100 点の絵画 - アメリカの印象派
メアリー カサット: 100 点の重要な絵画
母性、子供時代、ロッジ、読書、お茶、トイレ、そして現代生活: メアリー・カサットの明快で親密な芸術を理解するための 100 点の絵画。
各通知は、その主題、その歴史、その構成および機関カタログに基づいて特定の作品を説明します。画像とリンクはアルファ複製ファイルを開きます。ページはスライドショーなしで静的です。
なぜカサットが重要なのか
素晴らしい現代主題としての親密な雰囲気
メアリー・カサットは、子供たちや、本を読んだり、外に出たり、観察したり、新しい絵画の力を準備したりする女性たちに、気遣いのジェスチャーを与えました。
カサットでは、日常生活が視線によって構築された現代的な風景になります。
このトップ 100 は、印象派の楽屋から大きなマタニティ シーンまで、このモダンさを踏襲しています。
ランキングを入力しますメアリー カサットの100 の必須絵画
カサットを現代生活の中心に据えた作品。
#1青い肘掛け椅子に座る小さな女の子
1879 年の印象派展で発表されたこの絵は、子供時代の賢明な肖像画と決別しています。小さな犬が隣の席で寝ている間、少女は青い肘掛け椅子に足を広げて身を捨てます。エドガー・ドガは、構図の特定の要素についてカサットにアドバイスしたと言われています。肘掛け椅子の連続と中心からずれたフレーミングにより、リビングルームは現代的で不安定で率直に観察できる空間に変わります。
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#2 です楽屋 で
黒い服を着た女性が双眼鏡を舞台に向かって運び、背景の男性が双眼鏡を彼女に向けます。 1878年に描かれ、ボストン美術館に保管されているこの作品は、オペラを単なるエンターテイメントではなく、視線のネットワークにしています。カサットは活発な観客を示していますが、公共空間に存在する女性自身が観察されていることも思い出させます。
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#3 です楽屋で真珠のネックレスを持つ女性
フィラデルフィアに保管されているこの 1879 年の絵画では、劇場の地球儀に照らされた楽屋にリディア・カサットが登場します。鏡はバルコニーと群衆を増やし、ピンクのドレスとネックレスは人工の光を捉えています。印象派とともに展示されたこの作品は、世俗的な優雅さとモデルの自律性を兼ね備えており、見る人の視線を求めずに座っています。
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#4 ですお茶
1880 年頃、パリのインテリアでお茶を飲んでいる 2 人の女性。カサットは、カップを唇に持ってきて会話が中断されたように見える瞬間を思い出します。壁の縞模様、銀製品、衣服は、重さを量ることなく場面を構成しています。ボストンに保存されているル・テは、普通の女性に歴史的主題と同じ絵画的野心を与えています。
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#5 です庭の子供たち(看護師)
1878 年に描かれたこのシーンでは、乳母が路地の端に座り、乳母が庭の中心を占めている様子が描かれています。カサットは子供時代を見世物に変えることを避けています。赤ん坊はほとんど隠されており、女性は待ち続けることに夢中になっています。急降下する遠近法、花、素早いタッチにより、この公園はブルジョワの余暇と同じくらい家事労働の場所になっています。
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#6の カップ の 茶
リディア カサットは、1880 年 -1881 年頃、カップとソーサーの前に座っています。 プロフィール、カットテーブル、その後ろに置かれた花束は、吸収の瞬間のシーンを締め付けます。メトロポリタン美術館では、この絵は、カサットが妹の毎日の儀式に注意を払っていたことを証明しており、妹の脆弱な健康状態は、回顧的にこれらのイメージに控えめな重力を与えます。
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#7 ですお茶席にいる女性
キャサットの母親のいとこであるメアリー・ディキンソン・リドルは、1883年から1885年頃に彼女のティーテーブルに描かれています。青と白のサービスは、その後この絵とともにメトロポリタン美術館に提供されましたが、中立的な装飾ではありません。そのモチーフはキャップと顔に反応します。カサットは、モデルの静かな権威が世俗的な効果よりも優先されるキャラクターの肖像画を構築します。
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#8 ですビーチで遊ぶ子供たち
1884 年、2 人の小さな女の子が砂の上で遊び、バケツとシャベルに完全に集中しました。カサットは視点を下げ、地平線を狭めて見る人を自分の高さに配置します。ほぼ同じ帽子とドレスが子供たちを団結させますが、彼らのしぐさは際立っています。このようにして、海辺のシーンは、子供たちがゲームに真剣に取り組んでいることの研究になります。
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#9お風呂が
1893 年に描かれた『子供の浴場』は、日本の版画でカサットが賞賛した鳥瞰図と平らな部分を取り上げています。女性の腕が子供を取り囲み、洗面器、水差し、カーペットのストリップがジェスチャーの周りの空間を閉じています。シカゴ美術館に保存されているこの作品は、物理的な精度を消去することなく、日常のケアを記念碑的な構成のランクに引き上げています。
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#10 ですボートトリップ
1893 -1894 年のアンティーブ滞在中に描かれたこの絵は、女性と子供を漕ぎ手と対峙させ、その暗い背中がイメージをほとんどブロックします。黄色の帆と海の青は空間を大きな形に単純化します。カサットは余暇シーンの慣習を逆転させます。家族は目には提供されず、観客が不安定さを共有する交差点に従事します。
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#11 さん3 つのフィギュアを備えたサンラウンジャー
1898 年から1899 年にかけてのこの油絵では、2 人の女性と子供が、あまりにもしっかりした輪郭を消す光の下で外に集められている。 「水平方向の構図は、3 つの身体をポーズをとったグループに変えることなく明確に表現している。」カタログのレゾネと文書化されたサザビーズの販売から知られているこの作品は、大判の家族シーンとカラフルな影に対するカサットの野心を示しています。
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#12 さん母と子(楕円形の鏡)
