華やかな行事では決してその人が排除されることはありません
ヴァン ダイク: ランクに人間の存在を与える
ルーベンスの軌道でアントワープで訓練され、イタリアのティツィアーノによって養われ、その後チャールズ1世の宮廷に召されたヴァン・ダイクは、剛性のない雄弁さを発明しました。体は長くなり、布地は循環し、視線は個人を廃止しない距離を維持します。
ヴァン・ダイクでは、優雅さが素顔と公的役割の間で交渉する方法となる。画像に切り替えます
画像における分類
チャールズ 1 世、自画像、神話、宗教画は、宮廷肖像画では要約できない芸術の範囲を示しています。
#1 です
チャールズ1世狩り
チャールズ1 世はちょうど下馬しましたが、ここには単純な停止狩猟は何もありません下草の端に立って、下から少し見て、王は銀のダブレットと赤いズボンで彼の細いシルエットを課しています股関節に置かれた手が主権者の信頼の兆候に変わる間、つばの広い帽子は彼の顔を影にしますファン ダイクは、正面から誇示する必要のない力の付属品のように、馬と使用人を横に追いやる 遠くでは、風景は海に向かって開き、玉座や王冠のないこの威厳に空気を与えます 遠くでは、風景は海に向かって開き、玉座や王冠のないこの威厳に空気を与えます 1636 年頃に描かれ、今日ルーブル美術館に保存されているこの大きな肖像画は成功します 珍しいバランス: チャールズは田園地帯からでもアクセスできるように見えますが、その優雅さ、静けさ、計算された視線の高さによって世界から隔てられたままです。
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#2 です
鎧を着たチャールズ1世の肖像画
In this portrait of Charles I, the black of the armor almost absorbs the light before returning it in metallic bursts.王がまっすぐに立ち、片手は剣の近く、もう片方は指揮のバトンに関連付けられている彼の淡い顔は、長い髪と細い口ひげで囲まれて、無表情のまま:権威は、動きを介して来るのではなく、完全に制御された不動性によって、大きな赤の吊り下げと風景への開口部は、彼の周りの力の劇場を組織します。 Van Dyck, however, avoids military stiffness.大きな赤の吊り下げと風景への開口部は、彼の周りの力の劇場を組織します。 Van Dyck, however, avoids military stiffness.大きな赤の吊り下げと風景への開口部は、彼の周りの力の劇場を組織します。 Van Dyck, however, avoids military stiffness.大きな赤の吊り下げと風景への開口部は、彼の周りの力の劇場を組織します。 Van Dyck, however, avoids military stiffness.大きな赤の吊り下げと風景への開口部は、彼の周りの力の劇場を組織します。 Van Dyck, however, avoids military stiffness.大きな赤の吊り下げと風景への開口部は、彼の周りの力の劇場を組織します。 Van Dyck, however, avoids military stiffness.大きな赤の吊り下げと風景への開口部は、彼の周りの力の劇場を組織します。 Van Dyck, however, avoids military stiffness.大きな赤の吊り下げと風景への開口部は、彼の周りの力の劇場を組織します。 戦士の紋章。このチャールズ 1 世は、画家によって開発された宮廷言語に完全に属しています。華やかさと脆弱性の同盟であり、衣装の輝きが、見せたい以上に心配する人間の存在を守ります。
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#3 です
チャールズ1 世の三重肖像画
チャールズ1 世は、左の横顔、4 分の3 の向きと右の横顔で、3 回登場します ヴァン ダイクは一連の瞬間を語っていません: 彼は同じ顔の系統的な研究を構築し、その角度、髪、首輪は精度で変化します暗い背景に集められた3 つの胸像は、分析的かつ厳粛な奇妙な存在を生み出します 1635 年に描かれたこの絵は、彫刻家ジャン ロレンツォ ベルニーニに大理石の胸像を作成するために必要なビューを提供するためのものでした彼の機能はプロファイルの明瞭さを説明しますが、全体の微妙さを説明しません衣服、首輪、光の変化は機械的な繰り返しを防ぎますそれぞれの頭 予備、警戒、憂鬱といった王室の性格のニュアンスを明らかにしているようだ。ウィンザー城のロイヤルコレクションに保存されているこの肖像画は、こうして実用的な文書を権力のアイデンティティと表現についての洗練された瞑想に変えている。
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#4 です
ひまわりのある自画像
ヴァン ダイクはほとんど演劇的な活気で振り向く 彼の顔は豪華な赤い衣服の上に現れ 一方の手は光に向かって傾いた大きなひまわりを指し もう一方の手は胸を貫く 黄金の鎖に注意を向けます 直接的な視線、実証的なジェスチャー、そして輝かしい素材の間では、芸術家は成功の公の宣言よりも自信を構成していない ひまわりは一般に忠実さのイメージとして理解されています: 花が太陽に向かって曲がるように、画家はチェーンが信号を送る主権者への愛着を肯定します ひまわりは一般に忠実さのイメージとして理解されています: 花が太陽に向かって曲がるように、画家はチェーンが信号を送る主権者への愛着を肯定します 作品は1635-1636 年頃のもので、ウェストミンスター公爵のコレクションに保存されています このように、個人的な野心と宮廷への忠誠心を兼ね備えています。ヴァン・ダイクは、芸術家であると同時に紳士であることを表しています。彼のエレガントな手にはパレットもブラシも見当たりません。彼女は、絵画を高貴な芸術のランクに置き、名声と王室の近さを確保できるシンボルをオーケストレーションします。
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#5 です
サムソンとデリラ
場面が限界点に達したとき、サムソンはすでに倒されている 彼女の強力な体は斜めに伸び、いくつかの人物によって動けなくなっている、一方、デリラはカーテンと豪華な布地からグループを支配している 彼女の強さが宿る髪に刃が近づいている 左側では、兵士が影から出てきて、欺瞞的な親密さを本物の待ち伏せに変えている 左側では、兵士が影から出てきて、欺瞞的な親密さを本物の待ち伏せに変えている ヴァン ダイクは、空間をほとんど呼吸不能にするまでキャラクターを締め付けている 腕、視線、布地は、ドラマの明るい肉体が明るい焦点となるサムソンに収束している 平和的なものは何もない:豊かな色彩さえも暴力に参加し、暖かい赤に反対しているように見える、 白人と深い黒人 画家は決定的な喪失の前、裏切りは成就したが主人公はまだ苦戦している瞬間を覚えている。官能的な美しさと物語の残忍さの間のこの緊張は、聖書の物語にアントワープの偉大なバロック絵画から受け継いだ物理的なエネルギーを与えます。
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#6
コルネリス ファン デル ゲーストの肖像
コルネリス ファン デル ゲーストは装飾も属性も壮観なポーズもなく間近に見えます黒い衣服とひだで暗闇を切り取る白いイチゴから顔が現れます頭を少し回すと予想外の存在に反応しているようです濡れた目、灰色のひげ、硬さもなく描かれたしわがこの出会いにほぼ即座に激しさを与えますヴァン ダイクがわずか21 歳前後の1620 年頃に作られた肖像画は、当時のアントワープの偉大なコレクターの一人を表していますヴァン ダイクがわずか21 歳前後の1620 年頃に作られた肖像画は、髪のテーパータッチ、リネンの厚い素材、点など、ブラシの妙技をますます強調しています まぶたの端の光。画像は後に拡大されました, おそらく別の手によって, しかし、そのコアは、顕著な集中力を保持します. Van Dyckはここでモデルの威信は彼の財産の表示ではなく、視線の動きに起因することができることを証明します。
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#7 です
マリア デ タシスの肖像
マリア デ タシスは、暗い背景に刺繍、真珠、銀の反射が輝く明るいドレスを着て立っています。大きなイチゴが彼女の顔を縁取り、華やかな印象を増幅させます。しかし、ポーズは固定されていません。若い女性はバストをわずかに回し、毛皮を控え、柔らかさによって和らげられた確信を持って見る人を見つめます。ヴァン ダイクは、衣装をしなやかな建築にしています。膨らんだ袖、狭い胴着、布の層は社会的地位の輪郭を描いていますが、光はこれらの兆候が重くなるのを防ぎます。額からレースまで循環し、その後手に向かって下降し、彼の肖像画の特徴である繊細さで扱われています 肌と髪にいくつかの暖かいアクセントで強化された冷たいパレットは、全体にほぼ真珠のような優雅さを与えます。この肖像画は、画家が貴族の儀礼と個人の存在を調和させる方法をどのように知っているかをすでに示しており、モデルに彼の服の素晴らしさを超えた人生を与えています。
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#8 です
マルケーザ バルビの肖像
マルケーザ バルビは記念碑的なスケールで空間を占めている高い肘掛け椅子に正面から座り、金襴で豊かにされたダークグリーンのドレスのボリュームに囲まれているレースのイチゴ、髪の宝石とオリエンタルな敷物は高い位置を示し、扇子は手の端に自然にぶら下がっている。 1623年頃に描かれたヴァン ダイクのジェノヴァ滞在中に肖像画は華やかな華やかさと驚くべき温かさを関連付けている。モデルは衣装の重みで固まらない:彼女の率直な視線と彼女のポーズの緩和は見る者と直接的な関係を生み出す。モデルは衣装の重みで固まらない:彼女の率直な視線と彼女のポーズの緩和は見る者と直接的な関係を生み出す。モデルは衣装の重みで固まらない:彼女の率直な視線と彼女のポーズの緩和は見る者と直接的な関係を生み出す。モデルは衣装の重みで固まらない:彼女の率直な視線と彼女のポーズの緩和は彼女の衣装の重みで固まらない:彼女の率直な視線と彼女のポーズの緩和は彼女の衣装の重みで固まらない:彼女の率直な視線と彼女のポーズの緩和は彼女の衣装の重みで固まらない:彼女の率直な視線と彼女のポーズの緩和は彼女の衣装の重みで固まらない:彼女の率直な視線と彼女のポーズの緩和は彼女のポーズの緩和 不明 この予約は絵をさらに明らかにする画家の才能: 特定の伝記なしでは、女性は説得力のある性格を保持し、尊厳、落ち着いた、注意で作られています このように社会的素晴らしさは、画面ではなく、出会いの舞台になります。
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#9
ロメッリーニ家の肖像
ロメリーニ家は、それぞれが明確な場所を主張する広大な構成で集まります 2 人の立っている男性、そのうちの1 人が鎧を着ている、2 人の子供に囲まれた女性に応答する 犬が前景をアニメーション化します 人物はプロトコルの行を形成しません: 彼らのジェスチャー、彼らの身長、そして彼らの視線は、男性的な権威、家族の継続性、家庭内の親密さの間の生活バランスを構築します ヴァン ダイクは1625-1627 年頃にジェノヴァでこのグループを描きました ジャコモ ロメリーニ、その後総督は、そこに登場しません、なぜなら、職務上の総督の個人的な表現が禁止されていたからです; この絵は彼の2 人の長男、彼の2 番目の妻とその2 人の子供の中心的な不在です 場面の独特な構成を部分的に説明している。 深い黒、明るい白、赤いタッチが、個人を消去することなく衣装を統一している。そのスケールにより、この作品はヴァン・ダイクが後に英国宮廷のために制作することになる偉大な王朝の肖像画を発表している。
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#10 です
エジプトへの飛行中は休んでください
大きな木の下で、聖母が子供を抱き、ジョセフは背景に残っていますそれらの周りには、若い天使が円を描いて踊り、遊び、途中降機を天上のお祝いに変えます空に広く開かれた風景は、設定としてだけでなく、: 葉、雲、距離が小さな数字のリズムに付随し、保護空間で家族を包み込む ヴァン ダイクは、エジプトへの飛行中の休息を脅かされた旅の中の恵みの括弧として扱います マリアの静かな優しさは、エジプトへの飛行中の休息を脅かされた旅の中の恵みの括弧として扱います マリアの静かな優しさは、体が動く鎖を形成する天使たちの楽しい勢いと対照的です 赤、青、明るい肌の色は、より暗く、導かれる自然から現れます 場面の統一性を壊すことなく目を。 このように画家は、宗教的な物語を、ヴェネツィアの色彩とフランドルの活力についての知識によって養われた牧歌的な詩と関連付けている。このエピソードは、現実的な休止というよりも、時間の外に中断された快適さのビジョンとなる。
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#11 さん
愛とプシュケ
プシュケは眠りにほとんど放棄され、彼女の体を大きく明らかにする青い布の中で休んでいます 愛は翼の勢いと構図を貫く赤いカーテンによって運ばれて彼女に向かって傾いています 二人の人物は深い風景の前で際立っています ラプロシュマンがまだ出現、欲望、目覚めの間で躊躇しているように見える瞬間 ヴァン ダイクはカーブとコントラストを好みます プシュケの輝く肉体は愛のそれに応答しますが、彼らの姿勢は反対の方向に従います: それは水平に伸び、斜めに下降します この構造は神話に穏やかな緊張を与えます、偉大な英雄的な場面の動揺はありません燃えるような赤、新鮮な青 そして風景の茶色は動きが最初に布で読まれる官能的な調和を組織します。 painterは古代の歴史を説明しようとするだけではありません; 彼は2 つの存在が互いに認識される壊れやすいしきい値を把握し、神話を愛の障害の研究にします。
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#12 さん
フィリップ ル ロワの肖像
フィリップ ル ロイは、その断酒が広い白い襟、手と顔を引き出す黒いスーツで立っています彼の足元では、犬が忠実さのおなじみのノートを導入します柱、カーテン、風景の脱出は高貴なフレームを確立しますが、少し風変わりなシルエットは純粋に公式の肖像画の剛性を避けますヴァン ダイクは黒をさまざまな素材に変換します: サテン、ベルベット、影は光の微妙な変化によって区別されますヴァン ダイクは黒をさまざまな素材に変換します: サテン、ベルベット、影は光の微妙な変化によって区別されます身体の近くに置かれた手と穏やかな視線はモデルのランクと一致する自制心を示唆していますが、画家はまるでフィリップ ルであるかのように、ポーズの中で可動性のあるものを保持しています ロイは立ち止まったばかりだった。動物、外への開口部、衣服の柔らかい線が、堂々とした建築を和らげている。社会的区別と身体の安らぎの間のこの同盟は、ヴァン・ダイクが英国貴族の肖像画で最高潮に達するスタイルを発表している。
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#13 さん
王妃 アンリエット マリー の 肖像
Henriette Marie appears mid-body in a dark dress awakened by the white of the lace and the softness of the skin tones. Her hands meet with restrainted in front her. the queen does not wear the most striking signs of sovereignt; a hanging and a few precious details are enough to inscribe her presence in the world of the court.ヴァン ダイクは、圧倒的な威厳よりも、ここで恵みを好む。 薄い顔、寺院を縁取るカールとわずかに遠い視線は、繊細な区別のイメージを構成する。 薄い顔、寺院を縁取るカールとわずかに遠い視線は、繊細な区別のイメージを構成する。 薄い顔、寺院を縁取るカールとわずかに遠い視線は、繊細な区別のイメージを構成する。 薄い顔、寺院を縁取るカールとわずかに遠い視線は、繊細な区別のイメージを構成する。 薄い顔、寺院を縁取るカールとわずかに遠い視線は、繊細な区別のイメージを構成する。 薄い袖口、寺院を縁取るカールとわずかに遠い視線は、繊細な区別のイメージを構成する。 薄い顔、寺院を縁取るカールとわずかに遠い視線は、繊細な区別のイメージを構成する。 薄い顔、寺院を縁取るカールとわずかに遠い視線は、繊細な区別のイメージを構成する。 薄い顔、寺院を縁取るカールとわずかに遠い視線は、繊細な区別のイメージを構成する。 薄い顔、寺院を縁取るカールとわずかに遠い視線は、繊細な区別のイメージを構成する。 薄い顔、寺院を縁取るカールとわずかに遠い視線は、繊細な区別のイメージを構成する。 薄い顔、寺院を縁取るカールとわずかに遠い視線は、繊細な区別のイメージを構成する。 薄い顔、寺院を縁 過負荷なしでシルエットを出現させます この肖像画では、王室のラベルは内面化されているようです: それは体の衣装、布地の品質、そしてジェスチャーの経済性で読むことができます アンリエットマリーは、このようにチャールズ1 世の宮廷に関連する憂鬱な優雅さの不可欠な数字の1 つになります。
