黒で絵を描く
インクはどのように世界になるのか?
インク塗装はモノクロに限定されません 単一の黒、多かれ少なかれ希釈された、石、霧、水、葉、布地、深さを提案することができます。
空隙は欠如ではありません。空隙は形の間を呼吸し、サポートを光に変えます。
このルートでは、完成した絵画と単純な絵画を区別し、各作品を元の形式 (横スクロール、吊り下げスクロール、画面、アルバム、または原稿ページ) に配置します。
絵に描いた水墨画の百選
美術史の主要なランドマークとなったロール、スクリーン、アルバムページ。
#1 です富春山地に生息する
ランキングNo.1、富春山脈の住居は、黄公望が墨を真の絵画言語にする方法を示しています。 筆は墨を深い黒からほぼ透明な洗浄に変調し、西洋の視点に頼ることなくレリーフ、息、距離を構築しています。 中国絵画では、巨匠をコピーし、詩を書き、風景を描くことは、筆と記憶の同じ文化の一部です。 選択された年代測定は1347 -1350で、文書化された技術は絹または紙に墨と色があります。 選択された年代測定は1347 -1350で、文書化された技術は絹または紙に墨と色があります。 選択された年代測定は1347 -1350で、文書化された技術は絹または紙に墨と色があります。 選択された年代測定は1347 -1350で、文書化された技術は絹または紙に墨と色があります。 選択された年代測定は1347 -1350で、文書化された技術は絹または紙に墨と色があります。選択された年代測定は1347 -1350で、文書化された技術は絹または紙に墨と色があります。選択された年代測定は1347 -1350で、文書化された技術は絹または紙に墨と色です。選択された年代測定は1347 -1350で、文書化された技術は絹または紙に墨と色です。選択された年代測定は1347 -1350で、文書化された技術は絹または紙に墨と色です。選択された年代測定は1347 -1350で、文書化された技術は絹または紙に墨と色です。選択された年代測定は1347 -1350で、選択された年代測定は1347 -1350で、選択された年代測定は1347 -1350で、選択された年代測定は1347 -1350で、選択された年代測定は1347 -1350で、選択された年代測定は1347 -1350で、選択された年代測定は1347 -1350で、選択された年代測定は1347 -1350で、選択された年代測定は1347 -1350で、選択された年代測定は1
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#2 です山や水路を巡る旅人
ランクNo.2、山と川の中の旅行者は、どのようにファンクアンがインクを真の絵画言語にするかを示していますブラシは、インクを深い黒からほぼ透明な洗浄に変調し、西洋の視点に頼ることなく、レリーフ、息、距離を構築します中国絵画では、コピーマスター、詩を書いて風景を描くことは、ブラシと記憶の同じ文化の一部です 日付は1000 年頃と文書化された技術は絹や紙にインクと色を選択しました 日付は1000 年頃と文書化された技術は絹や紙にインクと色を選択しました 日付は1000 年頃と文書化された技術は絹や紙にインクと色を選択しました 日付は1000 年頃と文書化された技術は絹や紙にインクと色を選択しました 日付は1000 年頃と文書化された技術は絹や紙にインクと色を選択しました 元の形式 - ロール、アルバムシート、スクリーンまたはページ - 孤立した画像に縮小されていないゆっくりとした読み取りを必要とします サポートの材料、 黒の密度と筆致により、デジタル複製によって何が見えるかが完成します。
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#3 です夜を照らす白
classified No. 3, White Illuminating the Night shows how Han Gan makes ink a true pictorial language.ブラシは、インクを変調する深い黒からほぼ透明な洗浄、西洋の視点に頼ることなく、レリーフ、息、距離を構築する中国絵画では、コピーマスター、詩を書いて風景を描くことは、ブラシとメモリの同じ文化の一部です。 選択された年代は、約750 と文書化された技術は、手巻; 紙の上にインクサポートの材料、黒の密度とブラシの繰り返しは、デジタル再生が私たちを見ることを可能にするものを完成させるサポートの材料、黒の密度とブラシの繰り返しは、デジタル再生が私たちを見ることを可能にするものを完成させる画像に関連付けられたリンクは、アルファシートが存在するときに開きます、そうでなければ、作品を保存し、文書化する博物館通知。
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#4 です早春
区分第4 号、初春は、郭熙が墨を真の絵画言語にする方法を示しています。 筆は墨を深い黒からほぼ透明な洗浄に変調し、西洋の視点に頼ることなく、レリーフ、息、距離を構築します。中国絵画では、巨匠を模写し、詩を書き、風景を描くことは、筆と記憶の同じ文化の一部です。選択された年代測定は1072年であり、文書化された技術は絹または紙に墨と色です。選択された年代測定は1072年であり、文書化された技術は絹または紙に墨と色です。選択された年代測定は1072年であり、文書化された技術は絹または紙に墨と色です。画像に関連付けられたリンクは、アルファシートが存在するときに開きます。それ以外の場合は、作品を保存および文書化する博物館通知。この充実感と空虚さの習得は、水墨画の世界史における作品の永続的な位置を説明します。
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#5 です古い木々、平らな距離
分類第5 号、古い木、平らな距離、郭西はインクを真の絵画言語にする方法を示していますブラシはインクを深い黒からほぼ透明な洗浄に変調し、西洋の視点に頼ることなくレリーフ、息、距離を構築します中国絵画では、巨匠をコピーし、詩を書き、風景を描くことは、ブラシと記憶の同じ文化の一部です選択された年代はcaです。 1080と文書化された技術は手巻;絹の上のインクと色 この満腹と空の熟達は、水墨画の世界史における作品の永続的な場所を説明します。 選択された年代はcaです。 1080と文書化された技術は手巻;絹の上のインクと色 この満腹と空の熟達は、水墨画の世界史における作品の永続的な場所を説明します。元の形式 - ロール、アルバムシート、スクリーンまたはページ - は、孤立したイメージに還元されないゆっくりとした読み取りを課します。
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#6喬と華山脈の秋の色
分類第6 号、喬華山脈の秋の色は、趙孟頫が墨を真の絵画言語にする方法を示しています 筆は墨を深い黒からほぼ透明な洗浄に変調し、西洋の視点に頼ることなくレリーフ、息、距離を構築します 中国絵画では、巨匠をコピーし、詩を書き、風景を描くことは、筆と記憶の同じ文化の一部です 選択された年代は1295 -1296 で、文書化された技術は絹または紙に墨と色があります 選択された年代は1295 -1296 で、文書化された技術は絹または紙に墨と色があります 選択された年代は1295 -1296 で、文書化された技術は絹または紙に墨と色があります 選択された年代は1295 -1296 で、文書化された技術は絹または紙に墨と色があります 選択された年代は1295 -1296 で、文書化された技術は絹または紙に墨と色があります 選択された年代は1295 -1296 で、文書化された技術は絹または紙に墨と色があります 選択された年代は1295 -1296 で、文書化された技術は絹または紙に墨と色があります 選択された年代は1295 -1296 で、文書化された技術は絹または紙に墨と色があります 黒とブラシカバーは、デジタル複製によって私たちが見ることができるものを完成させます。
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#7 です川や山々の澄んだ遠景
分類第7 号、川や山の明確で遠いビューは、夏桂がインクを真の絵画言語にする方法を示していますブラシは、インクを深い黒からほぼ透明な洗浄に変調し、西洋の視点に頼ることなく、レリーフ、息、距離を構築します中国絵画では、マスターをコピーし、詩を書いて風景を描くことは、同じブラシ文化と記憶の一部です選択された年代は1200 年頃であり、文書化された技術は、絹や紙にインクと色をサポートの材料、黒の密度とブラシの繰り返しは、デジタル再生が私たちを見ることができるものを完成させる画像に関連付けられたリンクは、アルファシートが存在するときに開きます、そうでなければ、作品を保存し、文書化する博物館通知。
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#8 です水上の月の観世音菩薩
分類第8 号、水上の月の観世音菩薩は、未確認の芸術家がどのようにインクを真の絵画言語にするかを示しています インクのバリエーション、サポートの予備、色のタッチは、イメージに、表現されたモチーフと同じくらいジェスチャーに依存する深さを与えます 韓国では、水墨画は、拘束に注意を払って、明確なアイデンティティを保持し、竹の構造と肖像画の心理的存在 選択された年代は14 世紀前半であり、文書化された技術は掛軸です; インクと絹に色に関連付けられているリンクは、画像が存在するときにアルファシートを開き、それ以外の場合は保存し、文書化する美術館の通知 作品。この豊かさと空虚さの熟練は、水墨画の世界史におけるこの作品の永続的な位置を説明しています。
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#9の オールド プラム ツリー
分類no. 9、古い梅の木は、どのように狩野三節は、インクを真の絵画言語にするかを示していますインクの対話は、画面の空虚、紙と時には金; ジェスチャーは、枝、図形や風景を説明するのと同じくらい表面を整理します日本では、禅と狩野の学校は、スクロール、画面や仕切りに適応した、よりグラフィック構成に大陸遺産を変換する 日付が選択され、文書化された技術は、4 つのスライドドアパネル (襖); インク、色、金、紙の上の金箔満と空虚のこのマスターは、水墨画の世界史における作品の永続的な場所を説明します元のフォーマット - ロール、 アルバムシート、画面、またはページ - 読み取りが遅いため、分離された画像に縮小することはできません。
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#10 です雁を観想する王羲之
10 番に分類され、ガチョウを熟考している王羲之は、銭玄がインクを真の絵画言語にする方法を示しています。インクのバリエーション、サポートの蓄え、色のタッチは、表現されたパターンと同じくらいジェスチャーに依存する深さを画像に与えます。中国絵画では、巨匠をコピーし、詩を書き、風景を描くことは、ブラシと記憶の同じ文化の一部です。選択された年代は約1295年であり、文書化された技術は手巻物です;インクと紙上の色、そして金色です。元の形式 - ロール、アルバムシート、スクリーン、またはページ - は、孤立した画像に縮小することができないゆっくりとした読み取りを必要とします。サポートの素材、黒の密度、ブラシの繰り返しは、デジタル再生によって何を見ることができるかを完成させます。
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#11 さんライオンと子牛を持つアクバル
分類第11 号、ライオンと子牛を持つアクバルは、ゴヴァルダンがどのようにインクを真の絵画言語にするかを示している ペルシア語またはインドの写本絵画では、インクは不透明な色と金と相互作用する前に輪郭、顔、詳細を定義している イランとインドの宮廷工房では、インク描画は、アルバムまたは写本を対象とした学術絵画の正確な枠組みとなる 選択された年代は、verso: ca. 1630; 前面: ca. 1530 -50 であり、文書化された技術は、インク、不透明な水彩、紙に金色である 選択された年代は、verso: ca. 1630; 前面: ca. 1530 -50 であり、文書化された技術は、インク、不透明な水彩、紙に金色である 選択された年代は、verso: ca. 1630; 前面: ca. 1530 -50 であり、文書化された技術は、インク、不透明な水彩、紙に金色である 選択された年代は、verso: ca. 1630; 前面: ca. 1530 -50 であり、文書化された技術は、インク、不透明な水彩、紙に金色である 選択された年代は、verso: ca. 1630; 前面: ca. 1530 -50 であり、文書化された技術は、紙にインク、不透明な水彩、および金色である 画像に関連付けられたリンクは、アルファ シートが存在すると開きます。そうでない場合は、作品を保存および文書化する博物館通知が開きます。
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#12 さん山の上の詩人
ランキングNo.12、山の頂上の詩人は、沈周が墨を真の絵画言語にする方法を示しています。 筆は墨を深い黒からほぼ透明な洗浄に変調し、西洋の視点に頼ることなくレリーフ、息、距離を構築しています。 中国絵画では、巨匠をコピーし、詩を書き、風景を描くことは、筆と記憶の同じ文化の一部です。 選択された年代は1500年頃で、詩を書いて風景を描くことは、絹や紙に墨と色彩です。 選択された年代は1500年頃で、文書化された技術は絹や紙に墨と色彩です。 選択された年代は1500年頃で、文書化された技術は絹や紙に墨と色彩です。 選択された年代は1500年頃で文書化された技術は絹や紙に墨と色彩です。 選択された年代は1500年頃で文書化された技術は絹や紙に墨と色彩です。 選択された年代は1500年頃で文書化された技術は絹や紙に墨と色彩です。 選択された年代は1500年頃で文書化された技術は絹や紙に墨と色彩です。 選択された年代は1500年頃で文書化された技術は絹や紙に墨と色彩です。 選択された年代は1500年頃で文書化された技術は絹や紙に墨と色彩です。 選択された年代は1500年頃で文書化された技術は絹や紙に墨と色彩です。 選択された年代は1500年頃で文書化された技術は絹や紙に墨と色彩です。 選択された年代は1500年頃で文書化された技術は絹や紙に墨と色彩です。 選択された年代は1500年頃で文書化された技術は絹や紙に墨と色彩です。 選択された年代は1500年頃で文書化された技術は絹や紙に墨と色彩です。
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#13 さん恋人たち
