フェルディナンド ホドラー ・ 1853-1918
フェルディナント ホドラーの物語を伝える既知の絵画 100 点
象徴主義者の人物からレマン湖の最後の夜明けまで、ホドラーは身体、山、さらには沈黙にリズムを与えました。
ホドラーは最初に日常生活を描き、次に彼が並列主義と呼んだ反復の言語を発明しました。彼の寓話はスキャンダルを引き起こし、彼の風景はアルプスを要点まで単純化し、ヴァレンタイン ゴデ=ダレルのサイクルがそれを見ています 単純な病気。旅は彼の評判を築いた作品から始まり、その後、彼の肖像画、作品シーン、そしてスイスの視野を越えます。
フェルディナント ホドラー
夜 が
- 日付
- 明治十八年
- コレクション
- ベルン美術館
- テクニックまたはフォーマット
- 116.5×299cm
1891年にジュネーブで発表された『ラ・ニュイ』は、ホドラーが自費で展示する前に、わいせつ罪で市展から除外された。訪問時間をほとんど考慮しない侵入者として眠っている人々の間に死が現れ、このスキャンダルが画家の国際的なキャリアをスタートさせた。
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フェルディナント ホドラー
エウリュトミー
- 日付
- 1894-1895 年です
- コレクション
- ベルン美術館
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩、167×245cm
1895 年頃に完成したこの絵では、5 人の年配の男性が同じペースで進みます。この絵は、ホドラーの並列性の素晴らしいイメージの 1 つとなっています。彼らの行列は、死への行進を共有のリズムに変換します。厳粛で、確かに、しかし授業写真のように決して硬くはありません。
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フェルディナント ホドラー
真実
- 日付
- 1902年
- コレクション
- チューリッヒ美術館
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩
裸の女性が彼女を取り囲む暗いベールを広げます: ホドラーは真実をスピーチではなくお披露目のジェスチャーを与えます。 1902 年のバージョンは、その人物が正面から装飾的で、ほとんど建築的なものになったこの時期に属します。
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フェルディナント ホドラー
日 III
- 日付
- 1900年
- コレクション
- ルツェルン美術館
- テクニックまたはフォーマット
- 208×408cm
ル・ジュールはラ・ニュイに目覚め、光、そして身体の開放で応えます。ホドラーは 1900 年頃にこの作品を何度か取り上げ、その偉大な寓話によってヨーロッパで認められました。
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フェルディナント ホドラー
無限へのまなざし
- 日付
- 1870-1918 年頃には
- コレクション
- バーゼル美術館
- テクニックまたはフォーマット
- 446×895cm
青いドレスを着た5人の女性がゆっくりとした振り付けを披露し、ホドラーの最晩年に初めて描かれた。ジェスチャーの繰り返しにより、人体は枠のすぐ向こうから無限が始まるような記念碑的なフリーズになります。
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フェルディナント ホドラー
人生の疲れ
- 日付
- 明治25 年(1892 年)
- コレクション
- バイエルン州絵画コレクション
- テクニックまたはフォーマット
- 149.7×294cm
座っている5人の老人が1892年に瞑想を作曲したが、疲労や死には簡単な影響はなかった。彼らのシルエットは、同じ人間の状態のバリエーションのように互いに反応しており、この原理はホドラーが間もなく彼の並列性と呼ぶことになる。
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フェルディナント ホドラー
木こりは
- 日付
- 1910年
- コレクション
- ベルン美術館
- テクニックまたはフォーマット
- 260×211cm
1910 年に制作された "The Lumberjack" は、スペクタクルのない "The Lumberjack" のジェスチャーを観察している。 "The Lumberjack" では、ホドラーは色と絵を対比させ、その後 "The Lumberjack" に無言の物語をインストールする; 努力は "The" に特有の重みを維持する 木こり。ベルン美術館では、今日「木こり」が彼の旅のこの段階を記録しています。
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フェルディナント ホドラー
の マリニャン リトリート
- 日付
- 1897-1900年
- コレクション
- スイス国立博物館、チューリッヒ
- テクニックまたはフォーマット
- 壁画
スイス国立博物館に委託されたマリニャン撤退は、1897 年から 1900 年にかけて長い公の争いを引き起こしました。ホドラーは快適な英雄的行為を拒否し、敗北、壊れた兵士、足を引きずりながら前進する国家の歴史を示しました。
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フェルディナント ホドラー
ザ デイ(ザ トゥルース)
- 日付
- 1896-1898年
- コレクション
- シカゴ美術館
- テクニックまたはフォーマット
- 200.5×105cm
1896 年から1898 年にかけて描かれたこの女性像は、最初は『真実』になる前の「日の寓意」と考えられていた。 「シート」を取り外すジェスチャーは目覚ましを啓示に変え、目覚まし時計や説教は必要ない。
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フェルディナント ホドラー
全会一致
- 日付
- 1912年
- コレクション
- チューリッヒ美術館
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩
この広大な構図は、ハノーファー市庁舎のために 1913 年に完成したフレスコ画に由来しており、宗教改革への市の結集に捧げられています。武器は、市の会議ですら再現するのが難しいエネルギーで、政治のエピソードを集合的な波に変換します。
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フェルディナント ホドラー
ヴァランティーヌ ゴデ=ダレル 病気
- 日付
- 1914年
- コレクション
- オルセー美術館
- テクニックまたはフォーマット
- 46.7×40cm
ホドラーは、1913 年にヴァランティーヌ・ゴデ=ダレルが癌と診断された後、彼女の病気を描き始めた。 オルセー美術館に保管されているこの絵では、装飾的な慰めとは程遠く、衰弱しているにもかかわらずモデルの存在はそのまま残っています。
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フェルディナント ホドラー
苦悩するバレンタイン、1915年1月24日
- 日付
- 1915年
- コレクション
- バーゼル美術館
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩
タイトルに書かれた日付は、翌日亡くなったヴァランティーヌ・ゴデ=ダレルの最後の瞬間の1つを修正するものである。ホドラーは愛する女性の苦しみを率直に描いている。このシリーズは、現代美術における追悼の最も魅力的な記述の1つであり続けている。
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フェルディナント ホドラー
ヴァランティーヌ ゴデ=ダレル イム クランケンベット
- 日付
- 1914年
- コレクション
- ゾロトゥルン美術館
- テクニックまたはフォーマット
- 63×86cm
ここのベッドは、バレンタイン病と毎日対面で出会う舞台となります。 1914年、ホドラーは身体と顔の変化を圧倒的な忠実さで指摘し、親密な関係を歴史的な証言に変えました。
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フェルディナント ホドラー
選ばれし者 (デア アウザーヴェールテ)
- 日付
- 1903年
- コレクション
- オストハウス 美術館 ハーゲン
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩とテンペラ
1903 年の日付が付けられた "The Chosen One (Der Auserwahlte)" は余計な物語性を持たずにモチーフを展開している。 "The Chosen One (Der Auserwahlte)" では、ホドラーは明暗の質量のバランスをとり、その後 "The Chosen One (Der Auserwahlte)" で十分な呼吸を取り付ける; 彼女 進化論は「選ばれし者(デア・アウザーヴェールテ)」の痕跡を残しています。オストハウス美術館ハーゲンでは、今日「選ばれし者(デア・アウザーヴェールテ)」が彼の旅のこの段階を記録しています。
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フェルディナント ホドラー
ヴァランティーヌ ゴデ=ダレル ミット アウフゲロステム ハール
- 日付
- 1913年
- コレクション
- オールセインツ博物館
- テクニックまたはフォーマット
- 47×32cm
1913 年の日付が付けられた "Valentine Gode-Darel mit aufgelostem Haar" は余計な物語性を持たずに彼女のモチーフを展開している。 "Valentine Gode-Darel mit aufgelostem Haar" ではホドラーは輪郭と音程を句読点化し、その後驚くべき親密さを確立している "valentine Gode-Darel mit aufgelostem Haar"; において、その進化は "Valentine Gode-Darel mit aufgelostem Haar" の痕跡を残している。 トゥーサン美術館では、今日 "Valentine Gode-Darel mit aufgelostem Haar" がこの段階を記録している 彼の旅.