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#14 さん
チャールズ1 世の5 人の子供
チャールズ1 世の5 人の長男たちが中庭のインテリアで2 匹の犬と一緒にポーズをとる未来のチャールズ2 世は大きなマスティフの近くに立っており、彼の兄弟姉妹は末っ子の周りに組織されているサイズ、保護的なジェスチャー、態度の多様さの違いがグループにアニメーションを与え、豪華な服が制約できないようにしている。 1637 年の署名と日付が付けられているこの絵は王室の依頼に応えながら王朝の肖像画を更新している。 ヴァン ダイクはモデルの階級を認識しているが、小さな大人に減らしていない。 ヴァン ダイクはモデルの階級を認識しているが、小さな大人に減らしていない。 ヴァン ダイクはモデルの階級を認識しているが、小さな大人に減らしていない。ヴァン ダイクはモデルの階級を認識しているが、小さな大人に減らしていない。ヴァン ダイクはモデルの階級を認識しているが、小さな大人に減らしていない。ヴァン ダイクはモデルの階級を認識しているが、小さな大人に減らしていない。ヴァン ダイクはモデルの階級を認識しているが、小さな大人に減らしていない。ヴァン ダイクはモデルの階級を認識しているが、小さな大人に減らしていない。ヴァン ダイクはモデルの階級を認識しているが、小さな大人に減らしていない。ヴァン ダイクはモデルの階級を認識しているが、小さな大人に減らしていない。ヴァン ダイクはモデルの階級を認識しているが、小さな大人に減らしていない。ヴァン ダイクはモデルの階級を認識しているが、小さな大人に減らしていない。ヴァン ダイクはモデルの階級を認識しているが、小さな大人に減らしていない。ヴァン ダイクはモデルの階級を認識しているが、小さな大人に減らしていない。ヴァン ダイクはモデルの階級を認識しているが、小さな大人に減らしていない。ヴァン ダイクはモデルの階級を認識しているが、小さな大人に減らしていない。ヴァン ダイクはモデルの階級を認識しているが、小さな大人に減らしていない。ヴァン ダイクはモデルの階級を認識しているが、小さな大人に減らしていない。ヴァン ダイクはモデルの階級を認識しているが、小さな大人に減らしていない。ヴァン ダイクはモデルの階級を認識しているが、小さな大人に減らしていない。ヴァン ダイクはモデルの階級を認識しているが、小さな大人に減らしていない。ヴァン ダイクはモデルの階級を認識しているが、小さな大人に減らしていない。ヴァン ダイクはモデルの階級を認識しているが、小さな大人に減らしていない。ヴァン ダイクはモデルの階級を認識しているが、小さな大人に減らしていない。ヴァン ダイクはモデルの階級を認識しているが、小さな大人に減 ためらいがちです 犬はこの二重の読み方を強めます 大きな動物は強さと忠実さを呼び起こし 小さなスパニエル家庭生活を呼び起こします このように構成は 君主の未来と家族の優しさを 結びつけ 王家の継承に驚くほど人間的な顔を与えます。
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#15 さん
ヴィーナスとアドニスに描かれた侯爵ジョージ ヴィリアーズとその妻キャサリン マナーズの二重肖像画
ジョージ ヴィリアーズとキャサリン マナーズは、普通の肖像画の世界から離れてヴィーナスとアドニスの役を演じる。 風景の中で、彼らの体とカラフルなカーテンが、貴族のアイデンティティとロマンチックな遊びが混ざり合う神話の場面を構成している。人物の集まり、彼らの身振り、視線の向きが、無言の対話の密度をイメージに与えている。ヴァン ダイクは、古代の寓話を高貴な形式としてだけでなく、自由の空間としても使用している。青、オレンジ、金の布地は現代の衣装を置き換えるが、自由の空間としても使用している。青、オレンジ、金の布地は現代の衣装を置き換え、画家が肉の曲線、動き、コントラストを強調できるようにするため、シーンは内容ではない カップルを偽装しない:彼女は自分の関係を神話という権威ある言語に翻訳します。類似性と変容の間で、二重の肖像画は見る人にフィクションを受け入れながらモデルを認識するよう促します。この曖昧さが、結婚の華やかさと牧歌的な詩の中間に位置する魅力を与えています。
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#16 さん
アゴスティーノ パッラヴィチーニの肖像
Agostino Pallavicini sits in a spectacular mass of scarlet cloth. the folds of the coat unfold around him like architecture, while the white of the ratchet and the sleeves concentrate the light near the face and hands. a model looks at the viewer with contained confidence, without leting the abundance of the costume arriveness of the costume near its expression.アゴスティーノ パラヴィチーニは、壮大な塊の中に座って、コートのひだは、建築のように彼の周りに展開し、一方、ラチェットの白と袖は、顔と手の近くに光を集中させるモデルは、コンファースト自信を持って、見て、衣装の豊富さは、その表現を消去させることなく、この大きな肖像画は、彼のジェノヴァの才能の最初のデモンストレーションに属して、 1621 年に描かれた、ファン ダイクのイタリア到着後まもなく、この大きな肖像画は、彼のジェノヴァの才能の最初のデモンストレーションに属して、 1621 年に描かれた、ファン ダイクのイタリア到着後まもなく、この大きな肖像画は、彼のジェノヴァの才能の最初のデモンストレーションに属して、 1621 年に描かれた、ファン ダイクのイタリア到着後まもなく、この大きな肖像画は、彼のジェノヴァの才能の最初のデモンストレーションに属して、 1621 年に描かれた、ファン ダイクのイタリア到着後まもなく、この大きな肖像画は、最初のに属して、 1621 年に描かれた、ファン ダイクのイタリア到着後まもなく、この大きな肖像画は、最初の リラックスして、体はわずかに旋回し、視線は注意力を保ちます。暗い装飾と堂々としたスケールは、アクセスできないようにすることなく、この存在感を強化します。ヴァン・ダイクは、公共の素晴らしさ、優雅なジェスチャー、個人の繊細な観察の間で、彼を有名にするバランスをすでに見つけています。
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#17 さん
イザベラ ブラントの肖像
石造建築と赤い吊り下げの前に座るイザベラ ブラントは、金色の模様と交差した黒いドレスが、コントロールされた豊かさで彼女の周りに広がります 顔は見る人に向きを変え、わずかな笑顔で生き生きとしています、布地、肘掛け椅子、柱廊玄関も確固たる社会的地位を主張している肖像画の貴重なディテール ヴァン ダイクは1621 年にこの作品を描きました ルーベンスの最初の妻であるイザベラ ブラントは、その後、彼女の訓練に深い影響を与えた芸術家に最も近いサークルに属していました 絵画はオマージュと独立性を兼ね備えています: 形式の壮大さはルーベンスの芸術を思い出させますが、形式の壮大さはルーベンスの芸術を思い出させますが、心理的な繊細さと細長い優雅さは、ルーベンスの芸術を思い出させます すでにヴァン・ダイク独自のものとなっている。落ち着いて配置された手、開放的な視線、そして温かい光により、モデルは過度の親しみを持たずに存在している。この肖像画は、アントワープの芸術界で認められた女性を讃えながら、イタリアに到達する寸前の若い画家の初期の成熟を明らかにしている。
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#18 さん
イニゴ ジョーンズの肖像
イニゴ ジョーンズは胸像で表現され、黒い服を着て大きな白い襟で囲まれています。老人の顔、白髪、横向きの視線から注意をそらす装飾はありません。タイトな口としっかりとモデル化された特徴は、あたかもモデルが内面に反射を追求しているかのように、冷たさではなく集中力の印象を生み出します。 1635-1636 年の日付のこの肖像画は、ヴァン ダイクの大きなテキスタイルの滲出液と対照的です。拘束は、ここでの権威が精神と経験に基づいている人物に合っています。茶色の背景、地味な光、そして近いフレーミングは、顔にすべての密度を与え、肌を振動させるのに十分な柔軟性を備えています そして髪、しかし全体はほとんど建築的な厳密さで構築されたままです。ヴァン・ダイクは、自分の優雅さを世俗的ではない性格に適応させることができることを示しています。イニゴ・ジョーンズの区別は、注意、節度、そして強調するのに説明的な属性が必要ない知的存在から生じています。
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#19 さん
オリビア ボテラー ポーターの肖像
オリヴィア ボテラー ポーターは、真珠の輝きに銀の反射が反応する軽いドレスを着て楕円形で登場します。彼女の若い顔は暗い背景から優しく切り離されています。わずかに回転した肩と鑑賞者への視線は肖像画に控えめな可動性を与え、タイトな形式は近接性の印象を好みます。ヴァン ダイクは、肌から影へ、サテンからレースへ、髪から背景へ、肌から影へ、サテンからレースへ、髪から背景へ、繊細な移行に芸術を集中させています。衣装の豊かさにもかかわらず、重いものは何もありません。光はモデルの上を滑り落ち、同じ冷たい調和でさまざまな素材と一致しているようです。 1630年代に描かれたこの作品 画家のイギリスの世界に属し、そこでは宮廷の優雅さが紋章の蓄積ではなく柔軟性によって表現されることがよくあります。オリヴィアを囲むことから遠く離れた楕円形のフレームは、曲線の連続性を強調し、この儀式的な肖像画をほぼ親密な存在に変えます。
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#20 です
ドゥラッツォ侯爵夫人として知られる女性の肖像画
伝統的にドゥラッツォ侯爵夫人として知られる女性は、袖と胴着が光を吸収する黒いドレスに座っています 長い鎖、襟と手首の白さ、そしてこの深刻なパレットの赤い吊り下げ構造 モデルは尊厳を持って体を保持していますが、彼女の注意深い顔と手の柔軟性はポーズが遠くなるのを防ぎます ヴァン ダイクはここで彼がジェノヴァの貴族と完璧に完成させた言語を展開します: 提案された建築、豪華な布地、視点によって上昇したシルエット、そして見る者との直接的な関係は黒は決して均一ではありません; ここで彼は折り目と反射に従って自分自身をシェーディングし、衣服を表面にします 生きている。ドゥラッツォという名前による識別は慎重に定式化されたままであり、タイトルはまさにこの留保を保持しています。肖像画はその強さをまったく失っていません。これは、画家が、存在の重み、色のバランス、見た目の正確さによってのみ、物語や属性なしにキャラクターをどのように敏感にできるかを示しています。
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#21 さん
デヴォンシャー伯爵夫人キャベンディッシュ夫人クリスティアナ ブルース(1675年没)の肖像画
クリスティアナ ブルース、レディ キャヴェンディッシュ、彼女の姿をさらに長くする黒いドレスで立っている イチゴと袖口の白は顔と手の周りに鋭いアクセントを描きます 彼の側では、大きな緑色のカーテンが深い折り目で降り、拘束が支配するこのアンサンブルに豊かな色をもたらします ヴァン ダイクは、いくつかの測定されたジェスチャーの周りに肖像画を整理します 片手はトリミングで装飾されたオブジェクトを持ち、もう一方は自然に体のラインに付随しています モデルは見る人に向かって進まない; むしろ、それは磨かれた距離を課し、そのランクと一致しています モデルは見る人に向かって進まない; むしろ、それは磨かれた距離を課し、そのランクと一致しています しかし、生地の柔軟性とポーズのわずかな屈折は、緊縮財政を避けています ほとんど演劇的な緑色の吊り下げは、顔から気をそらすことなく幅を与えます。このイギリスの肖像画は、ヴァン・ダイクがどのようにプロトコルを優雅さに変えるかを示しています。社会的慣習を取り除くものではありませんが、穏やかで毅然とした性格を明らかにするのに十分な流動性をもたらします。
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#22 に掲載されています
自画像
若いヴァン ダイクは、暗い服の上に彼の顔が見る人に向かって非常に密接に自分自身を提示します 赤いカール、明るい肌、そして直接の視線は、ほとんど深さのない背景から出てきます アクセサリーは彼の職業を指定していません: アーティストは、彼の存在のみに依存し、生き生きとわずかに疑問を持ち、注意を維持します このシンプルさは、自画像に特定の強度を与えます 髪は、顔のより滑らかなモデリングとは対照的な自由で扱われます; いくつかの光のバーストは、目、額、唇を活気づけるのに十分です ヴァン ダイクは、仕事で自分自身を見せることや、社会的地位を明確に主張しようとはしません むしろ、誘惑の力と知性を意識した若者のイメージを構築します。きついフレーミングは、絵を即時の出会いに変えます。黄金の鎖、まばゆいばかりの衣装、王室の好意の象徴の前に、私たちの視線を維持するためのこの確実な方法で、野心はすでに読み取ることができます。
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#23 さん
男の肖像
この男は、顔が鑑賞者に戻る間に胸を回した擬似楕円形のフレームに現れ、白いイチゴが頭を取り囲み、黒い衣服に切り込みを入れている モデルは、物語的な装飾の恩恵を受けない; 彼の口ひげ、彼のひげ、視線の方向とプロファイルの正確さがすべての表現を運ぶ ヴァン ダイクは楕円形を敷居として使用する 図形は貴重な形に含まれているように見え、頭とレリーフ効果のおかげで出現する準備ができている 見える図形は貴重な形に含まれているように見え、頭とレリーフ効果のおかげで出現する準備ができている 見える ファン ダイクは楕円形をしきい値として使用する 図形は貴重な形に含まれているように見え、頭とレリーフ効果のおかげで出現する準備ができている 見える 頭とレリーフ効果のおかげで、図形は貴重な形に含まれているように見え、頭とレリーフ効果のおかげで出現する準備ができている 見える 頭とレリーフ効果のおかげで、図形は貴重な形に含まれているように見え、頭とレリーフ効果のおかげで出現する準備ができている 見える 頭とレリーフ効果のおかげで、図形は貴重な形に含まれているように見え、頭とレリーフ効果のおかげで出現する準備ができている 見える 頭とレリーフ効果のおかげで、図形は貴重な形に含まれているように見え、頭とレリーフ効果のおかげで出現する準備ができている 見える 頭とレリーフ効果のおかげで、図形は貴重な形に含まれているように見え、頭とレリーフ効果のおかげで出現する準備ができている 見える 頭とレリーフ効果のおかげで、貴重な形に含まれている両方に見えます 予備、警戒心と尊厳で作られた、特定の存在を記録 この経済は、彼の肖像画の芸術がアクセサリーよりも距離の微妙なオーケストレーションにどれだけ依存しているかを思い出させます いくつかの要素では、視聴者が解読するように招待されている社会的および心理的関係を確立します。
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#24 です
エンディミオン ポーターとの自画像
