家賃、食事、設備
- 販売
- 彼の生前は非常にまれでした
分析
彼の人生でお金が説明する6つのこと
経済的な問題は伝記的な詳細ではない。それは彼の宿泊施設、主題の選択、テオへの感情的な依存、不安、さらには特定の絵画に光を当てています。
控えめな宿泊施設
部屋、借りたワークショップ、黄色い家: 居住空間はシンプルで、時には不安定で、常に送金に依存します。
素材は高価です
色、キャンバス、フレーム、モデルはすぐに割り当てを吸収します。彼が絵を描くほど、彼はより多くの費用を費やします。
地元の借金
彼はサプライヤー、旅館の主人、オーナーの信用で暮らしていることが多く、テオに記入を求めます。
シンプルな食べ物
パン、コーヒー、ジャガイモ、タバコ、アルコールが景気低迷の兆しとして再び現れている。
道徳的な重量
ヴィンセントは自分がお金がかかることを知っています。この依存がテオに対する非常に強い罪悪感に駆り立てます。
借金としての絵
彼はしばしば援助を前払いだと考えています。その代わりに、いつか何か価値があることを期待して作品を送ります。
フィギュア
テオはヴィンセントにいくらあげましたか?
すべての合計が文書化されているわけではないため、数字は決して完全に単純ではありません。しかし、ゴッホ美術館の手紙や作品は、信頼できる桁数を示しています。
| 期間 | 状況 | 桁 |
|---|---|---|
| 1880 年以前 | ヴィンセントの作品: グーピル、教育、書店、福音宣教。 | 低くて不規則な個人収入; それはまだ主にテオによって資金提供されていません。 |
| 1880 - 1885 | 芸術的キャリアの始まり、ボリナージュ、エッテン、デン・ハーグ、ドレンテ、ヌエネン。 | テオはますます定期的にお金を送ります; ヴィンセントはモデルや機材にも費やしています。 |
| 1886 - 1888 | パリ:ヴィンセントはテオと暮らしています. | 別々の家賃は減りますが、テオは宿泊施設、食事、設備を引き受けます。 |
| 明治17 年(1888 年) | アルル: 黄色い家、非常に激しい生産、ゴーギャン プロジェクト。 | 推定によると、その年に前払い金を含めて約2,900フランを受け取った。 |
| 1889 - 1890 | サン=レミ、その後オーヴェール:入院、旅行、介護、宿泊. | 手紙の推定によると、サン=レミ/オーヴェール時代の約3,310フラン。 |
| 合計 | テオの芸術的10年に対するすべてのサポート。 | 約17,500フラン、手紙に関する研究によって引用された推定値。 |
読み方が違うように動作します
物質的な生命が絵画になると
ゴッホは「息子」の銀行口座を描いていません。しかし、いくつかのモチーフは、貧困、飢餓、仕事、住居、疲労が何を意味するのかを非常に直接的に示しています。
ポテトイーターズ
手、土、ランプ、疲労、農民の仕事の厳しい尊厳など、貧しい食事が明らかになります。
ジャガイモ
ゴッホが観察する大衆経済を凝縮した、シンプルでほぼ厳格な食べ物。
靴
疲れた革は、歩く、貧困、日常生活など、ほとんど顔のない肖像画になります。
アルルの部屋
非常にシンプルな避難所: ベッド、椅子、テーブル、カラフルな壁、材料の安定性への欲求。
の イエロー ハウス
プロジェクトの費用: 家賃、家具、ゴーギャンのレセプション、食事、ワークショップ、集団的野心。
三冊
ゴッホは貧しいながらも、読書、画像、彫刻、視線の形成に投資しました。
悲しい伝記だけではない
ゴッホの貧困はロマンチックな設定として読まれるべきではありません。それは彼のリズムを非常に具体的に構造化しています。お金が到着すると、彼は機材を購入し、借金を支払い、時には絵画を送り、その後再び枯渇し始めます。
素材は芸術的な出費です
色付きのチューブ、キャンバス、フレーム、モデル、フレームは細部ではありません。これほど多くの作品を生み出す画家にとって、作品自体は高価です。したがって、テオは進行中の作品に資金を提供します。
借金は地元にあります
アルルまたはオーヴェールでは、ヴァンサンもトレーダー、宿屋の主、所有者、サプライヤーに依存しています。彼は信用で生きて、テオがバランスを回復するのを待つことができます。
もっと絵を
仕事、飢え、本、タバコ:絵画を通して見た経済