classified No. 13, Les Amants shows how Riza-yi 'Abbasi makes ink a true pictorial language.ペルシャ語やインドの写本絵画では、インクは不透明な色や金との対話の前に輪郭、顔や詳細を定義します。イランとインドの宮廷工房では、インク描画はアルバムや写本を対象とした学術絵画の正確な枠組みになります。選択された年代は西暦 1039 年 AH/1630 年の日付であり、文書化された技術は紙に不透明な水彩、インク、金色です。この完全性と空性の習得は、水墨画の世界史における作品の永続的な場所を説明します。選択された年代は西暦 1039 年 AH/1630 年の日付であり、文書化された技術は紙に不透明な水彩、インク、金色です。この完全性と空性の習得は、水墨画の世界史における作品の永続的な場所を説明します。元の形式 - ロール、アルバムシート、スクリーン、またはページ - は、孤立したイメージに還元されないゆっくりとした読み取りを必要とします。
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#14 さん風の中の竹
ランキングNo.14、Bambou dans le ventは、どのようにイ ジョン (アーティスト名: タヌン) がインクを真の絵画言語にするかを示しています韓国の伝統は、線の地味さ、サポートの呼吸、自然なリズムへの注意と、多種多様なインク密度を組み合わせたものです韓国では、水墨画は明確なアイデンティティを保持し、拘束に注意を払い、竹の構造と肖像画の心理的存在 選択された年代は17 世紀初頭であり、文書化された技術は掛け軸です; 奥付に金で絹にインク 元の形式 - ロール、アルバムシート、スクリーンまたはページ - は、孤立した画像に還元されないゆっくりとした読み取りを必要とします サポートの材質、黒の密度、ブラシの繰り返しにより、デジタル再生で確認できるようになります。
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#15 さん漢宮の春の朝
classified No. 15, Spring Morning at the Han Palace shows how Qiu Ying makes ink a true pictorial language.インクのバリエーション、サポートの埋蔵量、色のタッチは、イメージに深みを与えますが、これは、表現されたモチーフと同じくらいジェスチャーに依存します。中国絵画では、巨匠をコピーし、詩を書き、風景を描くことは、ブラシと記憶の同じ文化の一部です。選択された年代は1530年～1540年頃で、文書化された技術は、絹や紙にインクと色彩です。選択された年代は1530年～1540年頃で、文書化された技術は、絹や紙にインクと色彩です。サポートの素材、黒の密度、ブラシが覆う部分は、デジタル複製で何を見ることができるかを完全にします。画像に関連付けられたリンクは、アルファシートが存在するときに開きます。それ以外の場合は、作品を保存および文書化する博物館通知。
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#16 さんテラスに立つシャー ジャハーンは肖像画を抱えている
Classified No. 16, Shah Jahan on a terrace holding his portrait shows how Chitarman makes ink a true pictorial language.ペルシャやインドの写本絵画では、インクは不透明な色や金と相互作用する前に、輪郭、顔や詳細を定義します。 イランとインドの宮廷工房では、インク描画は、アルバムや原稿のために意図された学術絵画の正確な枠組みになります。 選択された年代は、正面: 日付1627-28; バック: ca. 1530-50 と文書化された技術は、インク、不透明な水彩、および紙に金です。 選択された年代は、正面: 日付1627-28; バック: ca. 1530-50 と文書化された技術は、インク、不透明な水彩、および紙に金です。画像に関連付けられたリンクは、アルファシートが存在するときに、それ以外の場合は、保存している博物館通知を開きます 作品を記録します。この豊かさと空虚さの熟練は、水墨画の世界史におけるこの作品の永続的な位置を説明します。
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#17 さんの 鳥 アセンブリ
分類第17 号、鳥の集会は、サヴァのハビバラがインクを真の絵画言語にする方法を示しています ペルシャまたはインドの写本絵画では、インクは不透明な色や金との対話の前に輪郭、顔、詳細を定義します イランとインドの宮廷工房では、インク描画は、アルバムや原稿を目的とした学術絵画の正確な枠組みになります 選択された年代は1600 年頃であり、文書化された技術は、インク、不透明な水彩、金、紙の上に銀で、この膨満感と空虚さの熟練は、水墨画の世界史における作品の永続的な場所を説明しています 元の形式 - ロール、 アルバムシート、画面、またはページ - 読み取りが遅いため、分離された画像に縮小することはできません。
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#18 さん秦淮の思い出
Classified No. 18, Memories of Qinhuai shows how Shitao makes ink a true pictorial language.ブラシはインクを深い黒からほぼ透明な洗浄に変調し、西洋の視点に頼ることなくレリーフ、息、距離を構築します。 中国絵画では、マスターをコピーし、詩を書き、風景を描くことは、ブラシとメモリの同じ文化の一部です。 選択された年代は1695 年頃であり、文書化された技術は、絹や紙にインクと色を要求します。 元の形式 - ロール、アルバムシート、スクリーンまたはページ - 孤立した画像に縮小されない遅い読み取りを要求します 元の形式 - ロール、アルバムシート、スクリーンまたはページ - 孤立した画像に縮小されない遅い読み取りを要求します 元の形式 - ロール、アルバムシート、スクリーンまたはページ - 孤立した画像に縮小されない遅い読み取りを要求します 元の形式 - ロール、アルバムシート、スクリーンまたはページ - 孤立した画像に縮小されない遅い読み取りを要求します 元の形式 - ロール、アルバムシート、スクリーンまたはページ - 孤立した画像に縮小されない遅い読み取りを要求します 元の形式 - ロール、アルバムシート、スクリーンまたはページ - 孤立した画像に縮小されない遅い読み取りを要求します 元の形式 - ロール、アルバムシート、スクリーンまたはページ - 孤立した画像に縮小されない遅い読み取りを要求します 元の形式 - ロール、アルバムシート、スクリーンまたはページ - 孤立した画像に縮小されない遅い読み取りを要求します 元の形式 - ロール、アルバムシート、スクリーンまたはページ - 孤立した画像に縮小されない遅い読み取りを要求します 元の形式 - ロール、アルバムシート、スクリーンまたはページ - 孤立した画像に縮小されない遅い読み取りを要求します 元の形式 - ロール、アルバムシート、スクリーンまたはページ - 孤立した画像に縮小されない遅い読み取りを要求します 元の形式 - ロール、アルバムシート、スクリーンまたはページ - 孤立した画像に縮小されない遅い読み取りを要求します 元の形式 - ロール、アルバムシート、スクリーンまたはページ - 元の形式 - ロール、アルバムシート、スクリーンまたはページ - 孤立した画像に縮小されない遅い読み取りを要求します元の形式 - ロール、アルバムシート、スクリーンまたはページ - ロール、アルバムシート、スクリー
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#19 さん玄宗皇帝の蜀への逃亡
Classified No. 19, Emperor Xuanzong's Flight to the Shu shows how Unidentified artist makes ink a true pictorial language.インクのバリエーション、サポートの埋蔵量、色のタッチは、イメージに深みを与えますそれは、表現されたモチーフと同じくらいジェスチャーに依存します中国絵画では、マスターをコピーし、詩を書いて風景を描くことは、同じブラシ文化と記憶の一部です 日付は、選択された12 世紀半ばと技術文書化された掛け軸です; 絹にインク、色、金 選択された年代は12 世紀半ばと技術文書化された掛け軸です; 絹にインク、色、金 選択された年代は12 世紀半ばと技術文書化された掛け軸です; 絹にインク、色、金 選択された年代は12 世紀半ばと技術文書化された掛け軸です; 絹にインク、色、金 選択された年代は12 世紀半ばと技術文書化された掛け軸です; 絹にインク、色、金 選択された年代は12 世紀半ばと技術文書化された掛け軸です; 絹にインク、色、金 選択された年代は12 世紀半ばと技術文書化された技術掛け軸です; 絹にインク、色、金 支持体の材料、黒の密度とブラシの繰り返しは、デジタル再生が私たちに何を見ることを可能にするものを完了します 画像に関連付けられたリンクにより、アルファ シートが存在すると開きます。それ以外の場合は、作品を保存および文書化する博物館通知が開きます。
画像とリンク:メトロポリタン美術館.
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#20 です三十六人の不滅の詩人
Classified no. 20, The Thirty-Six Immortal Poets shows how Studio of Kano Takanobu makes ink a true pictorial language.インクのスタジオが、どのようにインクを真の絵画言語にするかを示しています。 墨は、虚空、紙、時には画面の金と対話します; ジェスチャーは、枝、図形、または風景を説明するのと同じくらい表面を整理します。 日本では、禅と狩野の流派は、大陸遺産をよりグラフィックな構成に変換し、巻物、画面、または仕切りに適応させます。 日本では、禅と狩野の流派は、大陸遺産をよりグラフィックな構成に変換します。 選択された年代は17 世紀初頭であり、文書化された技術は6 枚のパネルの屏風でさえあります; インク、色、金、銀の紙に画像に関連付けられたリンクがアルファシートが存在するときに開きます、そうでなければ保存する博物館通知 作品を記録します。この豊かさと空虚さの熟練は、水墨画の世界史におけるこの作品の永続的な位置を説明します。
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#21 さんインドオオコウモリ
クラシファイドNo.21、インドの偉大な果食性のバットは、Bhawani Dasがインクを真の絵画言語にする方法を示しています ペルシャまたはインドの写本絵画では、インクは不透明な色や金との対話の前に輪郭、顔、詳細を定義します イランとインドの宮廷工房では、インク描画は、アルバムや原稿を目的とした学術絵画の正確な枠組みになります 選択された年代は、約1777-82 であり、文書化された技術は、鉛筆、インク、および紙の不透明な水彩画です この膨満感と空虚さの熟練は、水墨画の世界史における作品の永続的な場所を説明しています 元の形式 - ロール、アルバムシート、画面、またはページ - 読み取りが遅いため、分離された画像に縮小することはできません。
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#22 に掲載されていますビジャプール家
分類no. 22, La Maison de Bijapur shows how Kamal Muhammad makes ink a true pictorial language.インクのバリエーション、サポートの埋蔵量、色のタッチは、イメージに深みを与えるが、それは表されるモチーフと同じくらいジェスチャーに依存している.イランとインドの宮廷工房では、インク描画は、アルバムや原稿のために意図された学術絵画の正確な枠組みになる.選択された年代はca. 1680 と文書化された技術は、インクと不透明な水彩画、金、紙の上に銀.元のフォーマット - ロール、アルバムシート、スクリーンやページ - は、孤立した画像に還元されていない遅い読み取りを必要としますサポートの材料、 黒の密度と筆致により、デジタル複製によって何が見えるかが完成します。
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#23 さんな Stallion
Classified no. 23, A Stallion shows how Habiballah of Sava makes ink a true pictorial language.ペルシア語またはインドの写本絵画では、インクは輪郭、顔、詳細を定義してから、不透明な色と金との対話を行うイランとインドの宮廷工房では、インク描画は、アルバムや写本を目的とした学術絵画の正確な枠組みとなる日付を選択した約1601-6 と文書化された技術は、インク、不透明な水彩、紙に金色である、黒の密度とブラシカバーは、デジタル複製が私たちに見ることを可能にするものを完成させる サポートの材料、黒の密度とブラシカバーは、デジタル複製が私たちに見ることを可能にするものを完成させる サポートの材料、黒の密度とブラシカバーは、デジタル複製が私たちに見ることを可能にするものを完成させる サポートの材料、黒の密度とブラシカバーは、デジタル複製が私たちに見ることを可能にするものを完成させる サポートの材料、黒の密度とブラシカバーは、デジタル複製が私たちに見ることを可能にするものを完成させる サポートの材料、黒の密度とブラシカバーは、デジタル複製が私たちに見ることを可能にするものを完成させる サポートの材料、黒の密度とブラシカバーは、デジタル複製が私たちに見ることを可能にするものを完成させる サポートの材料、黒の密度とブラシカバーは、デジタル複製が私たちに見ることを可能にするものを完成させる サポートの材料、黒の密度とブラシカバーは、デジタル複製が私たちに見ることを可能にするものを完成させる サポートの材料、黒の密度とブラシカバーは、デジタル複製が私たちに見ることを可能にするものを完成させる サポートの材料、黒の密度とブラシカバーは、サポートの材料、黒の密度とブラシカバーは、デジタル複製が私たちに見ることを可能にするものを完成させる サポートの材料、黒の密度とブラシカバーは、デジタル複製が私たちに見ることを可能にするものを完成させる サポートの材料、黒の密度とブラシカバーは、デジタル複製が私たちに見ることを可能にするものを完成させる サポートの材料、黒の密度とブラシカバーは、サポートの材料、黒の密度とブラシカバーは、デジタル複製が私たちに見ることを可能にするものを完成させる サポートの材料、黒の密度とブラシカバーは、デジタル複製が私たちに見ることを可能にするものを完成させる サポートの材料、黒の密度とブラシカバーは、サポートの材料、黒の密度とブラシカバーは、デジタル複製が私たちに見ることを可能にするものを完成させる サポートの材料、黒の密度とブラシカバーは、サポートの材料、黒の密度とブラシカバー
画像とリンク:メトロポリタン美術館.
