アイザック レヴィタン・1860-1900
イサーク レヴィタンの物語を伝える100 の有名な絵画
亡命の道から春の洪水まで、レヴィタンはロシアの風景を記憶、天気、そして時には自信にしてきました。
レヴィタンは13歳でモスクワ絵画学校に入学し、アレクセイ サブラソフに敷地よりも世界の状態を描くことを教えた。救急隊員はすぐに彼の風景を歓迎し、パーベル トレチャコフは風景を収集し、アントン チェーホフを集めた 彼の友人になる プリオスの青少年公園から、ウラジミールへの道から湖の最後のビジョンまで、このルートは、各白樺を国の記念碑に変えることなく「気分風景」の誕生に従います: 彼らはすでに十分にしています 風 と.
アイザック レヴィタン
永遠の平和
- 日付
- 1894年
- コレクション
- トレチャコフ美術館、モスクワ、モスクワ
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩
1894 年に、ウードムリア湖の岸辺に滞在した後、この風景は、小さな教会とその墓地を、ほとんど宇宙的な水域に面して配置している レヴィタンは、人間の脆弱性と空の広大さを対比; 絵画は一つになりました 彼の「気分風景」は最高潮に達しており、沈黙を届けるキャラクターは必要ありません。
作品を見る
アイザック レヴィタン
黄金の秋
- 日付
- 1895年
- コレクション
- トレチャコフ美術館、モスクワ
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩、0.82×1.26cm
レヴィタンは、1895 年にトヴェリ地方で、驚くほど明るい作品制作の時期に『黄金の秋』を描きました。 黄色い白樺、青い川、赤い土地が、まるで季節にまるでお祭りのような激しさを与えます 秋は初めて憂鬱な態度をとらないことを決意した。
作品を見る
アイザック レヴィタン
火星
- 日付
- 1895年
- コレクション
- トレチャコフ美術館、モスクワ
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩、0.6×0.75cm
1895 年にゴルカで作られた火星は、ロシアの冬がついに道を譲り始めた瞬間を捉えています:雪が青くなり、ドアが開いたままになり、馬が家の外で待っています この透明な光は、レヴィタンのいつもの霧で壊れてしまいます 劇場初演と同じくらい深刻なイベントを解凍します。
作品を見る
アイザック レヴィタン
ウラジーミルカ
- 日付
- 明治25 年(1892 年)
- コレクション
- トレチャコフ美術館、モスクワ
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩
1892 年、レヴィタンは、以前はシベリアに徒歩で送られた囚人によって取られていたウラジーミルへの道を発見した。 空の車線、標識、巡礼者の小さなシルエットは、この記憶を呼び覚ますのに十分です; 風景は一つになります 戦いのない歴史のページですが、確かに痛みがないわけではありません。
作品を見る
アイザック レヴィタン
秋の日。 ソコルニキ
- 日付
- 1879年
- コレクション
- トレチャコフ美術館、モスクワ
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩
レヴィタンがまだ学生だった1879年に発表されたこの絵は、コレクターのパーベル・トレチャコフの注目を集めた。ニコライ・チェーホフが追加した『黒衣の女』は、秋が数分早すぎて小道を空にしたように見える湿った公園を横切っており、その孤独は有名になった。
作品を見る
アイザック レヴィタン
イブニングコール
- 日付
- 明治25 年(1892 年)
- コレクション
- トレチャコフ美術館、モスクワ
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩、0.87×1.076cm
反射された鐘楼と穏やかな川は、レヴィタンがプリオス滞在後に取り組んだモチーフに属します。 1892年に描かれたこの絵は、鐘の音を表すものではなく、光、水、距離の中で鐘の響きを組織化しています。
作品を見る
アイザック レヴィタン
静寂の修道院
- 日付
- 1890年
- コレクション
- トレチャコフ美術館、モスクワ
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩、0.875×1.08cm
レヴィタンは、1890 年にヴォルガ川のいくつかの場所の記憶からこの修道院を作曲しました。 橋は、敬虔なポストカードに風景を変換することなく、ドームに向かって目をリード; アントン チェーホフは、また、かもめでこの雰囲気を取ります。
作品を見る
アイザック レヴィタン
湖。 La Rus'
- 日付
- 明治22 年(1899 年)
- コレクション
- ロシア博物館、サンクトペテルブルク
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩、1.49×2.08cm
1900 年にレヴィタンが死去し、未完成のまま残された最後の大きな絵画『湖』は、ロシアの空、水、村に関する長年の研究をまとめたものである。 雲は教会が散在する堤防の上を走っている:ロシアの広い視野、明るいが決して勝利を収めることはない。
作品を見る
アイザック レヴィタン
新鮮な風。ヴォルガ川
- 日付
- 1885年
- コレクション
- トレチャコフ美術館、モスクワ
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩、0.72×1.23cm
プリオスで始まり、1895 年に完成したフレッシュ ウィンド。 「ヴォルガ川」は川を移動の場面に変えます。はしけ、蒸気、帆、そして途切れ途切れの断水は、予想される瞑想的な静けさと一緒です。雲にも守るべきスケジュールがあるようです。
作品を見る
アイザック レヴィタン
春。グレートウォーターズ
- 日付
- 1897年
- コレクション
- トレチャコフ美術館、モスクワ
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩
1897 年に描かれたこの絵は、白樺の木に侵入する春の洪水を示しています。レヴィタンはほとんどすべてを細い幹、船、そしてそれらの反射に還元します。季節の大惨事は透明な建築物となり、外観は光のみになります。
作品を見る
アイザック レヴィタン
雨上がりの.プリオス
- 日付
- 明治十八年
- コレクション
- トレチャコフ美術館、モスクワ
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩
1889 年、土砂降りの後、ヴォルガ川はまだ重い空の下でゆっくりと活動を再開しました。レヴィタンは銀色の光の中で蒸気、はしけ、濡れた屋根を与えます。プリオスは呼吸しているようで、すでに塗装された都市に求めるべきことがたくさんあります。
作品を見る
アイザック レヴィタン
深海
- 日付
- 明治25 年(1892 年)
- コレクション
- トレチャコフ美術館、モスクワ
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩、1.5×2.09cm
