ロンドン・1899～1904・シリアルペイント
モネのウォータールー橋: 光に溶けたロンドン
ほぼ静止した橋、これまでとは異なるテムズ川: モネは霧、蒸気、煙を有色人種の実験室に変えます。
ジヴェルニーでの 3 回の滞在、41 のバージョン、数十枚の絵画の共同制作、そして忍耐強いワークショップでの作業。ロンドンをかなり霧にせずにシリーズを読む方法は次のとおりです。
石臼と大聖堂の後のロンドン
モネは記念碑を描くために来たのではなく、雰囲気を測定するために来たのです
19 世紀末にクロード・モネがロンドンに戻ったとき、連作画はすでに彼の手法の中心にあった。 「石臼、ポプラ、ルーアンの大聖堂、セーヌ川の朝」は、安定したパターンがほぼ無限の経験の道具になり得ることを彼に教えた。変化するのは空だけではなく、時間、季節、湿度、色、知覚の関係である。
1899 年の秋から1901 年の春にかけて、彼は3 回のロンドンでのキャンペーンを実施した。 「シカゴ美術館」は、この広大なプロジェクトに関連する100 点近くの絵画と25 点以上のパステルを挙げている。 「ウォータールー橋」と「チャリング クロス橋」の3 つのモチーフが支配的で、サヴォイ ホテルから観察され、その後国会議事堂から観察され、対岸のセント トーマス病院のテラスから描かれた。
ウォータールー橋は朝のモチーフです。水平デッキは視野を横切り、煙突、マスト、プルーム、反射は垂直方向の測定を行います。橋は認識可能なままですが、ドキュメンタリー建築として扱われることはありません。そのシルエットは、光の変化ごとに平面が再分配される空間内のランドマークとして機能します。
固定されたパターン
橋、海岸、煙突は、変化が見えるほど安定した構造を維持しています。
非常に短い効果
光の進化は非常に速いため、モネは時代遅れになった状態を強制するのではなく、あるキャンバスから別のキャンバスに移動します。
構築された全体
ロンドンで始まった研究は、違いを消すことなく共通の調和を得るためにジヴェルニーで行われます。
展望所としての部屋
サヴォイ川の 5 階から川は額縁のある舞台になります
パノラマビューですが、決して中立ではありません
サヴォイ号はテムズ川の北岸にいる モネは窓から左にワーテルロー橋 右にチャリング クロス橋を見ている 朝は最初のものに専念する; その日の後半は鉄道橋に注意を移す この規律は、2 日間で同じ効果が得られることを保証することなく、各パターンを時間枠に関連付けます。
高さはほとんど前景を排除します 視線は水に向かって急降下しますが、霧は視覚的に銀行を近づけます 南岸の工業ボリュームはバンド、煙突、影のように見えます ボートはスケールを与えます; 彼らのプルームは川の表面を空に接続します。
したがって、フレーミングはすでに解釈です モネは橋の橋脚を説明するために水辺に行くことはありません 彼は建築、交通、産業を調性の関係に変える距離を選択します ロンドンは現代的で活発なままですが、その活動は詳細な物語ではなく振動によって翻訳されます。
ロンドンからデュラン=リュエルへ
4 部構成の年表ですが、書かれた日付よりもはるかに単純ではありません
1903 年に署名された絵画は、1900 年にモチーフの前に描かれた可能性があります。目に見える日付は、モネが作品を完成させたと考える時期を示すことがよくあります。美術館の技術的および記録的研究は、ロンドンの田園地帯と最終作品との間のこのギャップを強調しています。
最初のキャンペーン
秋、モネはサヴォイア川から、当初は主にチャリング クロス橋で働き、おそらくウォータールー橋の最初の景色を眺めたと思われます。
増幅法
2月9日から4月5日まで、彼はロンドンに戻り、自分の絵を増やし、セント・トーマスから議会に関する見解も得た。
その後、研究は再開されました
1901 年の初めに 3 回目の滞在を行った後、モネはジヴェルニーのアンサンブルに取り組み、一貫性があるとみなされるまで価値観とハーモニーを調整しました。
パリでの展覧会