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#24 ですユン ドンソム の 肖像
classified no. 24, Portrait of Yun Dongseom shows how Unidentified artist makes ink a true pictorial language.インクのバリエーション、サポートの予約と色のタッチは、イメージに深いを与えるが、ジェスチャーに依存するほど、表現されたモチーフ.韓国では、水墨画は明確なアイデンティティを保持し、拘束に注意を払って、竹の構造と肖像画の心理的存在. detingを選択した約1790 -1805 と文書化された技術は掛軸; 絹にインクと色. deting画像に関連付けられているリンクは、アルファシートが存在するときに開く、そうでなければ、美術館通知は、作品を保存し、文書化する。 deting chosen is ca. 1790 -1805 と技術文書化された掛軸; 絹にインクと色. deting画像に関連付けられているリンクは、アルファシートが存在するときに開く、そうでなければ、美術館通知は、作品を保存し、文書化する。.この完全性と空虚の習熟は、水墨画の世界史における作品の永続的な場所を説明します。
画像とリンク:メトロポリタン美術館.
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#25 さん天使ガブリエルはアムル イブン ザイドと出会う
分類番号25、天使ガブリエルとアムル イブン ザイドは、ムスタファ イブン ヴァーリがどのようにして墨を真の絵画言語にするかを示しています ペルシアまたはインドの写本絵画では、インクは不透明な色や金との対話の前に輪郭、顔、詳細を定義します イランとインドの宮廷工房では、インク描画はアルバムや写本を目的とした学術絵画の正確な枠組みになります 選択された年代は1595 年頃であり、文書化された技術はインク、不透明な水彩、紙の上の金です この膨満感と空虚さの習得は、水墨画の世界史における作品の永続的な場所を説明しています 元の形式 - ロール、アルバムシート、画面、またはページ - 読み取りが遅いため、分離された画像に縮小することはできません。
画像とリンク:メトロポリタン美術館.
美術館予告→参照精神的で詩的で哲学的な空間としてのインクの風景。
#26 ですヤン プーは家族と一緒に引っ越します
分類no. 26、ヤン プーは、彼の家族と一緒に移動は、インクを真の絵画言語を作る方法を示しています インクのバリエーション、サポートの埋蔵量、色のタッチは、イメージに深さを与える 表現されたモチーフと同じくらいジェスチャーに依存する 中国絵画では、マスターをコピーし、詩を書いて風景を描くことは、ブラシとメモリの同じ文化の一部です 選択された年代は元王朝 (1279 -1368) と文書化された技術は手巻物; インクと紙の上の明るい色の元のフォーマット - ロール、アルバムシート、スクリーンまたはページ - は、孤立した画像に縮小されていない遅い読み取りを必要とする材料の サポート、黒の密度、ブラシカバーにより、デジタル再生で確認できるものが完成します。
画像とリンク:シカゴ美術館。
美術館予告→参照
#27 さん平時のストリートシーン
Classified No. 27, Street Scenes in Peacetime shows how Zhu Yu makes ink a true pictorial language.インクのバリエーション、サポートの埋蔵量、色のタッチは、イメージに深さを与えるが、これはジェスチャーに依存する限り、モチーフを表すように、ジェスチャーに依存している中国絵画では、マスターをコピーし、詩を書いて風景をペイントすることは、同じブラシ文化と記憶の一部である 日付 chosen is Yuan dynasty (1279 -1368) 、14 世紀と文書化された技術は手巻; インクと色 paper. the dating chosen is Yuan dynasty (1279 -1368) 、14 世紀と文書化された技術は手巻; インクと色 paper. the dating chosen is Yuan dynasty (1279 -1368) 、14 世紀と技術 documented is handscroll; インクと色 paper. the dating chosen is Yuan dynasty (1279 -1368) 、14 世紀と技術 documented is handscroll; インクと色 paper. the material of the support、黒の密度とブラシの繰り返しは、デジタル再生が私たちを見ることができるものを完了しますデジタル再生に関連するリンク 画像はアルファシートが存在すると開きますが、そうでない場合は作品を保存および記録する博物館通知が開きます。
画像とリンク:シカゴ美術館。
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#28 さん菩薩
分類番号28、菩薩は、匿名芸術家が墨を真の絵画言語にする方法を示しています。墨のバリエーション、サポートの蓄え、色のタッチは、モチーフを表現するのと同じくらいジェスチャーに依存する深さをイメージに与えます。中国絵画では、巨匠を模写し、詩を書き、風景を描くことは、筆と記憶の同じ文化の一部です。選択された年代は宋の時代(960-1278)であり、文書化された技術は、下塗りされた泥壁構造上の墨と色です。画像に関連付けられたリンクは、アルファシートが存在するときに開きます。それ以外の場合は、作品を保存し文書化する美術館の通知。この充実感と空虚さの習得は、水墨画の世界史における作品の永続的な位置を説明します。
画像とリンク:シカゴ美術館。
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#29 ですの 王川 ヴィラ
classified no. 29, Villa Wangchuan shows how Anonymous Artist makes ink a true pictorial language.インクのバリエーション、サポートの埋蔵量、色のタッチは、イメージに深さを与えるどのジェスチャーに依存する限り、モチーフを表現した中国絵画では、マスターをコピーし、詩を書いて風景をペイントするブラシとメモリの同じ文化の一部です 日付 選択されている金王朝 (1115 -1234) または後期lar、13 世紀と文書化された技術は手巻; 絹にインク この満腹と空の熟練は、水墨画の世界史における作品の永続的な場所を説明します 日付 選択されている金王朝 (1115 -1234) または後期lar、13 世紀と文書化された技術は手巻; 絹にインク この満腹と空の熟練は、水の絵の世界史における作品の永続的な場所を説明します 元の形式 - ロール、アルバムシート、画面またはページ - 孤立した画像に縮小することはできません遅い読み取りを必要とします。
画像とリンク:シカゴ美術館。
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#30 です樹木に覆われた渓谷での平和な生活
Classified No. 30, Peaceful Life in a Wooded Valley shows how Wang Meng makes ink a true pictorial language.ブラシは、インクを真の絵画言語にする方法を示しています 深い黒からほぼ透明な洗浄にインクを変調し、西洋の視点に頼ることなく、レリーフ、息、距離を構築します 中国の絵画では、マスターをコピーし、詩を書き、風景を描くことは、ブラシと記憶の同じ文化の一部です 選択された年代は元王朝 (1279 -1368) 、1361 年の日付と文書化された技術は掛軸です; インクと紙の上の明るい色 元の形式 - ロール、アルバムシート、スクリーンまたはページ - は、孤立した画像に縮小されていない遅い読み取りを必要とします サポートの材質、黒の密度、ブラシの繰り返しにより、デジタル再生で確認できるようになります。
画像とリンク:シカゴ美術館。
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#31 さん2 本の松の木の近くの水上のパビリオン
分類第31 号、二松近くの水上のパビリオンは、郭熙がインクを真の絵画言語にする方法を示しています 筆はインクを深い黒からほぼ透明な洗浄に変調し、西洋の視点に頼ることなくレリーフ、息、距離を構築します 中国絵画では、巨匠をコピーし、詩を書き、風景を描くことは、同じブラシ文化と記憶の一部です 選択された年代は元または明初期、14 世紀 -15 世紀と文書化された技術は掛軸です; 紙上のインクと光の色 選択された年代は元または明初期、14 世紀 -15 世紀と文書化された技術は掛軸です; 紙上のインクと光の色 選択された年代は元または明初期、14 世紀 -15 世紀と文書化された技術は掛軸です; 紙上のインクと光の色 選択された年代は元または明初期、14 世紀 -15 世紀と文書化された技術は掛軸です; 紙上のインクと光の色 選択された年代は元または明初期、14 世紀 -15 世紀と文書化された技術は掛軸です; 紙上のインクと光の色 サポートの材料、黒の密度、ブラシカバーはデジタル再生が可能なものを完成させます 見るには。画像に関連付けられたリンクにより、アルファ シートが存在すると開きます。それ以外の場合は、作品を保存および文書化する博物館通知が開きます。
画像とリンク:シカゴ美術館。
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#32 さんマハマユリ ヴィディヤラジャ
分類番号32、マハマユリ ヴィディヤラジャは、匿名芸術家が墨を真の絵画言語にする方法を示しています。墨のバリエーション、サポートの蓄え、色のタッチは、表現されたモチーフと同じくらいジェスチャーに依存する深みをイメージに与えます。中国絵画では、巨匠を模写し、詩を書き、風景を描くことは、筆と記憶の同じ文化の一部です。選択された年代は、11 世紀の遼王朝 (916 -1125) であり、文書化された技術は綿 (額装) に墨と色彩が施されています。画像に関連付けられたリンクは、アルファ シートが存在するときに開きます。それ以外の場合は、作品を保存し文書化する美術館の通知。この充実感と空虚さの習得は、水墨画の世界史における作品の永続的な位置を説明します。
画像とリンク:シカゴ美術館。
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#33 さんギース フライト
Classified no. 33, Vol d'oies shows how Anonymous artist makes ink a true pictorial language.インクのバリエーション、サポートの埋蔵量、色のタッチは、イメージに深さを与えるが、ジェスチャーに依存するほど、モチーフを表現した中国絵画では、コピーマスター、詩を書くし、風景を描くことは、ブラシとメモリの同じ文化の一部です 選択された日付は元の終わり (1279 -1368) または明王朝の始まり (1368-1644) と記録された技術は掛軸; 絹にインクと色彩の完全性と空虚さのこのマスターは、水墨画の世界史における作品の永続的な場所を説明しますフォーマット オリジナル (ロール、アルバム シート、画面、ページ) はゆっくりと読み取る必要があり、分離された画像に縮小することはできません。
画像とリンク:シカゴ美術館。
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#34 さん宮殿の庭で召使と女
分類no. 34、宮殿の庭で召使と女は、どのように匿名アーティストは、インクを真の絵画言語を作るを示しています インクのバリエーション、サポートの埋蔵量と色のタッチは、イメージに深さを与える それは、表現されたモチーフと同じくらいジェスチャーに依存しています 中国絵画では、マスターをコピーし、詩を書いて風景を描くことは、ブラシとメモリの同じ文化の一部です 選択された日付は元または明の初期王朝、14 世紀後半/15 世紀と文書化された技術は、アルバムの葉; インクとシルクの色を元のフォーマット - ロール、アルバムシート、画面またはページ - 孤立した画像に還元されていない遅い読み取りを必要とします。
画像とリンク:シカゴ美術館。
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#35 さん国家の柱
classified no. 35, The Pillars of the State shows how Yao Shou makes ink a true pictorial language.インクのバリエーション、サポートの埋蔵量、色のタッチは、イメージに深さを与えるどのジェスチャーに依存して同じブラシ文化とメモリの一部である中国の絵画では、コピーマスター、詩を書いて風景をペイント選択日付は、明王朝 (1368 -1644) 、1494 と文書化された技術は手巻; 紙上のインクと色、素材は、明王朝 (1368 -1644) 、1494 と文書化された技術は手巻; 紙上のインクと色、サポートの材料、黒の密度とブラシの繰り返しは、デジタル再生が私たちを見ることを可能にするものを完了するデジタル再生が私たちを見ることを可能にするサポートの材料、黒の密度とブラシの繰り返しは、サポートの材料、黒の密度とブラシの繰り返しは、デジタル再生が私たちを見ることを可能にするものを完了する、それ以外には、画像に関連する材料は、アルファシートが存在するときに開きます。
画像とリンク:シカゴ美術館。
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#36 です天上の山での狩り
Classified No. 36, A Hunt in the Celestial Mountains shows how Anonymous Artist makes ink a true pictorial language.インクのバリエーション、サポートの埋蔵量、色のタッチは、イメージに深さを与えるが、ジェスチャーに依存するほど、モチーフを表現した中国絵画では、コピーマスター、詩を書くし、風景を描くことは、ブラシとメモリの同じ文化の一部です 選択された日付は明の終わり/清朝の始まり、17 世紀と文書化された技術は手巻物です; インクと紙の色に関連付けられているリンクは、画像が存在するときにアルファシートを開き、それ以外の場合は保存し、文書博物館通知 作品。この豊かさと空虚さの熟練は、水墨画の世界史におけるこの作品の永続的な位置を説明しています。
画像とリンク:シカゴ美術館。
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#37 さん春の雨に竹に覆われた小川
分類第37 号、春の雨の竹に覆われたストリームは、夏昌がインクを真の絵画言語にする方法を示しています インクのバリエーション、サポートの埋蔵量、色のタッチは、イメージに深みを与えます それは、モチーフを表現するのと同じくらいジェスチャーに依存しています 中国絵画では、巨匠をコピーし、詩を書いて風景を描くことは、ブラシと記憶の同じ文化の一部です 選択された年代は明王朝 (1368 -1644) 、1441 年の日付と文書化された技術は手巻物です; 紙の上にインク この満腹感と空虚さの習得は、水墨画の世界史における作品の永続的な場所を説明しています フォーマット オリジナル (ロール、アルバム シート、画面、ページ) はゆっくりと読み取る必要があり、分離された画像に縮小することはできません。
