16～20世紀・油絵
100のテーブル アースとブラウントーン
ベラスケス、レンブラント、ミレーからクールベ、ゴヤ、ロスコに至るまで、影の土、シエナの土、黄土色、赤茶色、ベージュ、暖かい黒がイメージを構築する 100 枚の絵画。
塗料の隠された枠組み
なぜこの土地はこれほど多くの傑作を形作ったのでしょうか?
「茶色」が身近なカテゴリを指定するずっと前に、画家たちは自然の地球の家族を持っていました: 黄色と赤の黄土色、シエナの土地、影の土地、鉄質の茶色の安定した、アクセス可能で、多数の混合物と互換性がある、彼らはキャンバスを準備するために使用され、影を構築し、肉を形作り、より鮮やかな色を接続します彼らの見かけの謙虚さは彼らの力を正確に説明します: 彼らは絵画全体に物質的な一貫性を与えます。
ブラウン決して単一の色合い、しかし。 burned Siena赤に傾く傾向がある; 自然の影はしばしば緑がかった屈折を含んでいる; 黄土色は暖かい光で金色になる; 赤か黄色と混合された黒は深い茶色を生むレンブラントは暗闇の図を引き出すためにこの多様性を利用している。 velazquezは茶色の灰色と空気を構築する。 milletは茶色の灰色と空気を構築する。 milletは地面、衣服および空をつなぐ、CorotおよびRousseauは緑になる前に風景が地球から始まることが多いことを示す。
したがって、この分類は暗い塗料を保持しません 土の領域は画像の重要な部分を占め、値を整理するか、その視覚的な気候を決定する必要があります 百の作品は油絵です: 図面、パステル、木炭、水彩、ガッシュ、プリント、写真、または装飾的なオブジェクトは追加されていません。
地球は色を落とすことはありません。地球に土壌、深さ、記憶を与えます。
濃い茶色で、多くの場合寒いか緑がかっており、透明な影や背景に適しています。
調理後は暖かく赤みがかっており、肌、木、軽い通路を活気づけます。
黄色または赤、安定したカバー力、光、塵、わら、石、風景を結びつけます。
白と混ざり合った地球は穏やかなハーフトーンを生成し、茶色の空気を与えます。
地球が光になる100枚の絵画
編集ランキング普遍化した二十のイメージ
アースカラーの絶対的なアイコン
ディエゴ ベラスケス
The Meninas
"レ メニーヌ" では、茶色のスケールは単純な背景を構成していない: それは光、形状の重みと視線の進行を整理 ベラスケスは、主権経済と黒、茶色の灰色と地球をモジュレート; いくつかの光のアクセントは、空気と距離を伝えるのに十分である 暗い値は空間を閉じない: 彼らは黄土色と光の領域に向けて視線を導く通路を提供する 暗い値は空間を閉じない: 彼らは黄土色と光の領域に向けて視線を導く通路を提供する 暗い値は空間を閉じない: 彼らは黄土色と光の領域に向けて視線を導く通路を提供する 地球の範囲は空間を閉じない: 彼らは黄土色と光の領域に向けて視線を導く通路を提供する 土の範囲は空間を閉じない: 彼らは黄土色と光の領域に向けて視線を導く通路を提供する。
再現→を参照
レンブラント
The Night Watch
"La Ronde de nuit" では、茶色のスケールは単純な背景を構成していません: 光、形の重み、視線の進行を組織化します レンブラントは暖かい影のフィールドの肉と布を引き出します; 茶色は決して虚空ではありませんが、光が交差する深さです 画家は暖かい茶色といくつかのグレーまたは冷たい色調のバランスをとります、それはスケールが単調になることを防ぎます 土のようなスケールはイメージの有名人に直接貢献します: それはそれぞれの発光アクセントが思い出に残るものになるようにしながらシーンを統一します。
再現→を参照
ジャン=フランソワ ミレー
落穂拾い
「Des gleaners」では、茶色のスケールは単純な背景を構成していません: 光、形の重み、視線の進行を整理します ミレーは、人間の仕事が風景のリズムそのものにリンクして表示されるように、衣服や空と地球の黄土色を組み合わせています 黒茶色から照明ベージュまで、非常に正確な価値観の階層に基づいています 構成は、黒茶色から照明ベージュまで、非常に正確な価値観の階層に基づいています 素朴な範囲は、イメージの有名人に直接貢献します: それはそれぞれの発光アクセントが思い出に残るものになりながらシーンを統一します。
再現→を参照
ジャン=フランソワ ミレー
の アンジェラス
「天使」では、茶色のスケールは単純な背景を構成しません: それは光、形の重み、視線の進行を組織します ミレーは、人間の仕事が風景のリズムそのものにリンクして表示されるように、衣服や空と地球の黄土を関連付けます シエナの地球、黄土と影の間の遷移は、グラフィックよりも物質的な連続性を形に与えます シエナの地球、黄土と影の間の遷移は、グラフィックよりも物質的な連続性を形に与えます シエナの地球、黄土と影の間の遷移は、グラフィックよりも物質的な連続性を形に与えます シエナの地球、黄土と影の間の遷移は、イメージの有名人に直接貢献します: それは、それぞれの発光アクセントが記憶に残るものになりながら、シーンを統一します。
再現→を参照
ポール セザンヌ
カードプレーヤーズ
「カードプレイヤー」では、茶色のスケールは単純な背景を構成しません: それは光、形の重み、視線の進行を組織します ポールセザンヌは、透明度と温度の違いによって茶色、黄土色とベージュを変調します; 地球の色は、実際の視覚的な枠組みになります 素朴なベースが強い凝集を維持するため、全体の活性化に十分である 素朴な色は、実際の視覚的な枠組みになる 素朴なスケールは、画像の有名人に直接貢献する: それは、それぞれの発光アクセントが記憶に残るものになるようにしながら、シーンを統一します。
再現→を参照
ジェームズ アボット マクニール ウィスラー
グレーと黒のアレンジ n° 1、アーティストの母親の肖像画
"Arrangement in gray and black n° 1, portrait of the artist's mother", the brown scale does not constitute a simple background: it organizes the light, the weight of the shapes and progression of the gaze.ジェームズ・アボット・マクニール・ウィスラーは、透明度と温度の違いによって、茶色、黄土色、ベージュを調節する;地上の色は、本物の視覚的枠組みになる。暗い値は空間を閉じることはない:それらは、黄土色と光の領域に向かって視線を導く通路を提供する。暗い値は空間を閉じることはない:それらは、黄土色と光の領域に向かって視線を導く通路を提供する。地球色は空間を閉じることはない:それらは、黄土色と光の領域に向かって視線を導く通路を提供する。地球色は空間を閉じることはない:それらは、黄土色と光の領域に向かって視線を導く通路を提供する。地球色は空間を閉じることはない:それらは、黄土色と光の領域に向かって視線を導く通路を提供する。
再現→を参照
ヨハネス フェルメール
絵画の芸術
"The Art of Painting" では、茶色のスケールは単純な背景を構成していません: 光、形の重み、視線の進行を組織化します フェルメールは透明な茶色と落ち着いた黄色と冷たい灰色のバランスをとります; インテリアはこうして穏やかだが非常に構築された光を獲得します 画家は暖かい茶色といくつかの灰色または冷たい色調のバランスをとります、それはスケールが単調になることを防ぎます 土のようなスケールはイメージの名声に直接貢献します: それはそれぞれの発光アクセントが記憶に残るものになりながらシーンを統一します。