1899 年頃、カサットは聖母子の光輪を控えめに想起させる楕円形の鏡の前で母親と子供を一緒に連れて行きました。しかし、厳粛なものは何もありません。子供は裸で、動きやすく、キスは日常の世話に属します。メトロポリタン美術館のキャンバスは、古代の図像をモダンなインテリアと強調せずに観察された肉体的な関係に固定することで更新しています。
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#13 さん母と子
シンシナティに保管されている 1889 年のこの母子では、赤ん坊は光が交差する内部で女性にもたれかかっています。カサットは横顔を集めて画像の感情の中心に手を接触させます。しかし、窓と光の鍵は抱擁を閉じるのを防ぎます。空気は体の周りを循環し、現在のシーンを維持します。
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#14 さん母性 愛撫
1902 年頃に描かれた『母性愛撫』では、女性が首を抱きしめる子供が描かれており、カサットは鑑賞者に宛てられた笑顔を避け、腕の圧力、頭の傾き、体の重みにイメージを集中させている。ボストン美術館に保存されているこの絵は、画家がジェスチャーの互恵性を研究していた時代のものであり、理想に還元された母性ではない。
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#15 さんベッドでの朝食
女性と少女は、ハンティントン様式で保管されているこの 1897 年の絵画で同じベッドを共有しています。大人がまだ眠りに阻まれているように見える間、子供は私たちの方を見ます。シーツ、枕、白いシャツが 2 つの体を混乱させることなく包み込んでいます。カサット氏は、目が覚めると、捏造された物語がなく、親密さ、疲労、注意が共存する移行の瞬間であると観察しています。
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#16 さん女性と子供 (LACMA)
19 世紀後半か20 世紀初頭に描かれたこの女と子は、意図的にさまざまな完成度で残されている。 LACMAは、粗い通路、コバルトの線、摩擦が抱擁と同じくらい主題の一部であることを強調している。 カサットはこのようにして彼の方法を可視化しています。顔は正確に構築され、残りは研究のエネルギーを保持します。
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#17 さん母と二人の子供 - 1901 年
1901 年の日付が付けられた『母と二人の子供』では、女性の赤い服が両側に置かれた二人の小さな女の子を視覚的に結び付けています。この絵は特定のエピソードを語っていません; むしろ、3 つの体が同じケアスペースを占める方法を研究しています。明るい色は、シーンが均一な柔らかさに沈むのを防ぎ、グループに本物の建築を与えます。
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#18 さん犬と縞模様のソファに座る女性
1876 年頃に描かれ、ハーバード美術館に保管されているこの女性は、縞模様のソファに座って体をわずかに回転させ、その隣に小さな犬が乗っています。動物とリラックスしたポーズは、肖像画を公式の華やかな行事から遠ざけます。一連の帯や曲線として扱われた家具は、イメージを構造化し、カサットの初期の非儀式的な態度への関心を明らかにしています。
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#19 さんサラは赤ちゃんにおもちゃを与えます
ヒル・ステッド美術館では、この 1901 年の絵画で、サラが女性の膝の上に座っている赤ちゃんにおもちゃを手渡す様子が描かれています。 3 つの年齢と 3 つの視線の方向性がシーンを整理しています。カサットは対象物よりも、人物間の注意の伝達に興味を持っています。年長の子供は注意のしぐさを学びますが、大人は慎重にグループのバランスを保ちます。
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#20 です母親が子供の髪をスタイリングしています
1879 年の日付のこの絵は、子供の髪型を中心的なアクションに変えます。母親の手、錠前、傾斜した頭は、キャラクターがポーズをとらない小さな治癒メカニズムを構成します。カサットは、公式の絵画では見えないことが多いジェスチャーを選択し、しっかりとした構造を与えます。人物の近さは、彼女がその後開発する主要なトイレのシーンを告げます。
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#21 さんタペストリー織機の前でのリディア
リディア・カサットは 1881 年にタペストリー織機の前で作品を制作しました。木製のフレームがキャンバスを切り取って整理していますが、リディアの横顔と手は作品に吸収されたままです。フリント美術館に保存されているこの絵は、装飾的な娯楽として織物を提示していません。集中力、ジェスチャーの繰り返し、そして内部で達成された作品の物質的な存在を可視化しています。
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#22 に掲載されています窓辺のライラック
1880 年頃、カサットは温室の窓の前に置かれたライラックの花束を描きました。メトロポリタン美術館に保管されているこの珍しい静物画は、花を閉鎖的な背景ではなく明るい外観に関連付けています。花瓶から枝が溢れ、装飾的な対称性と矛盾します。花瓶から枝が溢れ、装飾的な対称性と矛盾します。この作品は、彼の印象派が人物だけに依存しているわけではないことを示しています。光、ガラス、葉、空気は、生きたシーンを生み出すのに十分です。
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#23 さん果物狩りの若い女性たち
1891 年に描かれたこの大きな構図は、果物を摘んで贈る女性たちを結びつけています。このジェスチャーは、1893 年にシカゴの現代女性に捧げられた壁画でカサットが発展させるテーマである、伝達と成熟のイメージとして読むことができます。カーネギー美術館のキャンバスは、身体の観察を放棄することなく、集合的な作品、植物の装飾、寓意的な野心を組み合わせています。
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#24 です髪を直す女の子
若い女性が腕を上げて髪をこの 1886 年のキャンバスに並べます。このジェスチャーは顔を縁取り、構図全体を上に移動させますが、青い胴着は安定した塊として機能します。エドガー・ドガはこの作品を所有しており、現在は国立美術館に所蔵されています。彼女はトイレタリーに対する共通の関心を明らかにしていますが、モデルを親密なスペクタクルに還元することはありません。
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#25 さん窓辺の若い女の子