画像とリンク:シカゴ美術館。
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#38 さん桃の花の源
分類no. 38、桃の花の源泉は、秋英は、インク真の絵画言語を作る方法を示しています インクのバリエーション、サポートの埋蔵量と色のタッチは、イメージを与えるの深さ これは、ジェスチャーに依存する限り、モチーフを表現した中国絵画では、コピーマスター、詩を書くし、風景を描くことは、ブラシとメモリの同じ文化の一部です 選択された日付は、明の終わり (1368 -1644) または清の始まり (1644 -1912) 王朝と技術文書化された手巻物; インクと絹に色を元のフォーマット - ロール、アルバムシート、画面やページ - 孤立した画像に還元されていない遅い読み取りを必要とします。
画像とリンク:シカゴ美術館。
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#39 さん古いマスターのスタイルの風景: 高克恭後
classified no. 39, Landscape in the style of the old masters: according to Gao Kegong shows how Lan Ying makes ink a true pictorial language.インクのバリエーション、サポートの埋蔵量、色のタッチは、イメージを与える深さは、ジェスチャーに依存するとして、モチーフを表すのと同じくらい、中国絵画では、マスターをコピーし、詩を書いて風景をペイントするブラシとメモリの同じ文化の一部です 日付 選択されている明王朝 (1368 -1644) 、17 世紀の前半と技術documentedは、アルバムの葉; インクと色紙で日付を選択明王朝 (1368 -1644) 、17 世紀の前半と技術documentedは、アルバムの葉; インクと色紙で日付を選択明王朝 (1368 -1644) 、17 世紀の前半と技術documentedは、アルバムの葉; インクと色紙で素材を選択、黒の密度とブラシの繰り返しは、デジタル再生が私たちを見ることができるものを完了します。
画像とリンク:シカゴ美術館。
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#40 ですストレンジ ロックス
分類第40 号、奇妙な岩は、インクを真の絵画言語を作る方法を示す ガオヤンは、インクのバリエーション、サポートの埋蔵量と色のタッチは、イメージに深さを与える 表現されたモチーフと同じくらいジェスチャーに依存する中国絵画では、巨匠のコピー、詩を書く、風景を描くことは、ブラシと記憶の同じ文化の一部です 選択された年代は明王朝 (1368 -1644) 、17 世紀初頭と文書化された技術は掛軸; インクと紙の上の光の色 画像に関連付けられたリンクは、アルファシートが存在するときに開きます、そうでなければ、作品を保存し文書化する博物館通知のこのマスタリー 『full and Empty』では、水墨画の世界史におけるこの作品の永続的な位置について説明します。
画像とリンク:シカゴ美術館。
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#41 さん日傘の下にお茶を飲んでください
分類第41 号、パラソリアの下でお茶を飲むことは、唐陰がインクを真の絵画言語にする方法を示しています インクのバリエーション、サポートの埋蔵量、色のタッチは、イメージに深みを与えます それは表現されたモチーフと同じくらいジェスチャーに依存します 中国絵画では、マスターをコピーし、詩を書いて風景を描くことは、ブラシとメモリの同じ文化の一部です 選択された年代は明王朝 (1369 -1644) 、 1509 と文書化された技術は手巻物です; 紙上のインクと光の色 この満腹感と空虚さの習得は、水墨画の世界史における作品の永続的な場所を説明しています 元の形式 - ロール、アルバムシート、画面、またはページ - 読み取りが遅いため、分離された画像に縮小することはできません。
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#42 さん雨の前の川の雲
分類第42 号、雨の前に川の雲は、沈周は、インクを真の絵画言語を作る方法を示していますブラシは、インクを変調深い黒からほぼ透明な洗浄、西洋の視点に頼ることなく、レリーフ、息と距離を構築する中国絵画では、マスターをコピーし、詩を書いて風景をペイントブラシとメモリの同じ文化の一部です選択された日付は明王朝 (1368 -1644) 、日付1504 と文書化された技術は手巻; インクと色紙上の元のフォーマット - ロール、アルバムシート、スクリーンまたはページ - 孤立した画像に還元されていない遅い読み取りを必要とする材料の サポート、黒の密度、ブラシカバーにより、デジタル再生で確認できるものが完成します。
画像とリンク:シカゴ美術館。
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#43 さん秋 山々
Classified No. 43, Autumn Mountains shows how Wen Zhengming makes ink a true pictorial language.インクのバリエーション、サポートの埋蔵量、色のタッチは、イメージに深さを与えるが、これは、ジェスチャーに依存するほど、モチーフを表すのと同じブラシ文化と記憶の一部である中国絵画では、マスターをコピーし、詩を書いて風景をペイントする選択年代測定は、明王朝 (1368 -1644) 、16 世紀初頭と文書化された技術は手巻; 金フレック紙にインクです選択年代測定は、明王朝 (1368 -1644) 、16 世紀初頭と文書化された技術は手巻; 金フレック紙にインクです選択年代測定は、明王朝 (1368 -1644) 、16 世紀初頭と文書化された技術は手巻; 金フレック紙にインクですサポートの材料、黒の密度とブラシカバーは、デジタル再生が私たちを見ることができるものを完成リンクします 画像に関連付けると、アルファ シートが存在すると開きます。そうでない場合は、作品を保存および文書化する博物館通知が開きます。
画像とリンク:シカゴ美術館。
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#44 さん四季の花
classified no. 44, Flowers of the Four Seasons shows how Chen Jiayan makes ink a true pictorial language.インクのバリエーション、サポートの埋蔵量、色のタッチは、イメージに深さを与えるが、ジェスチャーに依存する限り、モチーフを表す中国絵画では、マスターをコピーし、詩を書いて風景を描くことは、ブラシとメモリの同じ文化の一部です。 選択された日付は明王朝 (1368 -1644) 、日付1599 と文書化された技術は手巻; 紙の上にインク画像に関連付けられているリンクは、アルファシートが存在するときに開きます、そうでなければ、作品を保存し、文書化する博物館通知満腹感と空虚さのこのマスターは、水墨画の世界史の中で作品の永続的な場所を説明します。
画像とリンク:シカゴ美術館。
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#45 さん音楽でユナイテッド
Classified no. 45, United by Music shows how Zhou Wenju makes ink a true pictorial language.インクのバリエーション、サポートの埋蔵量、色のタッチは、イメージに深さを与えるが、ジェスチャーに依存する限り、モチーフを表す.中国絵画では、マスターをコピーし、詩を書いて風景をペイントするブラシとメモリの同じ文化の一部です。選択された年代は明王朝 (1368 -1644) 、15/16 世紀と文書化された技術は手巻; インクと絹の色、この完全性と空の熟練は、水墨画の世界史における作品の永続的な場所を説明します。選択された年代は明王朝 (1368 -1644) 、15/16 世紀と文書化された技術は手巻; インクと絹の色、この完全性と空の熟練は、水墨画の世界史における作品の永続的な場所を説明します。元の形式 - ロール、アルバムシート、スクリーンまたはページ - は、孤立したイメージに還元することができないゆっくりとした読み取りを必要とします。
画像とリンク:シカゴ美術館。
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#46 さん道教の仙人がウェイチーを演奏する風景
Classified No. 46, Landscape with Taoist Immortals Playing Weiqi shows how Dai Jin makes ink a true pictorial language.インクのバリエーション、サポートの埋蔵量、色のタッチは、イメージに深みを与えるが、それはジェスチャーに依存するほど、モチーフを表現した中国絵画では、マスターをコピーし、詩を書いて風景を描くことは、ブラシとメモリの同じ文化の一部です 日付 選択されている明王朝 (1368 -1644) 、15-16 世紀と技術文書化された掛軸; インクと色絹の上にデートを選択されている明王朝 (1368 -1644) 、15-16 世紀と技術文書化された掛軸; インクと色絹の上に元のフォーマット - ロール、アルバムシート、画面やページ - 必要緩慢な読み取り画像に還元されていない 隔離された。サポートの材質、黒の密度、ブラシの繰り返しにより、デジタル再生によって何が見えるかが完成します。
画像とリンク:シカゴ美術館。
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#47 さん夜 飲み
classified no. 47, Drinking at Night shows how Tang Yin makes ink a true pictorial language.インクのバリエーション、サポートの埋蔵量、色のタッチは、イメージに深みを与えますこれは、表されるモチーフと同じくらいジェスチャーに依存します中国絵画では、コピーマスター、詩を書いて風景を描くことは、同じブラシ文化と記憶の一部です。 選択された年代測定は明王朝 (1368 -1644); vs. 1520/23 と文書化された技術は手巻; 紙上のインクです。 選択された年代測定は明王朝です。 (1368 -1644); vs. 1520/23 と文書化された技術は手巻; 紙上のインクです。サポートの材料、黒の密度とブラシの繰り返しは、デジタル複製が私たちに見ることを可能にするものを完成させますサポートの材料、黒の密度とブラシの繰り返しは、デジタル複製が私たちに見ることを可能にするものを完成させますサポートの材料、黒の密度とブラシの繰り返しは、デジタル複製が私たちに見ることを可能にするものを完成させます画像に関連付けられたリンクは、アルファシートが存在するときに開きます、そうでなければ、作品を保存し文書化する博物館通知。
画像とリンク:シカゴ美術館。
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#48 さん咲く 蓮
classified No. 48, Lotus in Flower shows how Chen Chun makes ink a true pictorial language.インクのバリエーション、サポートの埋蔵量、色のタッチは、イメージに深さを与えるが、ジェスチャーに依存する限り、モチーフを表現した中国絵画では、マスターをコピーし、詩を書いて風景を描くことは、ブラシとメモリの同じ文化の一部です。 選択された年代は明王朝 (1368 -1644) 、1543 と文書化された技術は手巻; 紙上のインクと色画像に関連付けられたリンクは、アルファシートが存在するときに開きます, そうでなければ、作品を保存し、文書化する美術館通知満腹感と空虚さのこのマスターは、水墨画の世界史における作品の永続的な場所を説明します。
画像とリンク:シカゴ美術館。
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#49 さん清らかな秋空の下、漕ぎ
Classified no. 49, Ramer under a Brightening Autumn Sky shows how Lu Zhi makes ink a true pictorial language.インクのバリエーション、サポートの埋蔵量、色のタッチは、イメージに深さを与えるが、ジェスチャーに依存する限り、モチーフを表す中国絵画では、コピーマスター、詩を書いて風景を描くことは、ブラシとメモリの同じ文化の一部です 日付 選択されている明王朝 (1368 -1644); 対1545 と文書化された技術は掛軸; 紙上のインクと色 日付 選択されている明王朝 (1368 -1644); 対1545 と文書化された技術は掛軸; 紙上のインクと色 この満腹感と空虚さの習熟は、水墨画の世界史における作品の永続的な場所を説明します フォーマット オリジナル (ロール、アルバム シート、画面、ページ) はゆっくりと読み取る必要があり、分離された画像に縮小することはできません。
画像とリンク:シカゴ美術館。
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#50 です秋の山の隠者リトリート
分類第50 号、秋の山の隠者退却は、ミーwanzhongがインクを真の絵画言語にする方法を示しています インクのバリエーション、サポートの埋蔵量、色のタッチは、イメージに深さを与える 表現されたモチーフと同じくらいジェスチャーに依存している 中国絵画では、マスターをコピーし、詩を書いて風景を描くことは、ブラシとメモリの同じ文化の一部です 選択された日付は明王朝 (1368 -1644) 、日付1621 と文書化された技術は手巻物; 紙上のインクと色を元のフォーマット - ロール、アルバムシート、画面またはページ - 孤立した画像に縮小することはできません遅い読み取りを必要とします。 サポートの材質、黒の密度、ブラシの繰り返しにより、デジタル再生で確認できるものが完成します。
画像とリンク:シカゴ美術館。
美術館予告→参照このブラシは、生者、肖像画、宮廷の物語を捉えています。
#51 さん石の湖に戻る
分類第51 号、石の湖に戻るは、どのように沈周は、インクを真の絵画言語を作るを示していますブラシは、西洋の視点に頼ることなく、救済、息や距離を構築する、インクを変調深い黒からほぼ透明な洗浄、中国絵画では、マスターをコピーし、詩を書いて風景をペイント同じブラシ文化と記憶の一部である 日付 選択された明王朝 (1368 -1644) 、日付1466 と文書化された技術は手巻; 紙の上にインクサポートの材料、黒の密度とブラシの繰り返しは、デジタル再生が私たちを見ることができるものを完成させる画像に関連付けられているリンクは、アルファシートが存在するときに開きます、そうでなければ、作品を保存し、文書化博物館通知。
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#52 さん八句 の パビリオン