再現→を参照
ギュスターヴ クールベ
世界の起源
"The Origin of the World" では、茶色のスケールは単純な背景を構成していません: それは光、形の重み、そして視線の進行を組織します クールベは地球、暖かい黒とベージュの物理的密度を与えます; 描かれた素材は、身体や物の重みを肯定します 組成は、黒茶色から照明ベージュまで、非常に正確な値の階層に基づいています 組成は、黒茶色から照明ベージュまで、非常に正確な値の階層に基づいています 素朴な範囲は、画像の有名人に直接貢献します: それは、それぞれの発光アクセントが記憶に残るものになるようにしながら、シーンを統一します。
再現→を参照
ギュスターヴ カイユボット
寄木細工のプランナー
"Les Raboteurs de parquet" では、茶色のスケールは単純な背景を構成していない:それは光、形の重みと視線の進行を整理している ギュスターヴ カイユボットは、透明度と温度の違いによって茶色、黄土色とベージュを変調している; 地球の色は、実際の視覚的な枠組みになる シエナの大地、黄土色と影の間の遷移は、グラフィックよりも物質的な形状に連続性を与える 地球の色は、実際の視覚的な枠組みになる シエナの大地、黄土色と影の間の遷移は、グラフィックよりも物質的な形状に連続性を与える シエナの大地、黄土色と影の間の遷移は、画像の有名人に直接貢献する:それはそれぞれの発光アクセントを思い出に残るものにしながら、シーンを統一します。
再現→を参照
レンブラント
ユダヤ人の花嫁
"ユダヤ人の花嫁" では、茶色のスケールは単純な背景を構成していません: それは光、形の重み、視線の進行を組織化レンブラントは、暖かい影のフィールドの肉と布を引き出します; 茶色は決して空虚ですが、光が交差する深さいくつかの光または色のアクセントは、土の基部が強い凝集を保持しているため、全体を活性化するのに十分ですいくつかの光または色のアクセントは、土の基部が強い凝集を保持しているため、全体を活性化するのに十分です土の基部が強い凝集を維持しているため、全体の活性化に十分です土のスケールは、画像の有名人に直接貢献します: それは、それぞれの発光アクセントが記憶に残るものになるようにしながら、シーンを統一します。
再現→を参照
パウルス ポッター
ザ トーラス
"トーラス" では茶色のスケールは単純な背景を構成しません: 光、形の重み、視線の進行を整理しますパウルス ポッターは透明度と温度の違いによって茶色、黄土色、ベージュを変調します地球の色は実際の視覚的枠組みになります暗い値は空間を閉じません: 彼らは黄土色と光の領域に向かって視線を導く通路を提供します地球色は空間を閉じません: 彼らは黄土色と光の領域に向かって視線を導く通路を提供します地球色は空間を閉じません: 彼らは黄土色と光の領域に向かって視線を導く通路を提供します地球色は空間を閉じません: それは、それぞれの発光アクセントが記憶に残るものになりながらシーンを統一します。
再現→を参照
フランシスコ デ ゴヤ
犬 は
「犬」では、茶色のスケールは単純な背景を構成しません: 光、形の重み、視線の進行を組織化します ゴヤは茶色を、厳しい光、塵、暗闇の間に突然人物が現れる不確実性の空間にします 画家は、暖かい茶色といくつかのグレーまたは冷たい色調のバランスをとり、スケールが単調になることを防ぎます 土のようなスケールは、イメージの有名人に直接貢献します: それはそれぞれの発光アクセントが記憶に残るものになりながらシーンを統一します。
再現→を参照
エドガー ドガ
The Dance Class
「ラ・クラス・ド・ダンス」では、茶色のスケールは単純な背景を構成していません:光、形の重み、視線の進行を組織化します ドガは、黄土色、ベージュ、赤茶色に向かって色を減らし、その場所の人工光とコンクリート素材を復元します 構成は、黒茶色から照明ベージュまで、非常に正確な値の階層に基づいています 構成は、黒茶色から照明ベージュまで、非常に正確な値の階層に基づいています 素朴な範囲は、画像の有名人に直接貢献します:それはそれぞれの発光アクセントが記憶に残るものになりながらシーンを統一します。
再現→を参照
ジョン ウィリアム ウォーターハウス
の マジック サークル
「魔法陣」では、茶色のスケールは単純な背景を構成しません: それは光、形の重み、視線の進行を組織します ウォーターハウスは髪、布地、石、植生の間で地球を分割します; 暖かいスケールは物語にほとんど呪文のような統一性を与えます シエナの地球、黄土色と影の間の遷移は、グラフィックよりも物質的な連続性を形に与えます シエナの地球、黄土色と影の間の遷移は、グラフィックよりも物質的な連続性を形に与えます 土のスケールは、画像の有名人に直接貢献します: それはそれぞれの発光アクセントが記憶に残るものになりながらシーンを統一します。
再現→を参照
ピーテル ブリューゲル長老
死の勝利
"死の勝利" では 茶色のスケールは 単純な背景を構成していません 光や形の重さや 視線の進行を整理します ピーテル ブリューゲル長老は 透明度や温度の違いによって 茶色や黄土色やベージュを 変調します 地球の色は本物の視覚的枠組みになります 少数の光や色のアクセントは 全体の活性化に十分です 土の基部は 強い凝集を維持します 地球の色は 全体の活性化に十分です 土の基部は 強い凝集を維持します 地球の範囲は 全体の活性化に十分です 少数の光や色のアクセントは 全体の活性化に十分です 土の基部は 強い凝集を維持します 地球のスケールは 映像の有名人に直接貢献します 明るいアクセントは 印象に残るそれぞれのアクセントを させながら シーンを統一します。
再現→を参照
トム ロバーツ
雄羊の毛刈り
"羊の毛刈り" では 茶色の鱗は 単純な背景を構成していません 光や形の重さや 視線の進行を整理しています トム ロバーツは 透明度や温度の違いによって 茶色や黄土色やベージュを変調しています 地球の色は本物の視覚的枠組みになります 暗い値は空間を閉じません 黄土色や光の領域に向かって 視線を導く通路を提供します 暗い値は空間を閉じません 黄土色や光の領域に向かって 視線を導く通路を提供します 黄土色や光の領域に向かって 視線を導く通路を提供します 黄土色や光の領域に向かって 視線を導く通路を提供します 黄土色や光の領域に向かって 視線を閉じる通路を提供します 黄土色や光の領域に向かって 視線を導く通路を提供します 黄土色や光の領域に向かって 視線を閉じる通路を提供します 黄土色や光の領域に向かって 視線を閉じる通路を提供します 黄土色や光の領域に向かって 視線を導く通路を提供します 素朴な範囲はイメージの有名人に直接貢献します 明るいアクセントを一つ一つ記憶に残らせながら シーンを統一します。
再現→を参照
フレデリック マカビン
の 開拓者
「先駆者」では、茶色のスケールは単純な背景を構成しません: それは光、形の重み、そして視線の進行を組織します フレデリック マカビンは、透明性と温度の違いによって茶色、黄土色、ベージュを変調します; 地球の色は、実際の視覚的な枠組みになる 画家は、いくつかのグレーや冷たい色調で暖かい茶色のバランスをとる、スケールが単調になることを防ぎます 素朴な範囲は、画像の有名人に直接貢献します: それはそれぞれの発光アクセントが思い出に残るものになるようにしながら、シーンを統一します。
