図・体・物語・ 1945 年から今日まで
現代的な表現: 100 点の必須絵画
絵を描くことで目に見える世界の物語が語られるとき
1945 年以降、この人物は消えることはありませんでした。それは動きました:ベーコンとフロイトの脆弱な身体、ニールとエステスの都市生活、ゴルブとマーシャルの政治的記憶、デュマ、アクニイリ・クロスビー、またはクォールズの再構成されたアイデンティティ。 これらの百枚の絵画は、この常に開かれた歴史の多様性を示しています。
複数 物語
近代以降の姿
現代の造形は単一の流派でも、リアリズムへの単純な回帰でもありません。身体、肖像画、都市、物語を利用して、メディアのイメージ、社会の変革、表現に関する議論に対応するアーティストが集まります。
描かれた人物は決して単なる認識可能な身体ではありません。それは、イメージ内の各人に与えられた視線、力、場所の物語を伝えます。
旅は、ロンドン学校と戦後のリアリズムから始まり、ポップ、フォトリアリズム、政治的イメージを横断し、その後、現在のシーンに開かれます。作品は、それらを保存または文書化する機関の通知に直接リンクされています。
ランキングを入力します現代的な造形物の 100 のランドマーク
抽象化が芸術シーンを支配しているように見えたときの肉体、肖像画、日常生活。
#1
三連祭壇画、1972 年 8 月
ジョージ ダイアーの自殺後に描かれたこの三連祭壇画は、ベーコンの仲間を現わし、その後ドアの影に消えます。喪はシーケンスになります。ベーコンは人物をほぼ臨床的な空間に囲い、肉を苦悩、欲望、死の場所に変えます。
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#2 です
肉付きのフィギュア
ベラスケスから借りた教皇は、吊り下げられた死骸の前に置かれる: 精神的な権威と動物の肉は、腐敗の同じイメージで互いに応答します。 ベーコンは、ほとんど臨床的な空間に図を囲み、肉を苦悩、欲望、そして死すべき運命の場所に変えます。
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#3 です
肖像画の勉強をしましょう
「肖像画の研究」では、人物、設定、素材が自発的に開かれたままの状況要素として整理されています。ベーコンは人物をほぼ臨床的な空間に囲い込み、肉体を苦悩、欲望、死の場所に変えます。
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#4 です
白い犬を連れた若い女性
「白い犬を連れた若い女性」では、人物、装飾、素材が自発的に開いたままの状況要素として整理されています。フロイトは長いセッションを通じて存在感を構築します。絵画の厚さはモデルの疲労、自信、抵抗を記録します。
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#5 です
ヌード ポートレート
「裸の肖像」では、人物、装飾、素材が自発的に開いたままの状況要素として整理されています。フロイトは長いセッションを通じて存在感を構築します。絵画の厚さはモデルの疲労、自信、抵抗を記録します。
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#6
ボロ布の近くに立つ
「Standing Near the Rags」では、人物、装飾、素材が自発的に開いたままの状況要素として整理されています。フロイトは長いセッションを通じて存在感を構築します。絵画の厚さはモデルの疲労、自信、抵抗を記録します。
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#7 です
EOWIヘッド
"Tette d'EOW I" では、図形、装飾、素材が自発的に開いたままの状態の要素として整理されています。 auerbachは常に表面を取り上げて引っ掻きます; 肖像画や都市は滑らかな類似性ではなく、物理的な蓄積から生まれます。
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#8 です
ワークショップに向けて
「ワークショップに向けて」では、人物、装飾、素材が自発的に開いたままの状況要素として整理されています。アウアーバッハは常に表面を取り上げて引っ掻きます。肖像画や都市は、滑らかな類似性ではなく、物理的な蓄積から生まれます。
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#9
車椅子に乗った男性
「車椅子の男」では、人物、装飾、素材が自発的に開いたままの状況の一部として整理されています。コゾフはロンドンを、身体と建築が同じ推進力にさらされているように見える、生きた重くて不安定な素材として描いています。
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#10 です
花と果物の屋台、堤防、1995 年
"The Stalls of Flowers and Fruits, Embankment 1995" では、図形、装飾、素材が自発的に開いたままの状態の要素として整理されています。 コゾフはロンドンを生きている、重い、そして 身体と建築が同じ推進力にさらされているように見える不安定さ。
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#11 さん