溺れた若い女性の人気の物語は、ロシア語で「深淵の端」として知られる 1892 年のこの風景に栄養を与えています。歩道橋、暗い水、閉ざされた木は進歩的な不安を引き起こします。私たちは絵に入るよりも自信がはるかに低いまま絵を進めます。
作品を見る
アイザック レヴィタン
夕べ 黄金 折り
- 日付
- 明治十八年
- コレクション
- トレチャコフ美術館、モスクワ
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩、0.842×1.42cm
1889 年に描かれたこのパノラマは、ヴォルガ川の対岸からプリオスを見渡します。夕方の光は、家々、教会、斜面を距離を消すことなく統一します。街は夜になる前から黄金の記憶になります。
作品を見る
アイザック レヴィタン
黄昏だ 砥石
- 日付
- 明治22 年(1899 年)
- コレクション
- トレチャコフ美術館、モスクワ
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩、0.598×0.846cm
1899 年頃、レヴィタンはほとんど裸のキャンバスで石臼に戻りました。数本の暗いボリューム、空のストリップ、そして夕方の湿気。シンプルさは、逸話よりも雰囲気が重要であり、石臼が完璧な主役を演じることができる現代性を宣言します。
作品を見る
アイザック レヴィタン
ラ ブーレー
- 日付
- 明治十八年
- コレクション
- トレチャコフ美術館、モスクワ
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩、0.285×0.5cm
1880 年代に始まり、1889 年にプリオスで完成した『ラ ブーレ』は、幹のリズムと太陽のスポットに関する広範な研究の結果です。 『レヴィタン』は、熱心すぎる兵士のように木を並べることなく、普通の下草を活気に満ちた空間に変えます。
作品を見る
アイザック レヴィタン
沈黙
- 日付
- 明治二十年
- コレクション
- ロシア博物館、サンクトペテルブルク
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩
「沈黙」では木々がリズムを調節しています。 1898年に作られた「沈黙」は天候に主導的な役割を与えました。 「沈黙」の場合、博物館のアンカー:サンクトペテルブルクのロシア美術館。その光によって、「沈黙」はモチーフの謙虚さをはるかに超えています。
作品を見る
アイザック レヴィタン
秋。 村への道
- 日付
- 1877年
- コレクション
- トレチャコフ美術館、モスクワ
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩
道は「秋 里への道」で遠くを目指す 1877 年築の「秋 里の道」では観察する人を緩やかに反転させる。 「秋 里の道」では、所蔵資料:ギャラリー トレチャコフ、モスクワ。その光によって、「秋。村への道」は最後の言葉を残します。
作品を見る
アイザック レヴィタン
アントン チェーホフの肖像
- 日付
- 1885年
- コレクション
- トレチャコフ美術館、モスクワ
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩
前景は「アントン・チェーホフの肖像」の季節を記憶しています。 1885年付けの「アントン・チェーホフの肖像」はポストカードキャンペーンを避けています。 「アントン・チェーホフの肖像」については、カタログマーカー:モスクワのトレチャコフ美術館。 「アントン・チェーホフの肖像」は、その光を通して、非常に巧妙に規制されたバランスを隠しています。
作品を見る
アイザック レヴィタン
晴れ 日
- 日付
- 1876年
- コレクション
- プライベートコレクション
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩、0.53×0.407cm
色は「晴れた日」で時間を設定します。 1876年に作られた「晴れた日」は、日常生活に記憶の重みを与えます。 「晴れた日」の場合、既知の場所:個人コレクション。その光によって、「晴れた日」は実際の場所と内部の状態を結び付けます。
作品を見る
アイザック レヴィタン
夕方
- 日付
- 1877年
- コレクション
- トレチャコフ美術館、モスクワ
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩、0.722×0.533cm
沈黙は「ソワール」の構成によって異なります。 1877 年の日付、「ソワール」は細部のおかげで場所を広げています。 「ソワール」については、参考文献保存: モスクワのトレチャコフ美術館。その光を通して、「ソワール」は正確さから詩を引き出します。
作品を見る
アイザック レヴィタン
シダのある風景、ボルの秋
- 日付
- 1894年
- コレクション
- プライベートコレクション
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩、0.62×0.48cm
光は "シダの風景、ボルの秋" でパターンを注文します。 1894 年の日付, "シダの風景, ボルの秋" シーズンは、ほとんど物理的な作ります。 "シダの風景, ボルの秋" のために, コレクションは報告しました: コレクション 特に。 「シダのいる風景、ボルの秋」はその光によって、ムードの風景の発明を拡張します。
作品を見る
アイザック レヴィタン
雪の下のアルプス
- 日付
- 1897年
- コレクション
- エカテリンブルク美術館
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩、0.65×0.87cm
「雪の下のアルプス」に視線を向ける道 1897 年の日付で、「雪の下のアルプス」は色彩に感情を残しています。 「雪の下のアルプス」のために、ドキュメンタリーのランドマーク: エカテリンブルク美術館。彼のによって 光よ、「雪の下のアルプス」はその場所を静めてくれます。
作品を見る
アイザック レヴィタン
湖畔の森、秋
- 日付
- 明治二十年
- コレクション
- アシュモリアン博物館
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩、0.111×0.151cm
ショットは、ビューを深める "湖畔のグローブ、秋". dated in 1898, "湖畔のグローブ、秋" その地平線でシーンを開く。 "湖畔のグローブ、秋" のために、保存の場所: アシュモリアン 博物館。 「湖のほとり、秋」の光によって、その雰囲気はすぐにわかります。
作品を見る
アイザック レヴィタン
石臼のある風景
- 日付
- 1886年
- コレクション
- ワルシャワ 国立 博物館
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩、0.155×0.325cm
空は「砥石のある風景」で調子を決めています。 1886年発行の「砥石のある風景」は人間の存在を追跡しています。 「砥石のある風景」については、出所:ワルシャワ国立博物館が公開。 「砥石のある風景」はその光によって、空き地で物語を保持しています。