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フェルディナント ホドラー
ヴァランティーヌ ゴデ=ダレルの肖像
- 日付
- 1912年
- コレクション
- チューリッヒ美術館
- テクニックまたはフォーマット
- 43×33cm
1912 年付けの "Portrait of Valentine Gode-Darel" は "Portrait of Valentine Gode-Darel" で指定されたモデルの存在を修正している。 hodlerは深さと表面を分離し、次に "Portrait of" で控えめに計算された無秩序をインストールする バレンタイン ゴデ=ダレル」; 顔は「バレンタイン ゴデ=ダレルの肖像」の慣例を逃れています。チューリッヒ美術館では、今日「バレンタイン ゴデ=ダレルの肖像」が彼女の旅のこの段階を記録しています。
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フェルディナント ホドラー
羊飼いの夢 (Der Traum des Hirten)
- 日付
- 1896年
- コレクション
- メトロポリタン 美術館
- テクニックまたはフォーマット
- 250.2×130.5cm
1896 年に作られたこの眠っている羊飼いは、ほとんど非現実的な女性の輪が現れるのを見ます。この作品は、欲望、睡眠、そしてアルプスの風景を、優れた機転で群れがカメラの外に留まる象徴主義的なシーンに組み合わせています。
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フェルディナント ホドラー
無限との交わり
- 日付
- 明治25 年(1892 年)
- コレクション
- バーゼル美術館
- テクニックまたはフォーマット
- 159×97cm
孤立した人物が本質的なものへと縮小された空間の前で両腕を上げる。 1892年、ホドラーはすでに人間と宇宙の間の合意に目に見える形を与えようと努めており、これは彼の記念碑的な絵画すべてに栄養を与えるテーマであった。
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フェルディナント ホドラー
幻滅した者
- 日付
- 明治25 年(1892 年)
- コレクション
- ロサンゼルス郡立美術館
- テクニックまたはフォーマット
- 56.2×45.08cm
この引っ込み思案な姿は、1890 年代初頭のホドラーの孤独に関する瞑想に属します。閉じたポーズと巨大なシルエットは、あたかも椅子も一日を耐えなければならないかのように、落胆に肉体的な重みを与えます。
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フェルディナント ホドラー
の 聖なる 時間
- 日付
- 1870-1918 年頃には
- コレクション
- プライベートコレクション
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩
対称性とジェスチャーの繰り返しによって構築された、静かな儀式で二人の女性が向かい合います。 「聖なる時間」は、ホドラーが押し付けられた宗教的物語のない精神性を発明する大規模な作品に属します。
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フェルディナント ホドラー
春
- 日付
- 1870-1918 年頃には
- コレクション
- プライベートコレクション
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩
1901 年頃、ホドラーは、春を単純な花のカレンダーではなく、若さ、欲望、再生の間の出会いにしました。季節が振り付けを学んだかのように、人物と植物は同じリズムを共有します。
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フェルディナント ホドラー
エルグリフェンハイト
- 日付
- 1900年
- コレクション
- オスターライヒッシェ ギャラリー ベルヴェデーレ
- テクニックまたはフォーマット
- 115×70.5cm
1900 年頃に発表されたエルグリッフェンハイトは、ドイツ語のタイトルが発表した印象的な感情に身体的な形を与えています。正面性と中断されたジェスチャーは、ウィーン人がホドラーを装飾モダニズムの同盟者とみなした理由を説明しています。
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フェルディナント ホドラー
遠い歌
- 日付
- 1913年
- コレクション
- チューリッヒ美術館
- テクニックまたはフォーマット
- 180×129cm
1913 年付けの "Distant Song" は余計な物語性を持たずにモチーフを展開している。 "Distant Song" ではホドラーが光と素材を締め付け、その後 "Distant Song" で意外な記念碑性を設置する; その進化は痕跡を残している 「遠い歌」より。 ツーリッヒ美術館では、今日の「遠い歌」はその旅のこの段階を記録しています。
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フェルディナント ホドラー
The Speaker
- 日付
- 1870-1918 年頃には
- コレクション
- プライベートコレクション
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩
「スピーカー」の日付は特定されていないが、「スピーカー」は余分な物語を持たずにモチーフを展開している。 「スピーカー」では、ホドラーは人物や装飾を段階化し、その後「スピーカー」に沈黙の物語をインストールする; その進化はそれを維持します 「スピーカー」のマーク。 「スピーカー」は彼の旅において明確な段階を保っています。
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フェルディナント ホドラー
兵士たちは準備をしています
- 日付
- 1870-1918 年頃には
- コレクション
- プライベートコレクション
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩
"The Soldiers Prepare" の日付が特定されていない状態で制作された "The Soldiers Prepare" は、スペクタクルなしで "The Soldiers Prepare" のジェスチャーを観察している。 "The Soldiers Prepare" では、ホドラーは動きと のバランスをとっている waiting, then installs a living symmetry in "Soldiers Prepare"; the effort keeps the weight specific to "Soldiers Prepare". 「兵士は準備する」という旅の中で明確な段階を保ちます。
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フェルディナント ホドラー
現代のグリュトリ
- 日付
- 1878年
- コレクション
- ゴットフリート ケラー連邦 財団
- テクニックまたはフォーマット
- 100×131cm
1878 年付けの "The Modern Grutli" は余計な物語性を持たずにモチーフを展開している。 "The Modern Grutli" ではホドラーがモチーフとその反復を句読点化し、その後 "The Modern Grutli" で自発的な明快さを確立している; その進化はそれを保っている 「現代グリュトリ」のブランド。 ゴットフリート・ケラー連邦財団では、今日「現代グリュトリ」がその旅のこの段階を記録しています。
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フェルディナント ホドラー
体操選手の宴会
- 日付
- 1870-1918 年頃には
- コレクション
- プライベートコレクション
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩
「ギムナストの宴会」の日付は特定されていないが、余分な物語を持たずにモチーフを展開している。 「ギムナストの宴会」では、ホドラーは明るい大衆と暗い大衆を隔離し、次に抑制された感情を確立します "gymnasts' Banquet" で; その進化は "Gymnasts' Banquet" のマークを保持している。 "Gymnasts' Banquet" は彼の旅の明確な段階のままである。
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フェルディナント ホドラー
ザ リーパー
- 日付
- 1878年
- コレクション
- Kunstsammlung トーマス シュミットハイニー
- テクニックまたはフォーマット
- 71.5×114cm
1878 年に制作された "The Reaper" は、スペクタクルなしで "The Reaper" のジェスチャーを観察している。 "The Reaper" では、ホドラーは輪郭と間隔を展開し、次に "The Reaper" で視線のアーキテクチャをインストールする; 努力はそれを維持する 「the Reaper」特有の重み。トーマス・シュミットハイニー美術館では、今日「The Reaper」は彼の旅のこの段階を記録しています。
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フェルディナント ホドラー
ハルバーディエ
- 日付
- 1895年
- コレクション
- ダラス 美術館
- テクニックまたはフォーマット
- 331.5×125.73cm
1895 年に制作された "Hallebardier" は、スペクタクルのない "Hallebardier" のジェスチャーを観察している。 "Hallebardier" については、ホドラーは深さと表面を対比させ、次に "Hallebardier" で剛性なしのバランスを確立する; 努力は重量を保つ 「ハレバルディエ」に特有のもの。ダラス美術館では、今日「ハレバルディエ」はその旅のこの段階を記録しています。
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フェルディナント ホドラー
エンチャント ボーイ
- 日付
- 1870-1918 年頃には
- コレクション
- プライベートコレクション