の ディアパーク
「ディアパーク」では、人物、設定、素材が自発的に開かれたままの状況要素として整理されています。アンドリュースは、観察されたシーンを、グループへの帰属、脆弱性、存在間の距離についての考察に変換します。
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#12 さん
メラニーと私は泳いでいます
「メラニーと私が泳ぐ」では、人物、設定、素材が自発的に開かれたままの状況要素として整理されています。アンドリュースは、観察されたシーンを、グループへの帰属、脆弱性、存在間の距離についての考察に変換します。
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#13 さん
の ダンス
"ラ ダンス" では、図、設定と材料は、自発的に開いたままの状況として要素として整理されています。 regoは、親密な物語、物語と力関係をミックス; 彼の図は、唯一の彼らはルールを知っているのドラマを再生するようです。
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#14 さん
私の両親
父親が注意深く読んでいる間、母親は画家を見ています; 鏡にはピエロ デラ フランチェスカの再現が現れ、家族と美術史の間の控えめなリンクです。 ホックニーは空間を単純化し、輪郭を硬化させます 現代の視線がすでに写真、映画、欲望によって形作られていることを示してください。
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#15 さん
ビバリーヒルズでシャワーを浴びる男
「ビバリーヒルズのシャワーの中の男」では、人物、設定、素材が意図的に開いたままになっている状況の要素として整理されています。ホックニーは空間を単純化し、輪郭を硬化させて、 現代の視線はすでに写真、映画、欲望によって形作られています。
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#16 さん
アメリカのコレクター(フレッド ワイズマンとマーシア ワイズマン)
アメリカン コレクターズ(フレッド ワイズマンとマーシア ワイズマン)は、スーツと眼鏡を背負った肌の明るい男性が横顔で立っており、肌の明るい女性が顎までの長さの白髪で全身が明るいピンクのドレスを着て中庭に立っているところを映している 様々な彫刻 それらの間には台座の上に大きな石があり、その後ろには緑色の抽象化された密封された図形があり、右側にはトーテムポールがあります ホックニーは空間を単純化し、輪郭を硬化させて、現代の外観がすでにそうであることを示しています 写真、映画、欲望によって形作られます。
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#17 さん
バルコニー に
見かけのコラージュは完全に描かれています:子供、雑誌、旗、マネの複製は大衆文化と博物館を意図的にぼかします。ブレイクは、人気のある画像、バッジ、収集品を現代のアイデンティティの深刻な属性として扱います。
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#18 さん
バッジ付きの自画像
「バッジ付きの自画像」では、人物、装飾、素材が自発的に開いたままの状況要素として整理されています。ブレイクは、人気のある画像、バッジ、収集品を現代のアイデンティティの深刻な属性として扱います。
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#19 さん
ガストホフ ズア ムルデンタールスペーレ
2 つの衣装を着たシルエットは、古い写真から撮影された孤立した建物を守っています; 雰囲気は家族の記憶、旅行、物語のシーンの間をためらっています。写真から描かれた指ですが、その確実性を溶かします。イメージは記憶、閾値、精神的な風景になります。
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#20 です
トレース
The body seen from beers the marks of underwear that are too tight; Saville reverses the conventions of the nude by showing pressure, weight and vulnerability.後ろから見た体は、あまりにもきつい下着の跡を負い; サヴィルは、圧力、重量、脆弱性を示すことによって、裸体の慣習を逆転させるまで、肉を
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機関のお知らせ → を参照してくださいこのモデルは歴史的、心理的、政治的な存在になります。
#21 さん
土曜日、午後10時
「土曜日午後10時」では、人物、設定、素材が自発的に開かれたままの状況要素として整理されています。その登場人物は想像上のものです。彼らの自主性により、黒人の肖像画は、割り当てられた伝記や身元を伝える義務から削除されます。
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#22 に掲載されています