作品を見る
アイザック レヴィタン
ジプシー キャンプ
- 日付
- 明治十八年
- コレクション
- タルトゥ美術館の絵画コレクション
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩、0.298×0.64cm
水は「ジプシーキャンプ」の構成を共有しています。 1889年付け、「ジプシーキャンプ」は空、大地、水を細かく与えています。 「ジプシーキャンプ」については、現在の通知:タルトゥ美術館の絵画コレクション。その光を通して、「ジプシーキャンプ」はルート上で永続的なマイルストーンであり続けます。
作品を見る
アイザック レヴィタン
たんぽぽ
- 日付
- 明治十八年
- コレクション
- チュヴァシア州立美術館
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩、0.59×0.425cm
「Les Dissenlits」では木々がリズムを調整しています。 1889 年の日付で、「Les Dissenlits」は天候に主役を任せました。 「Les Dissenlits」では、美術館のアンカー: チュヴァシア州立美術館。その光によって、「Les Dandelions」はモチーフの謙虚さをはるかに超えています。
作品を見る
アイザック レヴィタン
スイレン
- 日付
- 1895年
- コレクション
- プライベートコレクション
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩
道路は遠くを目指します "ネヌファール". 1895 年の日付, "ネヌファール" 穏やかに観察する人を反転します。 "ネヌファール", コレクションソース: 個人コレクション. "ネヌファール" その光を通して, "ネヌファール" 目には最後の言葉を残します。
作品を見る
アイザック レヴィタン
サヴィンスカヤのスロボダにある橋
- 日付
- 1884年
- コレクション
- プライベートコレクション
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩
前景は「サヴヴィンスカヤ スロボダ橋」で季節を覚えています。 1884 年の日付で、「サヴヴィンスカヤ スロボダ橋」はポストカード キャンペーンを避けています。 「サヴヴィンスカヤ スロボダ橋」の場合、カタログ マーカー: 個人コレクション。 「サフビンスカヤ スロボダ橋」は、その光によって、非常に巧妙に規制されたバランスを隠しています。
作品を見る
アイザック レヴィタン
嵐の前に
- 日付
- 1879年
- コレクション
- ニジニ ノヴゴロド 美術館
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩
色は「嵐の前」で時間を設定します。 1879年に作られた「嵐の前」は、日常生活に記憶の重みを与えます。 「嵐の前」については、既知の場所:ニジニ・ノヴゴロドの美術館。 「嵐の前」はその光によって、実際の場所と内部の状態を結び付けます。
作品を見る
アイザック レヴィタン
雨上がりの夕方
- 日付
- 1879年
- コレクション
- プライベートコレクション
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩
沈黙は「雨の後の夕べ」の構成によって異なります。 1879年に作られた「雨の後の夕べ」は、細部のおかげで場所を広げます。 「雨の後の夕べ」については、参照が保存されています:個人コレクション。 「雨の後の夕べ」はその光によって、正確さから詩を引き出します。
作品を見る
アイザック レヴィタン
オスタンキノへの路地
- 日付
- 1880年
- コレクション
- トレチャコフ美術館、モスクワ
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩
光は「オスタンキノへの路地」のパターンを注文します。 1880年の「オスタンキノへの路地」は季節をほとんど物理的なものにします。 「オスタンキノへの路地」については、コレクションは次のように報告しています:モスクワのトレチャコフ美術館。その光によって、「オスタンキノへの路地」は気分風景の発明を拡張します。
作品を見る
アイザック レヴィタン
公園 に
- 日付
- 1880年
- コレクション
- プライベートコレクション
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩
「イン・ザ・パーク」では道が視線を向けています。 1880年発行の「イン・ザ・パーク」は色彩豊かな感情を保っています。 「イン・ザ・パーク」では、ドキュメンタリーのランドマーク:個人コレクション。その光によって、「イン・ザ・パーク」はその場所をすべて沈黙させます。
作品を見る
アイザック レヴィタン
ザ オーク
- 日付
- 1880年
- コレクション
- トレチャコフ美術館、モスクワ
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩
計画は「オーク」の景色を深めます。 1880年に作られた「オーク」は地平線で舞台を開きます。 「オーク」の場合、保存場所:モスクワのトレチャコフ美術館。その光を通して、「オーク」は雰囲気をすぐに認識できるようにします。
作品を見る
アイザック レヴィタン
秋の風景
- 日付
- 1880年
- コレクション
- プライベートコレクション
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩
「秋の風景」では空が雰囲気を決めています。 1880年発行の「秋の風景」は人間の存在を追跡しています。 「秋の風景」については、出所:個人コレクションを出版しています。その光によって、「秋の風景」は明確な物語を保っています。
作品を見る
アイザック レヴィタン
ズヴェニゴロド近郊のサヴヴィンスカヤのスロボダ
- 日付
- 1884年
- コレクション
- プライベートコレクション
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩、0.43×0.67cm
水は「ズヴェニゴロド近郊のサヴヴィンスカヤのスロボダ」の構成を共有しています。 1884年に作られた「ズヴェニゴロド近郊のサヴヴィンスカヤのスロボダ」は、空、土、水を細かく与えています。 「ズヴェニゴロド近郊のサヴヴィンスカヤのスロボダ」の場合、 現在の通知: 個人コレクション。その光によって、「ズヴェニゴロド近郊のサヴヴィンスカヤのスロボダ」は、このルート上で永続的なマイルストーンであり続けています。
作品を見る
アイザック レヴィタン
森の冬
- 日付
- 1885年
- コレクション
- トレチャコフ美術館、モスクワ
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩
木々は「森の冬」でペースを設定します。 1885年に作られた「森の冬」は天候に主導的な役割を与えます。 「森の冬」の場合、博物館のアンカー:モスクワのトレチャコフ美術館。その光によって、「森の冬」はモチーフの謙虚さをはるかに超えています。
作品を見る
アイザック レヴィタン
田舎の春.