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩
「魔法にかけられて少年」の日付は特定されていないが、「魔法にかけられて少年」では余分な物語を持たずにモチーフを展開している。 「魔法にかけられて少年」ではホドラーが垂直と地平線を調律し、その後「魔法にかけられて少年」ですぐに読み取れる力を取り付ける Enchanted boy; his evolution keeps the mark of "Enchanted Boy". 「魅惑の少年」は、旅の明確な段階であり続けている。
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フェルディナント ホドラー
幼少期
- 日付
- 明治3年
- コレクション
- シュターデル 博物館
- テクニックまたはフォーマット
- 50×31.2cm
1893 年の日付が付けられた「アンファンス」は、余分な物語を持たずにモチーフを展開しています。 「アンファンス」では、ホドラーはポーズと外観を単純化し、次に「アンファンス」に十分な呼吸を取り付けます; その進化は「子供時代」の痕跡を保ちます。博物館で シュテーデル、今日の「アンファンス」は、その旅のこの段階を記録しています。
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フェルディナント ホドラー
献身
- 日付
- 1882年
- コレクション
- Kunstsammlung トーマス シュミットハイニー
- テクニックまたはフォーマット
- 80×100cm
1882 年の日付が付けられた「デヴォーション」は、余計な物語を持たずにモチーフを展開しています。 「デヴォーション」では、ホドラーはジェスチャーと沈黙を固定し、その後「デヴォーション」で驚くべき親密さを確立します; その進化は「デヴォーション」の痕跡を保っています トーマス・シュミットハイニー美術館の「献身」は、今日、彼の旅のこの段階を記録しています。
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フェルディナント ホドラー
シェブレス から レマン 湖
- 日付
- 1905年
- コレクション
- バーゼル美術館
- テクニックまたはフォーマット
- 82.1×104.2cm
1905 年の日付が付けられた "Lake Lake Geneva from Chexbres" は、構築された風景として "Lake Lake Geneva from Chexbres" を取り上げている。 hodlerは色と描画を対話に持ち込み、それから "Lake Lake Geneva from" に控えめに計算された無秩序をインストールする Chexbres」; 「from Chexbres」の雰囲気は、「Lake Lake Geneva from Chexbres」にその期間を与えます。バーゼル美術館では、今日「Lake Lake Geneva from Chexbres」がその旅のこの段階を記録しています。
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フェルディナント ホドラー
Thunersee mit symmetrischer シュピーゲルング
- 日付
- 1909年
- コレクション
- ジュネーブ 美術館 歴史 博物館
- テクニックまたはフォーマット
- 67.5×92cm
1909 年付けの "Thunersee mit symmetrischer Spiegelung" は、構築された風景として "Thunersee mit symmetrischer Spiegelung" を取り上げている。 hodlerは計画とそのエコーを締め付け、次に "Thunersee" に非常に精巧なシンプルさを取り付けている mit symmetrischer Spiegelung; 「symmetrischer Spiegelung」の雰囲気は、その持続時間を「Thunersee mit symmetrischer Spiegelung」に与えます。ジュネーブ美術館と歴史博物館では、「Thunersee mit symmetrischer Spiegelung」の文書 今日、彼の旅のこの段階。
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フェルディナント ホドラー
トゥーン湖とストックホーン
- 日付
- 1910年
- コレクション
- スコットランド国立美術館
- テクニックまたはフォーマット
- 83×105.4cm
1910 年の日付が付けられた "Lake Thun and the Stockhorn" は、構築された風景として "Lake Thun and the Stockhorn" を取り上げている。 hodlerは、近くと遠くに床を敷き、その後 "Lake Thun and the Stockhorn" に含まれる張力を設置する '; 「ストックホーン」の雰囲気は、「トゥーン湖とストックホーン」にその期間を与えます。スコットランド国立美術館では、今日「トゥーン湖とストックホーン」がその旅のこの段階を記録しています。
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フェルディナント ホドラー
ホイストリッヒから見たニーゼン山
- 日付
- 1910年
- コレクション
- バーゼル美術館
- テクニックまたはフォーマット
- 83×105.5cm
1910 年付けの "Mount Niesen seen from Heustrich" は、構築された風景として "Mount Niesen seen from Heustrich" を繰り返している。 Hodlerは光と物質のバランスをとり、その後 "Mount Niesen seen from Heustrich"; で非常に構築された静けさを確立する 「デ・ホイストリッヒ」の雰囲気は、「ホイストリッヒから見たニーゼン山」にその長さを与えます。バーゼル美術館では、今日「ホイストリッヒから見たニーゼン山」がその旅のこの段階を記録しています。
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フェルディナント ホドラー
イーゼンフルーから見たユングフラウ山塊
- 日付
- 1902年
- コレクション
- バーゼル美術館
- テクニックまたはフォーマット
- 75×56cm
1902 年の日付が付けられた "The Jungfrau massif, seen from Isenfluh" は、構築された風景として "The Jungfrau massif, seen from Isenfluh" を取り上げている。 hodlerは人物や装飾を句読点にしてから、 "The massif of the" に正面的な存在を設置している Jungfrau, seen from Isenfluh; the atmosphere of "seen from Isenfluh" gives its duration to "The Jungfrau massif, seen from Isenfluh". バーゼル美術館では、 "アイゼンフルーから見たユングフラウ山塊" は、今日ではその旅のこの段階を記録している。
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フェルディナント ホドラー
デア グリンデルワルトグレッチャー
- 日付
- 1911年
- コレクション
- チューリッヒ美術館
- テクニックまたはフォーマット
- 94×81cm
1911 年付けの "Der Grindelwaldgletscher" は、構築された風景として "Der Grindelwaldgletscher" を取り上げている。 Hodlerは動きと期待を分離し、その後 "Der Grindelwaldgletscher" でほとんど音楽的なリズムをインストールする; の雰囲気 「Der Grindelwaldgletscher」はその期間を「Der Grindelwaldgletscher」に与えています。ツーリッヒ美術館では、「Der Grindelwaldgletscher」がその旅のこの段階を記録しています。
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フェルディナント ホドラー
アイガー、モンヒ ウント ユングフラウ ウーバー デム ネーベルメール
- 日付
- 1908年
- コレクション
- プライベートコレクション
- テクニックまたはフォーマット
- 69×94cm
1908 年付けの "Eiger, Monch und Jungfrau uber dem Nebelmeer" は、構築された風景として "Eiger, Monch und Jungfrau uber dem Nebelmeer" を繰り返している。 hodlerはパターンとその繰り返しを展開し、次に "に強調されていない重力を設置する" アイガー、モンヒ・ウント・ユングフラウ・ユーバー・デム・ネーベルメール; 「デム・ネーベルメール」の雰囲気は、その持続時間を「アイガー、モンヒ・ウント・ユングフラウ・ユーバー・デム・ネーベルメール」に与えます。 「アイガー、モンヒ・ウント・ユングフラウ・ユーバー・デム・ネーベルメール」。 「アイガー、モンヒ・ウント・ユングフラウ・ユーバー・デム・ネーベルメール」は、その旅において明確な段階を保っています。
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フェルディナント ホドラー
アイガー、モルゲンソンヌの修道士とユングフラウ
- 日付
- 1908年
- コレクション
- プライベートコレクション
- テクニックまたはフォーマット
- 67×91cm
1908 年付けの "Eiger, Monch und Jungfrau in der Morgensonne" は、構築された風景として "Eiger, Monch und Jungfrau in der Morgensonne" を繰り返している。 ホドラーは光と闇の大衆に反対し、その後、予想外の記念碑を設置する "eiger, Monch und Jungfrau in der Morgensonne"; において "der Morgensonne" の雰囲気は "Eiger, Monch und Jungfrau in der Morgensonne" にその持続時間を与える。 "Eiger, Monch und Jungfrau in der Morgensonne" は、音の明確な段階のままである コース.