1885 年頃、軽いドレスを着た若い女性が欄干の前に座り、膝の上に小さな犬が乗っています。窓は青い街に通じていますが、モデルは自分の空間に夢中になっています。ナショナル・ギャラリー・オブ・アートに保存されているキャンバスは、ポーズの静けさと感動的なタッチを対比させ、窓を保護された内部世界と外部世界の境界にしています。
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この複製 → を参照してくださいケア、入浴、ゲーム、睡眠、家族の行動が大きな話題になっています。
#26 ですシスレー夫人の肖像
1873 年にボール紙に描かれたこのシスレー夫人の肖像画は、カサットがまだサロンと独立した絵画の間の場所を探していた時代のものです。横顔の顔、暗いキャップ、茶色の背景は、物語的なアクセサリーのない存在感を生み出します。小さなスケールと光のサポートは、モデルの社会的表現ではなく肌の色調に注意を払い、直接実行することを好みます。
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#27 さんバルコニー に
1873 年にセビリアで作られたこのバルコニーのシーンは、衣装と態度が対照的な 2 人の女性を集めています。その後、カサットはスペインで働き、そこでベラスケスと地元の絵画を学びました。バルコニーは単純な絵のように美しい環境ではありません。その欄干は、通りと内部の間に人物を配置し、公共の視線と個人的な会話を配置し、将来のロッジのシーンを発表します。
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#28 さんイタリア人女性の肖像
1879 年に制作され、ギルクリース美術館に保管されているこの肖像画には、非常に素面のイタリア人女性が描かれています。衣服と髪型はモデルを位置づけていますが、カサットはエキゾチックなタイプにすることを避けています。わずかに背を向けた顔は、心理的な自律性を保っています。このキャンバスは、芸術家が印象派とともに、学術的な肖像画よりも直接的な存在を主張している瞬間のものです。
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#29 さんメアリー エリソン 刺繍者
メアリー・エリソンは1877年頃に刺繍をしている姿で描かれている。針と作品は手に正確な機能を与え、肖像画の人為的な不動性を回避している。顔は慎重に構築されたままであるが、背景とドレスはより目に見えるタッチで解放されている。カサットはこうして、女性らしくコード化された家庭内の活動を集中力とジェスチャーの習熟の研究に変換する。
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#30 です朝のために服を着たマダムXの肖像画
1877 年に描かれた、朝用の服を着たマダム X はソファに設置され、黒い服を着て、外出用に髪を整えています。ノースカロライナ美術館に保存されているこのキャンバスは、準備の瞬間というよりも社会的な地位を捉えています。暗い衣装、明るい顔、赤い座席のコントラストが、アクセサリーを過剰にすることなく、モデルに落ち着いた権威を与えています。
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#31 さん「フィガロ」を読んでください
カサットは、1878 年にフィガロ紙を読んでいる母親を描いています。新聞は体の一部を隠し、忙しく現れるのではなく時事問題に取り組んでいる情報通の女性を指摘しています。タイトなフレーミング、軽いドレス、印刷された折り目は、読書という行為の周りにイメージを構築します。この重要な作品は、文字文化を女性の自律性の属性にしています。
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#32 さん白い帽子をかぶった若い女性の肖像画
この1879 年の肖像画では、大きな白い帽子は二次的なアクセサリーではありません: それは顔を照らし、その光の形と黒い衣服を対比させます カサットは、モデルの態度と視線の鋭さが十分になるように背景をほとんど裸に保ち、現代の優雅さと世俗的な理想化を拒否する観察を調和させる能力を証明しています。
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#33 さん小さな女の子の肖像画
1879 年に描かれ、ボルドー美術館に保管されているこの少女の肖像画は、ゲームも美徳も語っていません。顔と頭飾りは小さな垂直形式の大部分を占めますが、背景は明るいままです。したがって、カサットは、年齢を無邪気の象徴に変えることなく、子供のモデルに大人と同じ存在感の密度を与えます。
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#34 さんバルコニー に
1878年から1879年にかけて描かれ、シカゴに保管されているバルコニーには、手すりの前で物体を読んだり調べたりする女性が描かれている。外装の平面図、植物、軽装は、安定した学術的な深みを持たずに重なっている。この絵は、プライベートな活動を都市と接触させ、バルコニーを中間天文台とし、完全に国内でも完全に公共でもない。
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#35 さん庭の若い女の子
白いドレスを着た若い女の子が1880 年頃に庭で縫ったり読んだりします オルセー美術館に保存されているキャンバスは、衣服の白と屋外の緑やピンクを混ぜ合わせています カサットは風景の前に置かれたシルエットのようにモデルを切り離しません: 光は体、椅子、花の間を循環し、雰囲気のある品質に落ち着いた注意を払います。
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#36 です刺繍
リディア・カサットは、1880 年頃、彼女の作品を手に持って庭園に座っています。彼女の衣服の縞模様と軽い日傘が葉に反応し、顔は集中したままです。メトロポリタン美術館では、このキャンバスはカサットが織物作品を屋外とどのように結びつけているかを示しています。正確なジェスチャーは、光が交差する環境の固定点のままです。
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#37 さん秋、リディア カサットの肖像画
1880 年頃に描かれた『オータム』には、ダークコートと赤い帽子をかぶった横顔のリディア・カサットが描かれています。風景の赤い色調は、彼女の顔を溶かすことなく衣服を伸ばしています。プティ・パレに保存されているこの作品は、従来の季節の寓話ではありません。秋は生きた雰囲気となり、リディアのもろさと二人の姉妹の近さに結びついています。
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#38 さん庭に座っているスーザン