寛大
「Generosity」では、人物、設定、素材が自発的に開いたままの状態の要素として整理されています。その登場人物は想像上のものです。彼らの自主性により、黒人の肖像画は、割り当てられた伝記や身元を伝える義務から取り除かれます。
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#23 さん
リトルペンギン
「リトル・ペンギン」では、人物、設定、素材が自発的に開かれたままの状況要素として整理されています。その登場人物は想像上のものです。彼らの自主性により、黒人の肖像画は、割り当てられた伝記や身元を伝える義務から取り除かれます。
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#24 です
楽園のトラブル
「トラブル イン パラダイス」では、人物、設定、素材が自発的に開いたままの状態の要素として整理されています。ブラウンはイメージを溶解寸前に保ちます:身体は現れたり消えたりします 欲望と同じくらい美術史を引用する主題において。
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#25 さん
108番街のプエルトリコ人の少年たち
二人の少年が、ニールの近所でアメリカ絵画がプエルトリコの子供たちにめったに与えなかったという確信を持ってその空間を占拠している。ニールは理想化を拒否している。姿勢、手、視線は、その心理的特異点と同じくらいモデルの社会的位置を明らかにしている。
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#26 です
アンディ ウォーホル
1968 年の攻撃の後、上半身裸になったウォーホルは、作戦の傷跡を明らかにする; 有名人の肖像画は、もろさのイメージになる ニールは理想化を拒否する: 姿勢、手、視線は、その心理的な特異点と同じくらいモデルの社会的位置を明らかにする。
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#27 さん
キティ ピアソン
「キティ・ピアソン」では、人物、設定、素材が自発的に開かれたままの状況要素として整理されています。ニールは理想化を拒否します。姿勢、手、視線は、その心理的特異点と同じくらいモデルの社会的位置を明らかにします。
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#28 さん
の 蚊帳 ベランダ
スクリーンポーチには、男性が座って本を読んでいる姿が描かれており、2人の子供がポーチに立って庭を眺め、年配の女性が見守っている様子が描かれている。ポーターは、光と家族関係がシーンを構成するのに十分である日常生活の絵で勝利を収める抽象化に反対している。
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#29 です
の ガーデンパス
『ガーデン ロード』では、若い女の子が青い自転車で遠くの農家に向かう日陰の未舗装の小道に立っている様子が描かれている。ポーターは、光と家族関係が場面を組み立てるのに十分である日常生活の絵で勝利を収める抽象化に反対している。
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#30 です
の 赤い 笑顔
エイダの顔は、彼女の赤い笑顔はほとんどスタンドアロンサインになるように密接に額装されている; モデルの親密さは、広告の規模を満たしています.Katzは、ボリュームを削減し、フレーミングをカットし、色を広げる; ポートレート プライバシーを失うことなく、ポスターの即時存在を獲得します。
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#31 さん
黒のスーツ(エイダ)
「黒い衣装 (エイダ)」では、フィギュア、装飾、素材が自発的に開いたままの状況要素のように整理されています。カッツはボリュームを減らし、フレーミングをカットし、色を表示します。肖像画は、親密さを失うことなく、ポスターの即時的な存在を獲得します。
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#32 さん
ヴィンセントとトニー
「ヴィンセントとトニー」では、人物、装飾、素材が自発的に開いたままの状況要素として整理されています。カッツはボリュームを減らし、フレーミングをカットし、色を表示します。肖像画は、親密さを失うことなく、ポスターの即時的な存在を獲得します。
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#33 さん
ベッドにいるカップル
『ベッドの中のカップル』では、手足が突き出た白いシーツの下に横たわる赤と黄色の2人の人物が描かれている。ガストンは重い物体とフードをかぶった人物で自伝を政治的、道徳的風刺に変えている。
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#34 さん
悪天候
「モーヴェ・タン」では、人物、設定、素材が自発的に開かれたままの状況要素として整理されています。ガストンは、その重い物体やフードをかぶった人物とともに、自伝を政治的および道徳的風刺に変えています。