classified No. 52, Pavilion of Eight Poems shows how Chen Chun makes ink a true pictorial language.インクのバリエーション、サポートの埋蔵量、色のタッチは、イメージに深さを与えるが、ジェスチャーに依存する限り、表されるモチーフ.中国絵画では、マスターをコピーし、詩を書いて風景を描くことは、ブラシとメモリの同じ文化の一部です.選択された日付は明王朝 (1368 -1644) 、日付1538 と文書化された技術は手巻; 紙の上にインク画像に関連付けられているリンクは、アルファシートが存在するときに開きます, そうでなければ、作品を保存し、文書化する美術館の通知を満腹感と空虚さのこのマスターは、水墨画の世界史の中で作品の永続的な場所を説明します。
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#53 さん冬の風景
classified No. 53, Winter Landscape shows how Xie Shichen makes ink a true pictorial language.インクのバリエーション、サポートの埋蔵量、色のタッチは、イメージに深さを与えるが、これは、ジェスチャーに依存する限り、モチーフを表す.中国絵画では、マスターをコピーし、詩を書いて風景をペイントするブラシとメモリの同じ文化の一部である.選択された年代は明王朝 (1368 -1644) と文書化された技術は手巻; 紙の上に色のタッチでインク この完全性と空の熟練は、水墨画の世界史の中で作品の永続的な場所を説明します.選択された年代は明王朝 (1368 -1644) と文書化された技術は手巻; 紙の上に色のタッチでインク この完全性と空の熟練は、水墨画の世界史の中で作品の永続的な場所を説明します.元の形式 - ロール、アルバムシート、スクリーンまたはページ - は、孤立した画像に縮小することはできません遅い読み取りを必要とします。
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#54 さん森のパビリオンでの詩的な考え
分類no. 54、森のパビリオンの詩的な考えは、どのようにNi Zanは、インクを真の絵画言語にするかを示していますブラシは、インクを変調深い黒からほぼ透明な洗浄、西洋の視点に頼ることなく、レリーフ、息と距離を構築する 中国絵画では、コピーマスター、詩を書くことと風景を描くことは、ブラシとメモリの同じ文化の一部です 日付 選択されている明王朝 (1368 -1644) 、 c. 1371 と文書化された技術は掛軸; 紙の上にインク元のフォーマット - ロール、アルバムシート、スクリーンまたはページ - 孤立した画像に還元されていない遅い読み取りを必要とします材料の サポート、黒の密度、ブラシカバーにより、デジタル再生で確認できるものが完成します。
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#55 さん秋の木立近くのフィッシャー仙人
Classified No. 55, Fisher Hermit near an Autumn Grove shows how Sheng Mao makes ink a true pictorial language.インクのバリエーション、サポートの埋蔵量、色のタッチは、イメージに深みを与えるどのジェスチャーに依存するとして、モチーフを表すのと同じくらいジェスチャーに、中国絵画では、マスターのコピー、詩を書いて風景を描くことは、同じブラシ文化と記憶の一部です 日付 選択されている明の終わり/清朝の始まりから、17 世紀と技術文書化された技術は掛軸、インクと色紙の上にあります 日付 選択されている明の終わり/清朝の始まりから、17 世紀と技術文書化された技術は掛軸、インクと色紙の上にあります 日付 選択されている明の終わり/清朝の始まりから、17 世紀と技術文書化された技術は掛軸、インクと色紙の上にあります 日付 選択されている明の終わり/清朝の始まりから、17 世紀と技術文書化された技術は掛軸、インクと色紙の上にあります 日付 選択されている明の終わり/清朝の始まりから、17 世紀と技術文書化された技術は掛軸、インクと色紙の上にあります 日付 選択されている明/清朝の終わりから、17 世紀と技術文書化された技術は掛軸、インクと色紙の上にあります 日付 選択されている明/清朝の終わりから、17 世紀と技術文書化された技術は掛軸、インクと色紙の上にあります 日付 選択されている明/清朝の始まりから、17 世紀と技術文書化された技術は掛軸、インクと色紙の上にあります 日付 選択されている明/清朝の終わりから、17 世紀と技術文書化された技術は掛軸、インクと色紙の上にあります 日付 選択されている 見ることができます。画像に関連付けられたリンクにより、アルファ シートが存在すると開きます。そうでない場合は、作品を保存および文書化する博物館通知が開きます。
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#56 さん漁師の歌
56 号に分類され、漁師の歌は、王温がインクを真の絵画言語にする方法を示しています。 インクのバリエーション、サポートの埋蔵量、色のタッチは、イメージに深さを与えますが、それは表されるモチーフと同じくらいジェスチャーに依存します。中国絵画では、巨匠をコピーし、詩を書き、風景を描くことは、筆と記憶の同じ文化の一部です。選択された年代は明王朝 (1368 -1644) であり、文書化された技術は手巻物です; 紙上のインク。画像に関連付けられたリンクは、アルファシートが存在するときにアルファシートを開き、それ以外の場合は、作品を保存し文書化する美術館の通知。この充実感と空虚さの熟練は、水墨画の世界史における作品の永続的な位置を説明します。
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#57 さんの 象 の 風呂
classified no. 57, The Elephant's Bath shows how Anonymous Artist makes ink a true pictorial language.インクのバリエーション、サポートの埋蔵量、色のタッチは、イメージに深さを与えるが、ジェスチャーに依存する限り、モチーフを表す中国絵画では、コピーマスター、詩を書いて風景を描くことは、ブラシとメモリの同じ文化の一部です 日付 選択は明王朝 (1369 -1644) またはそれ以前にと文書化された技術は手巻; インクと色紙上でこの完全性と空の熟練は、水墨画の世界史の中で作品の永続的な場所を説明します 日付 選択は明王朝 (1369 -1644) またはそれ以前と技術文書化された手巻; インクと色紙上でこの完全性と空の熟練は、作品の永続的な場所を説明します元のフォーマット - ロール、アルバムシート、画面またはページ - 孤立した画像に縮小することはできません遅い読み取りを必要とします。
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#58 さん文徴明の肖像
classified no. 58, Portrait of Wen Zhengming shows how Anonymous Artist makes ink a true pictorial language.インクのバリエーション、サポートの埋蔵量、色のタッチは、イメージに深さを与えるが、ジェスチャーに依存する限り、モチーフを表す.中国絵画では、マスターをコピーし、詩を書いて風景を描くことは、ブラシとメモリの同じ文化の一部です.選択された年代測定は、明の終わり/清朝の始まり、17 世紀と技術文書化されたアルバム葉; インクとシルクの光の色.選択された年代測定は、明の終わり/清朝の始まり、17 世紀と技術文書化されたアルバム葉; インクとシルクの光の色.元のフォーマット - ロール、アルバムシート、画面やページ - は、孤立した画像に還元されていない遅い読み取りを必要とします。
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#59 さん雪の夜にダイクイを訪問
Classified No. 59, Visit to Dai Kui on a Snowy Night shows how Xia Kui makes ink a true pictorial language.インクのバリエーション、サポートの埋蔵量、色のタッチは、イメージに深みを与え、それはジェスチャーに依存するほど、モチーフを表現しました。 中国絵画では、マスターをコピーし、詩を書き、風景を描くことは、同じブラシ文化と記憶の一部です。 選択された年代は明王朝 (1368 -1644) 、15 世紀と文書化された技術は掛軸; 絹にインクと色です。 選択された年代は明王朝 (1368 -1644) 、15 世紀と文書化された技術は掛軸; 絹にインクと色です。 選択された年代は明王朝 (1368 -1644) 、15 世紀と文書化された技術は掛軸; 絹にインクと色です。 選択された年代は明王朝 (1368 -1644) 、15 世紀と文書化された技術は掛軸; 絹にインクと色です。 選択された年代は明王朝 (1368 -1644) 、15 世紀と文書化された技術は掛軸; 絹にインクと色です。 選択された年代は明王朝 (1368 -1644) 、15 世紀と文書化された技術は掛軸; 絹にインクと色です 画像に関連付けられたリンクにより、アルファ シートが存在すると開きます。それ以外の場合は、作品を保存および文書化する博物館通知が開きます。
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#60 にご案内しております滝の観想
分類第60 号、滝の熟考は、夏クイがインクを真の絵画言語にする方法を示しています インクのバリエーション、サポートの埋蔵量、色のタッチは、イメージに深さを与える 表現されたモチーフと同じくらいジェスチャーに依存する 中国絵画では、巨匠のコピー、詩を書く、風景を描くことは、ブラシと記憶の同じ文化の一部です 選択された年代は明王朝 (1368 -1644) 、15 世紀と文書化された技術は掛軸です; インクとシルクの明るい色 画像に関連付けられたリンクは、アルファシートが存在するときに開きます、そうでなければ作品を保存し文書化する博物館通知のこのマスタリー 『full and Empty』では、水墨画の世界史におけるこの作品の永続的な位置について説明します。
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#61 さん川と山の風景
Classified No. 61, River and Mountain Landscape shows how Xiang Shengmo makes ink a true pictorial language.インクのバリエーション、サポートの埋蔵量、色のタッチは、イメージに深みを与えますが、これは、表現されたモチーフと同じくらいジェスチャーに依存します。 中国絵画では、マスターをコピーし、詩を書き、風景を描くことは、ブラシと記憶の同じ文化の一部です。 選択された年代は明王朝 (1368 -1644) であり、文書化された技術は掛軸です; 紙上のインク。この満腹と空の熟達は、水墨画の世界史における作品の永続的な場所を説明します。選択された年代は明王朝 (1368 -1644) であり、文書化された技術は掛軸です; 紙上のインク。この満腹と空の熟達は、水墨画の世界史における作品の永続的な場所を説明します。選択された年代は明王朝 (1368 -1644) であり、文書化された技術は掛軸です; 紙上のインク。この満腹と空の熟達は、水墨画の世界史における作品の永続的な場所を説明します。選択された年代は明王朝 (1368 -1644) であり、文書化された技術は掛軸です。
画像とリンク:シカゴ美術館。
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#62 さんオーキッズパビリオンでの再会
分類no. 62、蘭園での再会どのように唐陰真の絵の言語を作るを示す インクのバリエーション、サポートの埋蔵量と色のタッチは、イメージを与えるの深さは、ジェスチャーに依存するほど、モチーフを表現した中国絵画では、マスターをコピーし、詩を書いて風景をペイントブラシとメモリの同じ文化の一部です 日付 選択明王朝 (1368 -1644) 、 15th -16 世紀と技術文書化されている折り畳み扇は、アルバムの葉としてマウントされている; インクと色金紙上の元のフォーマット - ロール、アルバムシート、画面やページ - 孤立した画像に縮小することはできません遅い読み取りを必要とします。
画像とリンク:シカゴ美術館。
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#63 さん都の扉に別れを
Classified no. 63, Farewell to the Gate of the Capital shows how Yao Shou makes ink a true pictorial language.インクのバリエーション、サポートの埋蔵量、色のタッチは、イメージに深さを与えるどのジェスチャーに依存して、モチーフを表すのと同じくらい、ジェスチャーに、中国絵画では、マスターをコピーし、詩を書いて風景をペイントする同じブラシ文化と記憶の一部である 日付を選択明王朝 (1369 -1644) 、15 世紀と文書化された技術は手巻; 紙上のインクと色 選択された年代測定は明王朝 (1369 -1644) 、15 世紀と文書化された技術は手巻; 紙上のインクと色 選択された年代測定は明王朝 (1369 -1644) 、15 世紀と文書化された技術は手巻; 紙上のインクと色 選択された年代測定は明王朝 (1369 -1644) 、15 世紀と文書化された技術は手巻; 紙上のインクと色 選択された年代測定は明王朝 (1369 -1644) 、15 世紀と文書化された技術は手巻; 紙上のインクと色 支持体の材料、黒の密度とブラシの繰り返しは、デジタル再生が私たちを見ることができるものを完成させますリンク 画像に関連付けると、アルファ シートが存在すると開きます。そうでない場合は、作品を保存および文書化する博物館通知が開きます。
画像とリンク:シカゴ美術館。
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#64 さん風景の中に二人の読み書きができるミュージシャン
Classified no. 64, Two Literary Musicians in a Landscape shows how Anonymous Artist makes ink a true pictorial language.インクのバリエーション、サポートの埋蔵量、色のタッチは、イメージに深さを与えるが、ジェスチャーに依存するほど、モチーフを表現した中国絵画では、コピーマスター、詩を書くし、風景を描くことは、ブラシとメモリの同じ文化の一部です 選択された日付は明王朝 (1368 -1644) 、15 世紀と文書化された技術は掛軸; インクとシルクの色画像に関連付けられているリンクは、アルファシートが存在するときに開きます、そうでなければ、作品を保存し、文書化する博物館通知です 満杯と空虚をマスターすることで、水墨画の世界史におけるこの作品の永続的な位置が説明されます。
画像とリンク:シカゴ美術館。