Endymion Porter and Van Dyck share the same oval portrait. Porter, dressed in light satin and seen from the front, occups the brightest part; the artist, in black, presents himself in profile but turns his eyes towards us. porter, dressed himself in front, occupses the both place a hand on a central stone, a gesture which connects their silhouettes and gives a symbolic basis to their proxidity. 1633-1635 年頃に描かれた作品は、ヴァン ダイクが自分自身と他の人を表現している唯一の既知の自画像です 1633-1635 年頃に描かれた作品は、ヴァン ダイクが自分自身と他の人を表現している唯一の既知の自画像です 1633-1635 年頃に描かれた作品は、ヴァン ダイクが自分自身と他の人を表現している唯一の既知の自画像です 1633-1635 年頃に描かれた作品は、ヴァン ダイクが自分自身を表現している唯一の既知の自画像です 1633-1635 年頃に描かれた作品は、 1633-1635 年頃に描かれた作品は、 1633-1635 年頃に描かれた作品は、 1635 年頃の既知の自画像です したがって、ヴァン・ダイクは自分の地位を主張することを諦めることなく階層を尊重します。彼の直接的な視線、優雅さ、そして廷臣との物理的な近さにより、このイメージは芸術家の友情、保護、尊厳についての稀有な宣言となっています。
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#25 さん
聖職者の肖像
Dressed in a long black robe, the cleric stands near a column which reinforces the verticality of his silhouette.大きな白い襟は、顔を照らし、一方、手は測定されたジェスチャーでスピーチを伴います. van Dyckは、宗教的属性を蓄積する必要はない、ボディ、視線と指の位置に、モデルの権威を定義するために、それは、知識や雄弁に基づいて機能を示唆しているポーズの非常にバランスを介して、十分な折り目、ニュアンスで展開される衣服の黒は、十分な折り目、十分なニュアンスで、決して不活性な質量になることはありません.衣服の黒は、十分な折り目、十分なニュアンスで展開され、決して不活性な質量になることはありません.衣服の黒は、十分な折り目、十分なニュアンスで展開され、決して不活性な質量になることはありません.列は、安定した順序で男を刻む; オープンハンドは、を導入します 交換の短い時間とは反対に 永続性と動きの間に、肖像画は控えめな緊張を獲得します より正確な識別がなくても、この聖職者は、聞くことと同じくらい話すことに慣れている、注意深い個人として現れ、その知的熟練 ヴァン ダイクは人間の存在を犠牲にすることなく翻訳します。
ディスカバー →ジェノヴァのカップル、家族、貴族が、ヴァン・ダイクがどのようにして華やかな生活をそれぞれの環境や気質に適応させているかを明らかにします。
#26 です
カップルの肖像
大きな赤い吊り下げの前に男女が並んで座っています彼は年上でひげを生やしていて彼女に向き直って手を取って; 白いイチゴで縁取られた彼女はこのリンクに落ち着いたポーズで反応します中心的なジェスチャーは構図に最も直接的な意味を与えます2 つの個々のステータスが目に見える同盟になりますヴァン ダイクは衣装、年齢、態度の違いを注意深くバランスさせますディープブラックは衣装、年齢、態度の違いを注意深くバランスさせますディープブラックは2 人の人物を結びつけ、背景の赤はシーンを温め、背景の赤はシーンを温め儀式的な威厳を与えますしかし、イメージは公式だけではありません絵画の中心に置かれた手の接合部は、人間味のある抑制された親密さを導入します カップルの表現 顔は笑顔も滲出も求めていません; 彼らの合意は近接性と安定性を必要とします 自信のある名前がない場合、肖像画はその謎を保持していますが、その組織は継続性、信頼、共通の表現に基づく関係の物語を語るのに十分です。
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#27 さん
貴族の肖像
貴族は黒い鎧を着て立ち、赤いズボン、剣、そして命令を呼び起こす杖を持っています 彼のシルエットは、暗い風景と装飾的な要素の前で際立っています 少し開いたポーズは、廷臣の可用性と軍の指導者の堅さを組み合わせ、強制的な動きの印象を与えることはありません ヴァン ダイクは、体を重くすることなく金属を輝かせる方法を知っています いくつかの反射は鎧のプレートを説明するのに十分であり、赤は人物の中心に向かって目を描きます いくつかの反射は鎧のプレートを説明するのに十分です、一方、赤は人物の中心に向かって目を描きます 顔は真の権威の点のままです: 落ち着いて、私たちに向かって向きを変え、それはランクの外部兆候を支配しているようです 風景の開口部は奥行きを与えます そして儀式的な監禁を避ける モデルの身元が特定されていない場合でも、肖像画は17世紀の貴族の理想、つまり自制心、武器の適性、そして自然な優雅さを正確に描写しており、王族ではなく主権者であるように見える存在の中で団結している。
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#28 さん
淑女の肖像
この女性はバストで表現され、肩を露わにする軽いネックラインで黒に身を包み、ニュートラルな背景は顔、髪型、肌と布地の間の繊細な移行に注意を集中させます頭を少し回して、真剣な表情で見つめますが、硬直や挑戦はありませんヴァン ダイクはここで、ニュアンスを好むために華やかな手段を減らします衣類の黒は設定として機能し、光は額、頬、首を優しく形作ります構成は設定として機能し、光は額、頬、首を優しく形作ります構成は設定として機能し、光は額、頬、首を優しく形作ります構成は設定として機能し、光は額、頬、首を優しく形作ります構成は設定として機能し、光は額、頬、首を優しく形作ります構成は大きなジェスチャーや印象的な建築に載っていません; それは距離の正確さによってモデルが知覚できるほど近くに見えます 個性、しかし貴族の肖像画の慣習によって保護されたまま この予備はまさにイメージの強さです 保証されたアイデンティティの不在下では、女性は視覚的な意味で匿名になりません: 彼女の落ち着き、彼女の注意と彼女の重力は特異な存在を構成します。
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#29 です
家族の肖像
男性、女性、子供が狭い空間に締め付けます 大きなイチゴで認識できる母親は、幼児を中央に抱き、父親はグループに近づきます 顔と手はコンパクトな鎖を形成し、子供の目、家族の物理的で象徴的な出会いのポイントに引き寄せます ヴァン ダイクは親密さを優先するために彼の王朝肖像画の広大な建築を放棄します 暗い服は肌の色と白いリネンが現れる共通の封筒を作ります 各大人は彼らの性格を保持していますが、体の傾きとジェスチャーの近さを通してそれらを接続する構成は幼児は単純なエンブレムではありません 子孫: その存在は本当に両親の態度を修飾し、絵画に注意深い優しさを与えます モデルの正確な識別がなくても、作品は、その時代の社会的コードを通じて普遍的な経験をキャプチャします ここでの肖像画の尊厳は、共有の絆のそれになります。
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#30 です
女性の肖像
女性は、襟と袖口の白いレースによって強化された、ゆったりとした袖の黒いドレスで立っています 茶色と金のカーテンが彼女の後ろにより演劇的な空間を開きます さまざまな高さに置かれた彼の手は、厳密な対称性を破り、シルエットに穏やかでほとんど通気性のリズムを与えます ヴァン ダイクは、半音階拘束を区別の楽器にします 黒は折り目、縫い目、反射に応じて変化し、白は顔から指への視線を導き、モデルは属性によっても壮観な表現によっても自分自身を課しません; 黒は折り目、縫い目、反射に応じて変化し、白は顔から指への視線を導き、モデルは属性によっても壮観な表現によっても自分自身を課しません; そのランクは、体の習熟度と材料の品質で読み取ることができます ぶら下がりはもたらします この存在と競合することなく必要なスケール 特定の名前がない場合は、タイトルは一般的なままですが、絵画は決してそうではありません それは個々の魅力の詳細を保持しています: 静かな自信を持って立って、見て、スペースを占有する方法。
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#31 さん
ダイダロスとイカロスの自画像
ヴァン ダイクが自身の特徴を貸している若いイカロスは、ダイダロスが肩に翼を取り付けている間、構図を支配している。 息子は古い発明家の頭に手を当てているが、彼の視線はすでに他の場所に逃げている。 羽、青とオレンジの布地、そして体の緊密な接近は、出発前のこの親密な瞬間に注意を集中させる。 ヴァン ダイクがまだ20 歳になっていなかった1618 年頃に描かれたこの作品は、神話を野心のマニフェストに変えた。イカロスは、低すぎたり太陽に近づきすぎたりしないようにという警告を受けたが、彼の表現はすでに焦りと大胆さを示唆している。若い英雄である画家の装いで自分自身を表現している 急速な芸術的上昇のリスクを振り返る ダイダロスは、装備し、助言する経験を体現する; イカロス、限界を超えたいエネルギー シーンはまだ落ちることを示していない 彼女は才能が翼を明らかにする爽快な瞬間を覚えている、この約束には自由と危険が伴うすべてがある。
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#32 さん
青春の自画像
この若々しい自画像では、ヴァン ダイクはテーブルや机の近くに座り、頭を手で支えている 暗い服は大きなひだを形成し、長い髪は見る人に向けられた顔を縁取る 態度は、画家のいつもの道具に頼ることなく、紳士の気楽さと思想家の集中力を関連付けている 建築装飾とそれに近い本や紙は、イメージに勉強熱心なトーンを与えている ヴァン ダイクは、手作業による練習だけで定義されているわけではなく、芸術を支える反射、文化、自己認識を暗黙のうちに主張しているポーズはさりげなく見えるかもしれないが、視線は鋭いままである 自発的。黒、茶色、白は、顔がすべての力を発揮する地味なパレットを構成しています。この作品は、若いアーティストが、外見が社会的地位を構築する方法にすでに注意を払っていることを示しており、彼は自分自身を、利用可能で、エレガントで、自分のイメージをコントロールしているものとして表現しています。
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#33 さん
アドリアン モーエンスの肖像
アドリアン モーエンス 横顔で示されています 黒いドレスを着て 大きな本を開いたり閉じたりして 彼に迫っています 白いイチゴは 暗い背景から彼の顔をはっきりと隔離しています 彼の視線は観客のそれを求めません: 彼は絵から動き出し、ポーズに読書や反射で中断された男の集中力を与えます ヴァン ダイクは、ほとんど厳しい経済性で肖像画を構築します 本のボリュームは胸像のそれに応答し、一方、手は人と物体の間に具体的なリンクを確立します 暗い衣装は、さらに指定する必要がなく、知的または学術的な機能の深刻さを示しています 額、鼻、 襟と指で、構図を通して静かな旅を作り出します。この拘束は、この絵画をよりまばゆいばかりの宮廷肖像画と区別します。ここでは、知識、注意、そしてプロフィールがそれを明らかにするのと同じくらい保護する内なる存在から尊厳が生まれます。
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#34 さん
アドリアン ファン シュタルベムの肖像
アドリアン ファン シュタルベムトは、4 分の3 の満席に座り、両手を前に集め、大きなイチゴに囲まれた首。 茶色の音域と柔軟な扱いにより、画家が最初にポーズを探しているかのように、書斎のような生き生きとした外観をイメージに与え、ボリュームの関係と装飾的な仕上げの前にモデルの表現が表現されます。この落ち着いた雰囲気は、画家の肖像画に合っています。アントワープの画家、ファン・シュタルベムは、豪華な演出なしで登場します。彼の気配りのある顔、手、襟の明確な形状は、構図を整理するのに十分です。ヴァン・ダイクは、衣服と背景を説明する急速な文章を目に見える形で残します。 このようにして、イメージは特別な新鮮さを獲得します。それは柱や貴重な布地でのランクを祝うのではなく、観察を通じて個性を祝います。姿勢の静けさと視線の知性は、ヴァン・ダイクがヨーロッパの記憶を確立するのに貢献したクリエイターや著名人のこのギャラリーにモデルを置きます。
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#35 さん
アメリー ド ソルムス=ブラウンフェルスの肖像
Solms-Braunfels' Portrait of Amelie, Van Dyck puts his art at the service of a princely presence without reducing the model to its rank signs.では、ヴァン ダイクは、彼の芸術をサービスに置いて、そのランク記号にモデルを削減することなく、ヨーロッパの王朝の歴史の図を刻むが、肖像画はまた、知覚可能な態度、予備とスペースを占有する個人的な方法を作る必要がありますこうしてpageantryは、その唯一の主題ではなく、出会いの設定になりますVan Dyckは、社会的区別と絵画的軽さの調和に優れていますVan Dyckは、社会的区別と絵画的軽さの調和に優れていますファブリック、可能なジュエリーと体の維持は、ステータスを主張することができますが、顔はより親密なモビリティを維持しながら、この緊張感は、肖像画に活力を与えます: アメリー ド ソルムス ブラウンフェルス 公式表現の世界に属していますが、アーティストは決して冷たさに変わることのない優雅さを持って、その機能の背後にいる人物を探します。
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#36 です
アンナ マリア デ チャムディオの肖像
チャムディオによるアンナ マリアの肖像は、正確な名前を中心に整理されているが、ここでは、さらに解釈を導くために十分に確実な伝記的事実を欠いている。 したがって、ヴァン ダイクは、彼が最も得意とするもの、つまり顔の向き、身体の支持、衣服と背景の一致を通じて、単数形の即時の身長を与えることで観察することができる。彼の女性の肖像画では、芸術家はしばしば生地をキャラクターの延長として扱います。袖の柔軟性、襟の硬さ、または装飾品の輝きは、それを置き換えることなく存在に貢献します。アンナ マリア デ チャムディオは、衣装がその地位を主張する場合でも、イメージの人間の中心であり続けます。 THE tableau は、モデルを配置するのに十分な素晴らしさ、それを代弁しないのに十分な抑制という視覚的な礼儀に基づいています。
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#37 さん
アンナ ファン クレースベッケの肖像
アンナ ファン クラースベッケの肖像は、社会的肖像画の偉大な伝統に属し、そこではアイデンティティが衣装や姿勢によってと同じくらい顔によって構築されます ヴァン ダイクは、単に世間体性の属性を整列させるだけでなく、見た目、手、衣服が一貫した全体を形成するように図形を整理し、物語に頼ることなくキャラクターを示唆することができます 衣服の精度はここで社会的役割を果たしますが、絵画的な役割も果たします 光または暗い素材、折り目、境界線は、顔をフレーム化し、その救済を与えるリズムを提供します アンナ ファン クラースベッケは、したがって、彼女の世界から孤立していません; 彼女は保持しながら、コードを運びます 独自の存在。ヴァン・ダイクは、個人と慣習の間のこの交渉を、巧みに構築されているため自然に見える容易さで優雅さに変えます。
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#38 さん
ヘンドリック リベルティの肖像
ヘンドリック リベルティは音楽家として知られており、彼の肖像画は人間と彼の芸術の関係を考えるように私たちを誘います。 ヴァン ダイクはこのアイデンティティを呼び起こすコンサートを表現する必要はありません: 聞く態度、測定されたジェスチャー、または音楽要素の存在は、モデルをリズムと規律の宇宙に置くのに十分です音楽家の肖像画は画家にとって大きな課題を突きつけます: 音に基づいて練習を可視化すること ヴァン ダイクは、顔、手、可能な属性の間で視線を循環させることによって、絵画の静かな手段で応答します モデルの尊厳は壮観な衣装に依存しません; それは集中力と熟練から来ています 提案しました。このようにして、このイメージは抑制された音楽の視覚的な対応物となり、その最初の音は常に誕生の危機に瀕しているように見えます。