デュラン リュエルでは、テムズ川の 37 の景色が一緒に示されています。鑑賞者は、孤立した絵画ではなく、シリーズの論理を発見します。
| パターン | 視点 | 特権的な瞬間 | プロジェクトにおける役割 |
|---|---|---|---|
| ウォータールー 橋 | 左側のサボイ窓 | 朝 | 長い水平、産業、蒸気、放牧光。 |
| チャリング クロス 橋 | サボイ窓、右側 | 真昼と昼 | 電車、煙、川のカーブ、遠くのシルエット。 |
| 議会 | セント トーマス テラス | 一日の終わり | バックライト、ゴシックミサ、夕日。 |
| パステル | 紙の上で簡単な勉強 | 逃亡効果 | 石油キャンペーンに伴うより即時的な評価。 |
橋が 1 つ、ストリップが 3 つ、事故が 1 つあります
ミストが構造全体を消すことがないので、組成は保持されます
空、橋、水は3 つの水平ゾーンを形成します デッキはヒンジです: 分離するのに十分な暗さ、大気に属するのに十分な透過性 アーチは規則的なリズムを作成しますが、モネはボート、煙突、煙、光の強度を分配することで完全な対称性を避けます。
の 橋床
その連続線は画像を安定させ、コントラストにわずかな変化を知覚することができます。
煙突は
彼らは工場の肖像画にならずに銀行を切り取りました。彼らの垂直は風景が完全に溶けるのを防ぎます。
ボート
小さな暗い塊、彼らは人間のスケールを与え、川に沿って注意を移します。
の プルーム
煙と蒸気が水を空に結びつけます。それらは動いている工業都市を可視化します。
の 反射
それらはオブジェクトをコピーしません。垂直方向のタッチにより色が伸び、奥行きが不安定になります。
太陽 が
時にはほとんど目に見えず、時にはオレンジ色のディスクで、パターンを動かすことなくすべての値を再編成します。
霧はロンドンの前に置かれたベールではありません。橋、水、光、煙を匹敵させる素材です。
ウォータールー橋シリーズの正式な読み方ニュートラルグレーのないグレー
紫、ターコイズ、ピンク、黄色: 各霧には独自の温度があります
タイトルは灰色の天気、太陽効果、ベールに包まれた太陽または霧の中の太陽を区別します。天気を説明するだけでなく、カラフルなシステムに注目します。青紫色の橋はピンクの蒸気に後退する可能性がありますが、オレンジ色の円盤は水を小さなタッチで加熱します。別のバージョンでは、黄紫と黄青の橋はほぼ酸性の透明度を生み出します。
文字通りのコピーをせずに、ターナーのレッスン
モネは1870 年から1871 年にかけてロンドンを発見しており、英国絵画を知っていた。ターナーは、建築、水、光が輪郭を失う可能性がある都市を理解するために不可欠な背景を構成している。しかし、モネの方法は依然として具体的である。同じ繰り返しのフレーミング、多数の平行なキャンバス、非常に短い効果の観察、そして全体の調整。
複製のために、主な危険は飽和です 紫が均一になった場合、ブリッジは平らになります; ピンクが予約なしで支配している場合、ミストはデジタルフィルターに似ています 値の偏差、着色された灰色、キャンバスが呼吸する領域を保存する必要があります。
早くペイントして、ゆっくり仕上げます
モネは数分で絵を変え、その後何年も彼らのユニットに取り組みました
15点の絵画が流通しています
美術館が引用した文書によると、モネは効果が変化したときに一方から他方へ切り替えて、15枚の絵画を同時に制作することができたという。この組織は機械的な生産には関係しません。それは、それ以前にはもはや存在しない発光状態を記憶から追求することを避けます。
現地での調査のスピードは、工房での調査再開を妨げるものではない。 『ジヴェルニー』では、モネは自身の見解をまとめていた。 『』では、1903 年にデュラン=リュエルに、自分の目の前に全て置いて、決定的に完成するものがないまでは、絵画を一切送ることはできないと書き送った。 「一緒に発展させる」という。
この文は、対立する 2 つの神話を修正しています。絵画は、1 回のセッションで捨てられた印象でも、ロンドンから遠く離れた場所で完全に作られた発明でもありません。それらは、繰り返しの観察から生まれ、次に、シリーズに一貫性を与えながら、それぞれの効果の特異性を維持することを目的とした比較作業から生まれます。