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フェルディナント ホドラー
デア モンチ ミット ウォルケン
- 日付
- 1911年
- コレクション
- Kunstsammlung トーマス シュミットハイニー
- テクニックまたはフォーマット
- 64.5×91.5cm
1911 年付けの "Der Monch mit Wolken" は、構築された風景として "Der Monch mit Wolken" を繰り返している。 ホドラーは輪郭と間隔を調整し、その後 "Der Monch mit Wolken" で無言の物語をインストールする; 「mit」の雰囲気 『ヴォルケン』はその期間を『修道士とヴォルケン』としている。トーマス・シュミットハイニー美術館では、今日の『修道士とヴォルケン』はその旅のこの段階を記録しています。
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フェルディナント ホドラー
シェシエールから見たレ ダン デュ ミディ
- 日付
- 1912年
- コレクション
- バーゼル美術館
- テクニックまたはフォーマット
- 65.5×88.5cm
1912 年付けの "Les Dents du Midi vues de Chesieres" は、構築された風景として "Les Dents du Midi vues de Chesieres" を取り上げている。 Hodlerは深さと表面を単純化し、次に "Les Dents du Midi" に生きた対称性を設置する シェシエールの眺め; 「ド シェシエール」の雰囲気は、その期間を「Les Dents du Midi vues de Chesieres」に与えます。バーゼル美術館では、今日の「Les Dents du Midi vues de Chesieres」がその旅のこの段階を記録しています。
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フェルディナント ホドラー
大ムヴェラン フォン ヴィラールのオース
- 日付
- 1912年
- コレクション
- フォン=ダー=ハイド美術館
- テクニックまたはフォーマット
- 53×75cm
1912 年付けの "The Grand Muveran von Villars aus" は、構築された風景として "The Grand Muveran von Villars aus" を取り上げている。 ホドラーは垂直と地平線を固定し、その後 "The Grand Muveran von Villars" で自発的な明瞭さを確立する aus」; 「villars aus」の雰囲気は、「The Grand Muveran von Villars aus」にその期間を与えます。フォン・ダー・ハイド美術館では、「The Grand Muveran von Villars aus」は現在、彼の旅のこの段階を記録しています。
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フェルディナント ホドラー
デア トゥーナーゼー フォン レッシゲン aus
- 日付
- 1904年
- コレクション
- ベルン美術館
- テクニックまたはフォーマット
- 80×100cm
1904 年付けの "Der Thunersee von Lessigen aus" は、構築された風景として "Der Thunersee von Lessigen aus" を取り上げている。 ホドラーはポーズと視線を対話に持ち込み、その後 "Der Thunersee von Lessigen aus"; で抑制された感情を確立する 「レッシゲン・オース」の雰囲気は、その持続時間を「デア・トゥーナーゼー・フォン・レッシゲン・オース」に与えています。ベルン美術館では、今日「デア・トゥーナーゼー・フォン・レッシゲン・オース」が彼の旅のこの段階を記録しています。
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フェルディナント ホドラー
Thunersee mit ストックホーンケット
- 日付
- 1870-1918 年頃には
- コレクション
- プライベートコレクション
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩
"Thunersee mit Stockhornkette" の日付が特定されていない "Thunersee mit Stockhornkette" は、構築された風景として "Thunersee mit Stockhornkette" を繰り返している。 ホドラーはジェスチャーと沈黙を締め、次にそれをインストールする 「thunersee mit Stockhornkette」の視線の建築; 「mit Stockhornkette」の雰囲気は、「Thunersee mit Stockhornkette」にその持続時間を与えます。 「Thunersee mit Stockhornkette」は彼の旅の中で明確な段階を保っています。
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フェルディナント ホドラー
ゲンファーゼー フォン シェクスブレス aus
- 日付
- 1905年
- コレクション
- チューリッヒ美術館
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩
1905 年付けの "Genfersee von Chexbres aus" は、構築された風景として "Genfersee von Chexbres aus" を取り上げている。 hodlerは色彩と描画を段階化し、その後 "Genfersee von Chexbres aus" で剛性なしのバランスを確立する; 雰囲気 「chexbres aus」からその期間は「Genfersee von Chexbres aus」に与えられます。チューリッヒ美術館では、今日の「Genfersee von Chexbres aus」がその旅のこの段階を記録しています。
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フェルディナント ホドラー
デア ゲンファーゼー フォン ザンクト プレックス アウス
- 日付
- 1901年
- コレクション
- プライベートコレクション
- テクニックまたはフォーマット
- 72×107cm
1901 年の日付が付けられた "Der Genfersee von St Prex aus" は、構築された風景として "Der Genfersee von St Prex aus" を繰り返している。 hodlerは、計画とそれらのエコーのバランスをとり、次に "Der Genfersee von St Prex" にすぐに読み取れる力を設置する aus」; 「Prex aus」の雰囲気は、その持続時間を「Der Genfersee von St Prex aus」に与えます。 「Der Genfersee von St Prex aus」は、彼の旅の中で明確な段階を保っています。
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フェルディナント ホドラー
デア ゲンファーゼー フォン ローザンヌ aus
- 日付
- 1912年
- コレクション
- プライベートコレクション
- テクニックまたはフォーマット
- 66×87cm
"Der Genfersee von Lausanne aus", dated 1912, takes up "Der Genfersee von Lausanne aus" as a constructed landscape.ホドラーは、近くと遠くのリズムをリズムし、その後 "Der Genfersee von Lausanne aus"; で十分な呼吸をインストールします 「ローザンヌ・オース」の雰囲気は、その持続時間を「ローザンヌ・オース」に与えています。 「ローザンヌ・オース」は、彼の旅の明確な段階として残っています。
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フェルディナント ホドラー
サヴォワ アルプス山脈のあるレマン湖
- 日付
- 1907年
- コレクション
- シュターデル 博物館
- テクニックまたはフォーマット
- 49.8×39.5cm
1907 年付けの "Lake Lake Geneva with the Savoyard Alps" は、構築された風景として "Lake Lake Geneva with the Savoyard Alps" を取り上げている。 hodlerは光と物質を隔離し、その後 "Lake Lake Geneva with" で驚くべき親密さを確立している サヴォワ アルプス; 「サヴォワ アルプス」の雰囲気は、「サヴォワ アルプスのあるレマン湖」にその期間を与えます。シュテーデル美術館では、今日「サヴォワ アルプスのあるレマン湖」がその旅のこの段階を記録しています。
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フェルディナント ホドラー
ゲンファーゼー ミット モンブラン フォア ゾンネナウフガング
- 日付
- 1918年
- コレクション
- プライベートコレクション
- テクニックまたはフォーマット
- 66×80.5cm
1918 年付けの "Genfersee mit Mont-Blanc vor Sonnenaufgang" は、構築された風景として "Genfersee mit Mont-Blanc vor Sonnenaufgang" を繰り返している。 hodlerは図形と装飾を展開し、次に "に控えめに計算された無秩序をインストールする。" Genfersee mit Mont-Blanc vor Sonnenaufgang; 「vor Sonnenaufgang」の雰囲気は、「Genfersee mit Mont-Blanc vor Sonnenaufgang」にその持続時間を与えます。 「Genfersee mit Mont-Blanc vor Sonnenaufgang」はその旅の明確な段階のままです。
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フェルディナント ホドラー
Genfersee mit Mont-Blanc in der Morgendemmerung
- 日付
- 1918年
- コレクション
- ジュネーブ 美術館 歴史 博物館
- テクニックまたはフォーマット
- 77×152cm
1918 年付けの "Genfersee mit Mont-Blanc in der Morgendemmerung" は、構築された風景として「Genfersee mit Mont-Blanc in der Morgendemmerung」を繰り返している。 ホドラーは動きと待ちに反対し、その後非常に精巧な単純さを確立します "genfersee mit Mont-Blanc in der Morgendemmerung"; において、 "der Morgendemmerung" の雰囲気は、 "Genfersee mit Mont-Blanc in der Morgendemmerung" にその持続時間を与えている。 ジュネーブ美術歴史博物館では、 "Genfersee mit Mont-Blanc in der Morgendemmerung"。 『der Morgendemmerung』は今日、彼の旅のこの段階を記録しています。
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フェルディナント ホドラー
Genfersee mit Mont-Blanc im Morgenlicht
- 日付
- 1918年
- コレクション
- チューリッヒ美術館
- テクニックまたはフォーマット
- 65×91.5cm
1918 年付けの "Genfersee mit Mont-Blanc im Morgenlicht" は、構築された風景として "Genfersee mit Mont-Blanc im Morgenlicht" を繰り返している。 Hodlerはモチーフとその繰り返しを与え、次に "Genfersee mit" に含まれる緊張感を取り付ける モンブラン イム モルゲンリヒト; "im Morgenlicht" の雰囲気は "Genfersee mit Mont-Blanc im Morgenlicht" にその持続時間を与える。 ツーリッヒ美術館では、今日 "Genfersee mit Mont-Blanc im Morgenlicht" は彼のこの段階を記録している コース.