- 日付
- 明治十七年
- コレクション
- ワルシャワ 国立 博物館
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩、0.35×0.47cm
道路は遠くを目指す "田舎に春" 1891 年日付、 "田舎に春" 観察する人を穏やかに反転します。 "田舎に春。" 、コレクションソース:ワルシャワ国立博物館によって その光、「田舎の春」は最後の言葉を残します。
作品を見る
アイザック レヴィタン
落葉樹林、シダのトレイル
- 日付
- 1895年
- コレクション
- プライベートコレクション
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩
前景は「落葉樹林のトレイル、シダ」で季節を覚えています。 1895 年の日付で、「落葉樹林のトレイル、シダ」はポストカードキャンペーンを避けています。 「落葉樹林のトレイル、シダ」の場合 "、カタログマーカー: 個人コレクション。"その光によって、 "落葉樹林のトレイル、シダ" は、非常に巧妙に規制バランスを隠します。
作品を見る
アイザック レヴィタン
秋、晴れた日
- 日付
- 1897年
- コレクション
- アルメニア国立美術館
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩、0.595×0.73cm
色は「秋晴れの日」で時間を設定します。 1897 年の日付で、「秋晴れの日」は日常生活に記憶の重みを与えます。 「秋晴れの日」については、既知の場所: ナショナル ギャラリー アルメニアから。 「秋、晴れた日」はその光によって、実際の場所と内陸国家を結びつけます。
作品を見る
アイザック レヴィタン
咲く リンゴの木
- 日付
- 1897年
- コレクション
- ベラルーシ国立美術館
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩
沈黙は「咲くリンゴの木」の構成によって異なります。 1897 年の日付では、「咲くリンゴの木」は詳細で場所を拡大しています。 「咲くリンゴの木」については、参照が保存されています: ベラルーシ国立美術館による その光「咲くリンゴの木」は、正確さから詩を引き出しています。
作品を見る
アイザック レヴィタン
秋、白樺
- 日付
- 明治22 年(1899 年)
- コレクション
- スームィの郷土博物館
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩
光は「秋、白樺」のパターンを注文します。 1899 年の日付、「秋、白樺」は季節をほぼ物理的なものにします。 「秋、白樺」については、コレクションが注目されています: スームィの郷土博物館。 「秋、白樺」はその光によって、ムード風景の発明を拡張します。
作品を見る
アイザック レヴィタン
秋の霧
- 日付
- 明治22 年(1899 年)
- コレクション
- ロシア博物館、サンクトペテルブルク
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩
「秋の霧」に視線が向けられる 1899 年制作の「秋の霧」は、色彩豊かな感情を保っています。 「秋の霧」は、ドキュメンタリーのランドマーク、サンクトペテルブルクのロシア美術館です。 「秋の霧」はその光を通して、その場所をすべて沈黙させます。
作品を見る
アイザック レヴィタン
黄昏、月
- 日付
- 明治22 年(1899 年)
- コレクション
- ロシア博物館、サンクトペテルブルク
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩
計画は「黄昏、月」の景色を深めます。 1899 年の日付、「黄昏、月」は地平線で場面を開きます。 「黄昏、月」の場合、保存場所: ロシア博物館、サンクトペテルブルク。 「黄昏、月」はその光によって、雰囲気をすぐに認識できるようにします。
作品を見る
アイザック レヴィタン
秋の森
- 日付
- 明治22 年(1899 年)
- コレクション
- スームィの郷土博物館
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩
空が「秋の森」の雰囲気を決めています。 1899年発行の「秋の森」は人間の存在を追跡しています。 「秋の森」については、出所:スームィの郷土博物館に掲載されています。その光によって、「秋の森」は明確な物語を保っています。
作品を見る
アイザック レヴィタン
イスバス
- 日付
- 明治22 年(1899 年)
- コレクション
- ニジニ ノヴゴロド 美術館
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩
水は「イスバス」の構成を共有しています。 1899年付け、「イスバス」は空、大地、水を細かく与えています。 「イスバス」については、現在の通知:ニジニ・ノヴゴロド美術館。その光により、「イスバス」はルート上で永続的なマイルストーンであり続けます。
作品を見る
アイザック レヴィタン
道路 が
- 日付
- 明治22 年(1899 年)
- コレクション
- プライベートコレクション
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩
「ザ・ロード」では木々がリズムを調整しています。 1899年に作られた「ザ・ロード」は天気をリーダーとして託しました。 「ラ・ルート」では、博物館のアンカー:個人コレクション。その光によって、「ラ・ルート」はモチーフの謙虚さをはるかに超えています。
作品を見る
アイザック レヴィタン
ザ ハグル
- 日付
- 明治22 年(1899 年)
- コレクション
- プライベートコレクション
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩
道路は「Le Halage」で遠くを目指しています。 1899年に作られた「Le Halage」は、観察する人を優しく逆転させます。 「Le Halage」の場合、収集元:個人収集。その光によって、「Le Halage」は最後の言葉を目に残します。
作品を見る
アイザック レヴィタン
フィールズ は
- 日付
- 明治22 年(1899 年)
- コレクション
- ヴャツキー美術館
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩
前景は「レ シャン」で季節を保持します。 1899年に日付が付けられた「レ シャン」は、ポストカードキャンペーンを避けています。 「レ シャン」の場合、カタログマーカー:ヴャツキー美術館。その光によって、「レ シャン」は非常に巧妙に規制されたバランスを隠しています。
作品を見る
アイザック レヴィタン
太陽の最後の光線
- 日付
- 明治22 年(1899 年)
- コレクション
- トレチャコフ美術館、モスクワ
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩
色は「太陽の最後の光線」で時間を設定します。 1899 年の日付で 、 「太陽の最後の光線」は日常生活に記憶の重みを与えます。 「太陽の最後の光線」のために、既知の場所:トレチャコフギャラリー、 モスクワ。 「太陽の最後の光」はその光を通して、実際の場所と内部の状態を結びつけます。
作品を見る
アイザック レヴィタン
農村 眺め
- 日付
- 明治22 年(1899 年)
- コレクション
- エカテリンブルク美術館
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩、0.305×0.55cm