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#35 さん
クローズアップ
クローズアップでは、薄い青色の背景に、小さな黒い目と破線の長方形の模様を持つ 3 人の白い幽霊のような人物が示されています。ガストンは、その重い物体やフードをかぶった人物とともに、自伝を政治的および道徳的風刺に変えています。
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#36 です
パジャマパーティー
「パジャマ パーティー」では、人物、装飾、素材が自発的に開かれたままの状況要素として整理されています。フィシュルはアメリカの中産階級の不快感、特に視線、秘密主義、違反の間で繰り広げられるものを描いています。
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#37 さん
/島への訪問 /島への訪問
特権階級が頻繁に訪れる島とカリブ海の労働者に割り当てられた島に反対する2 つの場面; モンタージュは余暇の裏に隠された社会的境界を明らかにしている フィッシュルはアメリカの中産階級の不快感を描いている、 特に視線、秘密、違反の間で何が起こるか。
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#38 さん
尋問ii
等身大の人物が露出した身体を囲んでいる; 装飾がないことで、見る人が拷問を遠くの出来事に変えることができない ゴルブは力を肉体関係として描いている:制服、ジェスチャー、容姿により、政治的暴力を寄せ付けない。
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#39 さん
ベトナム II
非常に大きなキャンバスは、残忍な対面での出会いで兵士と民間人を提示し、戦争のイメージが大衆に向けられた権力の場面でもあることを思い出させます。 ゴルブは、権力を身体的な関係として描きます:制服、ジェスチャー、そして 外見上、政治的暴力を寄せ付けないようにしている。
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#40 です
ホワイト中隊I
準軍事中隊のメンバーは、あたかもキャンバスを溢れさせているかのように前進する; 彼らの近接性は、観客を脅迫に直接さらされた証人に変える。 ゴルブは、身体的な関係として力を描く:制服、 身振りや外見により、政治的暴力を寄せ付けない。
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#41 さん
ファミリー ジュールズ: NNN (裸のニガーは禁止)
タイトルは、人種差別的な公式を芸術の世界からそらしている一方で、モデルのポーズは、この公式が課す対象化を正確に拒否している。ヘンドリックスは、公式の肖像画の固定観念から遠く離れた、黒人のモデルに記念碑的なスケールと外観の絶対的な熟練を与えています。
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#42 さん
スティーブ
白衣、眼鏡、縦長のシルエットは、儀式用の肖像画と同じくらいファッションアイコンの権威をモデルに与えます。ヘンドリックスは、公式の肖像画の固定観念から遠く離れた、黒のモデルに記念碑的なスケールと外観の絶対的な熟練を与えています。
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#43 さん
山の寒い日
「山の寒い日」では、人物、設定、素材が自発的に開いたままの状況要素として整理されています。ヘンドリックスは、彼の黒いモデルに記念碑的なスケールと絶対的な熟練を与えています 公式肖像画の固定観念から遠く離れた彼らの外観。
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機関のお知らせ → を参照してください絵画は集団暴力と現代の神話に直面します。
#44 さん
多くの住居
3 人の庭師が、幸福を約束する旗印の下に、公営住宅団地の芝生を維持している; このシーンは、公共のユートピアと生きた現実とのギャップを明らかにしている。 マーシャルは、黒人の生活をジャンルに再刻み込む 牧歌的な場面から歴史的な絵画まで、偉大な絵画の歴史。
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#45 さん
無題 (ロンドン橋)
「無題(ロンドン橋)」では、人物、設定、素材が自発的に開かれたままの状況要素として整理されています。マーシャルは、牧歌的な場面から歴史的な絵に至るまで、偉大な絵画の歴史的なジャンルに黒人の生活を再記述しています。
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#46 さん
メモリiv
国内の天使の周り, マーシャルは、公民権運動に関連する名前と肖像画を組織します; 私的な記念碑は、歴史の絵画になります.Marshallは、偉大な絵画の歴史的なジャンルに黒人の生活を再記述します, 牧歌的なシーンから歴史的な絵画へ。
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#47 さん
時代は十分に早く変化します!