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#39 さん
アンナ ウェイク(1605-1669)の肖像
The Portrait of Anna Wake, whose title gives the dates 1605-1669, presents a woman situated in her time without being locked into a summary biography.ヴァン ダイクは、顔、姿勢や衣装、3 つの要素に等しい注意を払って、私たちは、個人のアイデンティティや社会的位置を明確に表現することができますこのように図は、単純な家族のアーカイブとしてではなく、存在として表示されます画家の優雅さは、多くの場合、彼の方法による軽量化慣習服は、印象的なことができます、アクセサリーは、意味をロードしたが、外観と手は自発性の要素を保持しますアンナウェイクは、公共のサポートと内面の生活の間のこのバランスに立っています 絵画はモデルを窒息させることなく 17 世紀の暗号を読みやすくし、これが非常に多くのヴァン ダイクの肖像画の永続的な新鮮さを説明しています。
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#40 です
アン カー、レディ ラッセルの肖像画
Anne Carr, Lady Russell, is named with her title, and this double designation immediately places the portrait in the aristocratic sphere.ヴァン ダイクは、不動のエンブレムにモデルを変換することなく、ランクを知覚可能にする必要がありますが、顔はより個人的な表現の可能性を保持しながら、身体の着用、手の配置と衣服の構造権限の幅 画家は、区別が高価なオブジェクトの蓄積に依存しないことを知っている 画家は、区別が高価なオブジェクトの蓄積に依存しないことを知っている それは連続した線、穏やかなジェスチャー、または明らかな努力なしに空間を制御するシルエットから生じることができる ラッセル夫人は、このように彼女の環境の要件に従って提示されますが、この柔軟性 それはイメージを呼吸させます。この肖像画は、あたかも式典が一瞬、あまり大声で話すことに同意したように、社会的表現と人間の観察を組み合わせています。
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#41 さん
オーストリアのアンヌの肖像
『オーストリアのアンヌの肖像』には必然的に主権者の表現が含まれる。 『ヴァン ダイク』は、それゆえ権力、尊厳、王朝の連続性の兆候を持って作品を作っているが、彼の芸術はそれらを目録に載せることに限定されない。 『王家の人物』は、公式の機能以上のものを表現できる、信頼できる顔を維持しながら空間を支配しなければならない。 『この野心』は、布地、姿勢、視線の本質的な場所を説明する。 『貴重な素材』はランクを確立する; 体の構築は権威を与える; 顔の特徴は人を中心に保つ。 『ヴァン ダイク』は、重くなく、ほとんど自然で、壮大さを流動的にする方法を知っている。 『オーストリアのアン』が登場する したがって、威厳と人間の存在の間の微妙なバランスにおいて、宮廷肖像画の政治的および繊細な有効性のすべてが、決して突き抜けられないことなく依存するバランスである。
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#42 さん
アントワーヌ ド タシスの肖像
『アントワーヌ ド タシスの肖像』は、ヴァン ダイクに、ここで詳細な伝記に頼ることなく、男性的なアイデンティティを構築する機会を提供している。 「名前はモデルを個性化する; 絵画は次に胸像を持ち、視線を向け、手で遊ぶことによってその存在を指定しなければならない」これらの単純な選択は、それらを定式化することなく、ランク、年齢、または気質を感じることができる ヴァン ダイクがしばしば彼の男性モデルに、記念の剛性とはかけ離れた移動可能な優雅さを与える 衣服は社会的地位を肯定するが、顔は心理的な焦点であり続ける したがって、アントワーヌ ド タシスは、同時代人に認識できることと、留まることの2 つの要求を満たしていることに気づきます その歴史を知らない観客のために生きる。この第二の存在が第一の存在を生き残ると、画家は成功する。
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#43 さん
アルトゥス ヴォルフォート(1581-1641)の肖像
Artus Wolffort、彼自身画家、専門家の要件を親密に知っている同僚の前に表示されますこの状況は肖像画に特定の緊張を与えます: ヴァン ダイクは顔だけでなく、画像を判断するために訓練された視線を表現する必要がありますこの共有されたプロの良心を覆い隠すことなく、モデルの尊厳を肯定する必要がありますアーティストの肖像画では、手、目、衣装は過度に明示的な属性を数えることができますアーティストの肖像画では、手、目、衣装は過度に明示的な属性を数えることができますアーティストの肖像画では、手、目、衣装は過度に明示的な属性を数えることができますヴァン ダイクは知的存在と習得を支持し、経験を呼び起こす顔を残しますヴァン ダイクは知的存在と習得を支持し、経験を呼び起こす顔を残しますヴァン ダイクは知的存在と習得を支持し、経験を呼び起こす顔を残しますヴァン ダイクは知的存在と習得を支持し、経験を呼び起こす顔を残しますヴァン ダイクは知的存在と習得を支持し、経験を呼び起こす顔を残しますヴァン ダイクは知的存在と習得を支持し、経験を呼び起こす顔を残しますヴァン ダイクは知的存在と習得を支持し、経験を呼び起こす顔を残しますヴァン ダイクは知的存在と習得を支持し、経験を呼び起こす顔を残しますヴァン ダイクは知的存在と習得を支持し、経験を呼び起こす顔を残しますヴァン ダイクは知的存在と習得を支持し、経験を呼び起こす顔を残しますヴァン ダイクは知的存在と習得を支持し、経験を呼び起こす顔を残しますヴァン ダイクは知的存在と習得を支持し、経験を呼び起こす顔を残しますヴァン ダイクは知的存在と習得を支持し、経験を呼び起こす顔を残しますヴァン ダイクは知的存在と習得を支持し、経験を呼び起こす顔を残しますヴァン ダイクは知的存在と習得を支持し、経験を呼び起こす顔を残しますヴァン ダイクは知的存在と習得を支持しますヴァン ダイクは知的存在と習得を支持しますヴァン ダイクは知的存在と習得を支持しますヴァン ダイクは知的存在と習得を支持しますヴァン ダイクは知的存在と習得を支持しますヴァン ダイクは知的存在と習得を支持しますヴァン ダイクは知的存在と習得を支持します 2 人の画家間の静かな対話で十分ですが、このわずかな重力により、常にどこを見るべきかを正確に知っている 2 人の専門家の会議が生まれます。
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#44 さん
エリク デ プットの肖像
プッテの『エリクの肖像』には、ヴァン ダイクが明らかにその存在を優先している名前が付けられた男性が登場する。顔にはアイデンティティがあり、姿勢は社会的場所を肯定し、衣服はシルエットに全体的なリズムを与えている。この非常に読みやすい組織は、肖像画を階級や富のデモンストレーションに変えることなく、モデルをその世界に刻み込んでいる。しかし、アーティストはこの構造が機械的になるのを防いでいる。体のわずかな変化、あまり儀式的ではない手や完全に明らかにされていない外観は、予想される対称性を破ることができる。その後、人物はドレスコードが説明するのに十分ではないという個性を獲得する。その後、人物はドレスコードが説明するのに十分ではないという個性を獲得する。絵画は、その能力を実証する ヴァン・ダイクは、視線の記憶の中で、同時に構成され、遠くにあり、驚くほど直接的な男性的な存在を表現します。
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#45 さん
エレーヌ トロンペール デュ ボアの肖像
エレーヌ トロンペール デュ ボアの肖像は名前、衣装、態度が人物を正確な家族や社会的ネットワークに置く世界に属していますヴァン ダイクは、しかし、モデルをこの属性に還元することはなく、顔、シルエット、区別の兆候の間のバランスの取れた関係を求めています、そうすれば尊厳が個人を完全に消去することはありません彼の女性の肖像画は、素材と存在感の間のこの同盟から彼らの強さを引き出します彼の女性の肖像画は、素材と存在感の間のこの同盟から彼らの強さを引き出します彼女の女性の肖像画は、素材と存在感の間のこの同盟から彼らの強さを引き出します彼女の女性の肖像画は、素材と存在感の間のこの同盟から彼らの強さを引き出します彼女の女性の肖像画は、素材と存在感の間のこの同盟から彼らの強さを引き出します彼女の女性の肖像画は、素材と存在感の間のこの同盟から彼らの強さを引き出します彼女の女性の肖像画は、素材と存在感の間のこの同盟から彼らの強さを引き出します彼女の女性の肖像画は、素材と存在感の間のこの同盟から彼らの強さを引き出します彼女の女性の肖像画は、素材と存在感の間のこの同盟から彼らの強さを引き出します彼女の女性の肖像画は、素材と存在感の間のこの同盟から彼らの強さを引き出します彼女の女性の肖像画は、素材と存在感の間のこの同盟から彼らの強さを引き出します彼女の女性の肖像画は、素材と存在感の間のこの同盟から彼らの強さを引き出します彼女の女性の肖像画は、素材と存在感の間のこの同盟から彼らの強さを引き出します彼女の女性の肖像画は、素材と存在感の間のこの同盟から彼らの強さを引き出します彼女の女性の肖像画は、素材と存在感の間のこの同盟から彼らの強さを引き出します彼女の女性の肖像画は、素材と存在感の間のこの同盟から彼らの強さを引き出します彼女の女性の肖像画は、素材と存在感の間のこの同盟から彼らの強さを引き出します彼女の女性の肖像画は、素材と存在感の間のこの同盟から彼らの強さを引き出します彼女の女性の肖像画は、素材と存在感の間のこの同盟から彼らの強さを引き出します彼女の女性の肖像画は、素材と存在感の間のこの同盟から彼らの強さを引き出します彼女の女性の肖像画は、素材と存在感の間のこの同盟から彼らの強さを引き出します彼女の女性の肖像画は、素材と存在感の間のこの同盟から彼らの強さを引き出します彼女の女性の肖像画は、素材と存在感の間のこの同盟から彼らの強さを引き出します彼女の女性の肖像画は、素材と存在感の間のこの同盟から彼らの強さを引き出します彼女の女性の肖像画は、素材と存在感の間のこの同盟から彼らの強さを引き出します彼女の女性の肖像画は、素材と存在感の間のこの同盟から彼らの強さを引き出します彼女の女性の肖像画は、素材と存在感の間のこの同盟から彼らの強さを引き出します彼女の女性の肖像画は、素材と存在感の間のこの同盟から彼らの強さを引き出します彼女の女性の肖像画は、素材と存在感の間の 彼自身の表現。この絵は礼儀の規則を保持しながら、個性がレースの品質に限定されないことを示唆しています。
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#46 さん
ロレーヌ王アンリ2世の肖像
ロレーヌ王ヘンリー二世は王子の血統に属し、彼の肖像画はこの位置を即座に知覚できるようにしなければなりませんヴァン ダイクは、このために貴族の力に関連するサポート、衣装、属性を持っていますしかし、成功はその豊かさには依存しません:それは、人物が空間を制御し、見る人の視線をサポートする方法に依存します画家はしばしば男性の権威に、巨大な形ではなくエレガントな形を与えますシルエットは細くすることができます、身振りは測定され、素材は柔軟に扱われ、ランクを低下させることなく、シルエットは細くすることができます、ジェスチャーは測定され、素材は柔軟に扱われ、ランクは低下させませんシルエットは細くすることができます、ジェスチャーは測定され、素材は柔軟に扱われ、ランクは低下させませんシルエットは細くすることができます、ジェスチャーは測定され、素材は柔軟に扱われ、ランクは低下させませんシルエットは細くすることができます、ジェスチャーは測定され、素材は柔軟に扱われ、ランクは低下させませんシルエットは細くすることができます、ジェスチャーは測定され、素材は柔軟に扱われ、ランクは低下させません 絵画の機会における公式肖像画の義務。権力の表現をリズム、光、性格の行使とする。
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#47 さん
アンリエット マリーの肖像
イングランド女王ヘンリエット マリーは、ヴァン ダイクの英国でのキャリアの偉大なモデルの一人でした。彼の肖像画は、したがって完全に宮廷イメージです: それは主権、誕生、優雅さを肯定しなければなりませんが、権力の象徴の中で女王を特異化することができる柔らかさまたは活気を顔に与えますヴァン ダイクは、この視覚外交に優れています彼は布地、宝石、姿勢をそれらに全体のイメージを放棄することなく話しますヘンリエット マリーは、視線の方向と姿勢の軽さに支えられ、個人的な存在感を維持しています肖像画は儀式を放棄しません; 彼はそれを和らげますこの計算された優雅さは彼の影響を説明しています 英国貴族の表現に長く続き、自然に見えるためには明らかに多大な労力と外見に対する確かな理解が必要でした。
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#48 さん
ひげを生やした男の肖像
『ひげを生やした男の肖像』は一般的なアイデンティティから始まり、したがってモデルを区別する責任をすべて顔に委ねます。 「ひげ」は最初のリズムを与え、口を縁取り、頬の線を伸ばします。 「ヴァン・ダイク」は、有名な名前に依存しない存在感を引き出すために、照明、頭の向き、バスト保持で遊ぶことができます。この伝記の欠如により、観察はより注意深くなります。視聴者はタイトルや機能に頼ることはできません。彼は物理的な兆候や態度を読まなければなりません。 「ひげ」は変装ではありませんが、皮膚、髪、衣服と対話する素材です。 「ヴァン・ダイク」は変装ではありませんが、皮膚、髪、衣服と対話する素材です。 「ヴァン・ダイク」は変装ではありませんが、皮膚、髪、衣服と対話する素材です。 「ヴァン・ダイク」は変装ではなく、皮膚、髪、衣服と対話する素材です。 「ヴァン・ダイク」は変装ではなく、皮膚、髪、衣服と対話する素材です。 「ヴァン・ダイク」は変装ではなく、皮膚、髪、衣服と対話する素材です。 「ヴァン・ダイク」は変装ではなく、皮膚、髪、衣服と対話する素材です。
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#49 さん
男の肖像、1618年
1618 年の日付 そのタイトルによって、この男の肖像画はヴァン ダイクのキャリアの古い段階に属しています 個人の名前が付けられていないため、若い画家が男性モデルの権威をどのように構築するかに興味が集中しています 顔、襟、衣服、手の位置は、年齢、ランク、気質を確立する主な手段になります 日付はまた、彼を始めたばかりのフランドルの活力にまだ近い方法を観察するように私たちを誘います ヴァン ダイクはすでに彼を有名にする優雅さを探していますが、これは彼の後の宮廷肖像画よりもコンパクトで、より直接的で、空気感が少ないままにすることができます 男は不明のままです; 彼の存在はそうではありません 絵は芸術家を示しています 非常に早い段階で、絵画によって支えられ、しっかりと個性化された従来の対面のポーズを変換することができます。
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#50 です
男の肖像、1620-1621 年頃
The Portrait of a Man, circa 1620-1621 places the work in a specific period without giving the name of the model.この組み合わせの日付と匿名性は、画家の言語に注意をシフトヴァンダイクは、男性像を整理明暗質量、顔の優先順位を与え、衣服を使用して、空間に身体を取り付ける彼のキャリアのこの時点で、アーティストは、まだ英国宮廷の素晴らしさに依存していない優雅さを洗練さ外観、可能なひげ、襟や手は、個性を作成するのに十分です外観、可能なひげ、襟や手は、したがって、個性を作成するのに十分です外観、可能なひげ、襟や手は、個性を作成するのに十分です外観、可能なひげ、襟や手は、個性を作成するのに十分です文書化されたアイデンティティの欠如は、したがって、イメージを曖昧にしません逆に、それは肖像画の自律的な力を強調します: 名前を失った男は、したがって、画像の曖昧さを強調しません姿勢の精度によって忘却から保護され、肖像画の自律的な力を強調します。