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#65 さん草香キノコをTiaozhou'anに植える
分類第65 号、天州安に香りのキノコを植えることは、陳関がインクを真の絵画言語にする方法を示しています。 インクのバリエーション、サポートの埋蔵量、色のタッチは、イメージに深みを与えますそれは、表現されたモチーフと同じくらいジェスチャーに依存します中国絵画では、マスターをコピーし、詩を書いて風景を描くことは、ブラシと記憶の同じ文化の一部です。 選択された年代は明王朝 (1368 -1644) 、1627 (?) と文書化された技術は掛軸です; 紙の上にインクと光の色のこの完全さと空虚さの熟練は、水墨画の世界史における作品の永続的な場所を説明します。 THE 元の形式 (ロール、アルバム シート、画面、ページ) では、読み取りが遅くなり、分離された画像に縮小することはできません。
画像とリンク:シカゴ美術館。
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#66 ですの 仏浴祭
classified no. 66, The Buddha Bath Festival shows how Hua Ziyou makes ink a true pictorial language.インクのバリエーション、サポートの埋蔵量、色のタッチは、イメージに深みを与えるが、これはジェスチャーに依存するほど、モチーフを表現した.中国絵画では、マスターをコピーし、詩を書いて風景を描くことは、ブラシとメモリの同じ文化の一部です.元のフォーマット - ロール、アルバムシート、スクリーンやページ - 選択された日付は、清王朝、1833 と技術文書化されたのは、掛軸、インクや色シルクに.元のフォーマット - ロール、アルバムシート、スクリーンやページ - 隔離された画像に縮小されていない遅い読み取りを必要とします.元のフォーマット - ロール、アルバムシート、スクリーンやページ - 隔離された画像に縮小されていない遅い読み取りを必要とします.元のフォーマット - ロール、アルバムシート、スクリーンやページ - 隔離された画像に縮小されていない遅い読み取りを必要とします.元のフォーマット - ロール、アルバムシート、スクリーンやページ - 隔離された画像に縮小されていない遅い読み取りを必要とします.元のフォーマット - ロール、アルバムシート、スクリーンやページ - 隔離された画像に縮小されていない遅い読み取りを必要とします.元のフォーマット - ロール、アルバムシート、スクリーンやページ - ロール、アルバムシート、スクリーンやページ - 隔離された画像に縮小されていない遅い読み取りを必要とします.元のフォーマット - ロール、アルバムシート、スクリーンやページ - ロール、アルバムシート、スクリーンやページ - 支持体の材料、黒の密度とブラシの繰り返しは、デジタル再生が私たちを見ることを可能にするものを完了します。
画像とリンク:シカゴ美術館。
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#67 さん夢見る女
classified no. 67, Dreaming Woman shows how Leng Mei makes ink a true pictorial language.インクのバリエーション、サポートの埋蔵量、色のタッチは、イメージに深さを与えるが、ジェスチャーに依存する限り、モチーフを表す中国絵画では、マスターをコピーし、詩を書いて風景を描くことは、ブラシとメモリの同じ文化の一部です。 選択された日付は、清王朝、康熙時代 (1662 -1722) と文書化された技術は掛軸; 絹にインクと色が使用されている素材は、清王朝、康熙時代 (1662 -1722) と文書化された技術は掛軸; 絹にインクと色。 支持体の素材、黒の密度とブラシの繰り返しは、デジタル再生が私たちを見ることができるものを完了します。画像に関連付けられた素材は、アルファシートが存在するときに開きます。 、そうでなければ、作品を保存し、文書化する博物館通知。
画像とリンク:シカゴ美術館。
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#68 さん花と虫
分類no. 68、花と昆虫は、チャイZhenyiがインクを作る方法を示しています真の絵画言語 インクのバリエーション、サポートの埋蔵量と色のタッチは、イメージに深さを与えるジェスチャーに依存するほど、モチーフを表現した中国絵画では、マスターをコピーし、詩を書いて風景を描くことは、ブラシとメモリの同じ文化の一部です 選択された年代は清王朝 (1644 -1911) 、康熙帝の治世 (1662 -1722) と文書化された技術は手巻物; 紙上のインクと色画像に関連付けられたリンクは、アルファシートが存在するときに開きます、そうでなければ、作品を保存し文書化する博物館通知のこのマスタリー 『full and Empty』では、水墨画の世界史におけるこの作品の永続的な位置について説明します。
画像とリンク:シカゴ美術館。
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#69 さん2 本の古い杉のふもとにある茅葺き屋根のパビリオン
Classified no. 69, A thoughthed roof pavilion at the foot of two old cedars shows how Luo Mu makes ink a true pictorial language. 69、2 つの古い杉のふもとに茅葺き屋根のパビリオンが、どのように墨は、真の絵画言語は、墨のバリエーション、サポートの埋蔵量と色のタッチは、イメージに深さを与えるが、ジェスチャーに依存するほどに表されるモチーフに中国絵画では、巨匠のコピー、詩を書くし、風景を描くことは、ブラシとメモリの同じ文化の一部です選択年代清王朝 (1644 -1911) 、日付1693 と文書化された技術は掛軸; 紙の上にインク満腹のこのマスターは、水墨画の世界史の中で作品の永続的な場所を説明しますフォーマット オリジナル (ロール、アルバム シート、画面、ページ) はゆっくりと読み取る必要があり、分離された画像に縮小することはできません。
画像とリンク:シカゴ美術館。
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#70 さん使者が追悼の意を表します
Classified no. 70, Emissaries Present the Tribute shows how Su Liupeng makes ink a true pictorial language.インクのバリエーション、サポートの埋蔵量、色のタッチは、イメージに深みを与えるが、これは、ジェスチャーに依存するほど、モチーフを表す中国絵画では、コピーマスター、詩を書くし、風景をペイントするブラシとメモリの同じ文化の一部です 日付 選択清王朝 (1644 -1911) 、 c. 1850/1900 と文書化された技術は、手巻; 絹にインクです 元のフォーマット - ロール、アルバムシート、画面またはページ - 隔離された画像に還元されていない遅い読み取りを必要とします サポートの材料、 黒の密度と筆致によって、デジタル複製によって何が見えるかが完成します。
画像とリンク:シカゴ美術館。
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#71 さんの 五徳
classified no. 71, The Five Virtues shows how Ren Yi makes ink a true pictorial language.インクのバリエーション、サポートの埋蔵量、色のタッチは、イメージに深みを与えるどのジェスチャーに依存する限り、モチーフを表現した中国絵画では、コピーマスター、詩を書いて風景をペイントするブラッシュとメモリの同じ文化の一部です。 選択された日付は、清王朝 (1644 -1911) 、1895 と文書化された技術は掛軸; 紙上のインクと色、使用される材料は、清王朝 (1644 -1911) 、1895 と文書化された技術は掛軸; 紙上のインクと色、サポートの材料、黒の密度とブラシの繰り返しは、デジタル再生が私たちを見ることを可能にするものを完成させますサポートの材料、黒の密度とブラシの繰り返しは、デジタル再生が私たちを見ることを可能にするものを完成させますサポートの材料、黒の密度とブラシの繰り返しは、デジタル再生が私たちを見ることを可能にするものを完成させますサポートの材料、黒の密度とブラシの繰り返しは、画像に関連する材料は、アルファシートが存在するときに開きます、そうでなければ、作品を保存し文書化する博物館通知。
画像とリンク:シカゴ美術館。
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#72 さん梅の花をホットワインで観想しましょう
分類第72 号、ほくろワインで梅の花を熟考するは、どのように袁江は、インクを真の絵画言語にするかを示していますインクのバリエーション、サポートの埋蔵量、色のタッチは、イメージを与える深さは、ジェスチャーに依存する限り、モチーフを表現した中国絵画では、マスターをコピーし、詩を書いて風景をペイントブラシとメモリの同じ文化の一部です選択年代は、清王朝 (1644 -1911) 、1717 と文書化された技術は掛軸; インクとシルクの光の色は、画像に関連付けられているリンクは、アルファシートが存在するときに開く、それ以外の場合は、作品を保存し、文書化博物館通知。 この豊かさと空虚さの熟練は、水墨画の世界史におけるこの作品の永続的な位置を説明しています。
画像とリンク:シカゴ美術館。
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#73 さんオシドリとハス
classified no. 73, Mandarin Ducks and Lotus shows how Ren Yi makes ink a true pictorial language.インクのバリエーション、サポートの埋蔵量、色のタッチは、イメージに深みを与えるどのジェスチャーに依存するとして、モチーフを表現した中国絵画では、マスターをコピーし、詩を書いて風景をペイントするブラシとメモリの同じ文化の一部です。 選択された年代は清王朝 (1644 -1911) 、1892 と文書化された技術は掛軸; 紙上のインクと色 この満腹と空の習得は、水墨画の世界史における作品の永続的な場所を説明します。 選択された年代は清王朝 (1644 -1911) 、1892 と文書化された技術は掛軸; 紙上のインクと色 この満腹と空の習得は、水墨画の世界史における作品の永続的な場所を説明します。元の形式 - スクロール、アルバムシート、スクリーンまたはページ - は、孤立したイメージに還元することができないゆっくりとした読み取りを必要とします。
画像とリンク:シカゴ美術館。
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#74 さん風景
分類no. 74、風景は、Gong Xianがインクを真の絵画言語にする方法を示しています インクのバリエーション、サポートの埋蔵量、色のタッチは、表現されたパターンと同じくらいジェスチャーに依存する画像に深さを与えます 中国絵画では、マスターをコピーし、詩を書いて風景を描くことは、ブラシとメモリの同じ文化の一部です 選択された年代は清朝/初期共和党時代、19/20 世紀初頭と文書化された技術は手巻物です; 紙上のインク 元の形式 - ロール、アルバムシート、スクリーンまたはページ - は、孤立した画像に縮小されていない遅い読み取りを必要とする材料の サポート、黒の密度、ブラシカバーにより、デジタル再生で確認できるものが完成します。
画像とリンク:シカゴ美術館。
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#75 さん秋の実と葉を持つ木に鳥
Classified No. 75, Birds on a Tree with Autumn Fruits and Foliage shows how Jiang Hong makes ink a true pictorial language.インクのバリエーション、サポートの埋蔵量、色のタッチは、イメージに深さを与えるどのジェスチャーに依存して、モチーフを表すのと同じくらい、ジェスチャーに風景を描画する中国絵画では、マスターをコピーし、詩を書いて、同じブラシ文化と記憶の一部である 日付 選択されている清王朝 (1644 -1911); 17 世紀の終わりと文書化された技術は掛け軸、インク、絹の色です 日付 選択されている清王朝 (1644 -1911); 17 世紀の終わりと文書化された技術は掛け軸、インク、絹の色です 日付 選択されている清王朝 (1644 -1911); 17 世紀の終わりと文書化された技術は掛け軸、インク、絹の色です 日付 選択されている清王朝 (1644 -1911); 17 世紀の終わりと文書化された技術は掛け軸、インク、絹の色です 日付 選択されている清王朝 (1644 -1911); 17 世紀の終わりと文書化された技術は掛け軸、インク、絹の色です 日付 選択されている清王朝 (1644 -1911); 17 世紀の終わりと文書化された技術は掛け軸、インク、絹の色です 日付 選択されている清王朝 (1644 -1911); 17 世紀の終わりと絹の色
画像とリンク:シカゴ美術館。
美術館予告→参照中国後期、韓国、日本、ペルシャ、インドではインクの使用が再開されています。
#76 さん黄公望以降の風景
Classified no. 76, Landscape after Huang Gongwang shows how Wang Yuanqi makes ink a true pictorial language.インクのバリエーション、サポートの埋蔵量、色のタッチは、イメージに深みを与えるが、それは表されるモチーフと同じくらいジェスチャーに依存している中国絵画では、コピーマスター、詩を書くし、風景を描くことは、ブラシとメモリの同じ文化の一部です選択年代は清朝 (1644 -1911); 日付1701 と文書化された技術は掛軸; 紙の上にインクと色; ボックス付き画像に関連付けられているリンクは、アルファシートが存在するときに開きます, そうでなければ、作品を保存し、文書化博物館通知です 満杯と空虚をマスターすることで、水墨画の世界史におけるこの作品の永続的な位置が説明されます。
画像とリンク:シカゴ美術館。
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#77 さん銀行にガチョウ
classified no. 77, Geese on a Bank shows how Shen Kai makes ink a true pictorial language.インクのバリエーション、サポートの埋蔵量、色のタッチは、イメージに深みを与えますそれは、表されるモチーフと同じくらいジェスチャーに依存します中国絵画では、マスターをコピーし、詩を書いて風景を描くことは、ブラシと記憶の同じ文化の一部です。選択された年代は清王朝 (1644 -1911)、1750 であり、文書化された技術は絹に掛軸、墨、色であり、この充実と空性の熟達は、水墨画の世界史における作品の永続的な場所を説明します。この充実と空性の熟達は、水墨画の世界史における作品の永続的な場所を説明します。元の形式 - ロール、アルバムシート、スクリーン、またはページ - は、孤立したイメージに還元できないゆっくりとした読み取りを必要とします。