スーザンは1882 年頃の庭に座って、葉の中で目立つ暗い帽子をかぶっています カサットは背景から緑と赤を衣服に通すので、肖像画は完全に屋外に属します 表現は演劇的ではありません; 彼女は2 つのジェスチャーの間に観察された瞬間の拘束を維持します。
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#39 さん女性の肖像
この 1872 年の肖像画には、暗いドレスを着た女性が、はっきりとした背景に対して立ったり座ったりしている様子が描かれています。カサットは光を顔と手に集中させ、衣服を大きな塊で構築させます。あるアイデンティティが存在しないということは、伝記を発明していないことを示唆しています。その関心は、自信に満ちた姿勢と、アカデミックなスタイルからより自由な表面への移行にあります。
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#40 ですアレクサンダー J カサットとその息子、ロバート ケルソー カサットの肖像画
1884 年、カサットは、後にペンシルベニア鉄道の社長となる弟のアレクサンダーを息子のロバート・ケルソーとともに描いた。 少年は膝の上ではなく父親の近くに立っており、彼らの視線は発散している。フィラデルフィアに保管されているこの絵は、男性の家族の肖像画を更新している。それは、内側に観察される、権力の属性を密接な関係に置き換えるものである。
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#41 さん年配の女性の肖像
1887 年頃、カサットは時の痕跡を弱めることなく年配の女性を表現しています。帽子、黒いドレス、肘掛け椅子に置かれた手は地味な構造を形成しており、顔は最も注意深く光を受けています。ナショナル・ギャラリー・オブ・アートに保存されているこの肖像画は、老後の装飾的なイメージに反対し、完全に現在の個性を肯定しています。
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#42 さん少女の肖像
この若い女の子は、帽子と顔とほぼ同じスペースを占めるドレスで緑の背景の前に捕まえられて カサットはミニチュアの肖像画を避け、体に本当の座席を与えるために衣服の大きな形を、注意と引きこもりの間で優柔不断なまま表現, これは、モデルの内面生活彼女の服装を超えて保存します。
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#43 さん春:庭に立つマーゴット(庭の少女)
1900 年頃、マーゴットは軽いドレスを着て大きな黒い帽子をかぶって庭に立っていました。メトロポリタン美術館は、子供が木や花から隔離されていないこのキャンバスを保存しています。彼の衣装は、色の塊で装飾に反応します。 「春」というタイトルは、強い寓意に頼ることなく、成長と季節を組み合わせています。
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#44 さん裸の赤ん坊を抱くレーヌ ルフェーブルの肖像画
ウースター美術館に保管されているこの 1902 年から 1903 年の油絵に、裸の赤ん坊を抱くレーヌ・ルフェーブル。彼女の方を向いた子供の体は、肖像画の正面性を打ち破る。カサットは、赤ん坊の実際の体重と女性が彼を支える方法を構図の中心に据え、シーンを構築しているが、動けなくなるのが難しい子供の肉体的な緊張感を保っている。
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#45 さん帽子をかぶった年配の女性の研究、赤い背景
バーミンガム美術館に保管されているこの 1887 年の油絵では、密集した赤い背景が帽子をかぶった年配の女性の顔を取り囲んでいます。カサットはこのコントラストを使用して、逸話を避け、表現に注意を集中させます。衣服と背景のきれいなタッチは年齢を和らげません。彼らはモデルに、年上の人物にめったに与えられない絵画的なエネルギーを与えます。
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#46 さん庭で
1903 年 - 1904 年に描かれ、デトロイト美術館に保管されているこの庭園のシーンは、大きな平らな緑の真ん中で女性と少女を結びつけます。ベンチと植生は、グループを囲まずに囲みます。カサットは、頭の傾きや視線の隙間を通して関係を観察します。愛情は存在しますが、実証的なポーズに還元されることはありません。
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#47 さんデニスは美容師に
デニスは1908 年頃ドレッシングテーブルの前に座り、後ろに丸い鏡、手に小さな鏡を背負い、カサットは自由な見世物を洗わずにイメージの劇を構築します メトロポリタン美術館では、キャンバスに自分のジェスチャーに夢中になっている女性の反射が空間を広げ、外観の構成方法に疑問を投げかけています。
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#48 さんアントワネットから美容師へ
1909 年頃に描かれたアントワネットは、鏡のテーブルで鏡のモチーフをより強烈な赤と茶色のパレットで取り上げています。モデルは頭を傾けて顔の高さに鏡を持ち、2 番目の暗い円が背景を構成しています。カサットはコケトリーの物語を語っていません。彼女は、自分自身のイメージと反射の幾何学に対する女性の集中を研究しています。
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#49 さん2 人の妹
1901 年 - 1902 年頃、カサットは、隣の顔が絵のメインイベントになるまで、2 人の小さな女の子を一緒にしました。白いドレスはタッチにほぼ溶け込んでいますが、表情は明確に区別されています。文書化されたクリスティーのセールから知られるこの油絵は、芸術家が 2 つの異なる個性を保持しながら、装飾や逸話なしで二重の肖像画をどのように凝縮できるかを示しています。
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#50 です子供を抱いて座っている女性
この座った女性は、椅子の背もたれや洗面用具の近くで、裸の子供を彼女に抱きかかえています。 構図はバランスを強調しています。片方の腕は体の重量を支え、もう一方の腕は接触を組織します。油彩で描かれ、ビルバオ美術館に保管されているこの作品は、一時的なポーズを曲線、青、白の建築に変えています。
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この複製 → を参照してください劇場、紅茶、オムニバス、庭園、散歩道が間近で観察される現代性を構成しています。
#51 さんキャサリン ケルソー カサット
