100 点の絵画 - パリの学校
アメデオ モディリアーニ: 100 点の重要な絵画
現代のヌード、ジャンヌ エビュテルヌ、モンパルナスの芸術家、子供たち、そして人気のある人物: モディリアーニを理解するために記録された 100 点の絵画。
それぞれの通知は、作品が表すもの、その文脈、そして作品をユニークなものにするものを伝えます。画像はアルファ複製シートを開きます。 2 番目のリンクはドキュメンタリー ソースにつながります。
なぜモディリアーニが重要なのか
顔の運命としての線
モディリアーニは、すべてのモデルに単一の公式を適用したわけではありません。その細長い線は、官能性、予備性、脆弱性、または保証に役立ちます。
首、目、姿勢はスタイルチックではなく、モデルと視聴者の関係を整理します。
このルートは作品の実際の進化をたどり、各絵画に特有の人物、背景、問題を特定します。
ランキングを入力しますアメデオ モディリアーニの100 の必須絵画
1916 年から 1918 年の決定的なサイクルと、神話的な口実のないその枠組み。
#1 です
枕に横たわる裸の女性
1917 年に描かれたこの裸の枕の上に横たわる女性は、現代のヌードの刷新者の一人としてモディリアーニを確立するサイクルに属しています。身体はほぼ全幅を占め、神話の後知恵や保護装飾はありません。白い枕は暗い顔と直接的な視線を強調しています。それでも、連続した線はポーズの率直さを穏やかな構造に変え、逸話よりも彫刻的です。
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#2 です
横顔に座るジャンヌ エビュテルヌの肖像画
ジャンヌ エビュテルヌは、ほぼ裸の灰色の背景の前に座っている1918 年に横顔で表されています モディリアーニは、ポーズをいくつかの決定的な関係に縮小: 赤いキャップ、長い明るい首、暗い服とフレームによってカットされた椅子の仲間 1917 年以来、ジャンヌは伝記アクセサリーによって記述されていません; そのシルエットは、サイレント建築、近くと遠くの両方になります。
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#3 です
裸で髪を解いて横たわっている
モデルは顔を鑑賞者に向け 黒髪を肩と背景に広げます 1917 年に制作されたこの作品は 商人レオポルド ズボロフスキーが 資金提供し配給したヌードに属します オレンジ色の肌は 非常にタイトな茶色と緑の環境から際立っています この自発的な近さにより 露出したヌードと鑑賞者の間の 従来の距離が排除されます。
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#4 です
裸で嘘をつく
この横たわる裸体では、頭は明るい布の上に置かれ、体は濃い赤の毛布の上に斜めに伸びています。モディリアーニは、横たわるヴィーナスから受け継いだ古代のポーズをとりますが、神話の口実を排除しています。モデルは外側の視線を認識し続けます。モデルは外側の視線を認識し続けます。黒い輪郭、暖かい範囲、平らな空間は、1917 年のイメージに現代的で直接的で完全に想定された存在を与えます。
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#5 です
青いクッションに裸
国立美術館に保存されているこの 1917 年のヌードは、背景の素朴な茶色と対照的な青いクッションの上に置かれています。手は頬を支え、笑顔はほとんど輪郭を描かれていないままです。体は膝で切り取られ、まるで強制的に見る人に近づけられるかのようです。モディリアーニは、リラックスした、ほとんど馴染みのあるポーズと、人物の統一性を維持する非常に制御されたラインを組み合わせています。
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#6
裸で後ろから横たわっている
1917 年の『バック ヌード』は、このシリーズの通常の対面遭遇を逆転させたものです。背骨と腰は長い曲線を描き、顔はひっくり返り、見る者との控えめな接触を再確立します。バーンズ財団では、この作品はモディリアーニが背中を解剖学的研究として扱っていないことを示しています。彼はそれをリズム、シート、暖かい音色で作られた作品の軸にしています。
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#7 です
ジャンヌ エビュテルヌ 着席
ジャンヌ エビュテルヌは、チューリッヒ美術館に保管されているこの 1918 年の絵画で、膝の上で手を握りながら正面から座っています。彼の暗い服は、楕円形の顔と細長い首が伸びる垂直の塊を形成しています。不均一に定義された目は、単純な心理学的読み取りを妨げます。モディリアーニは、ポーズの安定性に妨げられ、持続的な存在感よりも一瞬の間、絵を描く量が少なくなります。
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#8 です
ネックレスに座っている裸
シンプルなネックレスは、1917 年のこの座っているヌードの読み方を変更するのに十分です 目を首に向けて描き、頭を胴体に接続し、胸に置かれた手は拘束のジェスチャーを導入します ベッドがいくつかの軽い表面によってのみ示されています モディリアーニは装飾的な蓄積を避け、肩、腕、顔のリズムに官能性を集中させます。
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#9
裸座り
1909 年の日付で、この座った裸体は、1916 年から 1917 年にかけて横たわる大きな人物に先行しています。正面シルエット、両腕が近く、ほとんど動かなかった顔は、モディリアーニの彫刻や古風な形式への関心をすでに明らかにしています。素材は、後期作品よりも粗いままです。この絵は、身体が最初に体積、軸、塗装面になる研究段階を記録しています。
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#10 です
裸の苦しみ
伝統的なタイトル「Suffering Nude」は、モデルの脆弱性に読みを向けています。 1908年に描かれたこの人物は、細く垂直に見え、灰色と茶色で加工された背景によってほとんど消去されています。 1917年のヌードの官能的な豊かさを呼び起こすものは何もありません。この初期の作品は、体の脆弱さがラインの優雅さと同じくらい重要になる、より厳しい表現を求めるモディリアーニを示しています。
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#11 さん
裸で帽子の中に
黒い帽子は、この1908 年のヌードに奇妙なアイデンティティを与えます: 裸の体に保持されている社会的アクセサリー、それはシーンが学術的な時代を超越した状態に陥るのを防ぎます絵画は意図的に粗いままで、灰色、汚れた白、目に見えるカバーでモディリアーニはこうしてヘッドギアの垂直性をヌードと対比させ、不快感が意味の一部である現代的な人物を作り出しました。
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#12 さん
立裸(エルヴィラ)
ベルン美術館に保管されているこの 1918 年の絵画では、両腕を脇に置きながら立っているエルヴィラ。正面性は彫像を彷彿とさせますが、肩のわずかな動きと顔の非対称性によりポーズが生き生きとしています。モディリアーニは重みを消さずに人物を長くします。この作品は、フルヌードの大胆さと、ほとんど儀式的な不動の真剣さを組み合わせたものです。
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#13 さん
青いクッションに横たわるヌード
