ガルダ湖のマルチェージネ:破壊された風景の物語
イタリアの村は、第二次世界大戦の終わりに消えた、建築上のモザイク、空のない広場、キャンバスに変わりました。これは、グスタフ・クリムトによる最も魅力的で、最も謎に満ちた風景の 1 つです。
すなわち: ここに示されている画像は、この作品の歴史的な複製です。オリジナルの絵画は 1945 年以来発見されていません。
本物の村はほとんど非現実的なものになりました
ガルダ湖のマルチェージネ は、グスタフ・クリムトが1913 年のイタリア滞在中に描いた四角い風景である。画家は、遠くからその地域を観察し、それから家屋、屋根、木々、城を、空もなく、ほとんど奥行きのない緻密な表面に圧縮している。
この絵は第二次世界大戦後、発見されていません。 1945 年 5 月にインメンドルフ城で焼かれたものとして長い間与えられていました。しかし、最近の研究では、より慎重な定式化が残っています。作品は失われ、おそらく破壊されましたが、その正確な運命は決定文書によって確立されていません。
インメンドルフで破壊されたのか、それとも単に消えたのか?
「破壊された」という言葉は最も広く普及しているバージョンを要約していますが、高い確率をドキュメンタリーの確実性に変えるべきではありません。 3 つのレベルの知識は分離されたままにする必要があります。
この作品は 1945 年以前から存在していました
タイトル、寸法、複製、戦前の歴史によって文書化されています。 1945 年以降、オリジナルの信頼できる場所は不明です。
彼女はインメンドルフを背景に姿を消した
インメンドルフ城に保管されていたクリムトの作品の多くは、1945 年 5 月 8 日の火災で焼失しました。 マルチェージネ は伝統的にこの災害と関連付けられている。
正確なシナリオは開いたままです
火災の状況自体が議論されており、最も安全なリストにあるこの絵の存在は他の作品ほど明確ではありません。したがって、「1945 年以降失われた」が最も厳密な定式化です。
板の端に積み上げられた家
クリムトは空にほとんど余地を与えません。視線はすぐに村の質量を満たします。明るいファサード、赤い屋根、暗い木々、城の容積が寄木細工のように組み合わされています。
湖は何よりも広場の下部に薄い息として現れます空間を開く代わりに建築の基礎となりますこの圧縮が私たちを近づけます マルチェージネ 家、庭園、丘がカラフルなタペストリーになるアッテル湖の後期の風景。
構築を理解するための3 つの詳細
これらの拡大は、完全なドキュメンタリー画像から来ています。それらは、現在アクセスできないキャンバスの正確な素材を復元すると主張するのではなく、キーのロジックを観察するのに役立ちます。
錨としての城
支配的なシルエットは読みやすいままですが、クリムトはそれを植物に捕らえられたカラフルなボリュームに縮小します。
ファサードのモザイク
窓と屋根は小さなグラフィックユニットになります。都市は遠近法よりも繰り返しによって説明されます。
国境としての湖
水は主な主題ではありません。それは冷たい帯を形成し、村の黄土色、赤、緑を強化します。
レアル マルチェージネ: 城、海岸、モンテ バルド
現在の写真はクリムトの視点を正確に再構築しているわけではありません。それでも、クリムトが選択、比較、削除した要素を特定することは可能です。最後の画像は、1913 年に別の画家、エドワード・セオドア・コンプトンが同じ場所を、よりパノラマの論理で見ていたことを示しています。
スカリゲル城と街
写真は湖の開口部、山と建物の分離を示しています クリムトはこの呼吸を排除し、パターンをコンパクトな正方形にまとめます クレジット: Ciccius 88、パブリックドメイン。
ガルダ湖の開けた風景
パノラマでは、この場所の自然な規模が明らかになります。クリムトは、まるで望遠レンズを通して見ているかのように、村を保存していますが、距離を縮めています。クレジット: S. Longstone、CC BY 2.0 DE.