ディスカバー →手、ルックス、襟、生地は、有名なモデルや匿名のままのモデルにユニークなアイデンティティを与えます。
#51 さん
ユベール デュ ホの肖像
ユベール デュ ホットの肖像は、特定の機能を彼のイメージに割り当てることなく特定された男を提示します ヴァン ダイクは、肖像画に固有のリソースに依存しています: 顔と背景の関係、胸像の構造、手の場所と衣服の品質 全体は、伝記的な物語を必要とせずにステータスと感じられる方法を作ります この断酒は、伝記的な物語を必要とせずにモデルに幅を与える方法を知っている画家に特に適しています この断酒は、環境に過負荷をかけずにモデルに幅を与える方法を知っている画家にとって特に適しています ユベール デュ ホットは、まず第一に、彼の立場と見方を通して存在します 衣服の詳細は彼の世界を位置付けますが、解釈を閉じることはありません したがって、絵画は予備の一部を保持します 貴族やブルジョワの肖像画の本質的な性質: それはその人物を肯定するのに十分なものを示していますが、完全に利用できるようにするには決して十分ではありません。
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#52 さん
ヴィオラ ダ ガンバを演奏する女性の肖像画
女性はヴィオラ ダ ガンバを演奏します, そのサイズと垂直性は、全身に係合する楽器. Van Dyckは、顔を調整する必要があります, 手と楽器は、肖像画が単純な音楽シーンでもアクセサリーのデモンストレーションでもないように、音楽家は、主題のまま; ヴィオールは、その存在を指定し、画像に無声リズムを導入します. 日付 1639, それはマーガレット レモンの肖像画を検討しました長いです, それは93.3 × 77.8 cmを測定し、ロイヤル コレクションに属します. 長いマーガレット レモンの肖像画を検討しました, それは93.3 × 77.8 cmを測定し、ロイヤル コレクションに属します. 長いマーガレット レモンの肖像画を検討しました, それは93.3 × 77.8 cmを測定し、ロイヤル コレクションに属します. 長いマーガレット レモンの肖像画を検討しました, それは93.3 × 77.8 cmを測定し、ロイヤル コレクションに属します. それは長いマーガレット レモンの肖像画を検討しました, それは93.3 × 77.8 cmを測定し、ロイヤル コレクションに属します. それは長いマーガレット レモンの肖像画を検討しました, それは93.3 × 77.8 cmを測定し、それは、その音楽的な主題によって、より慎重に参照されています.絵画は、女性を主張します, 楽器と身振り手振りとリスニングの間の注意深い関係.弓, 弦と 手は音を示唆しますが、肖像画は管理された練習で捕らえられた人の穏やかな威厳を保ちます。
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#53 さん
イザベラ ワールベーケの肖像
The Portrait of Isabella Waerbeke puts a name to the model, without additional facts authorizing a biographical story here. van Dyckしたがって、特異点を構築するを通じて、目に見える手段を表現:顔、姿勢、衣服とフレームに居住する方法の囚人になることなく、社会的に位置する図形を表示する必要がありますこのタイプの肖像画では、材料は不可欠な役割を果たしています布地と境界線はシルエットを整理し、光を方向づけ、顔のモデリングに対位法を提供します.Isabella Waerbeke,しかし、繊維研究の口実ではなく、画像の焦点のままです.Van Dyckは衣装の慣例を与えます まるで社会的エチケットが背景で正しく立つことをしばらく学んだかのように、人が呼吸できる柔軟性。
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#54 さん
オッタヴィアーノ カネヴァーリの肖像
Ottaviano Canevari has a Genoese name which places the portrait in the world of the elites met by Van Dyck in Italy.画家のアダプト彼の言語は、家族の尊厳、材料の豊かさ、メンテナンスの保証が中心の場所を占め、特定の機能やランクに男性を減らすことなく、社会です Van Dyckのジェノヴァの肖像画は、その幅広さと優雅さによって区別されますが、これは贅沢だけに基づいているわけではありません Van Dyckのジェノヴァの肖像画は、その幅広さと優雅さによって区別されますが、これは贅沢だけに基づいているわけではありません フィギュアは、体の位置、衣服の動き、顔の明瞭さのおかげで、自然に空間を制御する必要があります このように、人として、そして環境の代表として現れる画家 これら 2 つの側面を重くすることなく統合し、完璧に学習された永続的なジェスチャーの流動性を威信に与えます。
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#55 さん
無名のイギリス人の肖像
The Portrait of an Unknown Englishman defines the model by his emposed nationality while leaving his name in the shadows.この部分的な指定は、モデルに彼の名前を影に残しながら、彼の推定国籍によって定義しますこの部分指定は、私たちに思い出させるどのように多くの肖像画が、それらに付随した情報よりも優れた存在によって納得させる必要があります:顔の向き、体の姿勢と衣装は、失われた個性の敏感な証拠になる必要があります形容詞「英語」にもかかわらず、絵画の英国のキャリアの文脈と貴族の肖像画の特定の文化の中で作品を配置します形容詞「英語」にもかかわらず、絵画の英国のキャリアの文脈と貴族の肖像画の特定の文化の中で作品を配置します形容詞「英語」にもかかわらず、絵画の英国のキャリアの文脈と貴族の肖像画の特定の文化の中で作品を配置します男性はそれにもかかわらず、絵画の英国のキャリアの文脈と貴族の肖像画の特定の文化の中で作品を配置することができます男性はそれにもかかわらず、画家の英国のキャリアの文脈と貴族の肖像画の特定の文化の中で作品を配置することができます男性はそれにもかかわらず、画家の英国のキャリアの文脈と貴族の肖像画の特定の文化の中で作品を配置することができます エレガンス。 名前は欠落していますが、モデルは態度、距離、外観を保持しています; アーカイブはまだ躊躇しています、絵は誰かを提示し続けています。
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#56 さん
見知らぬ天文学者の肖像
The Portrait of an Unnamed Astronomer associates an unnamed man with a clearly designated discipline.職業上のアイデンティティは、観察や計算にリンクされたサインによってレンダリングされなければなりませんが、ヴァン ダイクは、モデルに個々の肖像画の尊厳を保存します 天文学は衣装ではありません: それは注意深い態度、楽器との関係、そして視線によって見えるようにされた考え方に従事しています 画家はこのように知識と存在のバランスをとります 地球儀、本、または可能なツールは、キャンバスを科学的なレッスンに変換することなく、活動を配置することができます 地球儀、本、または可能なツールは、このように知識と存在のバランスをとることができます 地球儀、本、または可能なツールは、活動を配置することができ、キャンバスを科学的なレッスンに変換することなく、顔は中心のまま、属性はコンテキストを提供します 匿名性は憂鬱なニュアンスを追加します: 人間の研究は忘れ去られていますが、あたかも絵を描くことが空での計算よりも時間にうまく抵抗したかのように、人間のイメージは残っています。
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#57 さん
ライダーの肖像
ライダーの肖像は、名前ではなく、社会的、軍事的アイデンティティによってモデルを定義します この用語は、馬の習熟、物理的な容易さ、衣装、サポート、または装備を通じて表現できるステータスを呼び起こします ヴァン ダイクは、ポーズを硬直させることなく、この潜在的なエネルギーを肖像画の必要な静けさと結び付ける必要があります 成功は、この内包された動きにあります 行動する準備ができている人物、自信に満ちたジェスチャー、または乗馬要素は、フレームの外での生活を示唆するのに十分です ライダーは、単に身なりの良い男性ではありません; 体、空間、権威との関係は、異なるように見える必要があります ヴァン ダイクは、あたかもモデルがまだ勢いを失わずに降りたばかりのかのように、この行動の約束を永続的な優雅さに変えます。
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#58 さん
夫婦の肖像
『夫婦の肖像』ではヴァン ダイクに結婚という抽象的な考え方に個性を溶かさずに二人の人物を表現するように依頼している近さ、体の向き、手の遊びは結合の合図となり、顔は2 つの異なるキャラクターを維持している社会的関係と個人的な存在を結びつけることに難しさがあるそれゆえに画家は無言の対話を組織する 衣服は階級や色の合意を確立できるが、姿勢の違いは各モデルを保存するのに十分であるそれゆえ夫婦は無言の対話を組織する 衣服は階級や色の合意を確立できるが、姿勢の違いは各モデルを保存するのに十分であるそれゆえ夫婦は無言の対話を組織する 衣服は階級や色の合意を確立できるが、姿勢の違いは各モデルを保存するのに十分である 二重の人物にならずにカップルがユニットを形成する このニュアンスは肖像画に深みを与える:それは認識された絆を記念している 社会によって、同じイメージに住む2 つの方法を認識することを許可しながら 完全に一致しても、配偶者はまったく同じことを考える必要はありません。
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#59 さん
白の子供の肖像
白の子供の肖像は視覚的な組織の中心に軽い衣服を配置します白は光を捉えシルエットを拡大しモデルの若さを際立たせますが彼女のキャラクターを定義するのに十分ではありませんヴァン ダイクも姿勢を観察します手と視線、子供らしい自発性とセッションによって課された姿勢の間の緊張を明らかにすることができます宮廷の子供や裕福な家族の肖像画はしばしば初期の社会的兆候でロードされていますしかし画家は衣装が若いモデルをミニチュアの大人に変身させることを防止しなければなりません画家は、しかし、衣装が若いモデルをミニチュアの大人に変身させることを防止しなければなりません画家は衣装が若いモデルをミニチュアの大人に変身させることを防止しなければなりません絵の具の明瞭さは新鮮さをもたらすことができますが、顔はそれ自身の予備を保持しています子供が現れます したがって、すでに成文化された世界では、ポーズが一日中続くことを好むモデルのこの特異な真剣さを維持してください。
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#60 にご案内しております
紳士の肖像
『紳士の肖像』は、名前と場所のない、幅広い社会的カテゴリーに基づいている。 『ヴァン ダイク』は、したがって、モデルの品質を、視線の支持、衣装、保証を通して感じさせなければならない。 エレガンスは孤立したオブジェクトには存在しない; それはシルエットの連続性と、身体が空間を占有する方法によって構築される。 この一般的なタイトルは、絵画をその絵画的力に特に依存させる。 『有名な物語』は、注目を支持しない。 『鑑賞者は、姿勢と顔から個人を信じなければならない。』 『有名な物語』は、注目を支持しない。 『有名な物語』は、注目を支持しない。 『姿勢と顔から個人を信じなければならない。』 『有名な物語』は、注目を支持しない。 『姿勢と顔から個人を信じなければならない。』 『有名な物語』は、注目を支持しない。 『鑑賞者は、姿勢と顔から個人を信じなければならない。』 『有名な物語』は、注目を支持しない。 『ヴァン ダイク』は、紳士の規範 - 区別、留保、習熟 - を視覚的なリズムに変換する。 『男は未知のままだが、彼のもの』 イメージは、自分自身を表現する方法を非常によく知っていたと主張しており、画家はここでその社会的スキルを芸術のランクに高めています。
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#61 さん
ジェノヴァの紳士の肖像
ジェノヴァ紳士の肖像は社会的カテゴリーに起源を追加しますジェノヴァはヴァン ダイクにとって偉大な貴族の肖像画を学ぶための主要な場所であり、人物の垂直性、衣服の幅広さ、インテリアの豊かさが家族の威信を肯定することができますモデルはその名前が保存されることなくこの文化の一部ですしたがって、ジェノヴァの言及は私たちに、正確な属性よりも壮大さのある概念に目を向けるよう促します身体は空間を制御し、布地はジェスチャーを拡張し、光は暗いまたは光沢のある素材から顔を選択します身体は空間を制御し、布地はジェスチャーを拡張し、光は顔を暗いまたは光沢のある素材から選択しますヴァン ダイクはこの素晴らしさに、押しつぶされない柔軟性を与えます ジャンティオムは匿名のままですが、彼がポーズをとる様子から、あたかもフレームを持っているかのように、彼の出身世界が読み取れます。
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#62 さん
金髪の紳士の肖像
『金髪紳士の肖像』では、髪の色と英語の社会的呼称によってモデルを区別している。この 2 つの情報は控えめなままですが、読み方の指針となっている: ヴァン ダイクは、紳士に期待される区別を維持しながら、髪の明るい色調を顔、首輪、衣服との対話に持ち込まなければならない 金髪は逸話的な詳細ではない 頭の周りのコントラストを修正し、存在を和らげたり照らしたりすることができる 画家は、名前がないにもかかわらず、モデルの個性を与えるためにこれらの関係を使用している 画家は認識可能な社会的タイプに属していますが、色、態度、外観はそれを妨げます は抽象的なもののままである。 ここでの優雅さは、人間の意味のような半音階的な意味でのニュアンスと、抑制の問題となる。
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#63 さん
金髪髭の男の肖像
金髪のひげを持つ男の肖像画は、ランクよりも顔を明確にします 軽いひげは、頬、口、衣服を接続して、組成の本質的な質量になります ヴァン ダイクは、この物理的特徴がモデルを完全に要約することを防ぎながら、頭部に救済を与えるためにその反射と質感を再生することができます 男性は名前ではないので、彼の存在は、特殊性と予備の間のこのバランスに基づいています ひげは記憶に残る兆候を提供します; 見た目、姿勢、光は残りを構築する必要があります このタイプの肖像画は、ヘアシェードを実際の絵画要素にすることができる、画家の観察の繊細さを示しています モデルは残っています 不明ですが、決して交換できるものではありません。彼の顔は、スタイルを練習するものではなく、出会った人の密度を保っています。
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#64 さん
テーブルにいる男の肖像
テーブルの男の肖像は、すぐにポーズを変更する家具の作品を紹介します テーブルはサポートを提供し、手やオブジェクトを収容し、画像に水平方向の境界線を創造します ヴァン ダイクはこのように、特定の活動を課すことなく、読み取り、書き込み、または単に休息にリンクされた、あまり儀式的な態度でモデルを提示することができます この要素はまた、肖像画に特定の深さを与えます 背景の前で身体はもはや一人ではありません; それはその環境と物理的な関係を維持します 背景の前で身体はもはや一人ではありません; それはその環境と物理的な関係を維持します 腕の位置とボードの近さは、顔と同じくらいキャラクターに貢献します 男は匿名のままですが、テーブルは状況を紹介します ほぼ物語の始まり。 『ヴァン・ダイク』は語られる直前に止まり、その効果はすべて沈黙したままになる。
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#65 さん
年配の男性の肖像