沈黙は「田園風景」の構成によって異なります。 1899 年の日付では、「田園風景」は場所を詳細に拡張しています。 「田園風景」については、保存されている参考文献: エカテリンブルク美術館。 「田園風景」はその光を通して、正確さから詩を描いています。
作品を見る
アイザック レヴィタン
青い黄昏
- 日付
- 1900年
- コレクション
- トレチャコフ美術館、モスクワ
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩、0.505×0.74cm
光は「青の黄昏」のパターンを注文します。 1900年の日付で、「青の黄昏」はシーズンをほぼ物理的なものにします。 「青の黄昏」については、コレクションは次のように報告しています:モスクワのトレチャコフ美術館。その光を通して、「青の黄昏」は気分風景の発明を拡張します。
作品を見る
アイザック レヴィタン
端には白樺の木
- 日付
- 1880-1900 年頃には
- コレクション
- プライベートコレクション
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩
「端の白樺」に道が視線を向ける。 1880-1900 年頃のもので、「端の白樺」は色彩に感情を残しています。 「端の白樺」については、ドキュメンタリー参照: 個人コレクション。 「端の白樺」はその光によって、その場所をすべて沈黙させます。
作品を見る
アイザック レヴィタン
ザ アレイ
- 日付
- 1880-1900 年頃には
- コレクション
- プライベートコレクション
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩
計画は「ラレ」で景色を深めます。 1880-1900 年頃のもので、「ラレ」は地平線で舞台を開きます。 「ラレ」にとって、保存の場所:個人コレクション。 「ラレ」はその光を通して、雰囲気をすぐに認識できるようにします。
作品を見る
アイザック レヴィタン
ライラック
- 日付
- 1880-1900 年頃には
- コレクション
- オムスク地区視覚芸術博物館
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩
空が「ライラックの雰囲気」を決めています。 1880年から1900年頃のもの。 「ライラック」は人間の存在を追跡しています。 「ライラック」については、出所:オムスク地区視覚芸術博物館が出版されています。 「ライラック」はその光を通して、光を物語に保ちます。
作品を見る
アイザック レヴィタン
ヌーン
- 日付
- 1880-1900 年頃には
- コレクション
- ノヴォクズネツク 美術館
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩
水は「ミディ」の構成を共有しています。 1880-1900 年頃のもので、「ミディ」は空、大地、水を細かく与えています。 「ミディ」については、現在の通知: ノヴォクズネツク美術館。その光のおかげで、「ミディ」はルート上で永続的なマイルストーンであり続けています。
作品を見る
アイザック レヴィタン
風車、晩暮れ
- 日付
- 1880-1900 年頃には
- コレクション
- トレチャコフ美術館、モスクワ
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩
木々は「風車、晩黄昏」でペースを設定します。 1880-1900 年頃の日付で、「風車、晩黄昏」は天候に主役を与えます。 「風車、晩黄昏」の場合、博物館のアンカー: ギャラリー トレチャコフ、モスクワ。その光によって、「風車、黄昏の終わり」はモチーフの謙虚さをはるかに超えています。
作品を見る
アイザック レヴィタン
月の夜
- 日付
- 1880-1900 年頃には
- コレクション
- トレチャコフ美術館、モスクワ
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩
道路は「Nuit de lune」で遠くを目指しています。 1880-1900年頃のもので、「Nuit de lune」は観察者をそっと反転させます。 「Nuit de lune」の場合、コレクションソース:モスクワのトレチャコフ美術館。その光によって、「Nuit de lune」は最後の言葉を目に残します。
作品を見る
アイザック レヴィタン
オスタンキノ
- 日付
- 1880-1900 年頃には
- コレクション
- ロシア博物館、サンクトペテルブルク
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩
前景は「オスタンキノ」で季節を保持します。 1880-1900 年頃の日付で、「オスタンキノ」はポストカードキャンペーンを避けます。 「オスタンキノ」の場合、カタログマーカー: ロシア博物館、サンクトペテルブルク。 「オスタンキノ」はその光によって、非常に巧妙に規制されたバランスを隠しています。
作品を見る
アイザック レヴィタン
大草原の小さな家
- 日付
- 1880-1900 年頃には
- コレクション
- プライベートコレクション
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩
色は「大草原の小さな家」で時間を設定します。 1880-1900 年頃の日付で 、 「大草原の小さな家」は日常生活に記憶の重みを与えます。 「大草原の小さな家」の場合、既知の場所: コレクション 特に。 「大草原の小さな家」はその光を通して、実際の場所と内陸の状態を結び付けます。
作品を見る
アイザック レヴィタン
森の中の道
- 日付
- 1880-1900 年頃には
- コレクション
- ノヴォクズネツク 美術館
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩
沈黙は「森の道」の構成に依存します。 1880-1900年頃の「森の道」は、細部のおかげでその場所を広げます。 「森の道」については、参考資料:ノヴォクズネツク美術館。 「森の道」はその光を通して、正確さから詩を引き出します。
作品を見る
アイザック レヴィタン
村道
- 日付
- 1880-1900 年頃には
- コレクション
- フィンランド国立美術館
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩、0.17×0.34cm
光は「村の道」のパターンを順序付けます。 1880-1900年頃の「村の道」は季節をほとんど物理的なものにします。 「村の道」については、コレクションが注目しました: フィンランド国立美術館。その光によって、「村の道」は雰囲気の風景の発明を拡張します。
作品を見る
アイザック レヴィタン
冬の村
- 日付
- 1880-1900 年頃には
- コレクション
- トゥーラ州 美術館
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩
「冬の村」で目を引く小道。 1880-1900 年頃の「冬の村」は、色彩豊かな感情を保っています。 「冬の村」のドキュメンタリーランドマーク: トゥーラ州美術館。その光を通して、「冬の村」はその場所をすべて沈黙させます。
作品を見る
アイザック レヴィタン
イタリアの春
- 日付
- 1880-1900 年頃には
- コレクション
- 文書化されていないコレクション
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩
ショットは、 "イタリアの春" でビューを深める 1880-1900 年頃の日付, "イタリアの春" その地平線でシーンを開きます。 "イタリアの春" のために, 保存の場所: 文書化されていないコレクション. その光によって," イタリアの春は雰囲気をすぐに認識させます。
作品を見る
アイザック レヴィタン
6 月のある日
- 日付