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フェルディナント ホドラー
夜明けにはレマン湖とモンブラン山脈が続きます
- 日付
- 1918年
- コレクション
- ステーシェリン コレクション
- テクニックまたはフォーマット
- 23.7×33.5cm
1918 年の日付が付けられた "Lake Geneva and Mont-Blanc range at dawn" は、構築された風景として "Lake Geneva and Mont-Blanc range at dawn" を繰り返している。 ホドラーは光と闇の塊を単純化し、その後非常に穏やかなものを確立する "lake Geneva and Mont-Blanc range at dawn"; に組み込まれている "at dawn" の雰囲気は、 "Lake Geneva and Mont-Blanc range at dawn" にその持続時間を与える。 Staechelinコレクションでは、 "Lake Geneva and Mont-Blanc range at dawn"。 今日の夜明けは、その旅のこの段階を記録しています。
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フェルディナント ホドラー
ゲンファーゼー フォン コー オース
- 日付
- 1917年
- コレクション
- ゾロトゥルン美術館
- テクニックまたはフォーマット
- 65×81cm
1917 年付けの "Genfersee von Caux aus" は、構築された風景として "Genfersee von Caux aus" を取り上げている。 Hodlerは、輪郭と間隔を固定し、次に "Genfersee von Caux aus"; の雰囲気に正面の存在を取り付ける 「Genfersee von Caux aus」がその期間を「Genfersee von Caux aus」としています。ゾロトゥルン美術館では、現在「Genfersee von Caux aus」がその旅のこの段階を記録しています。
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フェルディナント ホドラー
ラントシャフト バイ コー ミット アウフシュタイゲンデン ヴォルケン
- 日付
- 1917年
- コレクション
- チューリッヒ美術館
- テクニックまたはフォーマット
- 65.5×81cm
1917 年付けの "Landschaft bei Caux mit aufsteigenden Wolken" は、構築された風景として "Landschaft bei Caux mit aufsteigenden Wolken" を繰り返している。 ホドラーは対話の中に深みと表面を持ち込み、その後、ほとんど音楽的なリズムを確立する "landschaft bei Caux mit aufsteigenden Wolken"; において "aufsteigenden Wolken" の雰囲気は "Landschaft bei Caux mit aufsteigenden Wolken" にその持続時間を与える。 ツーリッヒ美術館では、 "Landschaft bei Caux mit aufsteigenden Wolken" 今日、彼の旅のこの段階が記録されています。
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フェルディナント ホドラー
アウフシュタイゲンダー ネーベル ユーバー デン サヴォイア アルペン
- 日付
- 1917年
- コレクション
- プライベートコレクション
- テクニックまたはフォーマット
- 68.5×88cm
1917 年付けの "Aufsteigender Nebel uber den Savoyer Alpen" は、構築された風景として "Aufsteigender Nebel uber den Savoyer Alpen" を繰り返している。 hodlerは垂直と地平線を締め、次に "に強調されていない重力を設置する" アウフシュタイゲンダー ネーベル ユーバー デン サヴォイアー アルペン; 「サヴォイアー アルペン」の雰囲気は、その持続時間を「アウフシュタイゲンダー ネーベル ユーバー デン サヴォイアー アルペン」に与えます。 「アウフシュタイゲンダー ネーベル ユーバー デン サヴォイアー アルペン」は、その旅において明確な段階を保っています。
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フェルディナント ホドラー
デア カーレ バウム
- 日付
- 1917年
- コレクション
- プライベートコレクション
- テクニックまたはフォーマット
- 96×80cm
1917 年の日付が付けられた "Der kahle Baum" は、構築された風景として "Der kahle Baum" を取り上げている。 ホドラーの舞台は、ポーズをとって見て、それから "Der kahle Baum" に予期せぬ記念碑を設置する; "kahle Baum" の雰囲気はその持続時間を与える 「Der kahle Baum」 「Der kahle Baum」は今でも彼の旅の明確な段階です。
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フェルディナント ホドラー
Die Aare bei ゾロトゥルン
- 日付
- 1915年
- コレクション
- Kunstsammlung トーマス シュミットハイニー
- テクニックまたはフォーマット
- 65.5×81cm
1915 年付けの "Die Aare bei Solothurn" は、構築された風景として "Die Aare bei Solothurn" を取り上げている。 ホドラーはジェスチャーと沈黙のバランスをとり、その後 "Die Aare bei Solothurn" で沈黙の物語をインストールする; 「ベイ」の雰囲気 ゾロトゥルン」はその期間を「Die Aare bei Solothurn」としています。トーマス・シュミットハイニー美術館では、今日の「Die Aare bei Solothurn」がその旅のこの段階を記録しています。
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フェルディナント ホドラー
ディ ガントリシュケッテ
- 日付
- 明治二十年
- コレクション
- Kunstsammlung トーマス シュミットハイニー
- テクニックまたはフォーマット
- 38×47cm
1898 年の日付が付けられた "Die Gantrischkette" は、構築された風景として "Die Gantrischkette" を取り上げている。 Hodlerは色と描画を中断し、次に "Die Gantrischkette" で生きた対称性をインストールする; "Die Gantrischkette" の雰囲気 その期間を「ガントリシュケッテ」に与えます。トーマス・シュミットハイ美術館では、今日の「ガントリシュケッテ」はその旅のこの段階を記録しています。
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フェルディナント ホドラー
デア サレーヴ イム ヘルプスト
- 日付
- 明治十七年
- コレクション
- ルツェルン美術館
- テクニックまたはフォーマット
- 88.4×68cm
1891 年の日付が付けられた "Der Saleve im Herbst" は、構築された風景として "Der Saleve im Herbst" を取り上げている。 ホドラーは、計画とその反響を分離し、次に "Der Saleve im Herbst"; の雰囲気に自発的な明快さを取り付ける その期間を「ダー・サレーヴ・イム・ハーブスト」に与えましょう。ルツェルンの美術館では、今日「ダー・サレーヴ・イム・ハーブスト」がその旅のこの段階を記録しています。
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フェルディナント ホドラー
ディ ゴールデン アウエ
- 日付
- 1890年
- コレクション
- オスカー ラインハルト美術館「アム シュタットガルテン」
- テクニックまたはフォーマット
- 70.5×52cm
1890 年の日付が付けられた「Die goldene Aue」は、余分な物語を持たずにモチーフを展開しています。 「Die goldene Aue」では、ホドラーは近くと遠くを展開し、その後「Die goldene Aue」に抑制された感情をインストールします; その進化は「」の痕跡を保持します Die goldene Aue。オスカー・ラインハルト美術館「アム・シュタットガルテン」では、今日「Die goldene Aue」がその旅のこの段階を記録しています。
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フェルディナント ホドラー
Die Strasse nach Evordes
- 日付
- 1890年
- コレクション
- オスカー ラインハルト美術館「アム シュタットガルテン」
- テクニックまたはフォーマット
- 62.5×44.5cm
1890 年付けの "Die Strasse nach Evordes" は余計な物語性を持たずにモチーフを展開している。 "Die Strasse nach Evordes" ではホドラーは光と物質を対比させ、次に "Die Strasse nach Evordes"; で視線のアーキテクチャをインストールする 進化は「die Strasse nach Evordes」の足跡を残しています。オスカー・ラインハルト博物館「アム・シュタットガルテン」では、現在「Die Strasse nach Evordes」がその旅のこの段階を記録しています。
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フェルディナント ホドラー
ブリューヘンダー キルシュバウム
- 日付
- 1905年
- コレクション
- プライベートコレクション
- テクニックまたはフォーマット
- 60×48cm
1905 年付けの "Bluhender Kirschbaum" は、構築された風景として "Bluhender Kirschbaum" を取り上げている。 hodlerは図形と装飾に一致し、次に "Bluhender Kirschbaum" で剛性なしのバランスを確立する; 「ブリューヘンダー」の雰囲気 キルシュバウム」はその期間を「ブリューヘンダー・キルシュバウム」に与えています。 「ブリューヘンダー・キルシュバウム」は彼の旅において明確な段階を保っています。
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フェルディナント ホドラー
バウム アム ブリエンツァーゼー フォン ベーデリ アウス
- 日付
- 1906年
- コレクション
- チューリッヒ美術館
- テクニックまたはフォーマット
- 85×105cm
1906 年の日付が付けられた "Baum am Brienzersee vom Bodeli aus" は、構築された風景として "Baum am Brienzersee vom Bodeli aus" を繰り返している。 ホドラーは移動と待機を単純化し、その後 "Baum am" に即座に読み取り可能な力を取り付ける Brienzersee vom Bodeli aus」; 「Bodeli aus」の雰囲気は、その持続時間を「Baum am Brienzersee vom Bodeli aus」に与えます。ツーリッヒ美術館では、今日の「Baum am Brienzersee vom Bodeli aus」がその旅のこの段階を記録しています。
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フェルディナント ホドラー
ラントシャフトリヒャー フォルメンリトムス
- 日付