1916 年に描かれたこの細長いヌードは、キャンバスの左側部分全体を構造化する青いクッションの上に頭を置いています。明るいボディは、実際の深さのない茶色の背景を横切ります。ポーズは放棄されているように見えますが、肩、腰、脚を結ぶ線は強く計算されています。この経済は 1917 年のヌードを発表し、モディリアーニはタイトなフレーミングを対立の一形態にします。
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#14 さん
ソファに裸で
ナショナル ギャラリー オブ アートに所蔵されている1918 年日付の『Naked on a Couch』では、モデルは片腕を上げて頭を両手に傾け、青いクッション、茶色のソファ、ピンクの肌が3 つの大きな色の領域を形成している。少し面白がっているルックは、受動的な体のアイデアと決別している。少し面白がっているルックは、受動的な体のアイデアと決別している。モディリアーニは、輪郭の装飾的な連続性を犠牲にすることなく、ポーズを交換に変換している。
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アーティストの仲間、彼女の商人、そして直接の関係者。
#15 さん
右にジャンヌ エビュテルヌの頭
この1918 年の頭部はジャンヌ エビュテルヌを隔離し、体をほぼ完全に排除している顔は右に曲がり、暗い髪は明るい楕円を強調する塊を形成している 小さな口、伸びた鼻、非対称の目は写真の類似性を求めていない モディリアーニは肖像画を正確な兆候に凝縮し、機械的になることなく認識できます。
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#16 さん
帽子とネックレスのジャンヌ エビュテルヌ
帽子とネックレスは、この1917 年の絵画でジャンヌ エビュテルヌに都会的な優雅さを与えています。 広いエッジが顔を縁取り、チェーンが不釣り合いに細長い首に添えています。これらのアクセサリーは単純な装飾品ではありません。円と垂直に構図を整理しています。モディリアーニは、現代的な衣装を、ファッションが肖像画の構造に役立つ、ほとんど象徴的なイメージに変えます。
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#17 さん
大きな帽子をかぶったジャンヌ エビュテルヌ
1918 年に描かれた『大きな帽子をかぶったジャンヌ』は、モディリアーニがすぐに読めるシルエットから肖像画を構築する方法を示しています。帽子は上部の幅のほぼ全体を占め、首は狭い軸を形成し、手はポーズを閉じます。素朴な背景には場所が描かれていません。この装飾の欠如は、あたかも日常の時間から取り除かれたかのように、モデルに精神的な存在感を与えます。
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#18 さん
レオポルド ズボロフスキーの肖像
詩人から商人に転身したレオポール・ズボロフスキーは、1916 年からモディリアーニを支援し、1917 年に生涯唯一の個展を開催しました。この 1916 年の肖像画では、彼のひげを生やした顔が、断酒で扱われたダークスーツから浮かび上がります。画家は商業的成功の兆しを避けています。むしろ、彼は気配りがあり控えめな態度を保っており、商人に知的パートナーとしての重みを与えています。
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#19 さん
モーゼス キスリングの肖像
モンパルナスを拠点とするポーランド出身の画家、モイーズ・キスリングは、モディリアーニとワークショップ、モデル、友情を共有しています。ブレラ絵画館に保管されているこの 1915 年の肖像画では、頭は広く、ほぼコンパクトで、視線は強く非対称です。二人の芸術家が近接しているため、お世辞のイメージは生まれません。モディリアーニは顔の性格、質量、激しさを好みます。
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#20 です
ジャンヌ エビュテルヌ
1919 年のこのジャンヌ エビュテルヌは、座席の後ろに傾いた軽いドレスで登場します。斜めのポーズは、モディリアーニによく見られる前頭のパターンを和らげます。顔は落ち着いたままですが、首の近くの手は親密な動きをもたらします。この作品は、ジャンヌを単純な伝記の紋章に変えることなく、夫婦の晩年に作成され、日々の親しみやすさと様式化を組み合わせています。
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#21 さん
ポール ギヨームの肖像
ポール・ギヨームは、1914 年にモディリアーニを擁護した最初の商人の一人です。 1915 年にボール紙に描かれたこの肖像画では、若者は黒いスーツを着てテーブルの前に現れ、自信を抑えられています。細長い顔と目に見える手は、社会的野心と遠慮のバランスをとっています。この作品は、非常に個性的な肖像画でありながら、パリの前衛芸術における商人の役割を証明しています。
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#22 に掲載されています
シャイム スーティンの肖像
現在のベラルーシ生まれの画家、シャイム・スーティンは、モンパルナスのモディリアーニと親しかった。 1916年のこの肖像画は、彼の特徴を和らげようとはしていない。口が堅く、耳が突き出ており、顔が狭いことで、緊張した存在感が構成されている。背景と衣装が濃い茶色に溶け込んでいる。ここでの友情は、歪みを風刺画ではなく認識に変える率直さを可能にします。
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#23 さん
パブロ ピカソの肖像
モディリアーニは、1915 年にピカソを描いたが、このとき、スペインの画家はすでに前衛の中心人物であった。 広い顔、ぴったりとセットされた目、赤い弓がコンパクトで、ほとんど挑発的なイメージを作り出している。上部に見える碑文は、肖像画を献呈に近づけている。モディリアーニは、キュビスムを採用することなくピカソの権威を認め、独自の線ベースの道を主張している。
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#24 です
ポール ギョーム、ノボ ピロタ
新しいパイロットである「ノヴォ ピロタ」という碑文は、ポール ギョームを現代美術を導くことができる人物として示しています。 1915年に描かれ、オランジュリー美術館に保管されているキャンバスは、スーツ、帽子、ネクタイを着た商人を、彼の名前が刻まれた背景の前で描いています。この装置はほとんどポスターです。モディリアーニは、それにもかかわらず、この宣伝宣言を緊張感のある肖像画に変換し、そこで野心が姿勢で見られます。
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#25 さん
シャイム スーティン
1917 年頃に描かれたこの 2 番目の肖像画では、スーティンはダークスーツを着て向かい合って座っています。狭い肩と近い手は、明るくモデル化された頭とは対照的なもろさを体に与えています。モディリアーニは以前のイメージを繰り返しません。彼はモデルの別の状態を観察し、より穏やかで内装が豊かになっています。このシリーズは、彼の肖像画が実際の出席から生まれたことを思い出させます。
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#26 です
フアン グレイ
キュビスムの主要人物であるフアン・グリスは、1915 年に非常に近い額装で描かれました。メトロポリタン美術館では、彼の傾いた頭がフォーマットのほぼ全体を占め、白い襟が暗い背景と対照的です。モディリアーニはファセットやキュビズムの幾何学を取り入れていません。むしろ、彼は同僚の集中した知性を顔の角度、眉毛の緊張感、パレットの落ち着きに変換します。
