クロード モネ ・ 1867 -1895 ・ 冬の風景
モネと雪:すべての色を白く塗ります
オンフルールへの道からエトルタのパイまで、アルジャントゥイユの通りからヴェトイユの氷、そしてムールまで、モネは知覚の体験として冬を利用します。雪は色を消すのではなく、より敏感にします。
方法としての冬
モネは30年近く雪の中に戻りました
それは孤立したテーマでも、絵のように美しいものを簡単に探すものでもありません。各場所で、彼は白、空間、光、触覚の間の別の関係をテストすることができます。
オンフルール
荷車と道路は、冬の風景にまだ物語の深さを与えます。
エトルタ
The Magpie 光と影を絵の本当の主題にします。
アルジャントゥイユ
18 枚の絵画には、近代的な郊外での雪の降る冬が記録されています。
ヴェトゥイユ
川、村、ラバコートは雪、霜、大惨事の下で観察されます。
ジヴェルニーとノルウェー
砥石、小道、山々により、検索は成熟したシリーズにまで拡張されます。
極めて重要な仕事
なぜ The Magpie そんなに明るく見える?
モネは、1868 年から 1869 年の冬にかけて、この大きなキャンバスをエトルタで描きました。オルセー美術館によると、その大きさは 89 × 130 cm です。そのスケールは、田園地帯の一角を包み込むような体験に変えます。
構図はとてもシンプルですバリアが空間を共有し数本の木が空にそびえ立ち建物が見えます小さなカササギはほとんど何も言わないポータルの線に置かれた暗い音符のように機能します。
大胆さは色調比にあります。太陽の雪はクリームと淡い黄色に向かう傾向があります。影は青、紫、または灰色に変わります。モネは物体を追加する代わりに、光の温度を変調します。
1869 年のサロンの審査員によって拒否されたこの絵は、最初の印象派展より5 年も先行した。 オルセー美術館では、慎重な描写よりも感覚と「効果」に基づいた風景がすでに見られている。
カササギは主要な主題ではありません。短い音符でスコア全体が聞こえるため、沈黙が強調されます。
視覚分析
モネによる雪景色を読むための6 つの手がかり
モネの冬を見ると、より冷たい影、より厚いタッチ、深さを加速する痕跡など、非常に細かい違いに従うようなものです。
カラフルな影
ブルー、紫、ピンクが均一なグレーに置き換わります。
導きの痕跡
わだちや小道は視線にスピードを与えます。
まれなコントラスト
カササギ、コート、枝でシーンを構成するのに十分です。
空と地面がつながっています
同じ寒冷域が雲と雪の間を循環します。
変数impasto
厚くなった物質は、深い雪や詰まった雪を示唆している可能性があります。
詳細は溶解しました
遠くでは、家や人物が色と一致します。
| 条件 | ドミナントパレット | 建設 | センセーション |
|---|---|---|---|
| 冷たい太陽 | クリーム、青、紫 | 鋭い、長い影 | 明るい明瞭さ、スペースをカットします |
| 曇り | グレーホワイト、ミュートピンク、ブラウン | 密接なコントラスト | 静寂と包み込み |
| 夕焼け | オレンジ、ライラック、ディープブルー | 明るい地平線、冷たい前景 | 熱と霜の間の電圧 |
| 解凍するか大失敗するか | 水の青、灰色、白い点滅 | 川上の移動式破片 | 不安定と変容 |
4 つのウィンターラボ
同じ現象が場所によって変化します
ノルマンディー
オンフルールとエトルタでは、道路、農場、障壁が田舎の存在感を維持しています。雪がデザインを明確にし、つかの間の影響への注意がすでに明らかになっています。
アルジャントゥイユ
雪景色は道路、家、駅と肩を並べます。ナショナル ギャラリーには、1874 年から 1875 年の冬だけでも 18 枚の絵画が展示されています。
ヴェトゥイユとラヴァクール
セーヌ川は反射、氷、大失敗を加えます。反対側の村は、連続した条件下で取り上げられるモチーフになります。
制度上のベンチマーク
博物館の記録が私たちに肯定することを可能にするもの
オルセー美術館: The Magpie
1868 年から1869 年の冬にかけてエトルタで描かれたこの作品は、固体と液体の両方である素材を表現するために太陽と影を対置しています。 1869 年のサロンでの彼の拒否は、彼の光の絵画の斬新さを強調しました。
ナショナル ギャラリー:アルジャントゥイユ
アルジャントゥイユの雪景色、1875 年、18 のビューのグループに属して。 、ほぼモノクロのパレットは、バラで温め、より強いアクセントで中断されます。
ナショナル ギャラリー:ラヴァコート