再現→を参照
ギュスターヴ クールベ
画家のワークショップ
"L'Atelier du Peinture" では、茶色のスケールは単純な背景を構成していません: それは光、形の重み、そして視線の進行を組織化します クールベは地球、暖かい黒とベージュに物理的密度を与えます; 塗装された材料は、身体や物の重みを肯定します 組成は、黒茶色から照明ベージュまで、非常に正確な値の階層に基づいています 組成は、黒茶色から照明ベージュまで、非常に正確な値の階層に基づいています 素朴な範囲は、画像の有名人に直接貢献します: それは、それぞれの発光アクセントが記憶に残るものになるようにしながら、シーンを統一します。
再現→を参照
エドガー ドガ
カフェで、とラブサントは言った
「Dans un cafe」とL'Absintheは言います、茶色のスケールは単純な背景を構成しません:それは光、形の重み、視線の進行を組織します ドガは、場所の人工的な光とコンクリートの素材を復元するために、黄土色、ベージュ、赤茶色に向かって色を減らします シエナアース、黄土色と影の間の遷移は、グラフィックよりも物質的な形状に連続性を与えます シエナアース、黄土色と影の間の遷移は、グラフィックよりも物質的な形状に連続性を与えます シエナアース、黄土色と影の間の遷移は、グラフィックよりも物質的な形状に連続性を与えます 地球、黄土色、影の間の遷移は、イメージの有名人に直接貢献します: それは、それぞれの発光アクセントが記憶に残るものになりながら、シーンを統一します。
再現→を参照
ディエゴ ベラスケス
ザ スピナーズ
"Les Fileuses" では、茶色のスケールは単純な背景を構成しません: それは光、形の重み、視線の進行を整理します ベラスケスは主権経済で黒、茶色の灰色と地球を変調します; いくつかの光のアクセントは、空気と距離を伝えるのに十分な光または色のアクセントが、地球ベースが強い凝集を維持するため、全体を活性化するのに十分です いくつかの光または色のアクセントは、地球ベースが強い凝集を維持するため、全体を活性化するのに十分です いくつかの光または色のアクセントは、地球ベースが強い凝集を維持するため、全体を活性化するのに十分です 地球ベースが強い凝集を維持するため、いくつかの光または色のアクセントは、画像の有名人に直接貢献します: それは、それぞれの発光アクセントが記憶に残るものになるようにしながら、シーンを統一します。
再現→を参照土壌、粉塵、仕事
耕作された土地:畑、動物、田舎のジェスチャー
ジャン=フランソワ ミレー
悲惨さと鋤のあるシャイイ平原
"ハローとプラウとシャイー平原" では、茶色の範囲は、単純な背景を構成していない: それは光、図形の重みと視線の進行を整理 ミレーは、人間の作業が風景のリズムそのものにリンクして表示されるように衣服や空と地球の黄土を関連付けます 暗い値は、スペースを閉じません: 彼らは黄土と光の領域に向けて視線を導く通路を提供します ここでは、茶色はワークショップの慣例ではありません: それは地面、ほこり、木、ウールとジェスチャーの疲労を反映しています。
再現→を参照
ジュール バスティアン=ルパージュ
の 干し草
"Les Foins" では、茶色のスケールは単純な背景を構成していません: それは光、形の重み、そして視線の進行を組織します ジュール バスティアン ルパージュは、透明性と温度の違いによって茶色、黄土色、ベージュを調節します; 地球の色は、実際の視覚的な枠組みになります 画家は、暖かい茶色とグレーや冷たい色調のいくつかをバランスさせるため、範囲が単調になるのを防ぎます ここで、茶色はワークショップの慣例ではありません: それは地面、ほこり、木、ウール、ジェスチャーの疲労を反映しています。
再現→を参照トム ロバーツ
アーティストたちのキャンプ
"The artists' camp" では、茶色のスケールは単純な背景を構成していない:それは光、形の重み、視線の進行を整理する トム ロバーツは透明度と温度の違いによって茶色、黄土色とベージュを調節する; 地球の色は本当の視覚的な枠組みになる 構成は、黒茶色から照明ベージュまで、非常に正確な値の階層に基づいている ここでは、茶色は、黒茶色からライトベージュまで、非常に正確な値の階層に基づいている ここでは、茶色はワークショップの慣例ではありません: それは地面、ほこり、木、ウール、ジェスチャーの疲労を反映しています。
所蔵作品を見る →
ウォルター ウィザーズ
町に近づいてる
"町に近づいて" では、茶色のスケールは、単純な背景を構成していない: それは光、図形の重みと視線の進行を整理 ウォルターウィザーズは、透明度と温度の違いによって、茶色、黄土色とベージュをモジュレート; 地球の色は、実際の視覚的な枠組みになる シエナの地球、黄土色と影の間の遷移は、グラフィックよりも物質的な形状に連続性を与える ここでは、茶色は、ワークショップの慣例ではありません: それは地面、ほこり、木材、ウールとジェスチャーの疲労を反映します。
再現→を参照
フレデリック マカビン
失われた
"失われた" では、茶色のスケールは、単純な背景を構成していない: それは光、図形の重みと視線の進行を整理 フレデリック マカビンは、透明度と温度の違いによって、茶色、黄土色とベージュをモジュレート; 地球の色は、実際の視覚的な枠組みになる いくつかの光や色のアクセントは、土の基部が強い凝集を維持するため、全体を活性化するのに十分です ここでは、茶色はワークショップの慣例ではありません: それは地面、ほこり、木、ウールとジェスチャーの疲労を反映しています。
再現→を参照
フレデリック マカビン
夏 夕べ
"夏の夕べ" では、茶色のスケールは単純な背景を構成しません: それは光、形の重み、視線の進行を組織化します フレデリック マカビンは、透明性と温度の違いによって茶色、黄土色とベージュを調節します; 地球の色は本当の視覚的な枠組みになります 暗い値は空間を閉じません: 彼らは黄土色と光の領域に向けて視線を導く通路を提供します ここで、茶色はワークショップの慣例ではありません: それは地面、ほこり、木、ウール、ジェスチャーの疲労を反映しています。
再現→を参照
コンスタント トロワイヨン
群れが浅瀬を渡る
"フォードを通過する穴" では、茶色のスケールは単純な背景を構成しません: それは光、形の重み、視線の進行を組織します コンスタントトロヨンは、透明性と温度の違いによって茶色、黄土色とベージュを調節します; 地球の色は、実際の視覚的な枠組みになる 画家は、暖かい茶色と、いくつかのグレーまたは冷たい色調のバランスをとるため、範囲が単調になるのを防ぎます ここで、茶色はワークショップの慣例ではありません: それは地面、ほこり、木、ウール、ジェスチャーの疲労を反映しています。
再現→を参照
シャルル ジャック
春
"春" では、茶色のスケールは単純な背景を構成しません: それは光、形の重み、視線の進行を組織化します チャールズジャック 透明度と温度の違いによって茶色、黄土色とベージュを変調します; 地球の色は実際の視覚的な枠組みになります 組成は、黒茶色から照明ベージュまで、非常に正確な値の階層に基づいています ここでは、茶色は、黒茶色からライトベージュまで、非常に正確な値の階層に基づいています ここでは、茶色はワークショップの慣例ではありません: それは地面、ほこり、木、ウール、ジェスチャーの疲労を反映しています。