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#27 さん
ジャン コクトー
詩人ジャン・コクトーは1916年にポーズをとり、肘掛け椅子に体を固め、丁寧にフィットした青いスーツを着ていた。スリムな体、長い手、尖った顔は、世俗的な文人としてのイメージを広げている。モディリアーニはこの神経質な優雅さを強調するために垂直形式を使用している。この肖像画は名声を示すものではなく、モデルの自信と距離を批判的に読んだものである。
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#28 さん
マックス ジェイコブ
詩人、批評家、そしてバトー ラヴォワールの人物であるマックス ジェイコブは、1910 年に、透明な額と重くモデル化された顔で表現されています。厚い素材と暗い色は今でもモディリアーニの過渡期に属しています。後期肖像画の流動的なラインの前に、この画家は密度の中に個性を求めています。この絵は、現代詩と絵画の間の重要な伝達物質の 1 つを確立しています。
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#29 です
アンナ ズボロフスカ
レオポルドの妻アンナ ズボロフスカは、1917 年に黒いドレスを着て登場し、非常に青白い顔を引き出しました。ニューヨーク近代美術館に保存されているこのキャンバスは、首、胸像、背中、フレームの端という長い垂直で構成されています。明るい目は正確には反応しません。この非対称性は、シルエットのほぼ抽象的な優雅さを維持しながら、モデルにインテリアライフを与えます。
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#30 です
ルニア チェコウスカ
ズボロフスキー家の友人であるルニア・チェコフスカは、戦時中にモディリアーニの正規モデルの一人となった。 1919年のこの肖像画では、顔と首が肩の安定性を補って極端な長さに達している。単純化しても個性は消えない。高い額、穏やかな目、きつい口は、世俗的な理想化から遠く離れた、認識できる存在感を築いている。
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#31 さん
ジャックとベルト リプシッツ
彫刻家のジャック・リプシッツは、1916 年に妻のベルトとともにこの二重肖像画を依頼しました。シカゴ美術館では、2 人の人物は同じ平面上に配置されていません。ジャックがわずかに優勢であるのに対し、ベルトは白い襟で際立っています。モディリアーニは、身体の近さと背景の連続性を通じて、細長い語彙を実際のカップルに適応させ、実証的なジェスチャーなしで親密さを整理します。
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#32 さん
ディエゴ リベラの肖像
1916 年にモディリアーニがディエゴ リベラを描いたとき、ディエゴ リベラはパリに滞在していた。将来のメキシコの壁画家は、通常の先細りのシルエットから遠く離れた、巨大な頭、非常に短い首、そして直接的な視線で現れた。厚紙に描かれサンパウロに保管されているこの作品は、モデルの構築を尊重している。モディリアーニのスタイルが独自の公式ではなく、それぞれの存在に合わせて調整された歪みであることを示しています。
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#33 さん
ベアトリス ヘイスティングスの肖像
イギリスの作家でジャーナリストのベアトリス・ヘイスティングスは、1914 年から1916 年までのモディリアーニの生涯を語った。 この肖像画では、短い髪、暗い帽子、正面からの視線がモデルに戦闘的な存在感を与えた。彼らの関係は嵐だったが、絵はこの物語に還元されていない。モディリアーニはヘイスティングスを現代的でコンパクトな知識人とし、見る人を意識している。
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#34 さん
チェリスト は
1909 年に描かれたチェリストは、モディリアーニの野心的な初期のパリの肖像画に属しています。楽器は広い斜めを占め、座っている体にスタジオの装飾が広がる構造を与えます。音楽家はコンサートの途中で示されません:彼は弓を持ち、集中したままです。この作品は肖像画と工芸品を組み合わせたもので、すでに態度によって定義される人物に対する画家の好みを明らかにしています。
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#35 さん
の アマゾン
アマゾンは、乗馬衣装を着たマルグリット・ド・ハッセ・ド・ヴィレール男爵夫人を代表しています。 1909年頃にポール・アレクサンドル医師から依頼を受けたこの肖像画は、最終的にはモデルによって入手されませんでした。黄色のジャケット、黒のネクタイ、腰に施された手は、珍しい女性の権威のイメージを構成しています。ここでモディリアーニは、世間的な肖像画にお世辞を拒否する厳しい単純化で対峙しています。
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#36 です
の アルジェリア人
1917 年に描かれた『アルジェリア人』には、明るい襟に開いた暗い衣服を備えた、ぴったりと額装された女性の胸像が描かれています。古いタイトルは、モデルたちがその後、しばしば伝記が保存されていない、想定される起源によってどのように識別されたかを指摘しています。モディリアーニはエキゾチシズムを発明するのではなく、キャンバスを顔、髪型、肩のバランスに集中させ、モデルに地味な個性を与えています。
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#37 さん
ベアトリス ヘイスティングスがドアの前に
ベアトリス ヘイスティングスは、この1915 年の肖像画でドアの前に立っています。 彼女の後ろの垂直パネルは、体の薄さを倍増させ、帽子とドレスは、暗い塊のシルエットを構造化します。 ドアは、イベントを伝えていません; それはフレームとして機能します。 モディリアーニは、このように、普通の家庭空間を、ヘイスティングスが自律的で完全に彼のポーズを認識しているように見える対決の場面に変えます。
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#38 さん
の ユダヤ人
1908 年に描かれた『ラ ジュイヴ』は、モディリアーニのパリにおける最初の野心的な作品に属している。 タイトルはモデルの正体を明らかにしていないが、画家のユダヤ人の起源にもリンクされた時代の指定を反映している。 正面の顔、暗い服、厚い素材は深刻なイメージを生み出している。有名な楕円形の前に、モディリアーニはすでに社会的帰属と個人の特異点を統一しようとしていた。
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#39 さん
セーラー服の少年
1918 年頃に描かれた船乗りのスーツを着たこの少年は、両手を膝の上に置きながら正面から座っています。大きな白い襟が黒い胸像を切り取り、人物にほぼ幾何学的な明瞭さを与えています。モディリアーニは戦時中に南部の数人の子供たちを描きましたが、多くの場合、名前が保存されておらず、モンパルナスの芸術家や商人と同じ穏やかな記念碑性を彼らに与えています。
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#40 です