記事をより豊かにするために、織機、貧しい家、家族の聖書、パイプ、パリのカフェ、オーヴェールのケアなど、物質的な生命が物体や身振りを通して現れる他の作品を紹介します。
織機で織工
アルルの華やかな色彩の前に、ゴッホは長い間、繰り返しのしぐさ、暗い光、劣悪なインテリア、肉体労働の尊厳など、質素な職業に注目しています。
ウィーバー
職業はイメージのほぼ全体に侵入します。人間は、あたかも仕事がスペースを使い果たしたかのように、機械の中に消えます。
ワイヤーを並べます
これらの研究は、ヴィンセントが装飾的な主題や世俗的な主題から遠く離れた、反復的な職業に興味を持っていることを示しています。
ウィーバーの家
この家は絵のように美しくありません。最小限の避難所、湿度、田舎の経済、そして利用できるマージンがほとんどないことがわかります。
聖書の中の静物画
聖書、本、朗読は、物質的な貧困がゴッホの知的野心を消し去らないことを示しています。
パイプ付きの自画像
フェラチオは毎日の兆候として返されます。快適さ、習慣、神経質な緊張だけでなく、すでにタイトな生活での出費も伴います。
自画像と経済
ゴッホは、モデルに常にお金を払うことなく、自分自身を主題とすることがよくあります。自画像も実用的な解決策になります。
タバコでドクロ
面白くて暗いイメージと同時に:学業、劣悪な学生生活、タバコ、疲労、そして辛辣な皮肉。
カフェ デュ タンブーラン
パリでは、アーティストの生活には、カフェ、モデル、作品の交換、借金、非公式のネットワークが含まれます。
リアルな写真
彼の物質的な生活を目に見えるようにする場所
画像の発明を避けるために、実際の写真には、グーピル、ロンドン、イエロー ハウス、オーベルジュ ラヴー、ガシェ ハウスなど、経済に関連する場所が示されています。
グーピル&シー
金融中毒の前に、ヴィンセントは美術品貿易で働いていました テオはそこでキャリアを持ち、彼を助けることができるでしょう。
87 ハックフォード ロード
アーティストが安定した収入を得ることができない時代以前の、ロンドンの給与時代のランドマーク。
ラマルティーヌ 広場
イエローハウスはワークショップの夢ですが、家賃、家具、請求書、毎日の整理整頓も夢見ています。
ラヴー イン
ここ数週間、ヴァンサン氏はオーヴェールに控えめに滞在しているが、依然としてテオに依存した経済状態にある。
ガシェ博士の家
オーヴェールのケア、友情、最新作も、住宅、健康、依存といった物質的な現実の一部です。
ガシェ博士
オーヴェールの医師は、経済的な問題はケアや脆弱性の問題とも交差すると回想している。
設定だけでなく場所も
これらの写真は抽象的な神話から抜け出すのに役立ちます ゴッホは住所、部屋、ゲストハウス、カフェ、ゲストハウスに住んでいます 各場所には費用または具体的な援助が含まれます。
アルルは電車の切符よりも高価です
南への出発はギャンブルです: イエローハウスからの家賃、家具、食べ物、設備、ゴーギャンからの招待状 集団工房の夢はテオが支払った物流にかかっています。
オーヴェールは依然として脆弱な経済である
オーヴェールでは、ヴァンサンはたくさん絵を描きますが、彼の状況は解決されません。テオは結婚しており、父親は仕事について心配しており、ヴァンサンは自分のサポートの重みをますます理解しています。
ヘルプ ネットワーク
テオは一人ではありません:友人、医師、ロールモデル、サポーター
お金は主にテオから来ていますが、ゴッホも商人、友人、所有者、医師、郵便配達員、宿屋の主人、モデル、通りすがりの芸術家といった人的ネットワークのおかげで生き残っています。
テオ ファン ゴッホ
経済的、精神的、専門的なサポート: 彼はお金を送り、絵画を受け取り、戦略について話し合い、作品が存在するように努めます。
ジョゼフ ルーラン
ルーランの郵便配達員は、困難な時期にヴィンセントを助けます。彼の家族も、友情と地元の生活の間の肖像画のギャラリーになります。
の 子守唄
ルーラン家は、ゴッホに親しみやすいモデルと、パリやテオから遠く離れたアルルでの家族的な存在感を与えています。
ガシェ博士
オーヴェールでは、ガシェは医師であり、コレクターであり、また壊れやすい友人であり、最終章の登場人物であると同時に精神的なサポートでもあります。
ガシェ博士の庭