- 1908年
- コレクション
- プライベートコレクション
- テクニックまたはフォーマット
- 44.5×71cm
1908 年付けの "Landschaftlicher Formenrhythmus" は、構築された風景として "Landschaftlicher Formenrhythmus" を取り上げている。 Hodlerはパターンとその繰り返しを固定し、次に "Landschaftlicher Formenrhythmus"; に十分な呼吸を設置する 「landschaftlicher Formenrhythmus」の雰囲気は、「Landschaftlicher Formenrhythmus」にその持続時間を与えます。 「Landschaftlicher Formenrhythmus」は彼の旅の中で明確な段階を保っています。
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フェルディナント ホドラー
シニゲ プラット
- 日付
- 1909年
- コレクション
- プライベートコレクション
- テクニックまたはフォーマット
- 68×98cm
1909 年付けの "Schynige Platte" は、余計な物語性を持たずに彼女のモチーフを展開している。 "Schynige Platte" では、ホドラーは光と闇の大衆を対話の中に持ち込み、その後 "Schynige Platte" で驚くべき親密さを確立している; その進化は維持している 「schynige Platte」のブランド。 「Schynige Platte」は彼の旅において明確な段階を保っています。
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フェルディナント ホドラー
デア モンタナゼー
- 日付
- 1915年
- コレクション
- プライベートコレクション
- テクニックまたはフォーマット
- 66×80cm
"Der Montanasee", dated 1915, repeats "Der Montanasee" as a constructed landscape.ホドラーは輪郭と間隔を締め、それから控えめに計算された無秩序を "Der Montanasee"; の雰囲気を取り付ける モンタナシーはその期間を「Der Montanasee」に与えます。 「Der Montanasee」はその旅の明確な段階のままです。
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フェルディナント ホドラー
自画像
- 日付
- 1870-1918 年頃には
- コレクション
- プライベートコレクション
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩
"Self-portrait" の日付が特定されていない "Self-portrait" は、 "Self-portrait" で指定されたモデルの存在を修正します。 hodlerは深さと表面を段階化し、次に "Self-portrait" で非常に精巧なシンプルさをインストールします; THE フェイスは「自画像」の慣習から逃れています。 「自画像」は彼の旅の明確な段階であり続けています。
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フェルディナント ホドラー
ゼルプストビルドニス ミット グリューネム キッテル
- 日付
- 1917年
- コレクション
- Kunstsammlung トーマス シュミットハイニー
- テクニックまたはフォーマット
- 84.5×60.5cm
1917 年付けの "Selbstbildnis mit grynem Kittel" は、 "Selbstbildnis mit grynem Kittel" が指定したモデルの存在を修正している。 hodlerは、垂直と地平線のバランスをとり、次に "Selbstbildnis mit grynem" に含まれる張力を取り付ける。 キッテル; 顔は「ゼルプストビルドニス・ミット・グリューネム・キッテル」の慣例から逃れています。トーマス・シュミットハイニ美術館では、今日「ゼルプストビルドニス・ミット・グリューネム・キッテル」がその旅のこの段階を記録しています。
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フェルディナント ホドラー
ゼルプストビルドニス ミット シュテークラーゲン
- 日付
- 1879年
- コレクション
- オスカー ラインハルト美術館「アム シュタットガルテン」
- テクニックまたはフォーマット
- 102×72cm
"Selbstbildnis mit Stehkragen", dated 1879, fixes the presence of the model designated by "Selbstbildnis mit Stehkragen". ホドラーはポーズと外観をリズムし、その後 "Selbstbildnis mit Stehkragen" で非常に構築された落ち着きを確立します; THE フェイスは「selbstbildnis mit Stehkragen」の慣習から逃れています。オスカー・ラインハルト博物館「アム・シュタットガルテン」では、今日「Selbstbildnis mit Stehkragen」がその旅のこの段階を記録しています。
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フェルディナント ホドラー
ビルドニス ジョージ ナヴァッツァ
- 日付
- 1916年
- コレクション
- Kunstsammlung トーマス シュミットハイニー
- テクニックまたはフォーマット
- 61.5×53.5cm
"Bildnis Georges Navazza", dated 1916, fixes the presence of the model designated by "Bildnis Georges Navazza". ホドラーはジェスチャーと沈黙を分離し、次に "Bildnis Georges Navazza" に正面的な存在をインストールします; 顔はエスケープします 「ビルドニス・ジョルジュ・ナヴァッツァ」の都合により。トーマス・シュミットハイニ美術館では、今日「ビルドニス・ジョルジュ・ナヴァッツァ」が彼の旅のこの段階を記録しています。
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フェルディナント ホドラー
ジェームズ ヴィベールの肖像
- 日付
- 1907年
- コレクション
- シカゴ美術館
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩
"ジェームズ ヴィベールの肖像", 日付 1907, によって指定されたモデルの存在を修正します "ジェームズ ヴィベールの肖像". hodlerは、色と描画を展開し、その後、ほとんど音楽のリズムをインストールします "ジェームズ ヴィベールの肖像"; 顔 「ジェームズ・ヴィベールの肖像」の慣例から逃れる。シカゴ美術館では、今日「ジェームズ・ヴィベールの肖像」が彼の旅のこの段階を記録しています。
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フェルディナント ホドラー
ビルドニス ゲルトルート ミュラー
- 日付
- 1912年
- コレクション
- Kunstsammlung トーマス シュミットハイニー
- テクニックまたはフォーマット
- 46×38cm
1912 年付けの "Bildnis Gertrud Mulller" は、 "Bildnis Gertrud Mulller" が指定したモデルの存在を修正している。 hodlerは計画とその反響を対比し、次に "Bildnis Gertrud Mulller" に強調されていない重力を設置する; 顔は逃げる 「ビルトニス・ゲルトルート・ミュラー」の便宜上。トーマス・シュミットハイニー美術館では、今日「ビルトニス・ゲルトルート・ミュラー」が彼の旅のこの段階を記録しています。
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フェルディナント ホドラー
ビルドニス ウィリー ラス
- 日付
- 1911年
- コレクション
- ヌーシャテル 美術館 歴史
- テクニックまたはフォーマット
- 112×84cm
"Bildnis Willy Russ", dated 1911, fixes the presence of the model designated by "Bildnis Willy Russ". (1911 年付けの「ビルドニス ウィリー ラス」). hodlerは、近辺と遠辺を与え、その後 "Bildnis Willy Russ" に予期しない記念碑をインストールします; 顔は、をエスケープします 「ビルドニス・ウィリー・ラス」の慣例。ヌーシャテルの美術館と歴史博物館では、今日「ビルドニス・ウィリー・ラス」が彼の旅のこの段階を記録しています。
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フェルディナント ホドラー
ビルドニス マティアス モルハルト
- 日付
- 1911年
- コレクション
- Kunstsammlung トーマス シュミットハイニー
- テクニックまたはフォーマット
- 90×69.5cm
"Bildnis Mathias Morhardt", dated 1911, fixes the presence of the model designated by "Bildnis Mathias Morhardt". ホドラーは光と物質を単純化し、その後 "Bildnis Mathias Morhardt"; に無言の物語をインストールする 「ビルドニス・マティアス・モルハルト」の慣習から逃れる。トーマス・シュミットハイニ美術館では、今日「ビルドニス・マティアス・モルハルト」が彼の旅のこの段階を記録しています。
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フェルディナント ホドラー
ダンサー ジュリア レオナルディの肖像
- 日付
- 1910年
- コレクション
- ヴァラフ=リヒャルツ美術館
- テクニックまたはフォーマット
- 34.5×40cm
1910 年付けの "Portrait of the dancer Giulia Leonardi" は、 "Portrait of the dancer Giulia Leonardi" が指定したモデルの存在を修正している。 hodlerは人物と装飾を固定し、その後 "Portrait of the" に生きた対称性を取り付けている ダンサージュリアレオナルディ; 顔は「ダンサージュリアレオナルディの肖像」の慣例を逃れます。ヴァルラフ リヒャルツ美術館では、今日「ダンサージュリアレオナルディの肖像」が彼女の旅のこの段階を記録しています。
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フェルディナント ホドラー
ポルトレート デア ベルテ ジャック
- 日付
- 1894年
- コレクション
- プライベートコレクション
- テクニックまたはフォーマット
- 35×28cm
1894 年付けの "Portret der Berthe Jacques" は、 "Portret der Berthe Jacques" が指定したモデルの存在を確立している。 hodlerは動きと期待を対話に持ち込み、その後 "Portret der Berthe Jacques"; で自発的な明快さを確立する 顔は「ポルトレート・デア・ベルト・ジャック」の慣習から逃れています。 「ポルトレート・デア・ベルト・ジャック」は依然として彼の旅の明確な段階です。
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フェルディナント ホドラー
マダム ド R.
