ルノワールとセーヌ川:カヌー、シャトゥー、そして光

現代人としてのボート乗り

漕ぎ手は、軽いシャツ、パンツ、カラフルなベルト、麦わら帽子をかぶっていることがよくあります。この衣装は、スポーツレジャーの合図となり、風景の中に非常に読みやすいアクセントを生み出します。

イン シャトゥーの漕ぎ手、日付1879 とナショナル ギャラリーの芸術、3 人の男が長いボートに座っている間、銀行に立っている。 川は、構成の大部分を満たしている。 close figures are no longer simple punctuations: their blue, pink, white and red clothing becomes the main focus of color.

絵はボートが絵のような主題だけではないことを示していますジェスチャー、シルエット、ファッションを生み出します細長いボートは対角線を導入します; キャラクターの位置は銀行を組織します; 目は観客と水の間の風景を放棄することなくグループ肖像画を構築しますルノワール。

これらのイメージは、その自由時間によっても定義される都市社会の表現に貢献します レジャーは近代性の欠如ではありません: それは結果の1 つです 列車の時刻表、機器のレンタル、レストラン、新しいスポーツの実践は、ルノワールが描く経験を可能にします。

よくある経験

1869 年のラ グルヌイエールでは、当時アルジャントゥイユ周辺で、二人の芸術家は近くの場所で作品を制作し、観察を交換し、屋外にある鮮明な絵画を共有しました。

モネは風景と光の条件を自律的なシステムにする傾向があります図形は反射の組織において小さな目印になることがありますルノワールは非常に早い段階で身体や衣服や社会的関係がその場所を活気づける方法に興味を持ちました彼の最も野心的な作品では風景は人間の濃密な存在のための枠組みとして機能します。

違いは絶対的なものではありませんルノワールはほとんど空のセーヌを描くことができます; モネはウォーカー、ヨット、レジャーサインも表します しかし、彼らの優先順位はキャリアアップで読むことができます モネは雰囲気のあるシリーズを開発します; ルノワールはカヌーのシーンをグループの肖像画に向かって導きます ランチ.

彼らのワンシーズを比較することは、最も啓発的な演習のままです 同じ日付、同じサイトと近くのデバイス: それでも鍵、数字の重み、そして一般的なバランスが異なります 印象派は、均一なレシピとして生まれていない、各画家が個人的な答えを与える共有の問題から生じます。