再現→を参照
コンスタント トロワイヨン
池の牛と子牛肉
"池の中の牛と子牛" では、茶色の範囲は単純な背景を構成しません: それは光、形の重み、視線の進行を組織します コンスタントトロヨンは、透明度と温度の違いによって茶色、黄土色とベージュを調節します; 地球の色は、実際の視覚的な枠組みになります シエナの大地、黄土色と影の間の遷移は、グラフィックよりも物質的な形状に連続性を与えます ここでは、茶色は、実際の視覚的な枠組みではありません シエナの大地、黄土色と影の間の遷移は、グラフィックよりも物質的な形状に連続性を与えます ここでは、茶色はワークショップの慣例ではありません: それは地面、ほこり、木、ウールとジェスチャーの疲労を反映しています。
再現→を参照
シャルル=フランソワ ドービニー
小川のほとりにある牛のある風景
In "Landscape with cattle at the edge of a stream", the brown scale does not compect a simple background: it organizes the light, the weight of the shapes and the progression of the gaze.ドービニーは、光、形状の重みと視線の進行を整理します.ドービニーは、銀行、水と葉の間の茶色を循環し、その後、明るい空でそれらを開くと、風景に呼吸スペースを与える. a few light or colored accents are enough to activate the whole because the earthy base maintains strong cohesion.いくつかの光や色のアクセントは、全体を作動させるのに十分ですなぜなら、土の基部は強い凝集を維持しているからです. ここで、茶色は、ワークショップの慣例ではありません: それは土壌、ほこり、木材、ウールやジェスチャーの疲労を反映します。
再現→を参照
ジャン=フランソワ ミレー
七面鳥の群れが広がる秋の風景
"トルコの群れと秋の風景" では、茶色の範囲は、単純な背景を構成していない: それは光、図形の重みと視線の進行を整理 ミレーは、人間の作業が風景のリズムそのものにリンクして表示されるように衣服や空と地球の黄土を関連付けます 暗い値は、スペースを閉じません: 彼らは黄土と光の領域に向けて視線を導く通路を提供します ここでは、茶色はワークショップの慣例ではありません: それは地面、ほこり、木、ウールとジェスチャーの疲労を反映しています。
再現→を参照
ジャン=フランソワ ミレー
羊公園、月明かり
「羊公園、月光」では、茶色の範囲は単純な背景を構成していません: それは光、形の重み、視線の進行を組織化します ミレーは、人間の仕事が風景のリズムそのものにリンクして表示されるように、衣服や空と地球の黄土色を組み合わせています 画家は、暖かい茶色といくつかのグレーまたは冷たい色調のバランスをとっているため、範囲が単調になるのを防ぎます ここで、茶色はワークショップの慣例ではありません: それは地面、ほこり、木、ウール、ジェスチャーの疲労を反映しています。
再現→を参照
ホアキン ソローリャ
ペッパー
「Les Poivrons」では、茶色の範囲は単純な背景を構成しません: 光、形の重み、視線の進行を組織化します ソローリャは砂、皮膚、布地の黄土色を、熱が常に光とリンクしたままである動く表面に変換します 組成は、黒茶色から照明ベージュまで、非常に正確な値の階層に基づいています ここで、茶色はワークショップの慣例ではありません: それは土壌、ほこり、木、ウール、ジェスチャーの疲労を反映しています。
再現→を参照
ホアキン ソローリャ
メロンの販売
「メロンの販売」では、茶色の範囲は単純な背景を構成しません: それは光、形の重み、視線の進行を組織化します ソローリャは砂、皮膚、布地の黄土を、熱が常に光とリンクしたままである動く表面に変換します シエナの大地、黄土と影の間の遷移は、図形よりも物質的な連続性を形に与えます シエナの大地、黄土と影の間の遷移は、図形よりも物質的な連続性を与えます ここで、茶色はワークショップの慣例ではありません: それは地面、ほこり、木、ウール、ジェスチャーの疲労を反映しています。
再現→を参照
ホアキン ソローリャ
ガロチスタ
「ガロチスタ」では、茶色のスケールは単純な背景を構成しません: 光、形の重み、視線の進行を組織化します ソローリャは砂、皮膚、布地の黄土色を、熱が常に光とつながったままである動く表面に変換します いくつかの光または色のアクセントは、土質の基部が強い凝集を維持するため、全体を活性化するのに十分です いくつかの光または色のアクセントは、土質の基部が強い凝集を維持するため、全体を活性化するのに十分です ここで、茶色はワークショップの慣例ではありません: それは土壌、ほこり、木、ウール、ジェスチャーの疲労を反映しています。
再現→を参照
シャルル=フランソワ ドービニー
ザ ハーベスト
"ラ モアソン" では、茶色のスケールは単純な背景を構成していない: それは光、図形の重みと視線の進行を整理します ドービニーは、銀行、水と葉の間の茶色を循環させ、その後、呼吸スペースを与える明るい空でそれらを開きます 暗い値は、スペースを閉じません: 彼らは黄土色と光の領域に向けて視線を導く通路を提供します ここで、茶色はワークショップの慣例ではありません: それは地面、ほこり、木、ウールとジェスチャーの疲労を反映しています。
再現→を参照
トム ロバーツ
ザ サニー サウス
"晴れた南" では、茶色のスケールは単純な背景を構成していません: それは光、形の重み、視線の進行を組織化します トムロバーツは、透明性と温度の違いによって茶色、黄土色とベージュを調節します; 地球の色は、実際の視覚的な枠組みになる 画家は、暖かい茶色と、いくつかのグレーまたは冷たい色調のバランスをとるため、範囲が単調になるのを防ぎます ここで、茶色はワークショップの慣例ではありません: それは地面、ほこり、木、ウール、ジェスチャーの疲労を反映しています。
再現→を参照
アエルベルト カイプ
三騎の風景
"Landscape with three riders" では、茶色のスケールは単純な背景を構成していません: それは光、形の重み、視線の進行を組織化します Aelbert Cuypは、透明度と温度の違いによって茶色、黄土色、ベージュを調節します; 地球の色は、実際の視覚的な枠組みになります 組成は、黒茶色から照明ベージュまで、非常に正確な値の階層に基づいています ここでは、茶色は、黒茶色から照明ベージュまで、非常に正確な値の階層に基づいています ここでは、茶色はワークショップの慣例ではありません: それは地面、ほこり、木、ウール、ジェスチャーの疲労を反映しています。
再現→を参照
レオン レルミット
ハーベスターペイ
"ラペイ デ モワソヌール" では、茶色のスケールは単純な背景を構成していません: それは光、形の重み、視線の進行を組織化 レオン レルミットは、透明度と温度の違いによって茶色、黄土色とベージュを調節します; 地球の色は、実際の視覚的な枠組みになります シエナの大地、黄土色と影の間の遷移は、グラフィックよりも物質的な形状に連続性を与えます ここで、茶色はワークショップの慣例ではありません: それは地面、ほこり、木、ウールとジェスチャーの疲労を反映しています。