『老人の肖像』はモデルを彼女のしわに落とさずに時間を可視化するよう画家に求めていますヴァン ダイクは顔の変容、髪の質感、体のホールドを観察していますが、何よりもそれらを一つにする存在を求めています堅固で妥協のない注意のおかげで、年齢は生理学的スペクタクルではなく性格の次元になりますこの注意により、経験を消去する理想化と老化を独特の主題にする硬さという2 つの行き過ぎを避けることが可能になります光は額、目、手を選択できますが、衣服はシルエットを安定させます男は未知のままですが、彼の長い存在はに見ることができます 態度の拘束。 van Dyckはこうして、厳粛になることなく、控えめになることなく、肖像画に穏やかで敬意を持った重力を与えます。
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#66 です
ジョージ、ゴーリング卿の肖像画
ジョージ、ゴーリング卿という名前で、この肖像画は、サポートの保証、衣服の品質、身体と空間の関係において、その階級を読み取らなければならない英国の貴族を提示しています ヴァン ダイクは特に、この種の表現を習得しています 公人は、顔や個々のキャラクターを消去することなく、その地位を主張します 英国貴族の肖像画は、ヴァン ダイクに、長い線、測定されたジェスチャー、自然に見える権威に基づいたしなやかな優雅さを見つけます この伝統では、英国貴族の肖像画は、ヴァン ダイクに、長い線、測定されたジェスチャー、自然に見える権威に基づいたしなやかな優雅さを見つけます この伝統では、高貴なタイトルの後ろに人格が消えることはありません 顔、手、衣服の動きは、と直接的な関係を維持します 観客。このようにして、このイメージは、威信、人間の存在、自制心、つまり画家が堅さなく団結する方法を知っている 3 つの特質を結び付けます。
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#67 さん
メダリオンを着た男性の肖像画
メダリオンの男の肖像は、意味をロードした小さなオブジェクトを図の近くに配置します メダリオンは、所属、区別または記憶を示すことができますが、その内容はここでは文書化されていません、その視覚的役割を観察することが特に重要です コンパクトな形状は目をキャッチし、衣装内の精度のポイントを作成します ヴァン ダイクは、適度でこのタイプの属性を使用します オブジェクトは、肖像画の心理的中心のままである顔を置き換えることなくアイデンティティを豊かにする必要があります オブジェクトは、肖像画の心理的中心のままである顔を置き換えることなくアイデンティティを豊かにする必要があります メダリオンを提示または運ぶジェスチャーは、プライドと裁量の間の意図も明らかにすることができます メダリオンを提示または運ぶジェスチャーは、プライドと裁量の間の意図を明らかにすることもできます 男性は匿名のままですが、アクセサリーは、彼がこのサインで見られたいことを示唆しています 特に。したがって、テーブルは、キーが失われたメッセージの一部を、その存在を失うことなく保持します。
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#68 さん
ひげを生やした男の肖像
モデルは、ほぼ均一な茶色の背景に対して体の中央で際立っています 彼の尖ったひげ、口ひげ、短い髪は、視聴者に面した顔をフレームし、大きな白いイチゴが首を照らしています 黒い衣服は光の多くを吸収します; 黄金の鎖、衣装の境界、胸に置かれた手だけが暗い塊を中断します この手は、さもなければ安定したポーズに控えめな緊張を導入します 指は何も指さず、何も物体をつかまない: 彼らは単に体に注意を戻します ヴァン ダイクはこのように、顔と亜麻布の正確さを対比させ、物語の装飾なしで、背景の落ち着いた肖像画を休ませます スキン、ホワイト、ブラック、ゴールドなど、いくつかの非常に制御されたコントラストにより、モデルの表現が硬化することなく、しっかりとした存在感が得られます。
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#69 さん
アームチェアに乗った男性の肖像画
An olderly man sits in a armchair, his body wrapped in loose black clothing. his long grey beard goes down to his chest, under a small white collar which clearly detaches his head.片手は肘掛けの上に乗っている; もう片方は、大腿部に閉じた本を抱えている.彼の後ろには、暗い建築と壁のセクションがちょうど十分なスペースを開いて、シルエットが背景と融合するのを防いでいる.彼の後ろには、顔、本と腕の位置がポーズにほぼ幾何学的安定を与えている.しかし、顔、本と腕の位置がポーズにほぼ幾何学的安定を与えている.しかし、顔、本と腕の位置がポーズにほぼ幾何学的安定を与えている.彼の後ろには、暗い建築と壁のセクションがちょうど十分なスペースを開いて、シルエットが背景と融合するのを防いでいる.肘掛け椅子、本と腕の位置がポーズにほぼ幾何学的安定性を与えている.彼の後ろには、本と壁のセクションがちょうど十分なスペースを開いて、シルエットが背景と融合するのを防いでいる.彼の後ろには、本と壁のセクションがちょうど十分なスペースを開いている.椅子、本と腕の位置がポーズにほぼ幾何学的 色を掛けずに肌の色を温めます。その結果、年齢の重大さと、手に持った小さなボリュームによって具体化された知的な存在感が組み合わされます。
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#70 さん
60 歳の男性の肖像
老人の胸像がほぼフレーム全体を埋め尽くしている。規則的なひだで構成された広大な白いイチゴが、発光円盤のように顔を取り囲んでいる。白髪、口ひげ、とがったひげが、暗褐色の背景に対して際立っている。目立たない模様でアニメーション化された黒いダブレットは襟の下に見え続け、上隅に置かれた碑文は目をそらすことなく人物に添えられている。その構造は、リネンの丸みと顔の垂直方向の狭さの間の単純な対立に基づいている。ヴァン ダイクは、イチゴの乾燥した白さ、ひげの柔らかさ、暗い生地の測定された破片など、優れた経済性を備えた素材の違いを説明しています。 THE モデルは笑わないが、彼女の直接的な視線は記念の剛性を避けている。 近いフレーミングは、余分なアクセサリーなしで、静かで正確な出会いの要素に衣装と年齢の兆候を変えます。
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#71 さん
王妃 ヘンリエッタ マリアの肖像
アンリエット マリーは、わずかに回転して、その折り目が冷たい光を捉えるシルバーグレーのサテンドレスで立っているように見えます 茶色と金の布地がバストを斜めに横切り、首と耳の真珠が衣服の反射に反応します 彼女の手は腰の前で会い、肖像画のくぐもったアコードに唯一の活気に満ちた音を導入するオレンジ色の花の小さな花束の近くにあります 暗い背景は装飾を最小限に抑え、シルエットがそのリズムを課すようにします スカーフの斜めは前頭部のポーズが硬くなるのを防ぎます; 膨らんだ袖、締め付けられた手首、そして含まれている指のジェスチャーは、その後、一連の形状を整理します 柔軟. van Dyckは控えめな、ほとんど壊れやすい表現に華やかな付与します。 女王は、彼女のランクの兆候を提示されますが、フレーミングの近さと花束の繊細さは個人的な次元を維持します。
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#72 さん
ドロシー デイカー夫人の肖像
若い女性は、幅広の袖とスカートが銀色の光を反射する明るいサテンのドレスで立っています 体の周りに引っ張られた濃い青のカーテンが布の輝きを強調し、肩から腰まで大きな曲線を描きます 真珠が首と髪を飾ります 片手は腰に戻り、もう片方はドレスに沿って下降し、研究された優雅さで開きます ヴァン ダイクは、これらの非対称のジェスチャーからモデルの存在を構築します 顔は落ち着いて前面にあり、腕、カーテン、サテンの折り目は下部全体をアニメーション化します 顔は落ち着いて前面にあり、腕、カーテン、サテンの折り目は下部全体をアニメーション化します 茶色の背景、ほとんど空で、材料の各バリエーションをより敏感にします: 襟の透明感、真珠の白さ、生地の輝き、青のマットの深さ。この肖像画は、非常に精巧な宮廷衣装と、機械的にポーズをとるのではなく呼吸しているように見えるシルエットを組み合わせています。
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#73 さん
レディ テレサ シャーリーの肖像
レディ テレサ シャーリーは、金、クリーム色、赤茶色に支配された、見事なほど大きなスーツを着て座っています 刺繍入りのドレスは彼女の周りに大きな塊となって広がっています; 半透明のベールが羽飾りの頭飾りから降りてきて顔を縁取ります 人物の後ろでは、赤いカーテンが要塞化された建造物と澄んだ空が見える風景に開きます 肖像画は、要塞化された建造物と澄んだ空が見える風景を際立たせます 肖像画は、モデルの不動性と彼女の衣服の豊かさのコントラストを際立たせます 袖、刺繍、折り目、ベールはほぼ自律的な風景を形成しますが、顔は構図の最も穏やかな点のままです ヴァン ダイクは、華やかな人々が手で人を押しつぶすのを防ぎます 抑制と直接的な視線でポーズをとった。右側の遠くの開口部は、最終的にこのテキスタイルの蓄積を軽減し、暖かくて密度の高い全体に青みがかった息を与えます。
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#74 さん
毛皮を着た男の肖像
ひげを生やした男は、かなり彼の姿を広げる重い茶色の毛皮に包まれて、4 分の3 のフルに座っています 顔、白い袖口と手は光の大部分を受け取ります 手の1 つは穏やかなジェスチャーで彼の前に開きます; もう1 つは座席の上にあります 暗い背景は要素を特定することなくインテリアを示唆しており、すべての注意をフィギュアに集中させます 毛皮は単純な豊かさの兆候として扱われていません その暖かい反射と不規則なエッジは体と影の間の移行を生み出し、一方、軽い指はポーズにその関節の活気を与える Van Dyckは、衣装の重さと顔の活気を対比させます わずかに視聴者の方に向いている このように、肖像画は重くなることなく強力な物質的な範囲を維持しています: オープンなジェスチャーと動く光は会話の可能な印象を維持します。
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#75 さん
スペイン人男性の肖像
モデルは下部に現れ、黒いスーツを着て、ダブレット、ズボン、袖が細いシルエットを際立たせています。イチゴと白い袖口がこの垂直性を区切り、片手は腰に戻り、もう一方の手は体に沿って下降します。脚の近くに吊り下げられたメダルまたはバッジが小さな金属的な輝きをもたらします。柱と緑色の吊り下げフレームがフィギュアです。構成は高さと拘束力に優れています。濃い茶色のスーツは際立っていますが、布地の反射とリネンの明るいバンドのおかげで輪郭は判読できます。ヴァン ダイクは、いくつかの宝石、1 つの宝石など、華やかな装飾を控えめに分配しています ポーズを乱雑にすることなく、カーテンである建築 肩のわずかな動きと足の間隔は、絶対的な正面性を避けます。したがって、肖像画は、蓄積ではなくバランスと熟練を通じてモデルの状態を肯定します。
ディスカバー →文書化されていないポートレートにより、個々のニュアンスを失うことなくワークショップで取り上げられる柔軟な文法が可視化されます。
#76 さん
見知らぬ男の肖像
黒い長い髪をした男の顔が、非常に近い茶色の背景から浮かび上がってくる 彼の細い口ひげ しなやかな白い襟と濃い灰色の服が、儀式用の肖像画よりも自由なタッチで示されている 画像の下部に手が現れ、ジェスチャーの真ん中にいるかのように指がわずかに離れている 表面は、所々不規則で、ブラシの急速な繰り返しと通過を感じることができる この近接性が肖像画に特定の強度を与える 肖像画に特定の強度を与える モデルは、肘掛け椅子の後ろにも、柱の後ろにも、壮観な衣装の後ろにも避難しない モデルは、肘掛け椅子の後ろにも、柱の後ろにも、壮観な衣装の後ろにも避難しない この近接性が肖像画に特定の強度を与える モデルは、肘掛け椅子の後ろにも、柱の後ろにも、壮観な衣装の後ろにも避難しない モデルは、肘掛け椅子の後ろにも、柱の後ろにも、壮観な衣装の後ろにも避難しない この近接性が肖像画に特定の強度を与える モデルは、肘掛け椅子の後ろにも、柱の後ろにも、壮観な衣装の後ろにも避難しない モデルは、肘掛け椅子の後ろにも、柱の後ろにも、壮観な衣装の後ろにも避難しない モデルは、肘掛け椅子の後ろにも、柱の後ろにも、壮観な衣装の後ろにも避難しない この近接性が肖像画に特定の強度を与える モデルは、肘掛け椅子の後ろにも、柱の後ろにも、壮観な衣装の後ろにも避難しない この近接性は、モデルは、肘掛け椅子の後ろにも、柱の後ろにも、壮観な衣装の後ろにも避難しない この近接性は、肖像画に特定の強度を与える モデルは、肘掛け椅子の後ろにも、柱の後ろにも、壮観な衣装の後ろにも避難しない この近接性は、モデルは、肘掛け椅子の後ろにも、柱の後ろにも、壮観な衣装の後ろにも避難しない この近接性は、肖像画に特定の強度を与える モデルは、肘掛け椅子の後ろにも、柱の後ろにも、壮観な衣装の後ろにも避難しない この近接性は、モデルは、肘掛け椅子の後ろにも、柱の後ろにも、壮観な衣装の後ろにも避難しない この近接性は、肖像画に特定の強度を与える モデルは、肘掛け椅子の後ろにも、柱の後ろにも、 視線、鼻、口ひげなどの特定の領域を、影にさらに溶け込んだ輪郭で交互に配置します。この仕上げの違いは、表現に注意を集中させ、ジェスチャーが終了する前に、キャプチャされた存在のイメージの活気を維持します。
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#77 さん
父と息子の肖像
黒い服を着た男が、ほぼ銀色のライトグレーの服を着た少年の後ろに立っている 彼の手は子供の肩の上にあり、2 人の人物を混同せずに結び付けるシンプルなジェスチャー 白いイチゴが顔の高さを異にし、グループを構造化している 左側には、開口部が遠くの風景を明らかにする; 背景の残りの部分は、建築と深い影によって占められている 背景の残りの部分は、年齢差の周りに二重の肖像画を整理 ヴァン ダイクは、年齢差の周りに二重の肖像画を整理 父親のひげ、暗い衣装と垂直性は、息子の丸い顔、明るいスーツと小さなサイズに反対していますが、彼らの視線は見る人に向けられ、そして彼らの接触 主なものは即時の統一を生み出します。装飾は二次的なものですが、役に立ちます。窓は空気をもたらし、壁の線はグループを維持します。このようにして、この絵は物語的なアクションに頼ることなく、親近感、保護、社会的表現を組み合わせています。
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#78 さん
見知らぬ男の肖像、1630-1632年
背景のほぼ全体を占める赤い吊り下げ物の前に立つ男性 ダブレットとゆったりとしたコートで構成された黒いスーツは、白いイチゴと袖口によって目覚め、片手はわずかに前に進み、手のひらは上を向いています; もう片方は腰に向かって戻ります 衣服の黒とカーテンの暖かさのコントラストのおかげで、細長いシルエットがはっきりと際立っています 開いたジェスチャーは肖像画に主な動きを与えます アクションを伝えませんが、対称性を破ってモデルを鑑賞者の空間に近づけます 開いたジェスチャーは肖像画に主な動きを与えます アクションを伝えませんが、対称性を破ってモデルを鑑賞者の空間に近づけます ヴァン ダイクは、輝きが細かく異なることで黒を変化させ、袖とひだを作ります 人工的に衣装を明るくすることなくコートと脚 したがって、赤い吊り下げは豪華な装飾としてだけでなく、顔の周りに暖かい深みを作り出し、リネンのように顔の淡さを強化します。
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#79 さん
若大将の肖像
若者は、豪華な細工が施された鋼鉄の鎧でほぼ全身に描かれています 磨かれたプレート、リベット、装飾品は、多くの冷たい破片を捉え、広いレースの襟の白が反応します 片手は腰に寄りかかる; もう片方は下げたコマンドスティックを持っている 彼の後ろには、大きな赤いカーテンと影の領域が金属のシルエットに暖かくて演劇的なフレームを与えています ヴァン ダイクは、しかし、モデルを彼の装備に縮小しません ヴァン ダイクは、モデルを彼の装備に縮小しません しなやかな髪で囲まれた若い顔は、落ち着いて直接アクセス可能なままです 肘の角度、スティックの対角線、骨盤の動きは、彼のコントロールを奪うことなくポーズを盛り上げます 鎧の反射は体の体積を表し、カーテンはモノクロの冷たさを避けます。このように肖像画は、輝き、若さ、ジェスチャーのコントロールの組み合わせとして軍事的権威を示しています。