- 日付
- 明治3年
- コレクション
- ドレスデン州立美術コレクション
- テクニックまたはフォーマット
- 35×27cm
1893 年付けの "Madame de R." は "Madame de R." が指定したモデルの存在を修正している。 hodlerはモチーフとその繰り返しを締め付け、次に "Madame de R." に抑制された感情をインストールする。; 顔は "Madame de R." の利便性を逃れる。 「。ドレスデン国立美術コレクションでは、「マダム・ド・R」が彼女の旅のこの段階を記録しています。
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フェルディナント ホドラー
エレーヌ ヴァイグレの肖像
- 日付
- 明治17 年(1888 年)
- コレクション
- シュターデル 博物館
- テクニックまたはフォーマット
- 88.5×69.5cm
1888 年の日付が付けられた "エレーヌ ヴァイグレの肖像" は、 "エレーヌ ヴァイグレの肖像" によって指定されたモデルの存在を修正している。 ホドラーは、光と闇の大衆をステージ化し、次に "エレーヌ ヴァイグレの肖像" で視線のアーキテクチャをインストールする; THE フェイスは「エレーヌ・ヴァイグレの肖像」の慣習から逃れている。シュテーデル美術館では、今日「エレーヌ・ヴァイグレの肖像」が彼女の旅のこの段階を記録している。
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フェルディナント ホドラー
ビルドニス ルイーズ=デルフィーヌ デュコサル
- 日付
- 1885年
- コレクション
- チューリッヒ美術館
- テクニックまたはフォーマット
- 55×46cm
1885 年付けの "Bildnis Louise-Delphine Duchosal" は、 "Bildnis Louise-Delphine Duchosal" が指定したモデルの存在を修正している。 hodlerは、輪郭と間隔のバランスをとり、次に "Bildnis" に剛性のないバランスを取り付ける ルイーズ=デルフィーヌ デュコサル "; 顔は、" ビルドニス ルイーズ-デルフィーヌ デュコサルの慣例をエスケープします。 kunsthaus Zurichでは、 "ビルドニス ルイーズ-デルフィーヌ デュコサル" は今日、彼女の旅のこの段階を記録しています。
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フェルディナント ホドラー
読者
- 日付
- 1885年
- コレクション
- ティッセン=ボルネミッサ美術館
- テクニックまたはフォーマット
- 31×38cm
1885 年に制作された "The Reader" は、スペクタクルのない "The Reader" のジェスチャーを観察している。 "The Reader" では、ホドラーは深さと表面をリードさせ、次に "The Reader" にすぐに読める力をインストールする; 努力が重みを保つ 「読者」に特化しています。ティッセン・ボルネミッサ美術館では、今日「読者」が彼の旅のこの段階を記録しています。
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フェルディナント ホドラー
デア シューマッハー
- 日付
- 1887年
- コレクション
- チューリッヒ美術館
- テクニックまたはフォーマット
- 46×38cm
1887 年に制作された "Der Schuhmacher" は、スペクタクルなしで "Der Schuhmacher" のジェスチャーを観察している。 "Der Schuhmacher" については、ホドラーは垂直と地平線を分離し、その後 "Der Schuhmacher" に十分な呼吸を取り付ける; 努力は維持される 「シューマッハ」に特有の重み。ツーリッヒ美術館では、今日「シューマッハ」は彼の旅のこの段階を記録しています。
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フェルディナント ホドラー
デア シュスター アム フェンスター
- 日付
- 1882年
- コレクション
- プライベートコレクション
- テクニックまたはフォーマット
- 25.2×21cm
1882 年に制作された "Der Schuster am Fenster" は、スペクタクルなしで "Der Schuster am Fenster" のジェスチャーを観察している。 "Der Schuster am Fenster" では、ホドラーはポーズと視線を展開し、その後 "Der Schuster" で驚くべき親密さを確立する アム・フェンスター;この取り組みは、「der Schuster am Fenster」に特有の重みを維持しています。 「Der Schuster am Fenster」は彼の旅において明確な段階を保っています。
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フェルディナント ホドラー
デア ネッツフリッカー
- 日付
- 明治十七年
- コレクション
- Kunstsammlung トーマス シュミットハイニー
- テクニックまたはフォーマット
- 24×18cm
1883 年に制作された "Der Netzflicker" は、スペクタクルなしで "Der Netzflicker" のジェスチャーを観察している。 "Der Netzflicker" については、ホドラーはジェスチャーと沈黙を対比し、それから "Der Netzflicker"; に控えめに計算された無秩序をインストールする 努力により、「der Netzflicker」に特有の重みが保たれます。トーマス・シュミットハイニー美術館では、今日の「Der Netzflicker」がその旅のこの段階を記録しています。
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フェルディナント ホドラー
ネヘリン
- 日付
- 1885年
- コレクション
- Kunstsammlung トーマス シュミットハイニー
- テクニックまたはフォーマット
- 26.7×21.6cm
1885 年に制作された「ネーヘリン」は、スペクタクルなしで「ネーヘリン」のジェスチャーを観察しています。 「ネーヘリン」の場合、ホドラーは色と描画を与え、その後「ネーヘリン」で非常に作業されたシンプルさを確立します; 努力は「」に固有の重みを維持します ネーヘリン。トーマス・シュミットハイニー美術館では、今日「ネーヘリン」が彼の旅のこの段階を記録しています。
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フェルディナント ホドラー
ジャンフのサンピエール大聖堂のダス ゲベ
- 日付
- 1882年
- コレクション
- ヴィンタートゥール美術館の建物
- テクニックまたはフォーマット
- 37×26cm
1882 年の日付が付けられた "Das Gebet in der Kathedrale Saint-Pierre in Genf" は余計な物語性を持たずにモチーフを展開している。 "Das Gebet in der Kathedrale Saint-Pierre in Genf" ではホドラーはショットとその反響を単純化し、その後緊張関係を確立している 『das Gebet in der Kathedrale Saint-Pierre in Genf』に収録; その進化形は「Das Gebet in der Kathedrale Saint-Pierre in Genf」のマークを保持しています。ヴィンタートゥール美術館の建物では、「Das Gebet in der Kathedrale」 サンピエール・イン・ゲンフ」は現在、その旅のこの段階を記録しています。
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フェルディナント ホドラー
ザ ドリンカーズ
- 日付
- 1886年
- コレクション
- ジュネーブ 美術館 歴史 博物館
- テクニックまたはフォーマット
- 170.5×141.5cm
1886 年に制作された "Les Buveurs" は、スペクタクルなしで "Les Buveurs" のジェスチャーを観察している。 "Les Buveurs" の場合、ホドラーは近辺と遠方を固定し、その後 "Les Buveurs" で非常に構築された静けさを確立する; 努力は、特定の重みを保持します 「酒飲みたち」 ジュネーブ美術館の歴史博物館では、今日「Les Buveurs」がその旅のこの段階を記録しています。
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フェルディナント ホドラー
仕事なしで
- 日付
- 1870-1918 年頃には
- コレクション
- プライベートコレクション
- テクニックまたはフォーマット
- 61×47cm
「Without work」の日付が特定されていない「Without work」では、ショーのない「Without work」のジェスチャーを観察します。 「Without Work」では、ホドラーは光と物質を対話に持ち込み、「」に正面からの存在感を設置します 仕事がなければ;努力によって「仕事がなければ」に特有の重みが保たれます。 「仕事がなければ」は彼の旅の中で明確な段階のままです。
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フェルディナント ホドラー
マドリードのウールマッハヴェルクシュテッテ
- 日付
- 1879年
- コレクション
- ゴットフリート ケラー連邦 財団
- テクニックまたはフォーマット
- 82×93cm
1879 年に制作された『マドリードのウールマッハヴェルクシュテッテ』は、スペクタクルなしで『マドリードのウールマッハヴェルクシュテッテ』のジェスチャーを観察している。 『マドリードのウールマッハヴェルクシュテッテ』では、ホドラーは人物像と装飾を締め、その後ほぼリズムを刻む 「マドリードのウールマッハヴェルクシュテッテ」のミュージカル;この取り組みは、「マドリードのウールマッハヴェルクシュテッテ」に特有の重みを維持しています。ゴットフリート・ケラー連邦財団では、今日「マドリードのウールマッハヴェルクシュテッテ」がその旅のこの段階を記録しています。