再現→を参照
ローザ ハピネス
ニヴェルネ 耕す
"Labourage Nivernais" では、茶色の範囲は単純な背景を構成しません: それは光、形の重み、視線の進行を組織化します ローザボヌールは、透明性と温度の違いによって茶色、黄土色とベージュを調節します; 地球の色は、実際の視覚的な枠組みになる いくつかの光または色のアクセントは、土のベースが強い凝集を維持するため、全体を活性化するのに十分です ここでは、茶色はワークショップの慣例ではありません: それは土壌、ほこり、木、ウール、ジェスチャーの疲労を反映しています。
再現→を参照居住空間の温かさ
屋内ブラウン、生地、顔
Frans Hals
ザ メリー ドリンカー
"Le Joyeux Buveur" では、茶色のスケールは単純な背景を構成していません: それは光、形の重み、そして視線の進行を組織化します ハルス 素早いタッチで黒と茶色をアニメーション化します; 襟、顔、手はジェスチャーの振動を失うことなく出現します 暗い値は空間を閉じません: 彼らは黄土色と光の領域に向けて視線を導く通路を提供します インテリアまたは肖像画では、茶色の色調は、モデルの特異点を消去することなく、建築、衣服、肌の色調を接続します。
再現→を参照
Frans Hals
バッベトランク
"Malle Babbe" では、茶色のスケールは単純な背景を構成していません: それは光、形の重み、そして視線の進行を組織化します ハルスは、迅速なタッチで黒と茶色をアニメーション化します; 襟、顔、手はジェスチャーの振動を失うことなく出現します 画家は、暖かい茶色といくつかのグレーまたは冷たい色調のバランスをとり、範囲が単調になることを防ぎます インテリアまたは肖像画では、茶色の色調は、モデルの特異点を消去することなく、建築、衣服、肌の色調を接続します。
再現→を参照
Frans Hals
笑うライダー
"笑うライダー" では、茶色の範囲は単純な背景を構成していません: それは光、形の重み、視線の進行を組織化します ハルスが素早いタッチで黒と茶色をアニメーション化します; 襟、顔、手はジェスチャーの振動を失うことなく出現します 組成は、黒茶色からライトベージュまで、非常に正確な値の階層に基づいています 組成は、黒茶色からライトベージュまで、非常に正確な値の階層に基づいています インテリアまたはポートレートでは、茶色の色調は、モデルの特異点を消去することなく、建築、衣服、肌の色調を接続します。
再現→を参照
ヨハネス フェルメール
の コンサート
"ルコンサート" では、茶色のスケールは単純な背景を構成していません: それは光、形の重み、視線の進行を組織化します フェルメールは透明な茶色とミュートされた黄色とコールドグレーのバランスをとります; インテリアは、このように穏やかだが非常に構築された光を獲得します シエナの大地、黄土色と影の間の遷移は、グラフィックよりも物質的な形状に連続性を与えます インテリアまたはポートレートでは、茶色の色調は、モデルの特異点を消去することなく、建築、衣服、肌の色調を接続します。
再現→を参照
ヨハネス フェルメール
の 地理学者
"地理学者" では、茶色のスケールは単純な背景を構成していない: それは光、図形の重みと視線の進行を整理 フェルメールは、透明な茶色をミュートされた黄色とコールドグレーとバランス; インテリアは、このように穏やかだが非常に構築された光を得る いくつかの光または色のアクセントは、土の基部が強い凝集を維持するため、全体を活性化するのに十分です インテリアまたは肖像画では、茶色の色調は、モデルの特異点を消去することなく、建築、衣服や肌の色をつなぐ。
再現→を参照
ヨハネス フェルメール
グラスワインを飲む少女
"ワインを飲む少女" では、茶色の範囲は単純な背景を構成していない: それは光、図形の重みと視線の進行を整理 フェルメールは、透明な茶色をミュートされた黄色とコールドグレーとバランス; インテリアは、このように穏やかだが非常に構築された光を得る 暗い値は、スペースを閉じません: 彼らは、黄土色と光の領域に向けて視線を導く通路を提供します インテリアやポートレートでは、茶色のトーンは、スペースを閉じません: 彼らは、黄土色と光の領域に向けて視線を導く通路を提供します インテリアやポートレートでは、茶色のトーンは、モデルの特異点を消去することなく、建築、衣服や肌の色をつなぐ。
再現→を参照
ピーテル デ ホーホ
豊かなインテリアにカードプレーヤー
「豊かなインテリアのカードプレイヤー」では、茶色のスケールは単純な背景を構成しません: 光、形の重み、視線の進行を組織します デ ホーホは、日常生活を発注する明るい建築としてレンガ、木工品、黄土色の床を使用しています 画家は暖かい茶色といくつかのグレーまたはクールな色調のバランスをとっており、スケールが単調になることを防ぎます インテリアまたはポートレートでは、茶色の色調は、モデルの特異点を消去することなく、建築、衣服、肌の色調を結び付けます。
再現→を参照
ピーテル デ ホーホ
中庭にいる女性とその使用人
「中庭の女とその召使」では、茶色のスケールは単純な背景を構成していません: 光、形の重み、視線の進行を組織化します デ・ホーホは、日常生活を発注する明るい建築としてレンガ、木工品、黄土色の床を使用しています 黒茶色から照明ベージュまで、非常に正確な価値観の階層に基づいた構成です 黒茶色から照明ベージュまで、非常に正確な価値観の階層に基づいた構成です インテリアまたはポートレートでは、茶色の色調は、モデルの特異点を消去することなく、建築、衣服、肌の色調を結び付けます。
再現→を参照
ピーテル デ ホーホ
デルフトの家の中庭
「デルフトの家の中庭」では、茶色の範囲は単純な背景を構成していません: それは光、形の重み、そして視線の進行を組織します デ ホーホは、日常生活を発注する明るい建築としてレンガ、木工品、黄土色の床を使用しています シエナの大地、黄土色と影の間の遷移は、グラフィックよりも物質的な連続性を形に与えます シエナの大地、黄土色と影の間の遷移は、グラフィックよりも物質的な連続性を形に与えます インテリアやポートレートでは、茶色の色調は、モデルの特異点を消去することなく、建築、衣服、肌の色調を結び付けます。
再現→を参照
ニコラエス マエス
リンゴを剥がす若い女性
"若い女性の皮をむくリンゴ" では、茶色の範囲は、単純な背景を構成していない: それは光、図形の重みと視線の進行を整理します Nicolaes Maesは、透明度と温度の違いによって茶色、黄土色とベージュをモジュレート; 地球の色は、実際の視覚的な枠組みになるいくつかの光や色のアクセントは、土のベースが強い凝集を維持するため、全体を活性化するのに十分です インテリアや肖像画では、茶色の色調は、モデルの特異点を消去することなく、建築、衣服や肌の色調を接続します。
再現→を参照
ジェラール ドゥ
の 水産 女性
"水耕の女" では、茶色の範囲は単純な背景を構成しません: それは光、形の重み、視線の進行を組織化します ジェラール ドゥーは、透明度と温度の違いによって茶色、黄土色とベージュを変調します; 地球の色は、実際の視覚的な枠組みになります 暗い値は、空間を閉じることはありません: 彼らは黄土色と光の領域に向けて視線を導く通路を提供します インテリアや肖像画では、茶色の色調は、モデルの特異点を消去することなく、建築、衣服、肌の色調を接続します。