- 1880-1900 年頃には
- コレクション
- 文書化されていないコレクション
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩
空は「A June Day」で調子を決めます。 1880年から1900年頃の「A June Day」は人間の存在を追跡しています。 「A June Day」については、出所: 文書化されていないコレクションが公開されています。その光によって、「A June Day」は明確な物語を保っています。
作品を見る
アイザック レヴィタン
ハイウォーター
- 日付
- 1880-1900 年頃には
- コレクション
- 文書化されていないコレクション
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩
水は「ハイウォーター」の構成を共有しています。 1880-1900 年頃のもので、「ハイウォーター」は空、大地、水を細かく与えています。 「ハイウォーター」については、現在の通知: 文書化されていないコレクション。その光のおかげで、「ハイウォーター」はルート上で永続的なマイルストーンであり続けています。
作品を見る
アイザック レヴィタン
クリミアの風景
- 日付
- 1880-1900 年頃には
- コレクション
- 文書化されていないコレクション
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩
「クリミアの風景」では木がリズムを調整しています。 1880-1900 年頃の「クリミアの風景」では、天候が主役となっています。 「クリミアの風景」では、博物館のアンカー: 文書化されていないコレクション。その光によって、「クリミアの風景」はモチーフの謙虚さをはるかに超えています。
作品を見る
アイザック レヴィタン
嵐の前に
- 日付
- 1880-1900 年頃には
- コレクション
- 文書化されていないコレクション
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩
道路は「嵐の前」で遠くを目指しています。 1880-1900 年頃のもので、「嵐の前」は観察者をそっと反転させます。 「嵐の前」の場合、コレクションの出典: 文書化されていないコレクション。その光によって、「嵐の前」は最後の言葉を残します。
作品を見る
アイザック レヴィタン
森の中の湖
- 日付
- 1880-1900 年頃には
- コレクション
- 文書化されていないコレクション
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩
前景は「森の湖」で季節を保持します。 1880-1900 年頃の日付で、「森の湖」はポストカードキャンペーンを避けています。 「森の湖」の場合、カタログマーカー: 文書化されていないコレクション。 「森の湖」はその光によって、非常に巧妙に規制されたバランスを隠しています。
作品を見る
アイザック レヴィタン
夕方の湖
- 日付
- 1880-1900 年頃には
- コレクション
- 文書化されていないコレクション
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩
色は「夕方の湖」で時間を設定します。 1880-1900 年頃の「夕方の湖」は日常生活に記憶の重みを与えます。 「夕方の湖」の場合、既知の場所: 文書化されていないコレクション。その光によって、「夕方の湖」は実際の場所と内部の状態を結び付けます。
作品を見る
アイザック レヴィタン
ザイオンへの途中
- 日付
- 1880-1900 年頃には
- コレクション
- 文書化されていないコレクション
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩
沈黙は「シオンへの道」の構成に依存します。 1880-1900 年頃の日付で、「シオンへの道」は詳細で場所を拡大します。 「シオンへの道」については、参照が保存されています: 文書化されていないコレクション。彼のによって リュミエール『シオンへの道』は正確さからその詩を引き出しています。
作品を見る
アイザック レヴィタン
小駅
- 日付
- 1880-1900 年頃には
- コレクション
- 文書化されていないコレクション
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩
光は「リトルステーション」のパターンを注文します。 1880-1900年頃のもので、「リトルステーション」はシーズンをほぼ物理的なものにしています。 「リトルステーション」については、コレクションは次のように報告しています: 文書化されていないコレクション。その光を通して、「リトルステーション」はムード風景の発明を拡張します。
作品を見る
アイザック レヴィタン
の ヴォルガ
- 日付
- 1880-1900 年頃には
- コレクション
- 文書化されていないコレクション
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩
「ラ・ヴォルガ」には道が視線を向けています。 1880年から1900年頃のもので、「ラ・ヴォルガ」は色彩豊かな感情を保っています。 「ラ・ヴォルガ」については、ドキュメンタリーの参考資料: 文書化されていないコレクション。その光を通して、「ラ・ヴォルガ」はその場所をすべて沈黙させます。
作品を見る
アイザック レヴィタン
ホット
- 日付
- 1880-1900 年頃には
- コレクション
- 文書化されていないコレクション
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩
ショットは「Remous」で視界を深めます。 1880-1900年頃のもので、「Remous」は地平線でステージを開きます。 「Remous」、保存場所: 文書化されていないコレクション。 「Remous」はその光によって、雰囲気をすぐに認識できるようにします。
作品を見る
アイザック レヴィタン
ソウラ川の高水
- 日付
- 1880-1900 年頃には
- コレクション
- 文書化されていないコレクション
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩
空は「ソウラ川の高水」で調子を決めます。 1880-1900 年頃の「ソウラ川の高水」は人間の存在を追跡しています。 「ソウラ川の高水」については、出所: 文書化されていないコレクションが出版されています。彼の 光、「ソウラ川の高水」は空き地で物語を持っています。
作品を見る
アイザック レヴィタン
ヴォルガの夕べ
- 日付
- 1880-1900 年頃には
- コレクション
- 文書化されていないコレクション
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩
水は「ヴォルガ川の夕べ」の構成を共有しています。 1880-1900 年頃の「ヴォルガ川の夕べ」は空、大地、水を細かく与えています。 「ヴォルガ川の夕べ」については、現在の通知: 文書化されていないコレクション。その光のおかげで、「ヴォルガ川の夕べ」はルート上で永続的なマイルストーンであり続けています。
作品を見る
アイザック レヴィタン
バブキノ エステート
- 日付
- 1880-1900 年頃には
- コレクション
- 文書化されていないコレクション
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩
「ドメーヌ・ド・バブキノ」では木々がリズムを調節しています。 1880年から1900年頃、「ドメーヌ・ド・バブキノ」は天候に主役を任せました。 「ドメーヌ・ド・バブキノ」の場合、博物館のアンカー: 文書化されていないコレクション。その光によって、「ドメーヌ・ド・バブキノ」はモチーフの謙虚さをはるかに超えています。