フィランド・カスティーリャの死後、この作品は警察の暴力現場を変化の遅さに対する告発に変えている。テイラーは、個人の肖像画を彼を取り巻く社会的および政治的歴史に結びつける神経質な経済を描いています。
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#48 さん
ヒューイ ニュートン
ヒューイ・ニュートンは、新聞のコラージュを背景に、ベレー帽をかぶった男性が2本の槍を持って玉座に座っているところを描いています。テイラーは、個人の肖像画と彼を取り巻く社会的および政治的歴史を結びつける神経質な経済を描いています。
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#49 さん
ハリウッド アフリカ人
バスキアは会計データとして彼の友人の名前と人種ステレオタイプをリストします; ハリウッドは、黒人のアイデンティティを製造し、制限するための機械になります。 バスキアは、暴露するために、名前、標識、概略図体を重ね合わせます 名声、人種、価値の文化的捏造。
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#50 です
「LNAPRK」 の
文字、バーや体の断片は、都市の壁の痕跡のように見つかったサポートを占めています; 書き込みと絵画は、話すの同じジェスチャーになります バスキアは、順番に名前、標識、回路図体を重ね合わせます 名声、人種、価値の文化的捏造を暴露すること。
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#51 さん
眠る 人類
「眠れる人類」では、人物、装飾、素材が自発的に開いたままの状況要素として整理されています。頑丈なサポートは透明なイメージを拒否します。人物は、絵画の切れ目、レリーフ、物質性と格闘しなければなりません。
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#52 さん
エリのための絵画
In "Painting for Eli", the figure, the decor and the material are organized as the elements of a situation which remains voluntarily open. "エリのための絵画" 、図、装飾、素材は、状況の要素として整理され、自発的に開いたままに部屋は、単一の物語に解決することができない画像を
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#53 さん
ザ ブリリアント マン
スプリンターマンは、白黒の爆発する人物が、裸の人がその反射を見ている赤いシーンの横に立っていることを示しています。部屋は、単一の物語に解決できない画像を並置します; 視聴者はメディアの視線の矛盾を測定する必要があります。
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#54 さん
アメリカ合衆国
馬、輪郭よりかろうじて、垂直線で共有される塗料のフィールドを横切ります; 動物は空虚とエネルギーの尺度になります ローテンベルクは、ジェスチャーと表面の物理的エネルギーを保持しながら、最初に馬を減少させ、次に体を標識に減少させます。
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#55 さん
地面を保持します
床を押さえると、両腕を広げた孤独な人物が野原で踊ったり、強風と闘ったりしているように見えます。ローテンベルクは、ジェスチャーと表面の物理的エネルギーを保持しながら、まず馬を、次に体をサインに減らします。
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#56 さん
地球に戻って
『バック・オン・アース』では、不規則な形のキャンバスに緑、青、黒、白の明確なセクションを含む抽象絵画が描かれています。マレーは長方形を破裂させます。この絵画は、物語のプレッシャーの下で家庭のフォルムがねじれているように見えるアニメーションのオブジェクトになります。
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#57 さん
ドルイド
ドルイドは、大きな緑色の抽象的な形が黒いパネルと黄色の長方形とピンクの円を重ねていることを示しています。マレーは長方形を破裂させます。絵画はアニメーションのオブジェクトとなり、物語のプレッシャーの下で家庭のフォルムがねじれているように見えます。
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#58 さん
闇への道
不確かな風景の中で前進する人物の行列; 社会的タイプのユーモアは、暗闇へと導かれたコミュニティのアイデアを決して消去しません。アイゼンマンは、ユーモア、憂鬱、学術的言及を組み合わせて、現代のコミュニティ、孤独、アイデンティティを説明します。
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#59 さん
レモネードスタンド
レモネード スタンドでは、青い色調の人物が小さなランタンを持ち、遠くの構造物のある明るい開口部を見つめています。アイゼンマンは、ユーモア、憂鬱、学術的な言及を組み合わせて、現代のコミュニティ、孤独、アイデンティティを説明しています。
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#60 にご案内しております
The Drawing Class
ワークショップルームでは、アイゼンマンはアカデミーの創設主題の1 つを再生することができますが、明らかに現代的な身体と行動を備えています。 アイゼンマンは、ユーモア、憂鬱、学術的な言及を組み合わせて、現代のコミュニティ、孤独、アイデンティティを説明します。
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機関のお知らせ → を参照してくださいジャンル、ディアスポラ、所属は肖像画の慣例を変えます。
#61 さん
鶏と卵
チキンとエッグは、シルエットの人物が 2 つの大きな衛星を持つ星空の夜空に対して複雑な望遠鏡を調整していることを示しています。シュッツは不可能な状況を発明し、グロテスク、不安、コメディの間にある色と素材を通してそれを信頼できるものにします。
ドキュメンタリー画像と手順: ホイットニー美術館。この作品は、alpha Reproduction によって複製のために提供されていません。
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#62 さん
盆栽
「盆栽」では、人物、設定、素材が自発的に開かれたままの状況要素として整理されています。ユスカヴァージュはアカデミックなヌードの妙技を利用して、ファンタジー、脆弱性、男性の視線の関係を複雑にしています。
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#63 さん
エンジェル
「アンジュ」では、人物、設定、素材が自発的に開かれたままの状況要素として整理されています。ユスカヴァージはアカデミックなヌードの妙技を利用して、ファンタジー、脆弱性、男性の視線の関係を複雑にしています。
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#64 さん
カジュアルな残虐行為
四肢は装飾的な平面を通して交差、交差、スケールを変更します; 解剖学は包含することが難しいアイデンティティのイメージになります クォールズは互換性のない平面を通して体を通過します; この不安定性は固定カテゴリを拒否するアイデンティティを反映しています。
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#65 さん
当時私たちはほとんど知りませんでした/今ではさらに知りません...