キャサリンケルソーカサットは、花のインテリアの前で座って、軽いドレスで描かれています 肖像画は、カサットの広大な家族のアンサンブルに属し、それは彼が公式の委託の外観なしに彼のモデルを観察することを可能にしました 穏やかな顔、手、スカートの折り目は存在を構築するのに十分です; 装飾は色の封筒のように二次的なままです。
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#52 さん闘牛士にパナルを差し出す
1873 年にセビリアで描かれたこのシーンでは、闘牛士にパナル、つまり戦いの後に消費される蜂蜜のおやつを捧げる若い女性が描かれています。クラーク美術館に保管されているこのシーンは、カサットのスペイン滞在に属しています。絵のように美しい主題により、彼は力強い黒、赤、白を研究することができますが、単純な民俗イラストを避ける視線の交換も行うことができます。
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#53 さん闘牛の後
1873 年に描かれた『闘牛の後』では、闘牛士がアリーナやスペクタクルから隔離され、集中力を込めて酒を飲みます。カサットは英雄的な行動ではなく余波を選択します。衣装はまばゆいばかりのままですが、男は疲労のしぐさに陥っています。シカゴ美術館に保存されているこの絵は、公の役割の背後に隠されたプライベートな瞬間に対する彼の初期の関心を明らかにしています。
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#54 さんレースのマンティーヤを身に着けたスペインのダンサー
1873 年に作られ、スミソニアン アメリカ美術館に保管されているこのスペイン人ダンサーは、顔を縁取るレースのマンティラを身に着けています。カサットは、モデルの個性を衣装に吸収させることなく、黒、白、透明感を正確に扱っています。直接的な視線としっかりとした姿勢が、ファッショナブルなスペインの主題を本物の肖像画に変えます。
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#55 さん音楽(音楽祭)
1874 年に描かれたこの音楽は、まだサロンとリンクしている初期の作品に属しています。 2人の人物が古い巨匠を彷彿とさせる暗い光の中でスコアを見ています。プティ パレに保存されているこの紙に描かれた油彩は、印象派のパレットよりも前のカサットを示しています。学術的な主題、タイトな構図、深い茶色はすでに、共通の関心に対する彼の関心を明らかにしています。
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#56 さんアイダ
1874 年に描かれたアイダは、黄色と緑の生地を身に着けており、そのひだが非常に明るい顔を囲んでいます。カサットは、コントラストと質感の強化された味でスペイン滞在から戻ってきました。モデルの正確な正体は、絵画的な存在ほど文書化されていません。外観は、わずかにそらされており、衣装が単純なエキゾチシズムに変わることに抵抗しています。
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#57 さん少女の頭部
この1870 年代の少女の頭部は暗い背景の前でバストを隔離している ドレスと顔の軽いタッチは、厳格な輪郭なしで際立っており、肖像画は迅速に実行されたがしっかりと構築された研究の外観を与え、カサットはアイデンティティの社会的兆候を蓄積するのではなく、表現を捉えるためにこのタイトな形式を使用しています。
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#58 さんエディ カサット(エドワード ブキャナン カサット)
1875 年、カサットは、エディとして知られる甥のエドワード・ブキャナンが赤いスーツを着て立ち、大きな犬を傍らに描きました。ナショナル・ギャラリー・オブ・アートに保存されているこの絵は、貴族の子供の肖像画から借用しながら、より直接的なものにしています。犬の巨大な存在と少年のわずかな硬さは、期待される役割と実際の性格の間に緊張をもたらします。
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#59 さん縞模様のソファに座って本を読んでいるダフィー夫人
マダム ダフィーは、ボストンに保管されているこの 1876 年のキャンバスの縞模様のソファで本を読んでいます。家具、クッション、ドレスの細片が、ほとんど抽象的なインテリアを整理している一方で、本はモデルを吸収しています。カサットは観客との接触を拒否します。知的活動は女性の真の表現となり、世俗的な肖像画のアクセサリーよりも雄弁です。
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#60 にご案内しております読者
1877 年に描かれ、クリスタル ブリッジズに保管されている『読者』には、本に完全に夢中になっている女性が描かれています。カサットは読書を自律的な空間にしています。モデルは外部の目には公開していません。大きな白い肘掛け椅子、軽いドレス、開いた音量は、ページの進行によって時間が測定されるように見える静かな構成を形成しています。
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#61 さん扇を持つ女
扇を持つ女性、1878 年 -1879 年頃、開いた扇が前景を占めている間、顔は部分的に鏡に映っています。国立美術館に保存されているこのキャンバスは、ファッション アクセサリーと目の構造を組み合わせています。モデルは彼女の衣装の優雅さに還元されていません。彼女のポーズと表情は、見る人から重要な距離を保っています。
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#62 さん眠っている子供を洗おうとしている母親
1880 年に描かれた『眠っている子を洗う準備をする母』は、カサット初の大きな近代的な産科病棟の 1 つと考えられています。LACMA では、女性は水差しと洗面器の前で眠っている赤ちゃんを支えます。芸術家は宗教的な図像を具体的な作業に置き換え、子供の体重、疲労、ケアを絵の意味そのものにしています。
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#63 さんアレクサンダー J カサット
1880 年頃、カサットは窓際に座っている弟のアレクサンダー、新聞紙、新聞を手に描きました。デトロイト美術館は、将来の鉄道幹部が権力の装飾によって定義されていないこの肖像画を保存しています。外光、リラックスしたポーズ、読書物はむしろ、日常の活動に捉えられた男性のイメージを与えています。
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#64 さん大きな赤い帽子をかぶった小さな女の子
1881 年に描かれ、プリンストン大学美術館に保管されているこの小さな女の子は、小さなフォーマットをほぼ支配する大きな赤い帽子をかぶっています。カサットは、ヘッドギア、淡い顔、青い背景のコントラストを使用して、子供の存在を構築します。控えめな表現は変装効果を回避し、印象的な衣装とモデルの脆弱性の間の緊張を維持します。