寸法はわずかに異なりますが、多くのウォータールー橋は 65 × 100 cm に近い水平形式を採用しています。この比率により、橋床版の長さが決まり、霧の層が呼吸できるようになり、ソファやベースユニットの上に吊るすのに自然に適しています。
5 つのアクティブな製品が検証されました
ウォータールー橋の効果をロンドンの他のデザインと比較してください
これらの作品は、同じ都市が時間、視点、色の温度によってどのように変化するかを示しています。各リンクは店舗からのアクティブな製品につながります。
ベールに包まれた太陽
橋が硬くならないように読みやすい柔らかいハーモニー 穏やかで明るいインテリアに適しています。
作品→を参照サンエフェクト
太陽の焦点とリビングルームに適したピンクの振動を備えた、より暖かいコントラスト。
作品→を参照霧の中の太陽
最もすぐに雰囲気のあるバージョンで、残酷なコントラストのない光の中心が必要なかどうかを選択します。
作品→を参照チャリング クロス 橋
鉄道橋、電車、煙は、より物語的な構造とより活発な都市を提供します。
作品→を参照議会、夕日
暖かい反射とほぼ正方形のフォーマットによってバランスがとれた、より記念碑的なゴシック様式のシルエット。
作品→を参照探索を拡張します
6 つの重要なコレクションの店
数量は2026年7月14日にカタログで確認されました。
制度上の情報源
方法、日付、シリーズを確認するための 4 つの参照
このガイドのデータは、作品を保存している博物館からの科学的通知とカタログに基づいています。
具体的な答えは10
モネによるウォータールー橋に関するよくある質問
モネはウォータールー橋をいくら描いたのでしょうか?
シカゴ美術館は、テムズ川の約 80 景からなるロンドンのはるかに大規模なプロジェクトの中で 41 のバージョンを選択しています。
モネはいつロンドンで働いていましたか?
彼は 1899 年の秋から 1901 年の春にかけて 3 回の遠征を指揮し、その後 1903 年から 1904 年にかけてジヴェルニーで数多くの絵画を取り上げ、完成させました。
モネはウォータールー橋をどこから描いたのか?
テムズ川北岸のサボイ ホテル5 階の窓から 彼の視点の左側にはウォータールー橋がありました。
なぜ一部の絵画には 1903 年の日付が付けられているのでしょうか?
この日付は工房の完成と一致している可能性があります。おそらく 1903 年の日付のいくつかの作品は、モチーフの前に 1900 年か 1901 年に制作が開始されていたと考えられます。
モネは本当に一度に15枚のキャンバスを描いたのでしょうか?
彼は多数のキャンバスを並行して制作し、照明効果が変化するにつれて 1 つからもう 1 つへと移動する約 15 個のサポートを呼び起こします。
主題は霧だけだったのか?
No. Fog ではバリエーションが可能ですが、このシリーズでは橋、水、産業、煙、蒸気、太陽、川の循環も組み合わせています。
チャリングクロスブリッジとの違いは何ですか?
ウォータールー橋は、サボイから左側に見える朝のパターンです。右側に見える鉄道橋であるチャリングクロスは、その日の後半に工事が行われます。
1904 年にロンドンの景色は何枚展示されましたか?
パリのデュラン リュエル ギャラリーでは 37 点の絵画が展示され、プロジェクト全体を見ることができました。
複製にはどのような形式を選択すればよいですか?
水平比率は 65 × 100 cm に近いことを尊重してください。十分な幅があれば、橋のライン、アーチ、霧の遷移が維持されます。
忠実な複製を認識する方法は?
グレーは色のままでなければならず、煙は硬い輪郭を持たずにはっきりしており、橋は読み取り可能ですが黒くなることはなく、反射は水に深さを与えるほど十分に変化します。
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