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#78 さん百羽鶴
classified no. 78, One Hundred Cranes shows how Shen Quan makes ink a true pictorial language.インクのバリエーション、サポートの埋蔵量、色のタッチは、イメージに深みを与えるが、これは、ジェスチャーに依存する限り、パターンが表わさとして、中国絵画では、マスターをコピーし、詩を書いて風景をペイントするブラシとメモリの同じ文化の一部です 日付 選択清王朝 (1644 -1912) と文書化された技術は、手巻; インクとシルクの光の色は、元のフォーマット - ロール、アルバムシート、スクリーンやページ - 隔離された画像に還元されていない遅い読み取りを必要とします 日付 選択清王朝 (1644 -1912) と技術文書化された手巻; インクとシルクの光の色は、元のフォーマット - ロール、アルバムシート、スクリーンやページ - 隔離された画像に還元されていない遅い読み取りを必要とします サポートの材料、黒の密度とブラシの繰り返しは、デジタル再生が私たちを見ることを可能にするものを完了します。
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#79 さん陶淵明の肖像
Classified no. 79, Portrait of Tao Yuanming shows how Yu Zhiding makes ink a true pictorial language.インクのバリエーション、サポートの埋蔵量、色のタッチは、イメージに深さを与えるが、ジェスチャーに依存する限り、モチーフを表すように、中国絵画では、コピーマスター、詩を書いて風景を描くことは、同じブラシ文化と記憶の一部である 日付 選択された清王朝 (1644 -1911) 、19 世紀初頭と文書化された技術は掛軸; 紙上のインクと色 日付 選択された清王朝 (1644 -1911) 、19 世紀初頭と文書化された技術は掛軸; 紙上のインクと色 選択された日付は、 19 世紀初頭と文書化された技術は掛軸; 紙上のインクと色 サポートの材料、黒の密度とブラシの繰り返しは、デジタル再生が私たちを見ることができるものを完成させます 画像に関連付けられたリンクにより、アルファ シートが存在すると開きます。それ以外の場合は、作品を保存および文書化する博物館通知が開きます。
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#80 にあります梅の花、鶴と春
Classified No. 80, Plum Flowers, Crane and Spring shows how Xugu makes ink a true pictorial language.インクのバリエーション、サポートの埋蔵量、色のタッチは、イメージに深みを与え、それは表現されたパターンと同じくらいジェスチャーに依存します。 中国絵画では、巨匠をコピーし、詩を書き、風景を描くことは、ブラシと記憶の同じ文化の一部です。 選択された年代は清王朝 (1644 -1912); 1824 -1896; c.1892 と文書化された技術は掛軸; 紙上のインクと色。 選択された年代は清王朝 (1644 -1912); 1824 -1896; c.1892 と文書化された技術は掛軸; 紙上のインクと色。画像に関連付けられたリンクは、アルファシートが存在するときに開きます、そうでなければ作品を保存し文書化する博物館通知です 満杯と空虚をマスターすることで、水墨画の世界史におけるこの作品の永続的な位置が説明されます。
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#81 さん赤梅の木の上の鳥たち
classified no. 81, Birds on a Red Plum Tree shows how Ren Yi makes ink a true pictorial language.インクのバリエーション、サポートの埋蔵量、色のタッチは、イメージに深みを与えるどのジェスチャーに依存するとして、モチーフを表現した中国絵画では、マスターをコピーし、詩を書いて風景をペイントするブラシとメモリの同じ文化の一部です 日付 選択されている清王朝 (1644 -1911), 1892 と文書化された技術は掛軸; 紙上のインクと色 この完全性と空の熟練は、水墨画の世界史における作品の永続的な場所を説明します 日付 選択されている清王朝 (1644 -1911), 1892 と技術文書化されたのは掛軸; 紙上のインクと色 この完全性と空の熟練は、水墨画の世界史における作品の永続的な場所を説明します 日付 選択されている清王朝 (1644 -1911), 1892 と技術文書化されたのは掛軸; 紙上のインクと色 この完全性と空の熟練は、作品の永続的な場所を説明します元のフォーマット - スクロール、アルバムシート、画面またはページ - 孤立した画像に縮小することはできません遅い読み取りを必要とします。
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#82 さんザ バンブー スロープ
Classified no. 82, The Bamboo Slope shows how Wang Hui makes ink a true pictorial language.インクのバリエーション、サポートの埋蔵量、色のタッチは、イメージに深みを与えるが、これは、ジェスチャーに依存するパターンとして表されるパターン。.中国絵画では、マスターをコピーし、詩を書いて風景をペイントするブラシとメモリの同じ文化の一部です。選択された日付は、清王朝 (1644 -1912) 、1710 と文書化された技術は、手巻; 紙上のインクです。元のフォーマット - ロール、アルバムシート、スクリーンまたはページ - は、分離された画像に縮小されていない遅い読み取りを必要とします。元のフォーマット - ロール、アルバムシート、スクリーンまたはページ - は、分離された画像に縮小されていない遅い読み取りを必要とします。選択された日付は、清王朝 (1644 -1912) 、1710 と文書化された技術は、手巻; 紙上のインク。元のフォーマット - ロール、アルバムシート、スクリーンまたはページ - は、サポートの材料、黒の密度、ブラシの繰り返しは、デジタル再生が私たちに見ることができるものを完了します。
画像とリンク:シカゴ美術館。
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#83 さん部族のリーダーの前で飲んで踊ります
classified No. 83, Drinking and Dancing in Front of the Tribal Chief shows how Leng Mei makes ink a true pictorial language.インクのバリエーション、サポートの埋蔵量、色のタッチは、イメージに深みを与えるどのジェスチャーに依存するとして、モチーフを表す。中国絵画では、マスターをコピーし、詩を書いて風景を描くことは、ブラシと記憶の同じ文化の一部です。選択された年代は清王朝(1644年 -1911年)、17世紀末から18世紀初頭、文書化された技術は手巻物;紙にインクです。使用される年代は清王朝(1644年 -1911年)、17世紀末から18世紀初頭、文書化された技術は手巻物;紙にインクです。選択された年代は清王朝(1644年 -1911年)、17世紀末から18世紀初頭、文書化された技術は手巻物;紙にインクです。サポートの素材、黒の密度、ブラシの繰り返しは、デジタル複製で何を見ることができるかを完成させます。
画像とリンク:シカゴ美術館。
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#84 さん幽王は山を動かし洪水を治める
分類no. 84、王優洪水を制御するために山を移動するアノニマスアーティストがインクを真の絵画言語にする方法を示しています インクのバリエーション、サポートの埋蔵量、色のタッチは、イメージに深さを与えるジェスチャーに依存するほど、モチーフを表現した中国絵画では、マスターをコピーし、詩を書いて風景を描くことは、ブラシとメモリの同じ文化の一部です 選択された日付は清王朝 (1644 -1911) 、18 世紀と文書化された技術は手巻物; インクと絹に色画像に関連付けられているリンクは、アルファシートが存在するときに開きます、そうでなければ保存し、文書化する博物館通知 作品。この豊かさと空虚さの熟練は、水墨画の世界史におけるこの作品の永続的な位置を説明しています。
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#85 さん太湖 ロック
分類第85 号、太湖湖の岩は、どのようにRushanは、インクを真の絵画言語を作るを示しています インクのバリエーション、サポートの埋蔵量と色のタッチは、イメージに深さを与えるジェスチャーに依存するほど、モチーフを表現した中国絵画では、コピーマスター、詩を書くし、風景を描くことは、ブラシとメモリの同じ文化の一部です 日付 選択された清dnasty (1644 -1911) 、c. 1860 と文書化された技術は、扇子 (マウント); 紙の上にインクで指の絵画の膨満感と空虚さのこのマスターは、水墨画の世界史の中で作品の永続的な場所を説明します 元のフォーマット - ロール、アルバムシート、画面、またはページ - 読み取りが遅いため、分離された画像に縮小することはできません。
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#86 さん蓮と水鳥
classified no. 86, Lotus and Waterbirds shows how Zhu Da makes ink a true pictorial language.インクのバリエーション、サポートの埋蔵量、色のタッチは、イメージに深みを与えるが、これはジェスチャーに依存するほど、モチーフを表す.中国絵画では、コピーマスター、詩を書いて風景をペイントするブラシとメモリの同じ文化の一部です 日付 chosen is Qing dynasty (1644 -1911), 1697 と文書化された技術は掛軸; 紙の上にインク. dating chosen is Qing dynasty (1644 -1911), 1697 と文書化された技術は掛軸; 紙の上にインク. dating chosen is Qing dynasty (1644 -1911), 1697 と技術 documented is hanging scroll; 紙の上にインク. documentedは、元のフォーマット - ロール、アルバムシート、画面やページ - 隔離された画像に縮小されていない遅い読み取りを必要とし. dating chosen is Qing dynasty (1644 -1911), 1697 と技術 documented is hanging scroll; 紙の上にインク. documentedは、元のフォーマット - ロール、アルバムシート、画面やページ - 隔離された画像に縮小されていない遅い読み取りを必要とし. documentedは、清王朝 (1644 -1911), 1697 と技術 documented is hanging scroll; 紙の上にインク. documentedは、サポートの材料、黒の密度とブラシの繰り返しは、デジタル再生が私たちを見ることができるものを完了します。
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#87 さん竹とリス
Classified no. 87, Bamboo and Squirrel shows how Xugu makes ink a true pictorial language.インクのバリエーション、サポートの埋蔵量、色のタッチは、イメージに深みを与え、それは、表現されたパターンと同じくらいジェスチャーに依存しています中国絵画では、コピーマスター、詩を書いて風景を描くことは、同じブラシ文化と記憶の一部です 日付 選択されている清王朝 (1644 -1911) 、19 世紀の終わりと文書化された技術は掛軸; インクと色 紙の上に日付を選択清王朝 (1644 -1911) 、19 世紀の終わりと文書化された技術は掛軸; インクと色紙の上に日付を選択清王朝 (1644 -1911) 、19 世紀の終わりと文書化された技術は掛軸; インクと色紙の上にサポートの材料、黒の密度とブラシの繰り返しは、デジタル再生が私たちに見ることができるものを完成させることに関連するリンク 画像はアルファシートが存在すると開きますが、そうでない場合は作品を保存および記録する博物館通知が開きます。
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#88 さん振武と八卦、北斗七星、お守り
分類no. 88、8 つの卦を持つZhenwu、北斗七星とお守りは、匿名アーティストがインクを真の絵画言語にする方法を示しています。インクのバリエーション、サポートの埋蔵量、色のタッチは、イメージに、表現されたモチーフと同じくらいジェスチャーに依存する深さを与えます。中国絵画では、巨匠をコピーし、詩を書き、風景を描くことは、ブラシと記憶の同じ文化の一部です。選択された年代は清王朝 (1644 -1911) 、17 世紀または18 世紀初頭と文書化された技術は掛軸; インク、色、絹に金画像に関連付けられているリンクは、アルファシートが存在するときに開きます、そうでなければ作品を保存し文書化する博物館通知。
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#89 さん王孟の後の風景 - 王世民
Classified No. 89, Landscape after Wang Meng - Wang Shimin shows how Wang Shimin makes ink a true pictorial language.インクのバリエーション、サポートの埋蔵量、色のタッチは、イメージに深みを与え、それは表されるモチーフと同じくらいジェスチャーに依存します中国絵画では、マスターをコピーし、詩を書いて風景を描くことは、ブラシとメモリの同じ文化の一部です選択された日付は清王朝 (1644 -1911) 、1664 であり、文書化された技術は掛軸です; 紙の上にインクと光の色、この充満と空の熟練は、水墨画の世界史における作品の永続的な場所を説明しますフォーマット オリジナル (ロール、アルバム シート、画面、ページ) はゆっくりと読み取る必要があり、分離された画像に縮小することはできません。
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#90 にあたる学者の庭にある雪紅閣
学者庭園の分類第90 号、雪紅パビリオンは、銭淑美が墨を真の絵画言語にする方法を示しています。 墨のバリエーション、サポートの埋蔵量、色のタッチは、イメージに深いを与えるが、それは表されるモチーフと同じくらいジェスチャーに依存している。 中国絵画では、巨匠をコピーし、詩を書き、風景を描くことは、ブラシと記憶の同じ文化の一部である。 選択された年代は清王朝 (1644 -1911) 、1831 であり、技術文書化された手巻物; 金に散らばった紙にインクと色を元のフォーマット - ロール、アルバムシート、スクリーンまたはページ - は、画像に縮小されていない遅い読み取りを必要とします 隔離された。サポートの材質、黒の密度、ブラシの繰り返しにより、デジタル再生によって何が見えるかが完成します。