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#65 さん運転する女性と少女
ブローニュの森で車のガイドをつかむ女性が、少女と後ろに追いやられた男を伴っている。 1881年に描かれフィラデルフィアに保管されているこのキャンバスは、通常の役割を控えめに反転させている:女性は公共空間を運転し、制御している。馬が切り、身体が近くで見られ、横方向の動きが、このシーンにほとんど写真のような現代性を与えている。
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#66 です赤ちゃんを慰めるスーザン
1881 年、スーザンは膝の上に座っている赤ちゃんの方に身を乗り出しました。ヒューストン美術館は、演劇的な表現ではなく、顔の傾きと手の近さの中に慰めが読み取れるこのキャンバスを保存しています。その後ろにスケッチされた庭園は、シーンを明るくし、ケアのジェスチャーの精度をすべて保持します。
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#67 さん楽屋で
1879 年に描かれた、英語で「In the Box」として知られるこのシーンでは、劇場のボックスに閉じ込められた 2 人の若い女性が描かれています。1 人はシーンを観察し、もう 1 人は部屋に向かって向きを変えます。裸の肩、花束、反射されたバルコニーが複雑な社交空間を構成しています。カサットは、このようにして、いくつかの女性的な見方や見方を区別しています。
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#68 さん若い女の子たち
1885 年頃に描かれ、ケルビングローブ美術館に保管されている「若い女の子たち」は、緑の背景の前で白い服を着た 2 人の姉妹を一緒に連れて行きます。彼らの頭はほとんど触れ合っていますが、見た目は一致しません。カサットは、このわずかな相違を利用して、二重の装飾的な肖像画を避けています。家族の近さは、それぞれの心理的特異点を消去しません。
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#69 さん麦わら帽子の子供
1886 年頃、麦わら帽子をかぶった子供が明るい背景の前に立っています。国立美術館は、シルエットがシンプルでほぼ正面に見えるこの油を保存しています。カサットは装飾も表現も過負荷にしません。彼女は帽子、ドレス、手の位置を、真剣で少し躊躇する存在を定義させます。
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#70 さんロバート S カサット夫人、芸術家の母親
1889 年、カサットは白黒のドレスに座った母親のキャサリン・ケルソー・ジョンストン・カサットを描きました。サンフランシスコ美術館に保存されているこの肖像画は、世俗的な装飾を一切拒否しています。顔の近くに置かれた手、肘掛け椅子、明るい背景は、画家と母親の長い距離の近さによって養われた、モデルに知性と家族の権威を与えます。
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#71 さんエレーヌは動揺する
エレーヌは落ち着きのない、1890 年頃、タイトルが明示する緊張感で体を交差させ、肘掛け椅子に丸まった子供を示しています。ポートランド美術館に保存されているこの作品は、従順な子供時代から遠ざかっています。カサットは、焦り、疲労、不快感を観察しています。ドレスと座席の周りの素早いタッチが、この内なる動きを増幅させます。
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#72 さん赤いジニアの女
1891 年に描かれたこの女性は、光の構図の中心に色を集中させる赤いジニアを持っています。国立美術館では、唇、ベルト、庭園のアクセントと花が対話します。しかし、カサットは純粋に装飾的な肖像画を避けています。腕を上げたり、目をそらしたり、近づいたりすることで、装飾とは独立したモデルに存在感を与えます。
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#73 さん家族が
1892 年頃に描かれ、クライスラー美術館に保管されている『家族』は、女性、2 人の小さな女の子、裸の赤ん坊を結びつけています。人物は密な三角形を形成していますが、その視線は見る人に焦点を当てるのではなく循環しています。カサットは家族グループを人間関係の研究に変えます。末っ子は周囲の女性や少女の個性を消去することなく注目を集めます。
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#74 さんジュールは母親に拭かれました
1900 年頃に描かれたこの油絵は、ジュールズが入浴後に母親を乾燥させている様子を示しています。タオル、裸の体、連動する腕はポーズではなく正確なアクションを構成しています。カサットは、子供を支え、包み、ジェスチャーを続けるというケアの実際的な難しさに興味を持っています。このシーンでは、タッチ内でより自由なエネルギーを維持しながら洗濯する研究を続けています。
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#75 さん子狩り 果物
1893 年に描かれ、バージニア美術館に保管されている「果物を選ぶ子供」では、赤ん坊が枝に持ち上げられます。伸ばされた腕、果実、葉は、欲望と学習の垂直を組織します。カサットは、小さなアクションを発見のイメージに変換します。大人は、子供の代わりにジェスチャーを実行せずに、オブジェクトにアクセスできるようにします。
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この複製 → を参照してください人物、親戚、ファッション、親密さが旅を完成させます。
#76 さん若い 母親 縫い
1900 年に描かれた『若い母の裁縫』は、タイトルが示唆する家族の役割にもかかわらず、関連性のない 2 つのモデルをまとめています。少女は突然女性の膝にもたれかかり、女性は仕事を放棄することなく少し下がります。メトロポリタン美術館では、裁縫、子供じみた動き、花畑のこの出会いは、カサットが家庭内の出来事に現代の場面の活気を与えていることを示しています。
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#77 さん夏
1894 年に描かれ、ハンマー博物館に保管されている夏は、アヒルと反射の間にボートに乗った2 人の女性を示しています 水の表面は、ほとんど全体のキャンバスを占め、銀行と安定したランドマークを溶解する カサットは、歩く移動光の研究に変換します; 人物は、肖像画のために配置されるのではなく、プールに吸収されたままです。