"We knew so little then/I knew even less now..." では、図形、設定、素材が、自発的に開かれたままの状態の要素として整理されています。 クォールズは死体を通過します 相容れない計画;この不安定性は、固定カテゴリーを拒否するアイデンティティを反映しています。
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#66 です
バラック
バラックは、顎を手に抱き、目を閉じた中程度の茶色の肌の男性の顔をクローズアップして見せています。筆運びが見え、彼の特徴はいくぶん誇張され、不釣り合いです。彼は光を背景にしています 緑の背景。カスティールは実際の出会いからポートレートを構築し、モデルに色と同じくらい強い社会的存在感を与えます。
ドキュメンタリー画像と手順: シカゴ美術館。この作品は、alpha Reproduction によって複製のために提供されていません。
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#67 さん
ソウケイナ ディウフの肖像
『スーケイナ・ディウフの肖像』では、カラフルな縞模様の服を着た人物が、明るい花柄を背景に2本の長いポールを持って立っている様子が描かれています。ワイリーはヨーロッパの肖像画の英雄的なポーズをとりますが、その視覚的な力を現代の黒人モデルに委ねています。
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#68 さん
空に負けてたら乗るかも
If You Surrendered to the Air, You Could Ride オレンジ色の帽子をかぶった男と縞模様のパンツが緑の鉄骨の上に静かに座っている様子が描かれています。シェラルドは灰色の肌の色調でリアリズムを中断し、被写体の服装、ポーズ、自律性に注意を集中します。
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#69 さん
ある幸福の形
「ある幸福の形」では、人物、装飾、素材が自発的に開いたままの状況要素として整理されています。シェラルドは灰色の肌の色調でリアリズムを中断し、被写体の服装、ポーズ、自律性に注意を集中します。
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#70 さん
前身
家族の肖像画は、あたかも数世代が本当に同じ部屋を共有しているかのように、ナイジェリアの歴史と国内文化の移されたイメージが交差しています。 アクニイリ クロスビーは絵画と移し絵を重ね合わせます ディアスポラの生活を可視化するための写真。いくつかの場所と記憶で構成されています。
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#71 さん
留まりなさい、繁栄しなさい
「Abide, flourish」では、人物、装飾、素材が自発的に開かれたままの状況要素として整理されています。アクニーリ・クロスビーは、いくつかの場所と記憶で構成されたディアスポラの生活を可視化するために、絵画と写真の転写を重ね合わせています。
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#72 さん
空っぽな表情
正面顔と指をモデルにした皮膚はタイトルと矛盾します: この静かな視線は、反対に、直接遭遇を課します。 boafoは、指で直接皮膚をモデル化します; この触覚表面は、そのモデルに主権の存在感を与えます。
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#73 さん
午後9時、ニュース
スクリーンの緑色の光は、ニュースの前で男性を一緒に持って来ます; 親密な空間は、政治、亡命と集団的な心配によって交差されます。 toorは、夜のパレットと流動的なタッチを使用して、クィアの親密さ、亡命と都市の社交性を描きます。
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#74 さん
美容師さん
「美容師」では、人物、装飾、素材が自発的に開かれたままの状況要素として整理されています。トールは夜行性のパレットと流動的なタッチを使用して、クィアの親密さ、亡命、都市の社交性を描きます。
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#75 さん
寝室の少年
『ベッドルーム・ボーイ』では、裸の男性がベッドに横たわり、上に火花を散らす小さな照明灯を持っている様子が描かれている。トールは夜のパレットと流れるようなタッチを使って、クィアの親密さ、亡命、都会の社交性を描いている。
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#76 さん
オルモ2 世の娘たち(メッチェン フォン オルモ2 世)
イタリアで観察されたサイクリストに触発されて、2 人の人物は向きを変えます。視覚的に落ちるため、モチーフが絵のように美しいシーンに縮小されるのを防ぎます。バゼリッツは、人物を反転させることで、モチーフを逸話から切り離し、強制的に描きます 絵画、その暴力性、そして歴史的な引用を見てください。
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#77 さん
黄色いミルク水差しはどこだ マダム オワゾー?