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#91 さん李成風の梅花工房
Classified no. 91, The Plum Blossom Workshop in the style of Li Cheng shows how Mei Chong makes ink a true pictorial language.インクのバリエーション、サポートの埋蔵量、色のタッチは、イメージに深みを与えるどのジェスチャーに依存するとして、パターンが表わさとして、中国絵画では、マスターをコピーし、詩を書いて風景をペイントする同じブラシ文化と記憶の一部であるデートを選択清王朝 (1644 -1911) 、17 世紀末と文書化された技術は掛軸; 紙上のインクと光の色、デートを選択清王朝 (1644 -1911) 、17 世紀末と文書化された技術は掛軸; 紙上のインクと光の色、デートを選択清王朝 (1644 -1911) 、17 世紀末と文書化された技術は掛軸; 紙上のインクと光の色、デートを選択清王朝 (1644 -1911) 、17 世紀末と文書化された技術は掛軸; 紙上のインクと光の色、デートを選択清王朝 (1644 -1911) 、17 世紀末と文書化された技術は掛軸; 紙上のインクと光の色、デートを選択清王朝 (1611) 、17 世紀末と文書化された技術は掛軸; 紙上のインクと光の色
画像とリンク:シカゴ美術館。
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#92 さん王孟 - 斉志家後の風景
Classified No. 92, Landscape after Wang Meng - Qi Zhijia shows how Qi Zhijia makes ink a true pictorial language.インクのバリエーション、サポートの埋蔵量、色のタッチは、イメージに深さを与えるが、ジェスチャーに依存するほど、モチーフを表現した中国絵画では、マスターをコピーし、詩を書いて風景を描くことは、ブラシとメモリの同じ文化の一部です 選択された年代は清王朝 (1644 -1911) 、1680 と文書化された技術は掛軸; インクと紙の上の光の色画像に関連付けられたリンクは、アルファシートが存在するときに開きます、そうでなければ、作品を保存し文書化する博物館通知 このマスタリー 『full and Empty』では、水墨画の世界史におけるこの作品の永続的な位置について説明します。
画像とリンク:シカゴ美術館。
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#93 さんマーティン 悲しく ロータス
classified no. 93, Martin sad and lotus shows how Ren Yi makes ink a true pictorial language.インクのバリエーション、サポートの埋蔵量、色のタッチは、イメージに深みを与えるが、これはジェスチャーに依存するとして、表現されたモチーフに多くを、ジェスチャーに依存する中国絵画では、マスターをコピーし、詩を書いて風景をペイントするブラシとメモリの同じ文化の一部である 日付 選択されている清王朝 (1644 -1911) 、 1885 と文書化された技術は掛け軸; 紙の上にインクと色 この完全性と空の熟練は、水墨画の世界史に作品の永続的な場所を説明します 日付 選択されている清王朝 (1644 -1911) 、 1885 と技術文書化された掛け軸; 紙の上にインクと色 この完全性と空の熟練は、水墨画の世界史に作品の永続的な場所を説明します 日付 選択されている清王朝 (1644 -1911) 、 1885 と技術文書化された掛け軸; 紙の上にインクと色 この完全性と空の熟練は、作品の永続的な場所を説明します元のフォーマット - スクロール、アルバムシート、画面またはページ - 孤立した画像に縮小することはできません遅い読み取りを必要とします。
画像とリンク:シカゴ美術館。
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#94 さん金の溶解と未来予測
ランキングNo.94、Melting Gold and Predicting the Futureは、Yu Guiyanがインクを真の絵画言語にする方法を示しています インクのバリエーション、サポートの埋蔵量、色のタッチは、表現されたパターンと同じくらいジェスチャーに依存するイメージに深さを与えます 中国絵画では、マスターをコピーし、詩を書き、風景を描くことは、ブラシと記憶の同じ文化の一部です 選択された年代は清王朝 (1644 -1911) 、1901 と文書化された技術は掛軸; インクと色 シルクに選択された年代は清王朝 (1644 -1911) 、1901 と文書化された技術は掛軸; インクと色 シルクに選択された元のフォーマット - ロール、アルバムシート、スクリーンまたはページ - は、孤立した画像に縮小されていないゆっくりとした読み取りを必要とします サポートの材料、 黒の密度と筆致によって、デジタル複製によって何が見えるかが完成します。
画像とリンク:シカゴ美術館。
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#95 さん雨上がりの山荘
Classified no. 95, Mountain Villa After the Rain shows how Yang Jin makes ink a true pictorial language.インクのバリエーション、サポートの埋蔵量、色のタッチは、イメージに深さを与えるどのジェスチャーに依存して、モチーフを表すのと同じくらい、ジェスチャーに、中国絵画では、コピーマスター、詩を書いて風景をペイントする同じブラシ文化と記憶の一部である 日付 chosen is Qing dynasty (1644 -1911), 1725 と文書化された技術は掛軸; 紙上のインクと光の色, 選択された日付は清王朝 (1644 -1911), 1725 と文書化された技術は掛軸; 紙上のインクと光の色, 選択された日付は清王朝 (1644 -1911), 1725 と文書化された技術は掛軸; 紙上のインクと光の色, 選択された日付は清王朝 (1644 -1911), 1725 と文書化された技術は掛軸; 紙上のインクと光の色, 選択された日付は清王朝 (1644 -1911), 1725 と文書化された技術は掛軸; 紙上のインクと光の色, 1725 と文書化された技術は掛軸; 1725 と文書化された技術は掛軸; 紙にインクと光の色, 選択された日付は清王朝 (1644 -1911), 1725 と文書化された技術は掛軸; 墨と光の色 画像に関連付けると、アルファ シートが存在すると開きます。そうでない場合は、作品を保存および文書化する博物館通知が開きます。
画像とリンク:シカゴ美術館。
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#96 さんリスとブドウ
分類no. 96、リスとぶどうは、沈永齢がインクを真の絵画言語にする方法を示しています。インクのバリエーション、サポートの蓄え、色のタッチは、イメージに、表現されたモチーフと同じくらいジェスチャーに依存する深さを与えます。中国絵画では、巨匠をコピーし、詩を書き、風景を描くことは、筆と記憶の同じ文化の一部です。選択された年代は1694年であり、文書化された技術は掛け軸です; 紙上のインクと色。画像に関連付けられたリンクは、アルファシートが存在するときに開きます。それ以外の場合は、作品を保存し文書化する美術館の通知。この充実感と空虚さの習得は、水墨画の世界史における作品の永続的な位置を説明します。
画像とリンク:シカゴ美術館。
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#97 さん黒い鳥たち
classified no. 97, Black Birds shows how Xugu makes ink a true pictorial language.インクのバリエーション、サポートの埋蔵量、色のタッチは、イメージに深さを与えるが、ジェスチャーに依存する限り、モチーフを表す.中国絵画では、マスターをコピーし、詩を書いて風景を描くことは、ブラシと記憶の同じ文化の一部です。選択された年代は清王朝 (1644 -1911) 、1893 と技術documentedは掛軸; インクと色紙の上に、この完全性と空虚の習熟は、水墨画の世界史の中で作品の永続的な場所を説明します。選択された年代は清王朝 (1644 -1911) 、1893 と技術documentedは掛軸; インクと色紙の上に、この完全性と空虚の習熟は、作品の永続的な場所を説明します水墨画の世界史上の元のフォーマット - ロール、アルバムシート、スクリーンやページ - 孤立した画像に縮小することはできません遅い読み取りを必要とします。
画像とリンク:シカゴ美術館。
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#98 さんグリシンと金魚
分類no. 98、グリシンと金魚は、Xuguがインクを真の絵画言語にする方法を示しています インクのバリエーション、サポートの埋蔵量、色のタッチは、図柄が表現されているのと同じくらいジェスチャーに依存する画像に深さを与えます 中国絵画では、マスターをコピーし、詩を書いて風景を描くことは、ブラシとメモリの同じ文化の一部です 選択された年代は清王朝 (1644 -1911) 、 19 世紀末と文書化された技術は掛軸です; インクと紙の色の元のフォーマット - ロール、アルバムシート、スクリーンまたはページ - は、孤立した画像に縮小されていない遅い読み取りを必要とする材料の サポート、黒の密度、ブラシカバーにより、デジタル再生で確認できるものが完成します。
画像とリンク:シカゴ美術館。
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#99 さん雄鶏とアプリコットの木が咲いています
classified no. 99, Roosters and Apricot Trees in Flowers shows how Ren Yi makes ink a true pictorial language.インクのバリエーション、サポートの埋蔵量、色のタッチは、イメージに深みを与えますが、これは、表現されたパターンと同じくらいジェスチャーに依存します。 中国絵画では、マスターをコピーし、詩を書き、風景を描くことは、同じブラシ文化と記憶の一部です。 選択された年代は、清王朝 (1644 -1911) と文書化された技術は掛け軸です; 紙の上にインクと色が使用されます。 素材は、清王朝 (1644 -1911) と文書化された技術は掛け軸です; 紙の上にインクと色が使用されます。 サポートの素材、黒の密度とブラシの繰り返しは、デジタル複製が私たちに見ることを可能にするものを完成させます サポートの素材、黒の密度とブラシの繰り返しは、デジタル複製が私たちに見ることを可能にするものを完成させます サポートの素材、黒の密度とブラシの繰り返しは、デジタル複製が私たちに見ることを可能にするものを完成させます サポートの素材、黒の密度とブラシの繰り返しは、私たちが見ることを可能にするものを完成させます 画像に関連付けられた素材は、アルファシートが存在するときに開きます、そうでなければ、作品を保存し文書化する博物館通知。
画像とリンク:シカゴ美術館。
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#100 さんランギャ山
分類no. 100、Mount Langyaは、Dong Bangdaがインクを真の絵画言語にする方法を示しています インクのバリエーション、サポートの埋蔵量、色のタッチは、イメージに深さを与えます それは、表現されたモチーフと同じくらいジェスチャーに依存しています 中国絵画では、巨匠のコピー、詩を書く、風景を描くことは、ブラシとメモリの同じ文化の一部です 選択された年代は、清王朝 (1644 -1911) 、18 世紀と文書化された技術は、アルバムの葉としてマウントされた扇子です; 金フレック紙にインクが画像に関連付けられたリンクは、アルファシートが存在するときに開きます、そうでなければ、作品を保存し文書化する博物館通知です 満杯と空虚をマスターすることで、水墨画の世界史におけるこの作品の永続的な位置が説明されます。
画像とリンク:シカゴ美術館。
美術館予告→参照編集方法
3 つのランキング基準
ランクは、名声、歴史的重要性、絵画的なインクの習得と、画像制御、技術、つながりを組み合わせています。
悪名
主要なコレクションおよび絵画の国際史におけるこの作品の存在。
テクニック
インクは、洗浄、輪郭、質感、リズム、値の調整などの構造化の役割を果たさなければなりません。
バランス
風景、人物、動物、花、スクリーン、ミニチュアは、絵画や描画を混乱させることなく、いくつかの伝統の物語を伝えます。
A World Ink History
読み書きができる巻物から宮廷のミニチュアまで
唐、宋、元、明の中国の巨匠は、墨を風景、人物、読み書きができる文化の偉大な言語にしています。
日本と韓国は、禅の洗浄、記念碑的なスクリーン、竹、そして非常に存在感のある肖像画など、独自の方法を開発しています。
ペルシャとインドでは、王子のアルバムの不透明な色や金と対話する前に、インクが輪郭と詳細を指定します。
出典とカタログ
確認して続行してください
アルファシートは存在する場合に使用されます;他の画像は対応する機関記録にリダイレクトされます。
よくある質問
インク絵画の理解
方法、形式、色、ソース: 100 の作品を閲覧するための便利な参考資料。
このトップ100 はどのように確立されたのでしょうか?
このランキングは、名声、歴史的重要性、絵画の質、影響力、主要な公共コレクションにおける存在感を組み合わせたものです。
作品はすべて絵画ですか?
はい。書道のみ、版画、スケッチ、下絵は除外されています。ロール、スクリーン、アルバム、ミニチュアは、絵画としてカタログ化されている場合許可されます。
インク塗料に色があることはありますか?
はい。インクを使用すると、軽い色、不透明な色、または金で構図が完成する間、作品が構造化されることがよくあります。
なぜ中国が大きな役割を果たすのか?
1000 年以上にわたり、水墨画は風景、人物、花、鳥の中心的な言語を構成してきました。
なぜ日本、韓国、ペルシャ、インドが含まれるのでしょうか?
これらの伝統は、モノクロのウォッシュからコートのミニチュアまで、インクの自律的な使用法を開発しました。
タイトルはフランス語ですか?
はい。タイトルは、使用が許可される場合、固有名詞を保持したままフランス語に翻訳されます。
画像はどこへ導くのか?
対応するアルファ複製シートが存在する場合、それらは開きます。それ以外の場合は、博物館の公式通知が開きます。
博物館はこの分類を検証しましたか?
第 回 彼らのカタログと水墨画の歴史に基づいて独立した編集セレクションです。
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