ポンパドゥール夫人
ポンパドゥール夫人という皮肉なあだ名でベアトリス・ヘイスティングスを隠す。 1915年に描かれシカゴに保管されている彼女は、黄色いジャケットと小さな帽子をかぶり、腰に手を置いている。タイトルは王室の人気者のイメージをもじっているが、服装は断固として現代的である。モディリアーニは、最も鋭い肖像画の 1 つに、愛情深い風刺、自信、垂直構造を組み合わせています。
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#41 さん
キャップをかぶって座っている男の子
少年は椅子に座っています, 頭と手を閉じて彼の頭にねじ込まれたキャップ, この 1918 キャンバスで. framing は、装飾のためのほとんど余地を残さず、座席にフレームの役割を与えます. wise ポーズは、視線の不信を消去しません. modigliani は触れる子供時代を避けます: 彼はほとんど大人の拘束で観客の存在をサポートする個人を描きます。
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モディリアーニが記念碑的な威厳を与える控えめな存在感。
#42 さん
ブルージャケットを着た少年
ジャケットの青は構図のほぼ全体に侵入し、1918年に描かれたこの少年の明るい顔を孤立させている。正面から座っている彼は、衣服と赤い椅子以外には物語の属性を身に着けていない。簡素化された手がポーズを閉じる。この作品は、モディリアーニが匿名のモデルたちに、有名な友人たちに匹敵する絵画的威厳を与え、彼らのために物語を発明していない様子を示している。
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#43 さん
ザ ファット チャイルド
1915 年に描かれ、ブレラ美術館に保管されている「太った子供」は、モディリアーニに関連する糸状のシルエットとは一線を画しています。丸い顔、短い首、巨大な胸像が別の比率を押し付けています。古いタイトルは残忍に見えるかもしれませんが、この絵は子供を嘲笑するものではありません。身体の実際の重さ、正面性、モデルの真剣な表現に焦点を当てています。
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#44 さん
The Little Peasant
『小農民』は、モディリアーニが南フランスに滞在していた 1918 年に描かれました。ロンドンのナショナル ギャラリーに保管されている少年は、青いジャケットを着て、絵のように美しい田舎の装飾のない明るい背景の前に座っています。彼の広い手と気配りの行き届いた顔は、人物に重みを与えています。この絵は、控えめなモデルを記念碑的な肖像画にし、社交的なタイプではありません。
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#45 さん
コンシェルジュの息子
『コンシェルジュの息子』は、戦争末期に撮影された子供や青少年の肖像画に属しています。このタイトルは、モデルのファーストネームではなく家族の地位を保持しており、当時の社会階層を思い出させます。モディリアーニは、絵画を通じてこのアイデンティティの欠如を修正します。正面姿勢、目に見える手、真剣な視線は、装飾や感傷的な逸話なしに、少年に自律的な存在感を与えます。
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#46 さん
の 若き 農民
1918 年に描かれ、今日アーティゾン美術館で描かれた『若い農民』は、軽い背景の前で、ただ服を着て座っているティーンエイジャーを描いています。 モディリアーニは、農具も風景も説明していません。 「農民」という言葉は、演出からではなく、モデルの文脈から来ています。 「農民」という言葉は、演出からではなく、モデルの文脈から来ています。キャンバスは、このように、人気の高い肖像画を、安定性、抑制性、尊厳に基づいた現代の古典主義の形式へと動かします。
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#47 さん
三つ編みの女の子
2 つの三つ編みはこの若い女の子の顔をサイドラインのように整理し、赤い胴着はメインのカラフルなノートをもたらします 1918 年頃に描かれたキャンバスは、モデルを前面ポーズに保ち、遊びやアクセサリーなしで、気配りモディリアーニは装飾的な子供っぽい肖像画を拒否します髪型、外観、口のわずかな非対称性は、存在に個性をもたらすのに十分です。
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#48 さん
黒いエプロンに立つ小さな女の子
1918 年に描かれ、バーゼルの美術館に保管されている黒いエプロンに立っているこの小さな女の子は、フォーマットのほぼ全高を占めています。エプロンは、白い襟と腕が邪魔する大きな暗い形を描いています。学校の写真を彷彿とさせるポーズですが、簡素化された背景と細長いプロポーションにより、アイコンに向かって動かされます。子供は真剣なままで、感動的なモチーフに変わることはありません。
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#49 さん
The Little Handmaid
1916 年に描かれ、チューリッヒ美術館に保管されている「小さな侍女」は、控えめな茶色の衣装で 4 分の 3 座っています。タイトルが示す職業には、家庭用のアクセサリーはまったく付属していません。モディリアーニは、姿勢、手、顔にすべてを集中させています。この絵は、若い労働者を社会的な逸話から排除し、彼女に独立した肖像画の空間と重力を与えます。
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#50 です
白いブラウスの女の子
白いブラウスは、1918 年頃に描かれたこの少女の顔と腕を照らします。小さな額装されたフォーマットと茶色の背景は、従来の肖像画を思い起こさせるかもしれませんが、長い首、明るい目、意図的に単純化されたデザインがイメージを動かします。モディリアーニは衣服を明るい表面として使用し、遠慮、疲労、注意の間の表現を決定不能にします。
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#51 さん
青いブラウスを着た少女の肖像
1910 年頃に描かれ、広島美術館に保管されているこの青いブラウスを着た少女は、今でもモディリアーニの初期の研究に属しています。濃い青が胸像を統一し、わずかに傾いた顔は 1917 年から 1919 年の肖像画よりも粗いままです。この作品は、セザンヌから受け継いだ素材と、彼の特徴となる滑らかな線との間の移行を示しています。
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#52 さん
緑のブラウスの女の子
緑のブラウスは広い光の領域を占め、肖像画に半音階のバランスを与えています。 1918年頃に描かれた少女は、オレンジがかった茶色の背景の前にまっすぐに立っており、見る人との交流はありません。モディリアーニは、衣服のシンプルな形と首と顔の繊細さを対比させています。この絵は、大胆な色彩と静かな表現の間の非常に慎重なコントラストからその強さを引き出しています。
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#53 さん
少女の肖像
ロンドンのナショナル ギャラリーに保存されているこの「少女の肖像」は、1917 年に制作されたもので、暗い背景の前に短い髪のモデルが写っています。頭はバストに対してわずかに大きすぎるように見え、顔の集中力を強調しています。目は同じように扱われていません。これはモディリアーニでは一般的な手順です。この非対称性は不在を意味するものではありません。視線に修正が難しい深さを与えます。