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#80 にあります
青年の肖像
茶色の背景の半分前に巻き毛の若い男が現れます彼は黒い衣服を交差させ胸に明るい帯と切り抜きでそれを明らかにしますその構造を明らかにします白い襟、広いがしなやかで顔を照らします彼の手はバストに反り返り、衣装のひだの下に指を滑らせ、頭は見る人の方にわずかに向けますクローズアップフレーミングは顔と手の関係を非常に重要視しますクローズアップフレーミングは顔と手の関係を非常に重要視しますクローズフレーミングは顔と手の関係を非常に重要視しますクローズフレーミングは顔と手の関係を非常に重要視しますクローズフレーミングは顔と手の関係を非常に重要視しますクローズフレーミングは顔と手の関係を非常に重要視しますカール、リネン、ダブレットの詳細は正確に説明されていますが、衣服の残りの部分は徐々に影に溶け込んでいますヴァン ダイクはこのように建築や無しの集中した存在感を生み出します エンブレム。指の抑制された動きは、固定されたポーズではなく、一時的な態度を示唆しています。黒、茶色、白の範囲が縮小されたことで、最終的に肌の色調が表現の大部分を担うことができます。
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#81 さん
ひげを生やした若い男の肖像画
モデルは体の中央、ほぼ横顔で見られますが、彼女の目は見る人に戻ります茶色の髪、口ひげ、金髪のひげが細長い顔を囲みます柔らかい白い襟が黒い衣服に対して際立っており、その折り目は下部ですぐに消えます胸に置かれた手は構図の下部に明るい領域を形成し、その精度で顔に反応しますこの斜めの向きは引きこもりと直接アドレスの間に緊張を生み出します体は遠ざかるように見えますが、視線は接触を維持しますヴァン ダイクはほとんど要素を使用しませんが、それぞれが明確な機能を持っています:白は頭をスーツから分離し、手はバストの斜めを閉じます、 茶色の背景が輪郭を包み込みます。特にひげと髪の変化は穏やかです。このように肖像画は、装飾や指示的なジェスチャーをせずに、測定された態度からその強度を引き出します。
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#82 さん
カルメル会修道士の肖像
僧侶は、非常に濃い青のフードで覆われた白衣に包まれて、できるだけ近くにフレームされています 顔、わずかに傾いて、この2 つの布の塊の間に際立っています 短い髪、沈んだ頬、半分開いた口は、明らかな理想化なしで説明されています 暗い背景は場所の基準点を提供せず、図形をほぼ即時の存在に変えます 色はここで決定的な役割を果たします 衣装の白は均一ではありません: それはフードの折り目と影に応じて、発光クリームから灰色になります 青と黒は頭をフレームし、肌のトーンの暖かさを強化します ヴァン ダイクは、機能を指定したり、ストーリーを伝えたりできるアクセサリーを放棄します エピソード。むしろ、疲労、注意、内面性を混ぜ合わせた表現に焦点を当てています。フレーミングが近いことで、見る人は儀式的なイメージではなく、生きている顔を観察しているような感覚を得ることができます。
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#83 さん
ジェノヴァ貴族の肖像、1624年
ジェノヴァの貴族が暗い建築空間に立っています黒ずくめです幅広の青みがかった灰色の襟とレースの袖口が衣装を照らしていますその反射で袖やコートが現れます片方の手は横に動いて開きますもう片方は腰や隣り合うサポートに向かって戻ります体はわずかに傾いて装飾の縦線とは対照的な柔軟な斜めを形成しますヴァン ダイクはポーズの振幅を使って人物像に容易さを与えますモデルは動かないように見えないように多くの空間を占めますモデルは動かないように見えないように多くの空間を占めます肘を上げて手を下げてバストの回転がいくつかの連続する方向を作りますモデルは動かないように見えないように多くの空間を占めます肘を上げて手を下げてバストの回転がいくつかの連続する方向を作りますモデルは動かないように見えないように多くの空間を占めます肘を上げて手を下げてバストの回転がいくつかの連続する方向を作りますモデルは動かずに見えないように多くの空間を占めます肘を上げて手を下げてバストの回転がいくつかの連続する方向を作りますしかし顔は最も安定した落ち着いた地点のままです ライトカラーの上 黒は平らではなく変調され、背景は徐々に輪郭を吸収します このように肖像画は、内部を見事なシーンに変えることなく、社会的区別と自然な動きを組み合わせています。
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#84 さん
画家の肖像
画家は中間の長さで現れ、黒い帽子をかぶり、同じ色のスーツを着ています 切り口のある大きな白い襟が彼のひげを生やした顔をフレーム化し、主なコントラストを生み出します 彼の後ろには、フレーム、絵画、アーチ型の開口部が画像専用のワークショップやインテリアを示唆しています 背景は、しかし、これらの要素がモデルよりも優先されないほど十分に暗いままです 背景は、これらの要素がモデルよりも優先されないほど十分に暗いままです 背景は、これらの要素がモデルよりも優先されないほど十分に暗いままです 人物の後ろの作品の存在は、しかし、手に持っている道具を必要とせずに肖像画に専門的な深さを与えます ヴァン ダイクは、外観と姿勢を工芸品の真の兆候にします バストはわずかに回転し、頭は視聴者に戻ります 正面性を避ける動き キャップの黒は影に溶け込みますが、顔はしっかりとモデル化されたままです 男、フレーム、アーチ型の空間の間で、この絵は見る人と彼が生み出すイメージの間に控えめな連続性を確立します。
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#85 さん
ジョン スチュアート卿とその弟、バーナード スチュアート卿
ジョン ステュアート卿と弟のバーナード卿は絵の高さのほぼ全体を占めている一人は金のスーツを着て欄干に寄りかかり、もう一人は青と銀のサテンで前進し、腰に手を当てて剣が見える彼らのシルエットは、彼らの目が会うことなく交差している光沢のある布地、レースの襟、華やかな靴はポーズを貴族の自信の表れに変えている1638 年頃に描かれたこの二重肖像画は優しい友愛を求めていない1638 年頃に描かれたこの二重肖像画は優しい友愛を求めていない1638 年頃に描かれたこの二重肖像画は優しい友愛を求めていない1638 年頃に描かれたこの二重肖像画は優しい友愛を求めていないヴァン ダイクは物理的な近接性と自律性の間の緊張を構築している:ジョンはより引っ込み思案に見える、バーナードはほとんど挑発的なエネルギーで見る人に向いているヴァン ダイクは物理的な近接性と自律性の間の緊張を構築している:ジョンはより引っ込み思案に見える、バーナードはほとんど挑発的なエネルギーで見る人に向けられている建築の背景、シンプルで 暗く、補色や豊富な生地に対する対比として機能します。 17歳と18歳くらいの二人の若者は、こうして内戦寸前の宮廷世界の俳優となり、素晴らしく、すでに脅かされている。
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#86 さん
見知らぬイタリア兵の肖像
兵士は横顔で提示され、頭は左に向けられている 短い髪、口ひげと重くカットされた鼻は赤茶色の背景に対して際立っている 白い襟は顔と暗い鎧の間に発光バンドを形成し、そのいくつかの反射は金属板を示すのに十分である 隅に置かれた赤いモノグラムは、全体の落ち着きを壊すことなくシルエットに付随している プロファイルの選択は、肖像画の通常の関係を大きく修正している プロファイルの選択は、視聴者の視線を満たしていない; 彼の注意は、フレームの外に位置するイベントに向けられているようだ モデルは、視聴者の視線を満たしていない; 彼の注意は、フレームの外に位置するイベントに向けられているようだ モデルは、視聴者の視線を満たしていない; 彼の注意は、フレームの外に位置するイベントに向けられているようだ モデルは、視聴者の視線を満たしていない; 彼の注意は、フレームの外に位置するイベントに向けられているようだ モデルは、視聴者の視線を満たしていない; 彼の注意は、フレームの外に位置するイベントに向けられているようだ モデルは、視聴者の視線を満たしていない; 彼の注意は、フレームの外に位置するイベントに向けられているようだ モデルは、視聴者の視線を満たしていない; 彼の注意は、フレームの外に位置するイベントに向けられているようだ モデルは、視聴者の視線を満たしていない; 彼の注意は、視聴者の視線を満たしていない; 彼の注意は、フレームの外に位置するイベントに向けられているようだ モデルは、視聴者の視線を満たしていない; 彼の注意は、視聴者の視線を満たしていない; 彼の注意は、視聴者の視線を満たしていない; 彼の注意は、視聴者の視線を満たしていない; 彼の注意は、視聴者の視線を満たしていない; 彼の注意は、視聴者の視線を満たしていない; 彼の注意は、視聴者の視線を満たしていない; 彼の注意は、視聴者の視線を満たしていない; 彼の注意は、視聴者の視線を満たしていない; 彼の注意は、視聴者の視線を満たしていない; 彼の注意は、視聴者の視線を満たしていない; 彼の注意は、視聴者の視線を満たしていない; 彼の注意は、視聴者の視線を満たしていない; 彼の注意は、視聴者の視線を満たしていない; 彼の注意は、視聴者の視線を満たしていない; 彼の注意は、視聴者の視線を満たしていない; 額、鼻、ひげが主軸となり、鎧がバストを影に伸ばします。したがって、このイメージは、正確な輪郭と明確に知覚できる精神方向からその権威を引き出します。
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#87 さん
老人の肖像
深い緑の背景の前に立ちはだかる老人 大きな白いイチゴがはげと灰色のひげでマークされた顔を囲んでいる 袖口で中断された垂直の塊で下降する黒いスーツ 片手は右に置かれた華麗な家具の上に乗っている; もう片方は体に沿って落ちる この横方向のサポートがポーズにシンプルで読みやすい安定性を与える ヴァン ダイクは衣服が消えないように暗い表面を変化させる: 袖のサテン、バストのマットブラック、下部の影 ヴァン ダイクは衣服が消えないように暗い表面を変化させる: 袖のサテン、バストのマットブラック、下部の影 ヴァン ダイクは衣服が消えないように暗い表面を変化させる: 袖のサテン、バストのマットブラック、下部の影 ヴァン ダイクは衣服が消えないように暗い表面を変化させる: 袖のサテン、バストのマットブラック、下部の影 ヴァン ダイクは衣服が消えないように暗い表面を変化させる: 袖のサテン、バストのマットブラック、下部の影 ヴァン ダイクは衣服が消えないように暗い表面を変化させる: 袖のサテン、バストのマットブラック、下部の影 ヴァン ダイクは衣服が消えないように暗い表面を変化させる: 袖のサテン、バストのマットブラック、下部の影 ヴァン ダイクは衣服が消えないように暗い表面を変化させる: 袖のサテン、バストのマットブラック、下部の影 ヴァン ダイクは衣服が消えないように暗い表面を変化させる: 袖のサテン、バストのマットブラック、下部の影 ヴァン ダイクは衣服が消えないように暗い表面を変化させる: 袖のサテン、バストのマットブラック、下部の影 ヴァン ダイクは衣服が消えないように暗い表面を変化させる: 袖のサテン、バストのマットブラック、下部の影 ヴァン ダイクは衣服が消えないように暗い表面を変化させる: 袖のサテン、バストのマットブラック、バストのマットブラック 最も明るく、年齢と自制心の両方を明らかにします。この人物は、衣装の厳粛さを和らげる注意深く表現を維持しながら、その高さで堂々としたように見えます。
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#88 さん
年配の女性の肖像
年配の女性は黒いドレスに身を包み、黒いドレスに身を包み、その質量が絵の底のほぼ全体を占めている大きな白いイチゴが顔を縁取り、レースの袖口が手首を照らしている。両手は膝の上で握りしめ、指は静かに重ねられている。座席の後ろと茶色の背景は目立たないままであり、彼女の周りに静かな封筒を形成している。ポーズは厳格なジェスチャーの経済に基づいている。座席の後ろと茶色の背景は目立たないままであり、彼女の周りに静かな封筒を形成している。ポーズは厳格なジェスチャーの経済に基づいている。顔、首輪、手は黒の中に明るい三角形を描き、追加のアクセサリーなしで視線を向けている。ヴァン・ダイクは、肌、でんぷん質のリネン、レース、ドレスの重い生地を注意深く区別している。 この材料の精度は、内面性の印象を妨げません: 目は誘惑しようとせず、口は閉じたままです したがって、肖像画はモデルの落ち着いた、年齢、物理的な存在に重みを与えます。
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#89 さん
質の高い女性とその娘の肖像画
少女を傍らに置いてポーズをとる質の高い女性 黒い服を着た大人は、広いレースの襟と胸像の上に降りてくるいくつかの金の鎖を身に着け、シルバーグレーのサテンを着た子供は手の近くに立って見る人に向かって顔を上げます柱、赤い座席、カーテンが後ろに深い色の儀式用のフレームを作り出します ヴァン ダイクは手と衣装のコントラストによってグループを明確に表現します 母親の暗いドレスは大きく安定したベースを形成し、子供の明るい布はすぐに目を引く 彼らの顔は身長の違いによって分離されていますが、同じ光によって集められた宝石、 リネンと家具は、シーンを飽和させることなくランクを示します このように肖像画は、家族の関係を非常に読みやすい構造に変換します: 大人の垂直保護、子供の小さな自律的な存在、2 つの間の慎重な接触。
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#90 にあたる
淑女と子供の肖像
長い黒いドレスを着た立ち上がった女性が、目の前に置かれた幼い子供の手を握っている 白い袖口と小さな宝石がダークスーツを照らし、子供の銀ベージュの衣装が2 番目の明るい塊を形成する柱が構図の一方を閉じている; もう一方には、開口部から淡い空の下、遠くの風景が浮かび上がっている 人物間のつながりは、非常に単純なジェスチャーによるものである: 手が中央で握りしめられている ヴァン ダイクは、この接触点を使って、サイズの異なる2 つの垂直方向のバランスをとっている 大人はほとんど動かず、子供の体はわずかにオフセットして見える、まるで動く準備ができているかのようにドレスの黒 不透明になることなく、光の風景と若々しい衣装に反対します 全体は公式の肖像画の尊厳と家族の近さの敏感な観察を組み合わせています。
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#91 さん
フランドル人女性の肖像画
フランドル人の女性は、金と茶色の刺繍のパネルが交差する黒いドレスを着て、4 分の3 の正座に座っています 巨大な白いイチゴが彼の頭の周りに伸び、袖口が腕を照らします 1 つは木製の座席の背中または肘掛けに柔軟に乗っています; もう1 つは体に戻ります 暗い背景は、これらの光と金色の形の周りの構成を締め付けます 肖像画は、衣装の見かけの剛性と腕の弛緩のコントラストに再生されます イチゴはほぼ円形の構造を課しますが、前腕の対角線とバストの傾きにより、イメージが凍結するのを防ぎます ヴァン ダイクは、その違いを顕著にします リネン、刺繍、ベルベット、制限されたパレットの木 顔は、笑顔ではなく、注意力、非実証的なまま この予備は、材料の詳細とポーズのわずかな放棄により多くの強度を与えます。
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#92 さん
ジェノヴァの女性の肖像
ジェノヴァの女性が肘掛け椅子に座り、イチゴと白い袖口で強調された黒いスーツを着ています 彼女の手は別々に、1 つは座席に、もう1 つは膝の近くに、2 つの落ち着いた支持点を作成します 柱が彼女の後ろに立ち、模様のある敷物が画像の下部を占めています 茶色の背景は、ボリュームを体から切り離すのに十分な深さを維持しています ヴァン ダイクは、シルエットの幅と座席の安定性によってここで権威を構築します 黒い折り目は均一ではありません: 彼らは影でも衣服を読みやすくする控えめな反射を捉えます カーペットは暖かい色と装飾的なスケールを提供します、一方で 柱が垂直性を強化していること しかし、襟の白で囲まれた顔から気をそらすものは何もありません このように絵画は、建築、織物、姿勢を真剣だが真っ直ぐな表現で結びつけています。