作品を見る
アイザック レヴィタン
使い古された小さな中庭、プリオス
- 日付
- 1880-1900 年頃には
- コレクション
- 文書化されていないコレクション
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩
道路は、遠くに "小さな摩耗した中庭、プリオス" で目指す 1880-1900 年頃の日付は、 "小さな摩耗した中庭、プリオス" 穏やかに観察する人を反転させる "小さな摩耗した中庭、プリオス" のために、コレクションソース: 文書化されていないコレクションによって リュミエール、「少し使い古された中庭、プリオス」という言葉が目に残ります。
作品を見る
アイザック レヴィタン
最初 緑
- 日付
- 1880-1900 年頃には
- コレクション
- 文書化されていないコレクション
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩
前景は「Premiere verdure」で季節を保持します。 1880-1900 年頃の日付で、「Premiere verdure」はポストカードキャンペーンを避けます。 「Premiere verdure」の場合、カタログマーカー: 文書化されていないコレクション。 「Premiere verdure」はその光によって、非常に巧妙に規制されたバランスを隠しています。
作品を見る
アイザック レヴィタン
ヴォルガ川高岸
- 日付
- 1880-1900 年頃には
- コレクション
- 文書化されていないコレクション
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩
カラーは「ヴォルガ川のハイバンク」で時間を設定します。 1880-1900 年頃の日付で、「ヴォルガ川のハイバンク」は日常生活に記憶の重みを与えます。 「ヴォルガ川のハイバンク」の場合、既知の場所: 文書化されていないコレクション。彼のによって 光、「ヴォルガ川の高岸」は、実際の場所と内陸の状態を結び付けます。
作品を見る
アイザック レヴィタン
ヴォルガ川のはしけ
- 日付
- 1880-1900 年頃には
- コレクション
- 文書化されていないコレクション
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩
沈黙は「Barges sur la Volga」の構成によって異なります。 1880-1900 年頃の「Barges sur la Volga」は、細部のおかげでその場所を広げています。 「Barges sur la Volga」については、参考文献保存: 文書化されていないコレクション。 「Barges sur la Volga」はその光によって、正確さから詩を引き出しています。
作品を見る
アイザック レヴィタン
地中海 岸
- 日付
- 1880-1900 年頃には
- コレクション
- 文書化されていないコレクション
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩
光は "Rive de la Mediterranee" でパターンを注文します。 1880-1900 年頃の日付で、 "Rive de la Mediterranee" は季節をほとんど物理的なものにする。 "Rive de la Mediterranee" については、コレクションが報告しました: コレクションは文書化されていません。 彼のによって リュミエール「地中海の海岸」は、ムード風景の発明を拡張します。
作品を見る
アイザック レヴィタン
ヴェネツィア, Riva degli Schiavoni
- 日付
- 1880-1900 年頃には
- コレクション
- 文書化されていないコレクション
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩
「ヴェネツィア、リーヴァ デッリ スキアヴォーニ」に視線が向けられる道。 1880-1900 年頃の「ヴェネツィア、リーヴァ デッリ スキアヴォーニ」は色彩的に感情を保っています。 「ヴェネツィア、リーヴァ デッリ スキアヴォーニ」については、ドキュメンタリー参照: コレクション番号 文書化。 「ヴェネツィア、リヴァ・デッリ・スキアヴォーニ」はその光によってその場所を沈黙させている。
作品を見る
アイザック レヴィタン
ボルディゲーラ 近く
- 日付
- 1880-1900 年頃には
- コレクション
- 文書化されていないコレクション
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩
ショットは「ボルディゲーラ近く」で視界を深めます。 1880-1900 年頃の「ボルディゲーラ近く」は地平線でステージを開きます。 「ボルディゲーラ近く」の場合、保存場所: 文書化されていないコレクション。 「ボルディゲーラ近く」はその光によって、雰囲気をすぐに認識できるようにします。
作品を見る
アイザック レヴィタン
夕影
- 日付
- 1880-1900 年頃には
- コレクション
- 文書化されていないコレクション
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩
空は「夕方の影」で調子を決めます。 1880-1900 年頃の「夕方の影」は人間の存在を追跡します。 「夕方の影」については、出所: 文書化されていないコレクションを公開しました。 「夕方の影」はその光によって物語を光の中に保ちます。
作品を見る
アイザック レヴィタン
春、最後の雪
- 日付
- 1880-1900 年頃には
- コレクション
- 文書化されていないコレクション
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩
水は「春、最後の雪」の構成を共有しています。 1880-1900 年頃の日付で、「春、最後の雪」は空、大地、水を細かく与えます。 「春、最後の雪」については、現在の通知: 文書化されていないコレクションによる その光「春、最後の雪」は、このルート上で永続的なマイルストーンであり続けています。
作品を見る
アイザック レヴィタン
嵐の日
- 日付
- 1880-1900 年頃には
- コレクション
- 文書化されていないコレクション
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩
木々が「嵐の日」のペースを設定します。 1880-1900 年頃の日付で、「嵐の日」は天気を主役にしています。 「嵐の日」の場合、博物館のアンカー: 文書化されていないコレクション。その光によって、「嵐の日」はモチーフの謙虚さをはるかに超えています。
作品を見る
アイザック レヴィタン
クリミアの春
- 日付
- 1880-1900 年頃には
- コレクション
- 文書化されていないコレクション
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩
道路は、遠くに「クリミアの春」で目指す。 1880-1900 年頃の日付で、「クリミアの春」は、観察者を穏やかに反転させる。 「クリミアの春」については、コレクションソース: 文書化されていないコレクション。 「クリミアの春」は、その光によって、最後の言葉を目に残します。
作品を見る
アイザック レヴィタン
クリミア 山脈 に
- 日付
- 1880-1900 年頃には
- コレクション
- 文書化されていないコレクション
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩
前景は「クリミア山脈で」の季節を覚えています。 1880-1900 年頃の日付で 、 「クリミア山脈で」はポストカードキャンペーンを避けます。 「クリミア山脈で」の場合、カタログマーカー: コレクション 文書化されていない。 「クリミア山脈で」はその光によって、非常に巧妙に規制されたバランスを隠している。
作品を見る
アイザック レヴィタン
白樺の木、灰色の日
- 日付
- 1880-1900 年頃には
- コレクション
- 文書化されていないコレクション
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩
色は「白樺、灰色の日」で時間を設定します。 1880-1900 年頃の日付で、「白樺、灰色の日」は日常生活に記憶の重みを与えます。 「白樺、灰色の日」の場合、既知の場所: 文書化されていないコレクション。その光によって、 「白樺、灰色の日」は、実際の場所と内部の状態を結び付けます。
作品を見る
アイザック レヴィタン
雪の下の庭
- 日付
- 1880-1900 年頃には
- コレクション
- 文書化されていないコレクション
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩
沈黙は「雪の下の庭」の構成によって異なります。 1880-1900年頃のもので、「雪の下の庭」は細部のおかげで場所を広げています。 「雪の下の庭」については、参考文献保存: 文書化されていないコレクション。 「雪の下の庭」はその光を通して、正確さから詩を描きます。
作品を見る
アイザック レヴィタン
日没時のプリオスの木造教会
- 日付
- 1880-1900 年頃には
- コレクション
- 文書化されていないコレクション
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩
光は "日没時のプリオスの木造教会" でモチーフを注文します。 1880-1900 年頃の日付で、 "日没時のプリオスの木造教会" は季節をほとんど物理的なものにします。 "日没時のプリオスの木造教会" については、コレクションは注意しました: 文書化されていないコレクション。 「日没時のプリオスの木造教会」はその光を通して、ムード風景の発明を拡張します。
作品を見る
アイザック レヴィタン
野生のスミレとワスレナグサ
- 日付
- 1880-1900 年頃には
- コレクション
- 文書化されていないコレクション
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩
「野生のスミレと忘れな草」に視線を向ける道。 1880-1900 年頃の「野生のスミレと忘れな草」は、色彩的に感情を保っています。 「野生のスミレと忘れな草」については、ドキュメンタリー参照: コレクション番号 文書化。 「野生のスミレと忘れな草」はその光を通して、その場所を沈黙させます。
作品を見る
アイザック レヴィタン
ブルーベリー
- 日付
- 1880-1900 年頃には
- コレクション
- 文書化されていないコレクション
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩
ショットは「ブルーエッツ」で視界を深めます。 1880-1900年頃のもので、「ブルーエッツ」は地平線で舞台を開きます。 「ブルーエッツ」の場合、保存場所: 文書化されていないコレクション。 「ブルーエッツ」はその光によって雰囲気をすぐに認識できるようにします。
作品を見る
アイザック レヴィタン
イタリアの海岸
- 日付
- 1880-1900 年頃には
- コレクション
- 文書化されていないコレクション
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩
空は「イタリアの海の岸辺」で調子を決めます。 1880-1900 年頃の日付で、「イタリアの海の岸辺」は人間の存在を追跡しています。 「イタリアの海の岸辺」については、出所: 文書化されていないコレクションによって その光「イタリアの海の岸辺」は、空き地で物語を残しています。
作品を見る
アイザック レヴィタン
秋、プリオスの工場
- 日付
- 1880-1900 年頃には
- コレクション
- 文書化されていないコレクション
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩
水は「プリオスの秋、ミル」の構成を共有しています。 1880-1900 年頃の日付で、「プリオスの秋、ミル」は空、土、水を細かく与えます。 「プリオスの秋、ミル」については、現在の通知: 文書化されていないコレクション。彼のによって リュミエール島、「プリオスの秋、工場」は、このルート上で永続的なマイルストーンであり続けています。
作品を見る
アイザック レヴィタン
干し草作り
- 日付
- 1880-1900 年頃には
- コレクション
- 文書化されていないコレクション
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩
「ラ・フェネゾン」では木々がリズムを調整しています。 1880年から1900年頃のもの。 「ラ・フェネゾン」は天候に主役を任せました。 「ラ・フェネゾン」では、美術館のアンカー: 文書化されていないコレクション。その光によって、「ラ・フェネゾン」はモチーフの謙虚さをはるかに超えています。
作品を見る
アイザック レヴィタン
オストロヴノ教会のある秋の風景
- 日付
- 1880-1900 年頃には
- コレクション
- 文書化されていないコレクション
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩
道路は「オストロヴノ教会のある秋の風景」で遠くを目指しています。 1880-1900 年頃の「オストロヴノ教会のある秋の風景」は、観察する人を穏やかに反転させます。 「オストロヴノ教会のある秋の風景」の場合、 コレクションソース: 文書化されていないコレクション。 「オストロヴノ教会のある秋の風景」はその光によって、最後の言葉を残します。
作品を見る
アイザック レヴィタン
の ストリーム
- 日付
- 1880-1900 年頃には
- コレクション
- 文書化されていないコレクション
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩
前景は「ル・ルイソー」で季節を保持しています。 1880-1900年頃のもので、「ル・ルイソー」はポストカードキャンペーンを一切避けています。 「ル・ルイソー」の場合、カタログマーカー: 文書化されていないコレクション。 「ル・ルイソー」はその光によって、非常に巧妙に規制されたバランスを隠しています。
作品を見る
アイザック レヴィタン
川沿いの夏の夜
- 日付
- 1880-1900 年頃には
- コレクション
- 文書化されていないコレクション
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩
色は「川のそばの夏の夕べ」で時間を設定します。 1880-1900 年頃の日付で、「川のそばの夏の夕べ」は日常生活に記憶の重みを与えます。 「川のそばの夏の夕べ」の場合、既知の場所: 文書化されていないコレクション。 「川のほとりの夏の夕べ」はその光を通して、実際の場所と内部の状態を結び付けます。
作品を見る
アイザック レヴィタン
の 養蜂場
- 日付
- 1880-1900 年頃には
- コレクション
- 文書化されていないコレクション
- テクニックまたはフォーマット
- キャンバスに油彩
沈黙は「ル ルシェ」の構成に依存します。 1880-1900年頃のもので、「ル ルシェ」は細部のおかげでその場所を広げています。 「ル ルシェ」については、参考文献保存: 文書化されていないコレクション。その光を通して、「ル ルシェ」は正確さから詩を引き出します。
作品を見る
0 マク テケル .