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#54 さん
赤毛 少女
1915 年に描かれ、オランジュリー美術館に保管されている『赤い少女』は、暖かい背景に反応するオレンジ色の髪を中心に構築されています。明るい顔と暗い服が第二のコントラストを生み出します。モディリアーニは髪の色を絵のように美しく変えません。彼はそれを使ってモデルをキャンバスと結び付け、個人の存在と形式的な単純化のバランスを強化します。
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#55 さん
黒髪 の 若い 女の子
1918 年製のこの黒髪の少女は、灰緑色の背景に、ほとんど修道院の厳格さがあり、際立っています。白い襟が顔を照らし、短い髪が楕円形を閉じます。きつい口と不均一に開いた目が感情を抑えます。モディリアーニは、この匿名モデルに、有名な名前にも装飾にも依存しない激しさを与えています。
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#56 さん
帽子の中の女の子
大きな茶色の帽子は、この1918 年の肖像画の上部を広げ、狭いバストと対照的です モデルは、首まで閉じた灰色のジャケットで、正面から見えます モディリアーニは、社会的ランクの合図ではなく、シルエットを構造化するためにアクセサリーを使用しています イメージは、特に頬と紫色の背景に意図的な厳しさを維持しており、簡単な優雅さを妨げています。
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#57 さん
黒いネクタイをした女性
黒いネクタイは、1917 年頃に描かれたこの女性に、意図的に両性具有でモダンな外観を与えています。白いブラウス、明るいジャケット、暗い弓は胸像の上部に注目を集めています。モディリアーニは衣服についてコメントしていません。彼はその垂直線を使って首を伸ばし、傾斜した頭を安定させます。肖像画は優雅さと同じくらい社会的自律性を目に見えるものにします。
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#58 さん
ピアス の 女性
パリ近代美術館に所蔵されているこの「イヤリングを着た女性」は、1917 年に制作された長い顔と 2 つの小さな側面の光の爆発を組み合わせています。ジュエリーは顔を支配することなく目を引く 暗い服と中立的な背景により首が主軸になります。モディリアーニは、世俗的なディテールを句読点に変換し、穏やかで強く構築された存在感を提供します。
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#59 さん
赤い髪の女
1917 年頃に描かれたこの赤毛の女性は 4 分の 3 の位置に座り、背もたれに片腕を置きます。暖かい髪は椅子の木に反応し、明るい襟は顔を切り離します。このジェスチャーは、前頭のポーズから離れて、本物のリラクゼーションを生み出します。モディリアーニは、ここで家具と色を使用して、単純な女性型ではなく、正確な態度を表現しています。
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#60 にご案内しております
白い胴着を着た女性
1917 年に描かれ、ブエノスアイレスの国立美術館に保管されている「白い胴着を持つ女性」は、体の中央に額装されています。明るい衣服はシルエットを開き、暗い頭を引き出します。手は見えません。すべての表現は傾き、口、青みがかった目を通して行われます。この作品は、要素をほとんど持たずに存在感を生み出すことができるモディリアーニの経済性を示しています。
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#61 さん
白い襟の女性
ホワイトカラーは、グルノーブル美術館に保管されているこの 1917 年のキャンバスの中央に明るい点を形成しています。顔と黒い衣服を結び付け、背景に人物が溶けるのを防ぎます。短い髪型と 4 分の 3 のポーズは、モデルに現代的な落ち着きを与えます。モディリアーニは、人物を装飾的な公式に貶めることなく、明確なコントラストで肖像画を整理しています。
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#62 さん
青い瞳の女性
青い目はパリ近代美術館に保管されているこの1918 年の絵画に彼らのタイトルを与えますモディリアーニでは、目はしばしば不透明または非対称です; ここで彼らの色は顔の中心になります赤い胸像と暗い背景はそれらをより際立たせます彼の有名な視線の扱いはモデルによって異なり、決してオートマティズムを構成しないことを示しています。
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#63 さん
ベルベットのリボンを付けた女性
1915 年に描かれた『ベルベットリボンの女』は、紙の裏地と非常に直接的な油彩素材を使用しています。黒いリボンが首を取り囲み、その長さを強調し、暗い髪が明るい顔を縁取っています。このファッションのディテールは、本物のグラフィックヒンジになります。モディリアーニはアクセサリーを構造に変換し、肖像画の柔らかさをほとんどカリグラフィー的な構造に結び付けています。
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#64 さん
胸像
1917 年頃に描かれたこの「女性の胸像」は、明るい灰色の背景の前に黒い人物が描かれています。体は衣服の下にほとんど消え、顔と長い首がすべての存在を運ぶままになります。表現は物語やジェスチャーもなく閉じたままです。モディリアーニは胸像を自律的な形、彫刻の後継者として扱っていますが、わずかに不規則な輪郭を通してモデルの脆弱性を維持しています。
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#65 さん
若い女性の胸像
1908 年に描かれ、ヴィルヌーヴ ダスクの LaM に保管されているこの若い女性の胸像は、モディリアーニがまだ絵を描いたモデリングと彫刻の単純化の間で躊躇していた時代のものです。顔はより緻密で、素材はより目に見え、背景は彼の後期の作品よりも統一されていません。この緊張感により、すぐに見つかった公式を仮定するのではなく、彼のスタイルの進歩的な誕生に従うことができます。
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#66 です
大きな赤い胸像
1913 年の日付の大赤胸像は、モディリアーニが多くのエネルギーを彫刻に費やした時代に属します。頭と胴体は素朴な赤に支配された単純なボリュームに縮小されています。正面顔は、彼が当時研究したマスクと古代芸術を思い出させます。絵画は、その形式にもかかわらず、記念碑的なカラフルな彫刻のように機能します。
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#67 さん
赤い頭
1915 年頃にボール紙に描かれたレッド ヘッドは、青緑と錆びの色調で構成されており、顔に異常な強度を与えています。光のサポートは、直接的でほぼ実験的な実行を好みます。線は判読できるままですが、色は説明を超えています。モディリアーニは、彫刻の記憶が非常に自由な表面と出会う、頭部を自律的な絵画フィールドにしています。
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#68 さん
女性の頭。 キキ?