「黄色いミルクジャグはどこですか、マダム オワゾー?」では、人物、装飾、素材が自発的に開いたままになっている状況の要素のように整理されています。バゼリッツは人物を逆転させることで、モチーフを逸話から切り離しています そして、その絵、その暴力性、そして歴史的な引用を見ることを強制します。
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#78 さん
の 天使 団
天使の名前は、移り変わる線で交差焦土に刻まれます; 宇宙論と荒廃した風景は切り離せないものになります。 キーファーは、神話、遺跡、貧弱な資料をドイツの記憶と歴史の大惨事の調査に変えます。
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#79 さん
パレット
パレット、画家の紋章は、焦げた風景の上にハング; 災害の後に作成は、本当の主題になります キーファーは、神話、遺跡や貧しい資料をドイツの記憶と歴史の大惨事の調査に変換します。
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#80 にあります
すべては人々の意志から生まれます(Alles geht vom Volke aus)
In "Everything comes from the will of the people (Alles geht vom Volke aus)", the figure, the decor and the material are organized as the elements of a situation which remains voluntary open. "すべては、人々の意志から来る (Alles geht 政治はシンボル、登場人物、そして分断されたドイツに関する議論で飽和している。
ドキュメンタリー画像と手順: ポンピドゥー センター。この作品は、alpha Reproduction によって複製のために提供されていません。
機関のお知らせ → を参照してください材料、シンボル、写真の精度は目に見える世界を刷新します。
#81 さん
世界の森 (ヴェルテンヴァルト)
タイトルは森のモチーフに政治的、神話的な重要性を与えています。自然空間はイデオロギーや国家の物語が失われる密集した場所になります。インメンドルフは、このキャンバスを、分断されたドイツについてのシンボル、登場人物、議論で飽和した政治の場面として見ています。
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#82 さん
ザ ビッグ ステップ
「大いなる階段」では、人物、装飾、素材が自発的に開かれたままの状況要素として整理されています。リュペルツは、記念碑性が意図的に曖昧なままである断片的な紋章でドイツの歴史を扱っています。
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#83 さん
アルビノ
アルビノは、アフリカのマンズの頭のクローズアップを描いた柔らかい淡い色調を示しています。デュマは見つかった画像から始まりますが、液体の絵の具が彼らの権威を不安定にし、顔の道徳的混乱を回復します。
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#84 さん
アイボリー ブラック
タイトルは顔料を名指ししているが、絵は顔を表現している:デュマはこうして身体に課せられた人種カテゴリーに向かって半音階分類をスライドさせている。デュマは見つかったイメージから出発しますが、液体の絵の具は彼らの権威を不安定にし、顔への道徳的混乱を回復します。
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#85 さん
ルーシー
「ルーシー」では、人物、装飾、素材が自発的に開いたままの状態の要素として整理されています。デュマは見つかったイメージから出発しますが、液体ペイントは彼らの権威を不安定にし、顔の道徳的混乱を回復します。
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#86 さん
一つずつ
「one at a Time」では、人物、設定、素材が自発的に開かれたままの状況要素として整理されています。ボレマンスは、古い巨匠の照明を使用して、従順、スペクタクル、不安が融合する謎のシーンを構築します。
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#87 さん
病院
フィギュアと医療空間は身体感覚によってフィルタリングされます; 絵画は依存と露出の状態よりも場所よりも少ない場所を反映します ラスニッヒは、鏡に映るのではなく、内側から感じられるように身体をペイントします。
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#88 さん
ザ ビューティフル ブルー
「ル・ボー・ブルー」では、人物、装飾、素材が自発的に開いたままの状況要素として整理されています。カーンは、身体的脆弱性、暴力、視線を結びつけるために、人物を正面から見たものに縮小することがあります。
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#89 さん
男と女の姿とザクロ
二重の人物とザクロは、体と文字を明確に区別することなく、アイデンティティ、豊饒、カリグラフィーの記号を組み合わせています。エルサラヒは、アラビアの書道、モダニズム、体の形を組み合わせて、非常に個人的なスーダン言語を開発しました。
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#90 にあたる
彼らはいつも現れます