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フェルディナント ホドラー
漁師 は
- 日付
- 1879年
- コレクション
- Kunstsammlung トーマス シュミットハイニー
- テクニックまたはフォーマット
- 27.1×37.7cm
1879 年に制作された "The Fisherman" は、スペクタクルなしで "The Fisherman" のジェスチャーを観察している。 "The Fisherman" では、ホドラーは動きと待ちを段階化し、その後 "The Fisherman" に強調されていない重力を設置する; 努力は、重量に固有の重みを保持します 漁師。トーマス・シュミットハイニー美術館では、今日「漁師」が彼の旅のこの段階を記録しています。
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フェルディナント ホドラー
デア ファーラー
- 日付
- 1879年
- コレクション
- プライベートコレクション
- テクニックまたはフォーマット
- 78.5×60.5cm
1879 年に制作された "Der Pfarrer" は、スペクタクルのない "Der Pfarrer" のジェスチャーを観察している。 "Der Pfarrer" では、ホドラーはモチーフとその繰り返しのバランスをとり、その後 "Der Pfarrer" に予期せぬ記念碑性を設置する; 努力が重みを維持している 「der Pfarrer」に特有のものです。 「Der Pfarrer」は彼の旅の中で明確な段階を保っています。
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フェルディナント ホドラー
ベイ デア ジャンクション
- 日付
- 1880年
- コレクション
- オールセインツ博物館
- テクニックまたはフォーマット
- 25.5×36.5cm
1880 年付けの "Bei der Jonction" は余計な物語性を持たずにモチーフを展開している。 "Bei der Jonction" ではホドラーが明暗の質量にリズムを与え、その後 "Bei der Jonction" で沈黙の物語をインストールする; その進化は痕跡を保っている 『ベイ・デル・ジョンクション』より。トゥーサン美術館では、今日『ベイ・デル・ジョンクション』はその旅のこの段階を記録しています。
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フェルディナント ホドラー
ラントシャフト アン デア ヨンクション バイ ゲンフ
- 日付
- 1878年
- コレクション
- フォン=ダー=ハイド美術館
- テクニックまたはフォーマット
- 50×70.5cm
1878 年の日付が付けられた "Landschaft an der Jonction bei Genf" は、構築された風景として "Landschaft an der Jonction bei Genf" を繰り返している。 hodlerは輪郭と間隔を分離し、次に "Landschaft an der" に生きた対称性を取り付ける ジャンクション・バイ・ゲンフ; 「バイ・ゲンフ」の雰囲気は、「ランツシャフト・アン・デア・ヨンクション・バイ・ゲンフ」にその期間を与えます。フォン・ダー・ハイド美術館では、「ランツシャフト・アン・デア・ヨンクション・バイ・ゲンフ」は現在、その旅のこの段階を記録しています。
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フェルディナント ホドラー
デア アーレカナル ベイ トゥーン
- 日付
- 1879年
- コレクション
- プライベートコレクション
- テクニックまたはフォーマット
- 57×72cm
1879 年の日付が付けられた "Der Aarecanal bei Thun" は、構築された風景として "Der Aarecanal bei Thun" を取り上げている。 Hodlerは、深さと表面を展開し、次に "Der Aarecanal bei Thun"; に自発的な明瞭さを取り付ける。 「ベイ」の雰囲気 トゥーン」はその期間を「デア・アーレカナル・ベイ・トゥーン」としている。 「デア・アーレカナル・ベイ・トゥーン」は依然としてその旅の明確な段階である。
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フェルディナント ホドラー
ディー ミューレ フォン スースターレ バイ ゲンフ
- 日付
- 1878年
- コレクション
- プライベートコレクション
- テクニックまたはフォーマット
- 40×54cm
1878 年に制作された "Die Muhle von Sousterre bei Genf" は、スペクタクルなしで "Die Muhle von Sousterre bei Genf" のジェスチャーを観察している。 "Die Muhle von Sousterre bei Genf" では、ホドラーは垂直と地平線を対比させた上で感情を確立する 「die Muhle von Sousterre bei Genf」に残っています。 「Die Muhle von Sousterre bei Genf」は、彼の旅の明確な段階として残っています。
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フェルディナント ホドラー
ヴァイデン・アン・デア・ジョンクション・バイ・ゲンフ。
- 日付
- 1878年
- コレクション
- Kunstsammlung トーマス シュミットハイニー
- テクニックまたはフォーマット
- 46×55.5cm
1878 年付けの "Weiden an der Jonction bei Genf." では余計な物語性を持たずにモチーフを展開している。 "Weiden an der Jonction bei Genf." ではホドラーがポーズと視線を付与し、その後 "Weiden an der" で視線アーキテクチャをインストールする ジャンクション バイ ゲンフ。;その進化には「ヴァイデン・アン・デア・ジョンクション・バイ・ゲンフ」の痕跡が残っています。トーマス・シュミットハイニー美術館では、「ヴァイデン・アン・デア・ジョンクション・バイ・ゲンフ」。今日では、その旅のこの段階を記録しています。
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フェルディナント ホドラー
マンサナレス の アム ウフェル
- 日付
- 1870-1918 年頃には
- コレクション
- ジュネーブ 美術館 歴史 博物館
- テクニックまたはフォーマット
- 44×65cm
「アム ウーファー デ マンサナレス」の日付は特定されていないが、余分な物語を持たずにモチーフを展開している。 「アム ウーファー デ マンサナレス」では、ホドラーはジェスチャーと沈黙を単純化し、バランスを確立します 「am Ufer des Manzanares」に剛性がない;その進化は「Am Ufer des Manzanares」の痕跡を残しています。ジュネーブ美術館と歴史博物館では、今日「Am Ufer des Manzanares」がその旅のこの段階を記録しています。
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フェルディナント ホドラー
ヒルターフィンゲンのシャレー
- 日付
- 1871年
- コレクション
- ジュネーブ 美術館 歴史 博物館
- テクニックまたはフォーマット
- 37×50cm
1871 年の日付が付けられた "Chalet in Hilterfingen" は余計な物語性を持たずにモチーフを展開している。 "Chalet in Hilterfingen" ではホドラーが色とデザインを固定し、その後 "Chalet in Hilterfingen"; herにすぐに読める力を取り付ける 進化は「ヒルターフィンゲンのシャレー」のブランドを維持します。ジュネーブ美術館と歴史博物館では、今日「ヒルターフィンゲンのシャレー」がその旅のこの段階を記録しています。
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フェルディナント ホドラー
グラモン
- 日付
- 1870-1918 年頃には
- コレクション
- プライベートコレクション
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩
"Grammont" の日付が特定されていない "Grammont" は、構築された風景として "Grammont" を繰り返す。 ホドラーはショットとそのエコーを対話に持ち込み、次に "Grammont" に十分な呼吸をインストールする; の雰囲気 「グラモント」はその期間を「グラモント」に与えます。 「グラモント」はその旅の明確な段階であり続けます。
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フェルディナント ホドラー
シェブレスから見たレマン湖
- 日付
- 明治二十年
- コレクション
- プライベートコレクション
- テクニックまたはフォーマット
- 100.5×130cm
1898 年日付の "Lake Lake Geneva seen from Chexbres" は、構築された風景として "Lake Lake Geneva seen from Chexbres" を取り上げている。 hodlerは、近くと遠くを締め付け、その後 "Lake Lake Geneva seen from Chexbres" で驚くべき親密さを確立する; の雰囲気 「デ・シェブレス」はその期間を「ラック・レマン・ヴ・デ・シェブレス」に与えています。 「ラック・レマン・ヴ・デ・シェブレス」は依然としてその旅の明確な段階です。
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0 マク テケル .