庭園は、アクセスしやすい場所、訪問、散歩、会話、絵を描くパターンなど、レセプションを通じても助けが得られることを思い出させてくれます。
マルグリット ガシェ
ガシェ家の肖像画は、ここ数週間、配慮、社交性、創造性がいかに絡み合っているかを示しています。
タイムライン
有給雇用からテオへの依存へ
ゴッホの物質的な生活は 1880 年頃に完全に変わりました。彼は相次ぐ質素な仕事から、兄の資金援助を受けて芸術家としての生活に移りました。
| 日付 | 物質的な状況 | 芸術的帰結 |
|---|---|---|
| 1869 - 1876 | ハーグのグーピル、ロンドン、パリで雇用されました。 | 彼は生計を立て、美術品の取引と画像の流通を発見しました。 |
| 1876 - 1880 | 不安定な仕事、教育、書籍販売、福音宣教。 | 低収入、不安定、普通のキャリアとの段階的な決別。 |
| 1880年 | アーティストになる決断;テオはより直接的にサポートし始めます。 | 素描と絵画が彼の主な作品となり、すぐには市場がありませんでした。 |
| 1881 - 1885 | 賃貸ワークショップ、モデル、借金、家族の緊張。 | 貧しい農民の臣民が彼の作品の中心に入る。 |
| 1886 - 1888 | パリでのテオとの共同生活。 | 別々の家賃は減りましたが、材料費と迅速なパレット交換が必要です。 |
| 1888 - 1890 | アルル、サンレミ、オーヴェール:定期輸送、介護、住宅、危機。 | 膨大な生産量ですが、道徳的依存はますます高まっています。 |
ショップ選択
ゴッホの物質的生涯に結びついた作品
記事を拡張するためのセレクション: テオ、靴、ジャガイモ、部屋、メゾン ジョーヌ、ガシェ博士、期間別のコレクション。
テオ ファン ゴッホの肖像
ヴィンセントに資金を提供し、アドバイスし、弁護する兄弟。
靴
ウェア、ウォーキング、日常の装備.
ジャガイモを食べる人
主要な主題としての貧しい食事。
アルルの部屋
シンプルな安定性の理想。
の イエロー ハウス
テオが資金提供した集団的な夢。
ウィーバー
労働生活と劣悪なインテリア。
聖書
物質的貧困と知的訓練。
ジョゼフ ルーラン
アルルからの現地サポート.
ガシェ博士
ケア、脆弱性、そして最後の数か月。
ジャガイモ
貧困、食糧、農民.
ゴッホの部屋
住宅、プライバシー、避難所.
すべて ゴッホ
コレクション全体を探索します.
ソース
ソースとベンチマーク
使用された主な情報源: ゴッホの手紙の版、ゴッホ美術館、カタログ、専門年表。
よくある質問
ゴッホのお金に関するよくある質問
彼の貧困とテオの役割についての先入観を避けるための簡単な答えがいくつかあります。
ゴッホは本当に貧しかったのか?
はい、彼が芸術的な収入がほとんどなく、テオに依存していたという意味で。しかし、彼は定期的にお金を受け取りました。彼の貧困は脆弱な経済であり、手段が完全に欠如しているわけではありません。
テオはヴィンセントにいくらあげましたか?
手紙からの推定では、芸術的10年間で約17,500フランとされており、金額は年や時期によって異なります。
ゴッホは絵を売っていたのでしょうか?
彼は生前ほとんど売れなかった。 彼は作品が最終的にテオの投資に報いることを望んでいますが、この評価は特に彼の死後にもたらされます。
テオが送った金は?
主にレンタル、食品、衣類、タバコ、ケア、モデル、特にキャンバス、色、ブラシなどの塗装機器です。
なぜこの依存症はこんなに辛かったのでしょうか?
ヴィンセントは、自分がテオにとって重荷であることを知っていたため、テオは家族を助け、自分の人生を管理しなければなりませんでした。この道徳的負債は手紙でよく出てきます。
結論
ゴッホは貧しい生活を送っていましたが、彼の作品は空虚から生まれたものではありませんでした。それはテオのお金、忍耐、忠誠心によって可能になりました。
各キャンバスの後ろには、購入された色、支払われた部屋、予想される委任、延期された借金があります 物質的な歴史はゴッホの天才性を減じることはありません: それはそれを可能にするために、具体的に、それが何のコストを示したかを示しています。
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