再現→を参照
ガブリエル メツ
手紙を書く男
"手紙を書く男" では、茶色のスケールは単純な背景を構成していません: それは光、形の重み、そして視線の進行を組織化します ガブリエルメツは、透明性と温度の違いによって茶色、黄土色とベージュを変調します; 地球の色は、実際の視覚的な枠組みになる 画家は、暖かい茶色と、いくつかのグレーまたは冷たい色調のバランスをとり、範囲が単調になることを防ぎます インテリアまたは肖像画では、茶色の色調は、モデルの特異性を消去することなく、建築、衣服、肌の色調を接続します。
再現→を参照
ジェラール テル ボルチ
父方の戒め
"父方の戒め" では、茶色のスケールは単純な背景を構成していません: それは光、形の重み、そして視線の進行を組織化します Gerard ter Borchは、透明性と温度の違いによって茶色、黄土色、ベージュを変調します; 地球の色は実際の視覚的な枠組みになります 組成は、黒茶色から照明ベージュまで、非常に正確な値の階層に基づいています 組成は、黒茶色から照明ベージュまで、非常に正確な値の階層に基づいています インテリアまたは肖像画では、茶色の色調は、モデルの特異点を消去することなく、建築、衣服、肌の色調を接続します。
再現→を参照
レンブラント
ダナエ
"ダナエ" では、茶色のスケールは単純な背景を構成していない: それは光、図形の重みと視線の進行を組織レンブラントは、暖かい影のフィールドの肉と布を引き出す; 茶色は決して空虚ではなく、光が交差する深さシエナの土地、黄土色と影の間の遷移は、図形にグラフィックよりも材料の連続性を与えるインテリアや肖像画では、茶色の色調は、モデルの特異点を消去することなく、建築、衣服や肌の色調を接続します。
再現→を参照
レンブラント
呉服屋のギルドのシンディック
"The Syndic of the Guild of Drapers" では、茶色のスケールは単純な背景を構成していません: それは光、形の重み、そして視線の進行を組織化します レンブラントは暖かい影のフィールドの肉と布を引き出します; 茶色は決して空虚ではありませんが、光が交差する深さです いくつかの光または色のアクセントは、土の基部が強い凝集を保持しているため、全体を活性化するのに十分です インテリアまたは肖像画では、茶色の色調は、モデルの特異点を消去することなく、建築、衣服、肌の色調を接続します。
再現→を参照
ディエゴ ベラスケス
パブロ デ バリャドリッド
"パブロ デ バリャドリッド" では、茶色のスケールは単純な背景を構成していません: それは光、形の重み、そして視線の進行を組織化します ベラスケスは主権経済で黒、茶色の灰色と地球を変調します; いくつかの光のアクセントは空気と距離を伝えるのに十分です 暗い値は空間を閉じません: 彼らは黄土色と光の領域に向けて視線を導く通路を提供します インテリアまたは肖像画では、茶色の色調は、モデルの特異点を消去することなく、建築、衣服、肌の色調を接続します。
再現→を参照
フランシスコ デ ゴヤ
カール4世の家族
「カール 4 世の家族」では、茶色のスケールは単純な背景を構成していません。光、形の重さ、視線の進行を組織化します。ゴヤは茶色を、厳しい光、塵、暗闇の間に突然現れる不確実性の空間にします。画家は、暖かい茶色といくつかのグレーまたは冷たい色調のバランスをとり、範囲が単調になることを防ぎます。インテリアやポートレートでは、茶色の色調は、モデルの特異点を消去することなく、建築、衣服、肌の色調を結び付けます。
再現→を参照
ティツィアーノ
自画像
"自画像" では、茶色のスケールは単純な背景を構成していない: それは光、形の重みと視線の進行を整理 ティツィアーノは、透明度と温度の違いによって茶色、黄土色とベージュをモジュレート; 地球の色は、実際の視覚的な枠組みの構成は、非常に正確な値の階層に基づいて、黒茶色から照明ベージュに構成は、非常に正確な値の階層に基づいて、黒茶色から照明ベージュに内装や肖像画では、茶色の色調は、モデルの特異点を消去することなく、建築、衣服や肌の色調を接続します。
再現→を参照
ホアキン ソローリャ
顕微鏡で見るシマロ博士
「顕微鏡下のシマロ博士」では、茶色のスケールは単純な背景を構成しません: 光、形の重み、視線の進行を組織化します ソローリャは砂、皮膚、布地の黄土を、熱が常に光とつながったままである動く表面に変換します シエナの大地、黄土色と影の間の遷移は、図形よりも物質的な連続性を形にします シエナの大地、黄土色と影の間の遷移は、図形よりも物質的な連続性を形にします シエナの大地、黄土色と影の間の遷移は、図形よりも物質的な連続性を形にします インテリアやポートレートでは、茶色の色調は、モデルの特異点を消去することなく、建築、衣服、肌の色調を接続します。
再現→を参照
ジョン ウィリアム ウォーターハウス
Oracle に相談してください
"オラクルを相談" では、茶色のスケールは単純な背景を構成していません: それは光、形の重み、視線の進行を組織します ウォーターハウスは髪、布地、石、植生の間で地球を分割します; 暖かい範囲は物語にほとんど呪文のような統一性を与えます いくつかの光または色のアクセントは、土の基部が強い凝集性を維持しているため、全体を活性化するのに十分です インテリアまたは肖像画では、茶色の色調は、モデルの特異点を消去することなく、建築、衣服、肌の色調を接続します。
再現→を参照緑の前にある風景
森林、岩、影の風景
ジャン=バティスト カミーユ コロー
谷のオーク
In "The Oak in the Valley", the brown scale does not compect a simple background: it organizes the light, the weight of the shapes and the progression of the gaze.コローは、土地を、その輪郭を柔らかくしながら、サイトの構造を維持する連続性で、マッフル緑と銀灰色を接続する暗い値は、スペースを閉じていない: 彼らは、パッセージを提供する黄土色と光の領域に向けて視線を導くパッセージを提供する暗い値は、スペースを閉じていない: 彼らは、パッセージを提供する黄土色と光の領域に向けて視線を導く影と黄土色の地球は、緑の前にも救済を構築する; 彼らは、木、岩や銀行に時間的な重みを与える。
再現→を参照
ヤン ファン ゴイェン
ドルドレヒトのムーズ川と教会広場;南西に撮った眺め
"The Meuse at Dordrecht with the Grote Kerk; view taken from the southwest" では、茶色のスケールは単純な背景を構成していません: それは光、形の重み、そして視線の進行を組織化します ヤン・ファン・ゴイエンは、透明度と温度の違いによって茶色、黄土色、ベージュを変調します; 地球の色は実際の視覚的な枠組みになります 画家は、暖かい茶色と、いくつかのグレーや冷たい色調のバランスをとり、スケールが単調になるのを防ぎます 影の地球と黄土色は、緑の前でもレリーフを構築します; 彼らは木、岩、銀行に時間的な重みを与えます。
再現→を参照
コンスタント トロワイヨン
木の下の水路