スノーの下のラヴァコート ヴェトイユの向かいにある集落を示す。 「通知」は、この田舎での仕事と、モネの経済的困難と、同じ理由への繰り返しの復帰を結びつけている。
効果からシリーズへ
すべての冬の景色が厳密な意味でシリーズを形成しているわけではありません。それでも、時間、季節、雰囲気が変化したときに、その場所をもう一度観察するという方法を確立します。
この分野は 1890 年から 1891 年のムールで最高潮に達し、雪も同じパターンの状態の 1 つになります。
ショップ選択
モネの冬を追う6 つの作品
このセレクションは、ノルマンディー街道からムール・ド・ジヴェルニーまで、20 年以上にわたる研究に及びます。
The Magpie
青い影が白の色を現す、ゆるい構図。
複製 参照
雪の下のカート
道と乗り物は、物語によってまだ構築されている風景をアニメーション化します。
複製 参照雪の下、アルジャントゥイユの通り
夜の白、青、バラには茶色のわだちが走ります。
複製 参照
ヴェトゥイユにおける雪の効果
村とその教会は冷たくて拡散した光の中で引き締められています。
複製 参照雪の上の夕日
暖かい空の音色と雪の地の青さが融合します。
複製 参照砥石、雪の効果
安定したパターンにより、季節や時間を正確に測定できます。
複製 参照コレクション 旅
作品や美術館を通して冬を探検
これらすべてのコレクションは店内で活動しており、イラストも描かれています。
複製を選択します
本物の部屋で色の白を保存します
成功した雪の絵は大きな白い長方形になるべきではありません フレーム、照明、隣接する色は色合いが見えるままにする必要があります。
軽いインテリアに
光学的な白ではなく、グレージュまたはリネンの壁を好みます。絵の青、ピンク、紫の影を引き出します。
包み込むような雰囲気に
雪に覆われた夕日は、クルミ、スモーキーブラウン、古いピンクの織物と鮮度を損なうことなく相互作用します。
最小限のスペースに対応します
The Magpie あるいはアルジャントゥイユへの道が空気をたっぷりと運んでくる 作品に余裕を持たせ、直接反射しないようにしましょう。
| 仕事のタイプ | おすすめピース | 壁と材料 | 効果的なフォーマット |
|---|---|---|---|
| The Magpie | リビングルーム、ベッドルーム、オフィス | グレージュ、オーク、リネン | 大型 横置き |
| 雪道 | 入り口、広い廊下 | オフホワイト、暖かい灰色 | 中 横 |
| 雪の上で寝る | ダイニングルーム、リビングルーム | クルミ、パウダーピンク、スモーキーブルー | 中またはパノラマ |
| 雪の石臼 | コンテンポラリーリビング | 石、砂、柔らかい茶色 | 正方形または水平 |
よくある質問
モネと雪の理解
モネはいつラ ピエを描いたのですか?
彼は 1868 年から 1869 年の冬にかけてエトルタで作品を描きました。
ラ パイはどこに保管されていますか?
パリのオルセー美術館のコレクションに属しています。
なぜ影は青いのか?
モネは、雪が空と周囲の光を反射していることを観察しています。したがって、影には青、藤色、ピンクが含まれています。
ラ ピエはサロンで断られたのか?
はい、1869 年のサロンの審査員は、その明快さと知覚の研究が非常に新しいこの絵を拒否しました。
モネはアルジャントゥイユで何個の雪の場面を描いていますか?
ナショナル ギャラリーには、1874 年から 1875 年の冬の 18 点の絵画がリストされています。
モネはフランスでのみ雪を描いていますか?
第 2 号。彼は 1895 年にノルウェー、特にコルサース山周辺の雪景色も描きました。
スノースケープはシリーズを形成しますか?
すべてではありません。ただし、アルジャントゥイユやレ・ムールなどの特定のセットは、さまざまな効果の下で同様のパターンに戻ることに基づいています。
ラ ピエの再現にはどのライトが適していますか?
拡散したニュートラルな光は、あまりにも直接的な黄色の照明よりも青とクリームをよく現します。
雪のモネにはどのフレームを選ぶべきですか?
天然木、細かい茶色または控えめな金がうまく機能します。純白は雪の色合いを消す危険があります。
モネが雪に興味を持つのはなぜですか?
光、色、素材のバリエーションを増やしながら形状を簡素化します。
主な出典
- オルセー美術館、お知らせ The Magpie、 1868 - 1869.
- ナショナル ギャラリー、の通知 アルジャントゥイユの雪景色 そして スノーの下のラヴァコート.
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