タイトルの疑問符が示すように、キキとの伝統的な同一視は依然として不確実である。 1911年から1912年頃に描かれた頭部は、加工された光の背景にいくつかの暗い線に変換されている。仮説を確信に変えるのではなく、この作品を顔の研究として見なければなりません。アーチ型の眉毛、伸びた鼻、横の視線は、鋭い存在感を生み出すのに十分です。
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#69 さん
女のかしら(アンナ ズボロフスカ)
この女性の頭部は伝統的に、モディリアーニが何度か描いたモデル、アンナ・ズボロフスカに近い。 傾斜した顔、黒い髪、暗い衣服は、1917 年の大きな肖像画よりもはるかにタイトなイメージを構成している。手や装飾がないことで、特徴に比較が集中している。キャンバスはまた、モデルの識別が研究によって進化する可能性があることを思い出させます。
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#70 さん
カリアティド
カリアティードは、古代においてエンタブラチュアをサポートすることを目的とした建築上の人物を描くことに置き換えました。 1913年頃、モディリアーニは、彫刻された頭と平行にこのモチーフを探求しました。前胴体、上げられた腕、赤茶色の色は、体に柱の機能を与えます。この作品は特定の神話を伝えるものではありません。リズムと力強さに凝縮された人間の建築を想像しています。
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#71 さん
マダム アメデ (煙草を持つ女)
マダムアメデー、またはタバコを持つ女性は、1918 年に描かれました ナショナルギャラリーで、モデルは彼女の胸像をわずかに回し、彼女の顔の近くに手を置きます; タバコは、主要な被写体にならずに、その現代的な態度に貢献している外観は理想化されていません。 モディリアーニは、身振りの社会的容易さを、首、肘掛け椅子、背中の厳密な構造と結び付けています。
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#72 さん
カリアティードのバラ(オーダシティ)
オーダスとして知られるピンクのカリアティードは、1914 年に描かれ、ノートン美術館に保管されています。しゃがむ体、腕を上げると、目に見えない突撃をサポートしているように見えます。ピンク、緑、黄土色、しかし、石の研究から人物を遠ざけます。モディリアーニは、しかし、建築モデルを色付きの有機体に変えます。モディリアーニは、建築モデルをカラフルな有機体に変えます。 「オーダス」というタイトルは、古風さ、官能性、現代の実験の間のこの融合に合っています。
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#73 さん
ポール アレクサンドル博士の肖像
ポール・アレクサンドル博士は、モディリアーニのパリにおける最初の重要な支援者であり、彼の作品を購入し、コレクターに紹介しました。この 1909 年の肖像画では、モデルは暗い背景の前に座っており、ブルジョワの肖像画に近い優雅さが残っています。この作品は決定的な関係を記録しており、成熟した時代の極端な単純化以前の画家を示しています。
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医師、芸術家、作家、成熟したモデル。
#74 さん
オスカー ミエシュチャニノフの肖像
現在のベラルーシ出身の彫刻家、オスカル・ミエシュチャニノフは、モンパルナスの国際的なサークルに属しています。モディリアーニは、フルフェイス、ダークスーツ、正面からの視線でそれを描いています。肖像画は、頭の質量と首の鋭さを通して彫刻と対話します。それは職業というよりも、亡命者で構成された前衛的な作品の中で、しっかりとした集中したワークショップでの存在感を確立します。
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#75 さん
モード アブランテスの肖像
1908 年に描かれ、ヘクト美術館に保管されているモード アブランテスの肖像画は、パリ時代初期のものです。暗い帽子をかぶったモデルは顔をわずかに変え、注意深く表情を保っています。厚い素材と青灰色の背景は、後期平坦な領域とは異なります。モディリアーニは、直接観察、セザンヌの記憶、そして個人的な単純化の間のバランスを今でも求めています。
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#76 さん
フランク バーティ ハビランドの肖像
フランス系アメリカ人の画家でコレクターのフランク・バーティ・ハビランドは、1914 年に表現されています。ペギー・グッゲンハイムのコレクションでは、垂直のマークが付いた明るい壁の前で彼女のスリムな体が際立っています。帽子と顔の近くの手が引きこもりの姿勢を生み出しています。モディリアーニは装飾を格子として使用し、公式肖像画から非常に遠く離れた友人に壊れやすい優雅さを与えています。
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#77 さん
窓の前にポール アレクサンドル
ポール アレクサンドルは、ルーアンに保管されているこの1913 年の肖像画の窓の前に立っています。窓の直立部分は底部を分割し、立っている体をフレームにし、腰に置かれた手はモデルに静かな自信を与えます。モディリアーニは人物を空間から切り離しません。ガラスの建築は衣装を拡張し、パトロンの肖像画を行の構図に変換します。
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#78 さん
セルソ ラガールの肖像
スペインの画家セルソ ラガールは、パリでのインスタレーション直後の 1915 年に表現されました。狭い顔、口ひげ、暗い衣装が、すぐにそれとわかるシルエットを構築します。イスラエル博物館に保存されているこの絵は、モンパルナスに集まった外国人クリエイターのギャラリーに属しています。モディリアーニは、芸術学校というよりも、気配りがあり、ほとんど心配するような態度を翻訳しています。
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#79 さん
ルイ デヴレーニュ 博士
「ハンサムな少佐」とも呼ばれるルイ・デヴレーニュ博士は、1915 年に暗い衣装で描かれました。その広い顔と強力な首は体系的な伸びに抵抗します。今日ビュールレのコレクションでは、肖像画にはモディリアーニが模型の実際の構築に合わせて変形を調整している様子が示されています。医学や軍事の権威は記章ではなく、前面の安定性によって示されています。