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#78 さん白衣のエレン メアリー
エレン・メアリー・カサットは、1896 年に彼女の小さな体をほぼ完全に包み込んだ緩い白衣を着て描かれました。ボストン美術館は、衣服がひだ、リボン、暗いエッジの建築を形成しているこのキャンバスを保存しています。カサットは、この儀式的なミサを、エレガントな人形への変化に抵抗する子供の直接的な視線と対比させています。
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#79 さん母子(昼寝から起きる赤ちゃん)
1899 年頃、母親が昼寝後の起床を手伝った。 メトロポリタン美術館では、身だしなみを整えて目覚めるジェスチャーが、見事なナレーションに取って代わる。カサットは母性の優れた熟練を達成していた。急落する額装、豊かな色彩、狭い空間が、赤ちゃんの動きに記念碑的なスケールを与えている。この作品は、メトロポリタン美術館のコレクションに入った最初の絵画でした。
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#80 にあります太陽の下で緑に輝く若い女性
1914 年頃に描かれたこの緑の若い女性は、カサットの最後の作品に属しており、その姿を見てすぐに絵を描くのをやめることになりました。帽子、胴着、風景は、いくつかの緑を透明な光の中で結び付けていますが、顔はしっかりとモデル化されたままです。ウースター美術館に長く保存されているキャンバスには、アウトドアと個人の存在にまだ注意を払っている亡き芸術家が描かれています。
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#81 さん暗い帽子をかぶり、右手を椅子の腕に置いたサラ
1901 年頃、サラは暗い帽子をかぶって座り、右手を肘掛け椅子の腕に置きました。ヴァルラフ・リチャーツ博物館に保存されているこのオイルは、座席と衣服を使用して、完全に静止しているようには見えない子供っぽいモデルを安定させます。注意深い外観と左に見えるタッチは、サラに子供時代の象徴ではなく、人の存在を与えます。
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#82 さん緑の帽子をかぶったサラ
1901 年頃に描かれ、スミソニアン アメリカ美術館に保管されている緑の帽子をかぶったサラは、緑、青、オレンジで囲まれた顔に肖像画を集中させています。大胆な色はカサットの晩期のものです。明るい笑顔は子供を甘いイメージに変えません。正面性とタイトな構造が彼に驚くべき自信を与えます。
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#83 さん愛撫 は
1902 年頃に描かれ、スミソニアン アメリカ美術館に保管されている『愛撫』には、2 人の子供に囲まれた女性が描かれており、そのうちの 1 人が彼女にキスをします。遺体は非常に狭い空間に収まりますが、カサットはそれぞれのジェスチャーの読みやすさを維持しています。この作品は、愛情を複数の人々の間の循環として扱い、動くことを意図した単一のポーズとしてではありません。
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#84 さん青い帽子をかぶったシモーヌ
1903 年頃、シモーネは羽とリボンが非常に自由に描かれた青い帽子をかぶっていました。 RISD博物館は、この未完成の肖像画を経済の実証として説明しています: 帽子の端にはしっかりとした線で十分です、いくつかのタッチが顔を形作ります。カサットはイメージの作成を目に見えるままにし、仕上げの下で凍結することなく子供をつかみます。
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#85 さん青い帽子をかぶったシモーヌ (n° 1)
同じく 1903 年頃の青い帽子をかぶったこのもう 1 つのシモーネは、サンディエゴ美術館に保管されています。ポーズ、帽子、完成度が異なるという重複を構成するものではありません。カサットは、同じモデルを使用して、ブルース、ピンク、白の新しい構成を研究しています。比較すると、モチーフの商業的な繰り返しではなく、バリエーションの方法が明らかになります。
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#86 さん子供 が
1905 年頃に描かれ、スピード アート ミュージアムに保管されている『ザ チャイルド』には、裸の赤ん坊がクッションや背もたれの上に立っている様子が描かれています。不安定な姿勢により学習バランスが見え、カサットは装飾を簡素化し、足、腕、胴体の重量が実際の被写体となるようにしています。このイメージは、構築されている物理的な自律性よりも無邪気さを称賛しています。
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#87 さんひまわり女
1905 年頃の『ひまわりを持つ女』では、女性と少女が手鏡に映る子供の姿を見て、2 番目の鏡がそれを倍増させます。国立美術館では、明るいひまわりが最初に目に飛び込んできましたが、深い主題は自分自身を見つめることを学ぶことです。カサットはこのようにして、母性、女性のアイデンティティの構築、教育的責任を結びつけています。
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#88 さん白い胴着を着た女性の胸像
1905 年頃、カサットは、背景が呼吸できる幅広いタッチの白い胴着を着た女性の胸像を描きました。袖や衣服よりも顔がより構築されており、アイデンティティと素材のコントラストを生み出しています。物語的なアクセサリーがないために、モデルは物語を発明することができません。絵画の強さは、その態度と白を通過する光から来ています。
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#89 さん犬と遊ぶ子供たち
1907 年頃に描かれたこのシーンでは、犬の周りに数人の子供たちが集まります。カサットは、動物が予測不可能なパートナーになり、ジェスチャーや動きそうな表情を強制する集団的なゲームを観察しています。この構図は、家族の肖像画の整然とした線を避けています。各子供は犬と異なる関係を占めており、それがグループに活気のあるリズムを与えています。
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#90 にあたるピンクのスカーフをかぶった母子
1908 年に描かれ、メトロポリタン美術館に保管されているピンクのスカーフを持つ母子は、2 つの体を接続するために布地を使用しています 赤ちゃんは、ピンクが衣服、肌、背景の間を循環している間、女性に変わります カサットは親密な主題にもかかわらず、緩い構造を維持します; スカーフは同時に色、封筒、動きの線になります。