同じ場所、別のビジョン
コンプトンは空、山、そして広大な深さを保持しています。この比較により、世界を色付きの標識の表面に還元するというクリムトの根本的な選択が明らかになります。
遠くから観察した都市
地元の記憶によると、クリムトはヴァル・ディ・ソーニョから作業し、望遠鏡を使用しました。これで、遠くのショットが突然押し付けられているように見えるという、近いフレーミングが説明されるでしょう。
ガルダ湖の3 つの風景
1913 年の夏、クリムトはこの地域に関連した 3 枚のキャンバスを描きました。これらは合わせて、イタリアの旅行が暖かな光と地中海の建築を導入しながら、アッテル湖の研究をどのように拡張しているかを示しています。
マルチェージネ
村は垂直で密集した構造物となり、地平線はほとんどありません。
カッソーネの教会
ヒノキは登録簿を接続し、村を計画の山に変えます。
イタリアの園芸景観
花、庭園、ファサードが輝くタペストリーに混ざり合います。
イタリアの夏から失踪まで
クリムトはガルダ湖に滞在している
エミーリエ・フレーゲとその側近たちとともに、彼はマルチェージネ地方に定住した。市区町村は歴史的中心部の南、ヴァル・ディ・ソーニョの近くにその仕事を置いている。
キャンバスは風景の歴史に入ります
正方形の形式、空の欠如、建築上の積み重ねにより、この絵は画家にとって最も総合的な風景の 1 つとなっています。
戦争、略奪、避難
オーストリアのコレクションの運命は混沌としていく。 「クリムト」の作品は、それらを保護するために倉庫や城に移される - あるいは所有者から取り去られる -。
インメンドルフ城火災
クリムトの絵画の主要なセットが火の中に消えます。正確な状況は不完全に文書化されたままです。
痕跡で知られる作品
マルチェージネ は失われた絵画に分類される。 複製、カタログ、アーカイブによって、原作の物質的存在を置き換えると主張することなく、その構成を研究することが可能になる。
| 質問 | 言えることは | 避けるべきこと |
|---|---|---|
| 作品はまだ存在していますか? | 1945 年以来、信頼できる場所はありません。 | オリジナルが博物館に展示されていると主張する。 |
| インメンドルフで燃えたのか? | これが有力な歴史的仮説です。 | シナリオを法的かつ実質的に証明されたものとして提示します。 |
| カラー画像は本物ですか? | 組成と既知の色を記録します。 | オリジナルの現代的な写真として説明してください。 |
| 正確なキーを分析できますか? | リズム、ミサ曲、カラフルな関係性は今でも読みやすいです。 | ワニス、厚さ、保存状態を調査するよう主張する。 |
マルチェージネ 生殖
複製は、失われたオリジナルに取って代わるものではありません。しかし、それは広場の組織を再び可視化します:タイトな家、赤い屋根、湖畔、そして説明と装飾の間の緊張。
ガルダ湖のマルチェージネ
正方形の形式は、いくつかのクリムトの風景を組み合わせたリビングルーム、オフィス、またはディスプレイに特に適しています。一貫した全体のために、キャンバスを近づけます カッソーネの教会 または アッターゼー 風景.
再現→を参照クリムト、風景と色の表面
クリムトによるマルチェージネの理解
グスタフ クリムトはいつ絵を描きましたか ガルダ湖のマルチェージネ ?
この絵は、クリムトがガルダ湖地域に滞在した1913年に遡ります。
その寸法は?
キャンバスのサイズは約 110 × 110 cm で、多くのクリムトの風景に特徴的な大きな正方形のフォーマットです。
今日の絵はどこだ?
オリジナルは見つかりません。第二次世界大戦後、失われたと考えられてきました。
絵は本当にインメンドルフ城で燃えたのか?
これは最も頻繁に繰り返されるバージョンであり、非常にもっともらしい仮説です。しかし、入手可能な文書では、この絵の正確な運命を絶対的な確実性として扱うことはできません。
なぜクリムトは湖をほとんど塗らないのですか?
その主な主題は、村の建築密度です。湖は、広大なパノラマの広がりではなく、冷えて構成を安定させる境界線になります。
クリムトはどのような視点を使用しましたか?
局所記憶は観測をヴァル・ディ・ソーニョに向けて配置します。望遠鏡や光学装置を使用すれば、ショットの接近と非常にタイトなフレーミングを説明できる可能性があります。
クリムトはガルダ湖で他にどのような作品を描きましたか?
ヒノキの木があるカッソーネの教会 そして イタリアの園芸景観 1913年から同じイタリアのアンサンブルに所属。
アーカイブ、調査、無料の画像
1913 年のイタリアの風景
作品、ガルダ湖シリーズ、構成分析の状況。
コムーネ ディ マルチェジーネ1913 年のマルチェージネとクリムト
滞在、観察の場所、そして画家の地元の思い出。
グスタフ クリムト データベースインメンドルフの火
失われた作品と歴史的リストの限界に関する最近の研究。
ウィキメディア コモンズマルチェージネのドキュメンタリー画像
失われた絵画の複製、パブリックドメイン。
ウィキメディア コモンズマルチェージネとその城
チキウス 88 による実際の写真、パブリック ドメイン。
ウィキメディア コモンズ湖のパノラマ
実際の撮影は S. Longstone、CC BY 2.0 DE ライセンスによるものです。
ウィキメディア コモンズ1913年にコンプトンからマルセシンへ
現代の比較、パブリックドメインでの作品。
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