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#93 さん
見知らぬ女性の肖像
若い女性が真っ赤なサテンのドレスを着て背を高くして立っています幅広の襟と白いレースの袖口が上半身をはっきりと切り取り、スカートの光沢のあるひだは床に下ります片手は腰に戻ります; もう片方は噴水や石の要素に向かって伸びていますその後ろには風景と建築がオープンデコレーションを構成し、インテリアよりも軽いです赤は構図全体を支配していますが、ヴァン ダイクは影、オレンジ色の反射、ひだのより深い部分でそれを調節しています赤は構図全体を支配していますが、ヴァン ダイクは影、オレンジ色の反射、ひだのより深い部分でそれを調節していますリネンの白さは顔と手の周りのこの色彩の上昇を遅くしますリネンの白さは顔と手の周りのこの色彩の上昇を遅くしますリネンの白さは顔と手の周りのこの色彩の上昇を遅くしますリネンの白さは顔と手の周りのこの色彩の上昇を遅くしますリネンの白さは顔と手の周りのこの色彩の上昇を遅くします横方向のジェスチャーは、図形を装飾に作り出すことなく接続します 正確なストーリー; 何よりもそれはそのスペースを拡大します ドレスのスケールとフレームの豊かさにもかかわらず、モデルは測定された表現を保持します したがって、衣装の輝きは純粋な織物のスペクタクルではなく、個々の存在に役立ちます。
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#94 さん
女性の肖像、1618-1621 年頃
女性は中央のパネルが金で刺繍された黒いドレスで体の中央に現れますきつい折り目で展開された大きな白いイチゴが彼女の顔をフレーム; レースの袖口は手首にこの輝きを伸ばします彼女は小さな枝や植物の物体を体に近づけチェーンを伴います赤いカーテンと外への開口部は暗い熱と遠い光の間の背景を共有します赤いカーテンと外への開口部は暗い熱と遠い光の間の背景を共有しますヴァン ダイクは明らかに階層的な色の帯で構図を整理します衣服の黒、リネンの白、刺繍の金、カーテンの赤 手のジェスチャーはこの儀式装置により親密なノートを追加します手のジェスチャーはこの儀式装置により親密なノートを追加します顔は穏やかなままで、強い笑顔がなく、その 柔らかい光は、イチゴのほとんどグラフィック精度と対照的です。側面の開口部は、背景が完全に閉じるのを防ぎます。したがって、肖像画は、衣装の豊かさ、表現の抑制、空間の呼吸を組み合わせています。
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#95 さん
グイド ベンティヴォーリオ枢機卿の肖像画
枢機卿グイド ベンティヴォーリオは、赤の十分な調和に座って. mozetteは、彼の肩をカバーし、カソックは地面にダウンし、深い吊り下げは、彼の後ろに同じ色を取ります.中央では、白いラチェットは、壮大なフィネスのレースを表示します.モデルは右手に手紙を保持します; もう一方は柔軟に休む, 彼の視線は、ちょうど彼が会話を中断したかのように横に移動します. van Dyckは、ローマで1623 年頃、この人形を描きます, イタリア滞在中に枢機卿の尊厳によって課さ赤は、均一な質量を生成することができた可能性があります; それどころか、ベルベット、シルク、影の範囲になります.書籍, 紙 そして、左側に設置された花は、肖像画に紋章を詰め込むことなく、文化的で外交的な高位聖職者を想起させます。 17世紀の偉大な教会肖像画の一つでは、視線の活気と手の優雅さが、人物を機能よりも上に置いています。
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#96 さん
家族の肖像
4 人家族で大きな赤いカーテンの前に集まります黒い服を着て帽子をかぶった父親は座っている母親の後ろに立っています; 彼の腕はグループの周りを通ります女性も白いイチゴで黒い服を着て光に身を包んだ2 人の幼い子供を運んだり支えたりします顔は異なる高さで配置され構図の中央にきつい曲線を描きますヴァン ダイクはモデルの並置を連続した接触によって統一に変えます父親の腕、母親の肩、子供の体、大人の暗い衣装は小さな白い人物の周りに保護フレームを作り、より可動性があり明るい赤いカーテン 注意力を分散させることなく全体を温めます 家具や風景の重要な部分はジェスチャーと競合しません したがって、家族の肖像画は、社会的地位は知覚できるものの、身体の近さによって二次的に認識される、非常に読みやすい感情的構造に基づいています。
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#97 さん
オウムを持つ女性の肖像画
金のパネルと大きな白いイチゴで飾られた黒いドレスに女性が立っています片手で小さな豪華な装飾が施された袋を運びますもう片方の手で棚の上に置かれた緑のオウムに近づきます赤いカーテンが背景の一部を閉じている間開口部は水、空、遠い地平線が浮かび上がりますオウムは黒、白、金が支配する構図にカラフルで生き生きとした存在感を紹介しますオウムは黒、白、金が支配する構図にカラフルで生き生きとした存在感を紹介しますオウムは黒、白、金が支配する構図にカラフルで生き生きとした存在感を紹介しますオウムは黒、白、金が支配する構図にカラフルで生き生きとした存在感を紹介しますオウムは黒、白、金が支配する構図にカラフルで生き生きとした存在感を紹介しますオウムは黒、白、金が支配する構図にカラフルで生き生きとした存在感を紹介しますオウムは黒、白、金が支配する構図にカラフルで生き生きとした存在感を紹介しますオウムは黒、白、金が支配する構図にカラフルで生き生きとした存在感を紹介しますオウムは黒、白、金が支配する構図にカラフルで生き生きとした存在感を紹介しますオウムは黒、白、金が支配する構図にカラフルで生き生きとした存在感を紹介します 青い空気の領域による吊り下げと衣服の密度 このように、肖像画は、シルエットの明瞭さを失うことなく、社会的表現、親しみやすい細部、風景の開放性を組み合わせています。
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#98 さん
60 歳の女性の肖像
白い頭飾りと卓越したふくよかさのイチゴで囲まれた黒い背景に対して、年配の女性の顔が際立っています暗い衣服はほぼ完全に消え、頭はリネンの輝くひだの間に浮かんでいます上隅に置かれた碑文は肖像画に添えられていますきつい額縁には手も装飾も見えず老化の特徴と兆候にイメージを集中させますヴァン・ダイクは襟の白さを実際の構造として利用しますその繰り返しの曲線は顔を取り囲み、頭飾りは額の上にある構図を閉じますヴァン・ダイクは襟の白さを実際の構造として活用しますその繰り返しの曲線は顔を取り囲みますが、頭飾りは額の上にある構図を閉じますこれら 2 つの明るい領域の間では、肌の色調はピンク、黄土色、細かい影で形成されます。 直接的な視線と閉じた口は、モデルをしっかりと存在感で示し、執拗な理想化はありません。背景の落ち着いた雰囲気により、各しわ、生地の各端、および光の各変化がすぐに認識できるようになります。
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#99 さん
ジェノヴァ出身の子供を持つ女性の肖像画
ジェノヴァの女性が子供の近くに立ってポーズをとりますどちらも見る人の方を向いています白い襟と袖口で構造化された黒いドレスは高い暗い塊を形成します子供はより多くの光を捉える銀のベージュのスーツを着ています大人の腕は小さなシルエットの周りに戻り、保護的な絆を確立しますその後ろでは建築が風景と澄んだ空の景色を開きます構成は2 つの人物を分離することなくスケールの違いを強調します子供の明るい衣装は女性の顔と手に反応し、黒いドレスはそれらを同じ輪郭にまとめますヴァン ダイクは奥行きを与えるために装飾を使用します エピソードを伝えるためにノー: コラム、欄干、地平線はグループに従属したままです 包み込むようなジェスチャーと体の近さは華やかな華やかさを和らげます このように肖像画は貴族の垂直性、母親の注意、子供の自律的な存在を組み合わせています。
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#100 さん
女性と子供の肖像
黒い服を着て白いイチゴに囲まれた座った女性は膝の上に紫色の服を着た幼い子供を抱えています小さな体を絞らず支える彼の手を軽めの袖口が囲んでいます赤いカーテンが背景の上部を占め、側面の開口部が風景を浮かび上がらせています2 つの顔は互いに近くても高さが違って、絵の光り輝く中心を形成していますヴァン ダイクは母親の安定性と子供の潜在的な可動性のバランスをとっています黒いドレスは幅広でほぼ建築的な座席を形成します; 紫色のスーツは幅広でほぼ建築的な座席を作成します; 紫色のスーツは明るい色と前景の小さな形を導入します紫色のスーツは幅広でほぼ建築的な座席を導入します; 紫色のスーツは明るい色と小さな形を導入します前景のリネンの白はそれらを視覚的に接続します フィギュア、カーテンの赤が肌の色を温めます。風景は目を離さずに呼吸をもたらします。シーン全体は最終的に、腕、手、組織がどのように穏やかな協力関係を築くかにかかっています。
ディスカバー →ランキングが明らかにするもの
100 の作品、力を可視化する 3 つの方法
このルートは、アントワープの活力、ジェノヴァの高さ、スチュアートの宮廷を結びます。ヴァン・ダイクは公式を繰り返しません。彼はモデルに従って距離、動き、物質を常に調整します。
ポーズが支配します
頭の傾きや体のサポートは、ステータスを態度に変えるのに十分です。
生地が増幅します
シルク、サテン、ベルベット、アーマーが顔を窒息させることなくシルエットを延ばします。
見た目は抵抗します
華やかな雰囲気の中でも、遠慮や疲労が人を元気づけることがあります。
ヨーロッパ年表
ヴァン ダイクのフォローは5回
アントワーヌ・ファン・ダイクは、オランダ南部の主要な芸術とビジネスの中心地の 1 つで育ちました。
サン リュック ギルドでフリーマスターとして迎えられた彼は、幼い頃からアントワープの環境で地位を確立し、ルーベンスの軌道で働きました。
ジェノヴァとティツィアーノの研究は、彼の肖像画に高さ、動き、輝きからなる新たな幅を与えました。
チャールズ 1 世から召された彼は、宮廷の視覚的な偉大な組織者となり、騎士の称号を授与されました。
彼のキャリアは早くに終わりましたが、彼の貴族モデルはイギリスの肖像画の歴史に永続的な足跡を残しました。
ヴァン ダイク 詳しく
アントワーヌ ヴァン ダイク: 権力の一形態としての優雅さ
1599 年にアントワープで生まれたヴァン ダイクは、フランドル絵画の活力によって形作られた世代に属しています。非常に若い頃、彼はすでに肖像画と主要な宗教的主題を習得していました。ルーベンスとの親密さにより、彼は豊かな構図、可動的な身体、寛大な絵画素材を好むようになりましたが、彼自身の言語は、より神経質なシルエットとより抑制された感性によってすぐに頭角を現しました。
アントワープの最初の肖像画はこの自律性を示しています。コルネリス・ファン・デル・ゲーストは記念碑的な装飾を必要としません。顔、首輪、見た目はコレクターの知性を感じさせるのに十分です。カップル、芸術家、著名人の肖像画では、ヴァン・ダイクは時には華やかさを減らして、集中力、遠慮、親しみやすさをよりよく明らかにします。
1621 年から1627 年までのイタリアの滞在は、彼の芸術の規模を変えました ヴァン ダイクはティツィアーノを研究し、特にジェノヴァを旅しました、そこでは大家族が宮殿に住むことができる肖像画を依頼しました 人物は上昇し、建築とカーテンはシーンを囲み、布地は勢いを増します この威厳は、しかし、可動性のままです: ステップ、手、または斜めの折り目は、ポーズが凍るのを防ぎます。
宗教や神話の作品は、肖像画がその野心を疲れさせないことを思い出させます サムソンとデリラ、エジプトへの飛行中の休息、または愛とプシュケは、物語、動き、身体の表現を動員する身振りの明瞭さに対する同じ懸念を明らかにします: 各人物は全体の優雅さを犠牲にすることなく行動を主導しなければなりません。
ロンドンでは、1632 年から、チャールズ1 世は脆弱な君主制に主権イメージを与えることができる画家をヴァン ダイクで見つけた。 『狩りのチャールズ1 世』では、王が王冠や玉座のない風景を支配している; その高さはポーズと視点から来ている。 『三重の肖像』は、彫刻された胸像のモデルとして機能することを目的としており、3 つの横顔が同じ王室の顔の正確な研究に変わります。
ヴァン ダイクはまた、ヘンリエット マリー、王室の子供たち、宮廷側近たちを描きました。彼はシルエットを長くし、ジェスチャーを開き、サテンの光を循環させます。この恵みは単純な装飾ではありません。貴族の在り方を生み出し、階級を主張するのに十分なほど成文化され、自然に見えるほど柔軟です。
成功には、積極的なワークショップ、リハーサル、および参加の程度が異なる可能性があるバージョンが含まれます。拡張分類では、したがって、主要な発明、バリアント、または議論された帰属を構成するものを区別する必要があります。この注意は、コースを弱めるものではありません。この注意は、強力な視覚言語がアーティストの人生からどのように広がるかを示しています。
このトップ100 は、このように王室のイコン、ジェノヴァの肖像画、芸術家の顔、家族、神聖な主題と匿名の彫像を横断します。 傑作は発明の尺度を与えます; あまり有名ではない作品は、視線、手、布地、距離に基づく方法の柔軟性を明らかにします。
4 つの読み取りキー
ヴァン ダイクを素晴らしさを超えて見てください
視点、手、素材、顔と社会的役割の関係を同時にたどると、肖像画はより正確になります。
距離を測る
前方視線、後退視線、またはわずかに低い視線がモデルへの近接性を調節します。
ジェスチャーを読んで
手袋、杖、布地、開いた指はランクと同じくらいキャラクターを拡張します。
生地を比較
光はサテン、ベルベット、レース、鎧には同じように作用しません。
パワーを観察する
形式、低地平線、建築は、明示的なシンボルに頼ることなく、図形を成長させることができます。
検証可能な ID ログ
百作目以降も継続
パブリックコレクションでは、タイトル、日付、テクニック、寸法、帰属を確認できます。 eleganceは自発的であるように見えるかもしれません; 作業通知は正確さを必要とします。
よくある質問
ヴァン ダイク、華やかな行事の裏側
ルーベンスとの関係、イタリア滞在、カール1世の宮廷、そして彼の肖像画の永続的な影響を理解するための重要な答え。
アントワーヌ ヴァン ダイクの最も有名な絵画は何ですか?
『狩りのチャールズ 1 世』は、間違いなく彼の最も瞬時に認識できる肖像画です。 『チャールズ 1 世の三重の肖像』、『ひまわりの自画像』、『チャールズ 1 世の 5 人の子供』も彼の最も有名な画像の 1 つです。
ヴァン ダイクが肖像画の歴史において重要な理由は?
彼は、存在の自然さと非常に流動的な貴族の演出を組み合わせています。彼の宮廷肖像画は権力の表現に大きな影響を与え、その後何世紀にもわたって英国の画家に永続的なモデルを提供しました。
ルーベンスがヴァン ダイクに与えた影響は?
ヴァン ダイクはアントワープのルーベンスの軌道に乗って活動し、彼から構図の幅広さ、人物の可動性、素材の豊かさを学びます。しかし、彼はより神経質な優雅さ、しばしばより抑制的で憂鬱な雰囲気を育みます。
イタリア滞在が彼にもたらすものは何でしょうか?
1621 年から 1627 年にかけて、彼は特にティツィアーノを研究し、ジェノヴァの貴族のために働きました。彼の肖像画は、モデルの存在を増幅させる布地や建築物により、高さ、柔軟性、威厳が増します。
ヴァン ダイクは肖像画以外を描きましたか?
そうです。彼は、サムソンとデリラ、『エジプトへの逃亡中の休息』や『愛とプシュケ』など、宗教的、神話的、歴史的な主題を制作しています。これらの作品には、彼のフランドルでの訓練とイタリア芸術との対話が示されています。
なぜ彼の肖像画では手がそれほど重要なのでしょうか?
彼らはモデルのキャラクターとランクを拡張します 杖、手袋、または布の上に置かれた手は目を導き、シルエットを活気づけ、華やかな華やかさを与えることができます。
Van Dyckの再現を選ぶ方法は?
大きな王室やジェノヴァの肖像画は、部屋に建築的な存在感を与えます; よりタイトなバストは、より親密な関係を作成します 何よりも、あなたは壁の光にフォーマット、黒、赤、金を一致させる必要があります。
なぜ未知のモデルの肖像画を含めるのですか?
それらは、主題の名声を超えた方法を明らかにします。ポーズ、ルックス、素材のバリエーションは、ヴァン・ダイクが社会的慣習を明確な人間の存在にどのように変換するかを示しています。
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