「彼らは常に現れる」では、人物、設定、素材が自発的に開かれたままの状況要素として整理されています。エル サラヒは、アラビア語の書道、モダニズム、身体形態を組み合わせて、非常に個人的なスーダン言語を開発しました。
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#91 さん
お風呂の中の女 II
「Woman in a Bath II」では、人物、設定、素材が自発的に開いたままの状況要素のように整理されています。ホワイトリーは、観察とグラフィックエネルギーの中間に、身体と空間を官能的なアラベスクに伸ばします。
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#92 さん
秘密の空間
女性の身体への近道は、芸術家自身の視点から来ます; 近接性と断片化は、視聴者に提供ポーズを交換します.Semmelは、彼自身の観点から体をペイントし、したがって、伝統的な男性の視線からヌードの物語を動かします。
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#93 さん
タッチ
タッチでは、ベッドにぴったりと横たわり、体に手を置いた二人の裸体が描かれています。センメルは自分の視点から体を描き、伝統的な男性の視線から裸体の物語を動かします。
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#94 さん
リッジストリートとスタントンの夜
レンガ、看板、壁に囲まれた窓は、ほとんど紋章のようなファサードになります; 夜の街は、脅かされた近所の記憶を保存します ウォンは、欲望、閉じ込めとコミュニティの記憶の劇場にローワーイーストサイドの建築を変えます。
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#95 さん
ビッグ ヒート
レンガと看板で飽和した夜間の設定で2 人の消防士がキス; ウォンは、欲望と優しさのシーンに工芸品の英雄的なイメージを変換します ウォンは、欲望、閉じ込めとコミュニティの記憶の劇場にローワーイーストサイドの建築を変えます。
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#96 さん
ザ コンフェクショナリー
ショーケース、車や碑文は、反射に重複; 実際の通りは、目が1 回の視線で解決することができない連続的な表面になります エステスは、いくつかの写真や視点を再構成; その反射は、より少ない客観的な都市を記述するほど、解明することが不可能な空間。
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#97 さん
美術館の景色を望むミシガンアベニュー
"美術館の眺めとミシガンアベニュー" では、図、装飾、素材は、自発的に開いたままの状態の要素として整理されています エステスは、いくつかの写真や視点を再構成; 彼の 反射は客観的な都市というよりも、解くことが不可能な空間を表しています。
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#98 さん
フィル
フィリップ・グラスの顔は、不均衡なアイデンティティの写真のようにキャンバスを満たしている; 毛穴と非対称性は、それにもかかわらず、中立性の幻想を破壊する。 close は、人間の存在、グリッド、光学イベントの間で顔が振動するようにする点まで写真情報を拡大します。
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#99 さん
マドンナ
フラックは、聖母像と日常の物体、そして再現されたイメージに対する瞑想に献身を変える写真の明瞭さを組み合わせています。フラックは写真の正確さと虚栄心の象徴を組み合わせています。物体の輝きは記憶、喪失、時間につながります。
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#100 さん
ポンティアック 61
The family car and the Californian facade form a scene without event; this apparent neutrality becomes the precise portrait of a class and an era.ベクトルはカリフォルニアの凡俗性を強調することなく描き、車、ファサード、光を戦後の社会的記憶に変えます。
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作品のコレクションと通知
各画像と各ボタンは機関の正確なファイルを開きます。これらの現代作品はドキュメンタリー目的で提示されており、Alpha Reproduction によって複製のために提供されていません。
よくある質問
現代の人物像に関する質問
時代、その流れ、記録的な画像の使用を理解するためのいくつかのベンチマーク。
現代的造形とは何と呼ぶのでしょうか?
この表現は、1945 年以降から今日まで発展してきた比喩的な実践を指します。これには、単一の運動を構成することなく、肖像画、社会情勢、都市のリアリズム、意図的に歪められたイメージが含まれます。
なぜベーコン、フロイト、ニールがコースを開くのでしょうか?
彼らは、抽象化がモダニズムの物語の大部分を支配していた数十年間、身体と肖像画を絵画の中心に据え続けました。
フォトリアリズムはこの物語に属しますか?
そう、彼が写真を絵画構造に変換するときです。エステス、クローズ、フラック、ベクトルは、精度が都市、アイデンティティ、記憶、消費者のイメージに疑問を投げかける可能性があることを示しています。
これらの絵画は複製可能ですか?
第百作品はドキュメンタリーのために提示されています。画像とボタンは、対応する美術館の通知のみを参照しています。
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