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#80 にあります
マテオ ルイス デ アレグリアの肖像
スペインの画家、マテオ・ルイス・デ・アレグリアは、1915 年にモディリアーニのためにポーズをとった。薄い顔、口ひげ、斜めの視線は、大規模な大衆によって扱われた暗い衣装から浮かび上がる。アレン記念美術館に保存されているこの作品は、戦時中のパリの国際環境を追跡している。モディリアーニは、今ではあまり知られていない同僚を、名声に依存することなく、永続的な存在に変えている。
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#81 さん
ピエール ルヴェルディの肖像
キュビスムに近い詩人であり、後に雑誌『ノール シュッド』の創刊者となるピエール ルヴェルディは、1915 年に描かれた。顔は胸像に対してほとんど大きすぎて見え、視線はわずかにずれている。モディリアーニは文学作品を描こうとはしていない。詩人の集中力を、頭の密度、閉じた衣装、そして気を散らすものをすべて排除する茶色の背景によって表現している。
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#82 さん
帽子をかぶったガストン モドットの肖像画
ブニュエルとルノワールの将来の俳優であるガストン モドーが、明るい帽子をかぶってここに現れます。 1918年に描かれ、テルアビブに保管されているこの肖像画は、同じモデルの別のより正面的なイメージとは対照的です。帽子、長い首、タイトなフレーミングが、ほとんど演劇的な外観を与えます。比較すると、モディリアーニが男性を繰り返すのではなく、人の存在をどのように変化させるかが明らかになります。
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#83 さん
ドリヴァル夫人の肖像
演劇女優のマダム・ドリヴァルは、1916 年に高い髪型と明るい顔で描かれました。バーゼル美術館では、背景と髪の赤みが肌の色に反応します。この職業は、どの舞台衣装によっても示されていません。モディリアーニはむしろ、演劇が態度に移行したかのように、視線の権威とポーズの熟練を保持しています。
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#84 さん
ロシア人女性の肖像
古いタイトルは、この女性が名前を保持せずにロシア人であることを示しています。 1918年頃に描かれ、赤地に高い髪型と暗い服を着て胸像で描かれています。この指定は、モンパルナスからの移民や亡命者の多様性を思い出させますが、未知の伝記に取って代わるべきではありません。モディリアーニは、傾向、目、色を通じてモデルに独自性を与えています。
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#85 さん
ガストン モドット
国立近代美術館に保管されているこの 1918 年の肖像画では、ガストン モドットは帽子もかぶらず、開いた白いシャツを着て登場します。長い頭と狭い首は胸像の幅と対照的です。俳優はキャラクターで表現されていません。モディリアーニは織機の後ろの男を探しています。青灰色の背景と正面性により、この画像は写真のようにシンプルです。
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#86 さん
黄色いドレスを着た若い女性(ルネ モド)
ガストンの妻ルネ モドーは、1918 年に小さな青い花で区切られた黄色のドレスを着て描かれました。衣服はキャンバスを照らし、この肖像画をモディリアーニのより落ち着いたパレットと区別します。わずかに回転した座ったポーズは、それでも大きな抑制を保っています。色はルネを装飾的なモチーフに変えるものではありません。落ち着いた、気配りのある、物理的に固定された存在を明らかにします。
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#87 さん
レネー
1917 年に描かれたこのルネの肖像画は、茶色の背景に赤い髪に囲まれた明るい顔を示しています。小さなネックレスと暗い服が注意をそらすことなく首を囲んでいます。モディリアーニは胸像の構図を締め、モデルを目の中に一人で立たせています。この作品は、絵が伝記以上のものを保存しているときに、カタログの記憶にファーストネームで十分である場合があることを示しています。
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#88 さん
軽い胸像のルネ
この2 番目のルネーも1917 年の日付で、明るい胸像、明るい色の目、青緑色の背景によって区別されています サンパウロで保存されている、それは前のものの繰り返しではありません: 頭は異なって傾き、パレットはモデルとの関係全体を再現するためではなく、肖像画シリーズを使用してさまざまな状態を探索します。
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#89 さん
アリス
1918 年に描かれ、スタテンス美術館に保管されているアリスは、膝の上で手を組んで暗いドレスを着て正面から座っています。赤い背もたれと青い壁は、平らな部分の深さを整理しています。キャンバスの上部にあるファーストネームの碑文は、モデルのアイデンティティを強化しています。この作品は、ほとんど象徴的な静けさと個人的な細部、特に髪型と青い目を組み合わせたものです。
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#90 にあたる
フィレンツェ
1914 年に描かれ、ルートヴィヒ美術館に保管されている『フィレンツェ』は、モディリアーニが肖像画の語彙を安定させた時代のものです。黒いドレス、明るい襟、長い首が垂直のシルエットを構成し、顔はわずかに傾いたままです。青灰色の背景が細部を吸収しています。この絵は、始まりの素材と戦時中の直線的な優雅さの間の移行を示しています。
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#91 さん
ロロッテ
ロロットは 1917 年 6 月に描かれ、カタログでは非常に正確な日付となっています。暗い帽子、花束、またはカラフルな装飾品、正面顔が肖像画に活気を与えています。国立近代美術館に保存されているこの作品は、発展した伝記に依存していません。モディリアーニはファーストネームを刻み、態度を保っており、この絵は様式化された構造であると同時に会議の文書でもあります。
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#92 さん