"Rivers of water under wood" では、茶色の範囲は単純な背景を構成していない:それは光、形の重みと視線の進行を整理する コンスタントトロヨンは、透明度と温度の違いによって茶色、黄土色とベージュを変調する; 地球の色は、実際の視覚的な枠組みになる 組成は、黒茶色から照明ベージュまで、非常に正確な値の階層に基づいている 組成は、黒茶色から照明ベージュまで、非常に正確な値の階層に基づいている 組成は、黒茶色から照明ベージュまで、非常に正確な値の階層に基づいている 影の地球と黄土色は、緑の前でもレリーフを構築する; 彼らは木、岩、銀行に時間的な重みを与える。
再現→を参照
ナルシス=ヴィルジル ディアス デ ラ ペーナ
秋:木の池
"Autumn: The Pond of Wood" では、茶色のスケールは単純な背景を構成していない:それは光、形の重み、視線の進行を組織化 ナルシス-ヴィルジル ディアス デ ラ ペーニャは、透明度と温度の違いによって茶色、黄土色とベージュを変調する; 地球の色は、本物の視覚的枠組みになる シエナの地球、黄土色と影の間の遷移は、図形よりも物質的な連続性を形に与えます 地球の色は、本物の視覚的枠組みになります シエナの地球、黄土色と影の間の遷移は、図形よりも物質的な連続性を形に与えます 地球の色は、青土色と影は、図形よりも物質的な連続性を形に与えます 地球の地球、黄土色と影は、図形よりも物質的な連続性を形に与えます 地球の地球、青土色と影は、図形よりも物質的な連続性を形に与えます 地球の地球、青土、影は、図形よりも物質的な連続性を形に与えます 地球の地球、青土、影は、図形よりも物質的な連続性を形に与えます
再現→を参照
ジャン=バティスト カミーユ コロー
フォンテーヌブローの森、放棄された砂岩の採石場
"フォンテーヌブローの森、放棄された砂岩の採石場" では、茶色の範囲は、単純な背景を構成していない: それは光、図形の重みと視線の進行を組織化コローは、土地、マッフル緑と銀灰色を接続する連続性の中で、その輪郭を柔らかくしながら、サイトの構造を維持している土の基部が強い凝集を維持するため、全体の活性化に十分であるいくつかの光または色のアクセント土の地球と黄土は、緑の前にも救済を構築する; 彼らは、木、岩や銀行に時間的な重みを与える。
再現→を参照
セオドア ルソー
アルボンヌ 近く 日没
"アルボンヌ近くの夕日" では、茶色のスケールは単純な背景を構成していません: それは光、形の重み、そして視線の進行を組織化します ルソーは影、黄土色と濃い緑の土の層で木と地面を構築します; 森は記念碑的な存在を獲得します 暗い値は空間を閉じません: 彼らは黄土色と光の領域に向かって視線を導く通路を提供します 影の地球と黄土色は緑の前でもレリーフを構築します; 彼らは木、岩、銀行に時間的な重みを与えます。
再現→を参照
ジャン=バティスト カミーユ コロー
モルトフォンテーヌ (オワーズ県) の記憶
"Souvenir de Mortefontaine (Oise)" では、茶色のスケールは単純な背景を構成していません: それは光、形の重み、視線の進行を組織化します コローは、地球の接続、マッフルされた緑と銀の灰色は、その輪郭を柔らかくしながら、サイトの構造を維持する連続性で、ペインターは、いくつかのグレーや冷たい色調で暖かい茶色をバランス、それは範囲が単調になるのを防ぎます シャドウアースと黄土は、緑の前にもレリーフを構築します; 彼らは、木、岩や銀行に時間的な重みを与えます。
再現→を参照
ソロモン ファン ルイスダール
バカロレアの到着
"The Arrival of the Bac" では、茶色の範囲は単純な背景を構成していません: それは光、形の重み、そして視線の進行を組織化します サロモン・ファン・ロイスダールは、透明度と温度の違いによって茶色、黄土色、ベージュを変調します; 地球の色は実際の視覚的な枠組みになります 組成は、黒茶色から照明ベージュまで、非常に正確な値の階層に基づいています 地球の色は、実際の視覚的な枠組みになります 組成は、黒茶色から照明ベージュまで、非常に正確な値の階層に基づいています 影の地球と黄土色は、緑の前でもレリーフを構築します; 彼らは木、岩、銀行に時間的な重みを与えます。
再現→を参照
セオドア ルソー
ピレネー山脈前の平野
In "The plain in the front of the Pyrenees", the brown scale does not constitute a simple background: it organizes the light, the weight of the shapes and the progression of the gaze.ルソーは、木と地面を、影、黄土色と濃い緑の土の層に構築する; 森は記念碑的な存在を獲得する、木と地面の間の遷移は、シエナの土地、黄土色と影は、図形に連続性を与えるより材料 グラフィックよりも、シエナの地球、黄土色と影は、図形に連続性を与えるより材料 グラフィックよりも、影と黄土色の地球は、緑の前にも救済を構築する; 彼らは木、岩や銀行に時間的な重みを与える。
再現→を参照
シャルル=フランソワ ドービニー
セーヌ川、朝
"セーヌ、朝" では、茶色のスケールは、単純な背景を構成していない: それは光、図形の重みと視線の進行を整理します ドービニーは、銀行、水と葉の間の茶色を循環し、その後、風景に呼吸スペースを与える明るい空でそれらを開きます いくつかの光または色のアクセントは、地球ベースが強い凝集を維持するため、全体を活性化するのに十分です 土の地球と黄土色は、緑の前でも救済を構築する; 彼らは、木、岩や銀行に時間的な重みを与えます。
再現→を参照
セオドア ルソー
オークグループ、アプレモント
"オークのグループ、アプレモント" では、茶色のスケールは単純な背景を構成していません: それは光、形の重み、視線の進行を組織化 ルソーは、影、黄土色と濃い緑の土の層で木と地面を構築; 森は記念碑的な存在を獲得 暗い値は、スペースを閉じません: 彼らは黄土色と光の領域に向けて視線を導く通路を提供します 影の地球と黄土色は、緑の前でも救済を構築します; 彼らは木、岩、銀行に時間的な重みを与えます。
再現→を参照
セオドア ルソー
日没の冬の森
"夕焼けの冬の森" では、茶色のスケールは単純な背景を構成していません: それは光、形の重み、視線の進行を組織化します ルソーは、影、黄土色と濃い緑の土の層で木と地面を構築します; 森は記念碑的な存在を獲得します 画家は、いくつかのグレーや冷たい色調で暖かい茶色のバランスをとる、スケールが単調になるのを防ぎます 影の地球と黄土色は、緑の前でもレリーフを構築します; 彼らは木、岩、銀行に時間的な重みを与えます。
再現→を参照
シャルル=フランソワ ドービニー
アルダー
In "Aulnes", the brown scale does not compect a simple background: it organizes the light, the weight of the shapes and the progression of the gaze.ドービニーは、光、形状の重みと視線の進行を整理します.ドービニーは、銀行、水と葉の間の茶色を循環し、その後、明るい空でそれらを開くと、風景に呼吸スペースを与える.組成は、非常に正確な値の階層に基づいており、黒茶色からライトベージュに.組成は、非常に正確な値の階層に基づいており、黒茶色からライトベージュに.シャドウ地球と黄土色は、緑の前にも救済を構築する; 彼らは、木、岩や銀行に時間的な重みを与える.