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#91 さん母と子
この亡き母子は、赤と緑の背景が非常に自由なままになっている前に、赤ちゃんを女性の膝の上に置きます。目は出会い、絵画に主軸を与えます。カサットは依然として、手の位置、体の角度、色の比率など、長い間取り組んできたテーマを変えています。この構成は他の産科病棟と区別されます。
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#92 さんル バン(ボートに乗った二人の母親とその子供たち)
1910 年に描かれ、プティ パレに保管されているル バンは、2 人の若い女性と 2 人の子供をボートに乗せて泳ぐ準備ができています。大きな水平フォーマット、オートクチュールのドレス、裸の体が野心的なシーンを構築しています。カサットは印象派に忠実であり続けていますが、ここでは水面上でほぼ古典的な安定性を備えた人物を注文しています。
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#93 さん猫を抱くサラ
1907 年から 1908 年頃に描かれた「猫を抱くサラ」では、母親が子供を運ぶときに少女が動物を絞っている様子が描かれています。 「スミソニアン博物館」ではこの作品をキャンバスに油彩で掲載しており、その販売履歴からタイトルが確認されています。カサットは優しさとロールプレイを組み合わせています。サラは大人のジェスチャーを真似し、猫は生きたモデルの予測不可能性を紹介します。
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#94 さん赤い胴着の女性と子供
1901 年の日付でブルックリン美術館に保管されているこの赤い胴着の女性は、裸の子供を彼女に対して抱いています。 「赤」は構図に強力な枠組みを与え、シーンが優しい色調に溶けるのを防ぎます。 「カサット」は顔を混乱させることなく結び付けます。接触は愛情深いですが、それぞれの人物は視線の方向と重みを維持します。
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#95 さん温室 の 母子
1906 年に描かれ、ニューオーリンズ美術館に保管されている「温室の中の母と子」は、人物と植生、フィルターをかけた光を組み合わせています。装飾は単純な背景ではありません。葉、直立物、色がグループを包み込みながら空間を開きます。カサットは温室を家庭的な親密さと外の世界の中間的な環境に変えます。
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#96 さん猫と遊ぶ子供たち
1908 年の日付で、この絵は暗いコーティングされた猫の周りに子供たちを集めています 手は動物に向かって収束し、好奇心、愛撫、拘束の間の静かな交渉の中心になります カサットは整列した肖像画を避けます: 年齢と姿勢の違いがモバイルグループを組織し、そこで共通の注意がポーズを置き換えます。
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#97 さん大きなピンクのリボンで結ばれた帽子の小さな女の子
1909 年頃 小さな女の子が とても大きなピンクのリボンで 結ばれた帽子をかぶっていました カサットはこのアクセサリーを 絵画的構造として使っています 結び目が顔を縁取り 光の塊をまわりに分配するという表現は 控えめなままです 単純なファッション研究にならないようにしています 絵画は顔のもろさと 帽子のほとんど建築的なスケールを対比させています。
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#98 さん眠っている赤ちゃんを見ているマザーローズ
1908 年に描かれ、テルアビブ美術館に保管されているマザー ローズは、眠っている赤ちゃんを観察しながら、すべての行動を女性の視線に移します。睡眠は子供の体を重くして放棄し、腕はサポートします。カサットは静けさを活発な関係に変えます。見たり、運んだり、見たりすることが、ここでの本当の物語を構成します。
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#99 さんジュール家当主
1899 年に描かれたこの『ジュールの頭』は、当時カサットのためにポーズをとった多くの子供たちに関連した油彩の習作です。締め付けられた形式は、短い表情を捉えるために体と装飾をほとんど排除しています。キーは顔の周りに見えますが、目と口はしっかりと配置されています。この作品は、芸術家がモデルの活気を失うことなく、より野心的な作品をどのように準備したかを明らかにしています。
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#100 さん母子(ウィチタ)
1890 年に描かれ、ウィチタ美術館に所蔵されているこの母と子は、窓際に座って眠っている、または落ち着いた赤ん坊を抱いた女性を描いています。外光は母親の横顔に沿って走り、抱擁を部屋の他の部分から隔離します。カサットは、治療の具体的な詳細を犠牲にすることなく、インテリアのモダンなパターンとほとんど時代を超越した構造を組み合わせています。
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この複製 → を参照してください編集方法
3 つの選択基準
選考にはメアリー・カサット作とされる油絵のみが含まれる。代替タイトル、視覚的な繰り返し、版画、パステル、ガッシュ、水彩画は除外されている。各通知は対応する作品に対して書かれた。
主な著作
ロッジ、紅茶、浴場、産科病棟、肖像画、子供時代の風景。
多様性
家族、レジャー、洗濯、読書、庭園、そして現代生活。
制御
100 のタイトル、100 の画像、100 の固有リンクが公開前に検証されました。
ソースとリンク
仕事ごとに制御された選択
識別、日付、技術、コレクション、解釈要素は、メトロポリタン美術館、国立美術館、ボストン美術館、シカゴ美術館、フィラデルフィア美術館、その他のカタログで検証されています。作品を保存している機関。
よくある質問
メアリー カサット 読む
アーティスト、作品、手法に関するいくつかの参考文献。
なぜメアリー カサットは不可欠なのでしょうか?
なぜなら、彼女は現代生活、母性、子供時代、そして女性的な視線を印象派の主要な主題にしたからです。
画像は店から?
はい。 100 個の画像と 100 個のリンクにより、対応する Alpha Reproduction ファイルが開きます。
スライドショーはありますか?
いいえ。ページは静的であるため、100 枚のカードを表示および制御できます。
分類にはプリントやパステルが含まれていますか?
第 この改訂版では、メアリー・カサット作とされる油絵のみが保存されています。
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