アントニア
アントニア、日付1915 年、白い襟と黒いドレスに座って、一緒に手を. 、非常に垂直組成ジャン ワルター コレクションに属して-ポール ギョーム. 、モデルは、職業や環境の兆候なしに、控えめな表現を維持して、襟のコントラストを介して彼の存在を構築モディリアーニ、顔の楕円形と手の静けさ、今日ほとんど文書化されていないアイデンティティに重みを与えます。
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#93 さん
アドリエンヌ
1917 年に描かれ、ナショナル ギャラリー オブ アートに保管されているエイドリアーヌは、暗いドレスを着て頭を少し回します。茶色の肘掛け椅子は胸像の周りに封筒を形成し、上げられた手は控えめな動きを導入します。キャンバスはリネンに描かれており、その質感は平らな部分に伴います。モディリアーニは、手段の経済性、日々の優雅さ、そしてすぐに存在感を示す感覚を組み合わせています。
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#94 さん
ホワイトカラーのエルビラ
1918 年に描かれた白い襟のエルヴィーレは、紫色のドレスを着て、手をつないで正面から座っているモデルを示しています。小さな襟はシルエットの中心を照らし、顔に向かって導きます。モディリアーニはエルヴィーラを裸で服を着て描きました。これにより、モデルの役割の多様性を測定することができます。ここでは、ポーズの抑制と断酒が官能的な次元を支配します。
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#95 さん
バレンシアのローラ
1915 年に紙に油彩で描かれた『ローラ・ド・ヴァランス』は、スペインのダンサーとマネによって有名になった名前を取り上げています。 『モディリアーニ』では、碑文や線が見える背景の前で、非常に細長い横顔の人物が際立っています。タイトルは、ニックネームや文化的参照に関連している可能性があります。この作品は、現代絵画の記憶と軽い媒体での実験を組み合わせたものです。
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#96 さん
The Married
1915 年に描かれ、ニューヨーク近代美術館に保管されている「花嫁と新郎」は、2 人のタイトな人物を垂直形式でまとめています。彼らの頭は同じ高さでも同じ色で扱われてもいませんが、暗い服が彼らを団結させます。モディリアーニは感傷的な噴出を避けます。カップルは、近接性、顔の違い、並んで保持されている 2 人の個人の間の緊張によって存在します。
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#97 さん
The Beautiful Droguist
1918 年付けの『La Belle Droguiste』には、職業と美的判断を組み合わせたタイトルが付けられています。モデルは、広いエリアで処理された壁の前で、手を握りしめ、軽いドレスを着て座っています。モディリアーニは、店も製品も表していません。それは、人を社会的機能から切り離し、穏やかな態度がニックネームの軽さと矛盾するようにします。尊厳は装飾ではなくポーズから生まれます。
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#98 さん
ザ プリティー 主婦
1915 年に描かれ、バーンズ財団に保管されているジョリー メナジェールは、正面から軽いエプロンに座っています。両手は膝の上で交わっており、家具は基本的なままです。古いタイトルは外見と家庭的な役割を組み合わせたものですが、この絵はこのカテゴリーを超えています。モディリアーニは、モデルにキャンバスの空間全体と、日常生活を記念碑的な存在に変える不動性を与えています。
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#99 さん
の イエローセーター
1918 年に塗装され、ソロモン R. グッゲンハイム美術館に保管されているイエロー セーターには、赤い帽子をかぶった、明るい横顔の座っている人物が示されています。衣服の黄色と座席の赤は、非常に明るいパレットを生み出します。ただし、モデルは沈黙を保ち、手を膝の上に置きます。モディリアーニは、色をバランスの手段とし、単純な装飾効果ではありません。
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#100 さん
カフェ=コンサート歌手
1917 年に描かれ、ナショナル ギャラリー オブ アートに保管されているカフェ コンサート シンガーは、手を組んでダークブルーのドレスを着て座っています。観客も楽器も登場しません。この工芸品は、モデルのルック、ヘアスタイル、自信に含まれています。モディリアーニはパフォーマンスよりも休息を選択し、モンパルナスの公の役割とナイトライフの背後にある人物を明らかにします。
画像とシート: Alpha Reproduction ・ 機関カタログにおける管理された識別。
編集方法
絵画 100 点、検証可能な通知 100 点
コーパスはストアのアクティブなファイルから再構築され、タイトル、画像、技術、および組織のソースによって制御されました。
絵画のみ
図面、版画、グラフィック作品は除外されました。
反重複
各タイトル、リンク、画像はユニークです。視覚的なバリエーションが比較されました。
具体的なお知らせ
標準段落なし: 各テキストでは、関連する作業の主題、背景、または範囲が説明されています。
ソース
クロスチェックされた識別情報
メタデータは博物館のカタログや入手可能な文書通知と比較されました。各絵画の下に機関リンクが表示されます。
よくある質問
モディリアーニを読む
テクニック、ソース、複製、プレゼンテーション。
このセレクションには絵画のみが含まれていますか?
はい。検査中に特定されたグラフィック作品は削除されました。選択された 100 件のエントリは、キャンバス、ボール紙、パネル、紙、またはリネンに描かれた油絵です。
重複はどのようにして排除されたのでしょうか?
タイトル、リンク、画像ファイル、視覚的な類似点が比較されました。同じ絵画に対応するバリアントは破棄されました。
日付とコレクションはどこから来たのですか?
これらは、美術館の記録や参考カタログ、特に国立美術館、moma、バーンズ財団、テート美術館、シカゴ美術館の記録や参考カタログと相互参照されました。
記事にはスライドショーが含まれていますか?
いいえ、百枚の絵画は、読みやすく制御しやすいように、静止したページ上に表示されたままです。
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