再現→を参照
ジャン=バティスト カミーユ コロー
フォンテーヌブローの森の岩
In "Rocks of the Fontainebleau Forest", the brown scale does not constitute a simple background: it organizes the light, the weight of the weight of the shapes and the progression of the gaze.コローは、地球、消音グリーンと銀灰色を連結して、その輪郭を柔らかくしながら、サイトの構造を維持する連続性で、地球、消音グリーンと影の間の遷移は、図形よりも材料以上の連続性を与えるシエナの土地、黄土と影の間の遷移は、図形よりも材料以上の連続性を与えるシエナの土地、黄土と影の間の遷移は、図形よりも材料以上の連続性を与える影と黄土の地球は、図形よりも材料以上の連続性を与える影と黄土の地球は、緑の前にも救済を構築する; 彼らは木、岩や銀行に時間的な重みを与える。
再現→を参照
レンブラント
の ストーン ブリッジ
"石の橋" では、茶色のスケールは、単純な背景を構成していない: それは光、図形の重みと視線の進行を整理レンブラントは、暖かい影のフィールドの肉と布を引き出す; 茶色は決して空隙ですが、光が交差する深さのためのいくつかの光や色のアクセントは、土の基盤が強い凝集を保持するため、全体を活性化するのに十分です土の地球と黄土色は、緑の前にも救済を構築する; 彼らは木、岩や銀行に時間的な重みを与える。
再現→を参照
ジャン=バティスト カミーユ コロー
の マレ ダルルー
In "Le Marais d'Arleux", the brown scale does not compect a simple background: it organizes the light, the weight of the shapes and the progression of the gaze.コローは、土地を、その輪郭を柔らかくしながら、サイトの構造を維持する連続性で、マッフル緑と銀灰色を接続する暗い値は、スペースを閉じていない: 彼らは、パッセージを提供する黄土色と光の領域に向けて視線を導くパッセージを提供する暗い値は、スペースを閉じていない: 彼らは、パッセージを提供する黄土色と光の領域に向けて視線を導く影と黄土色の地球は、緑の前にも救済を構築する; 彼らは、木、岩や銀行に時間的な重みを与える。
再現→を参照
ジュール デュプレ
ザ マーレ
"ラ マーレ" では、茶色のスケールは単純な背景を構成していない: それは光、形の重みと視線の進行を組織化 ジュール デュプレは、透明度と温度の違いによって茶色、黄土色とベージュを変調; 地球の色は、実際の視覚的な枠組みになる 画家は、暖かい茶色と、いくつかのグレーや冷たい色調のバランスをとる、スケールが単調になるのを防ぐ 影の地球と黄土色は、緑の前でもレリーフを構築する; 彼らは木、岩や銀行に時間的な重みを与える。
再現→を参照
セオドア ルソー
The Coal Hut
"La Hutte des charbonniers" では、茶色のスケールは単純な背景を構成していません: それは光、形の重み、そして視線の進行を組織化します ルソーは影、黄土色と濃い緑の土の層で木と地面を構築します; 森は記念碑的な存在を獲得します 組成は、黒茶色から照明ベージュまで、非常に正確な値の階層に基づいています 組成は、黒茶色から照明ベージュまで、非常に正確な値の階層に基づいています 影の土と黄土は、緑の前でもレリーフを構築します; 彼らは木、岩、銀行に時間的な重みを与えます。
再現→を参照
ナルシス=ヴィルジル ディアス デ ラ ペーナ
森の端
In "The Edge of the Wood", the brown scale does not constitute a simple background: it organizes the light, the weight of the shapes and the progression of the gaze.ナルシス=ヴィルジル ディアス デ ラ ペーニャは、透明度と温度の違いによって、茶色、黄土色、ベージュを変調する; 地球の色は、本物の視覚的枠組みになる、シエナの地球、黄土色と影の間の遷移は、図形よりも物質的な連続性を形に与え、地球の色は、黄土色と影は、図形よりも物質的な連続性を形に与え、地球の地球、黄土色と影は、図形よりも物質的な連続性を形に与え、地球の地球、黄土色と影は、図形よりも物質的な連続性を形に与えます
再現→を参照
ヤコブ ファン ロイスダール
の ユダヤ人 墓地
"ユダヤ人墓地" では、茶色のスケールは単純な背景を構成していません: それは光、形の重み、視線の進行を組織化します ヤコブ ファン ロイスダールは、透明度と温度の違いによって茶色、黄土色、ベージュを変調します; 地球の色は、実際の視覚的な枠組みになります 地球の色は、地球のベースが強い凝集を保持しているため、全体を活性化するのに十分な光または色のアクセントがいくつかあります 地球の地球と黄土色は、緑の前でもレリーフを構築します; 彼らは木、岩、銀行に時間的な重みを与えます。
再現→を参照物質から精神風土へ
黄土、影の土、そして現代の茶色
マーク ロスコ
No.16(レッド、ブラウン、ブラック)
"第16 号(赤、茶色、黒)" では、茶色のスケールは単純な背景を構成していない:それは光、形の重み、視線の進行を整理しているロスコは、その限界がゆっくりと拡散する茶色と赤のフィールドを重ね合わせている; 地球は、ローカルな色ではなく、深さの経験になる 暗い値は、スペースを閉じない: 彼らは黄土色と光の領域に向けて視線を導く通路を提供する 暗い値は、スペースを閉じない: 彼らは、地球の色は、徐々に精神的気候、自律的な表面または象徴的な物質になるために模倣を残します。
所蔵作品を見る →
フィリップ ガストン
レッド ペインティング
「赤い絵画」では、茶色のスケールは単純な背景を構成していません: 光、形の重み、視線の進行を組織化します フィリップ ガストンは、透明度と温度の違いによって茶色、黄土色、ベージュを変調します; 地球の色は実際の視覚的な枠組みになります 画家は暖かい茶色といくつかの灰色または冷たい色調のバランスをとり、スケールが単調になることを防ぎます 地球の色は徐々に模倣を残して精神的気候、自律的な表面または象徴的な物質になります。
所蔵作品を見る →
パブロ ピカソ
ドレッサーに静物画
"Still Life on the Dresser" では、茶色のスケールは単純な背景を構成していません: 光、形の重み、視線の進行を組織化します パブロ・ピカソは、透明度と温度の違いによって茶色、黄土色、ベージュを変調します; 地球の色は、実際の視覚的な枠組みになります 構成は、黒茶色から照明ベージュまで、非常に正確な値の階層に基づいています 構成は、黒茶色から照明ベージュまで、非常に正確な値の階層に基づいています 地球の色は、徐々に模倣を残して、精神的な気候、自律的な表面、または象徴的な物質になります。
所蔵作品を見る →
サルバドール ダリ
Phantom Cart
In "Phantom Cart", the brown scale does not compect a simple background: it organizes the light, the weight of the shapes and the progression of the gaze.ダリーは、オーカーに鉱物乾燥を与える光、形状の重みと視線の進行を整理するかのように、まるで風景が埋もれた記憶の痕跡を保存したかのように、より正確で、より不穏な空間を作る、とダリーは、シエナの土地、黄土と影の間の遷移は、図形よりも材料的な連続性を与えるシエナの土地、黄土と影の間の遷移は、図形よりも材料的な連続性を与えるシエナの土地、黄土と影の間の遷移は、図形よりも材料的な連続性を与える地球の色は、徐々に模造を残して精神的な気候、自律的な表面または象徴的な物質になる。
所蔵作品を見る →
ギュスターヴ モロー
オルフェウス
"オルフェウス" では、茶色のスケールは単純な背景を構成していません: それは光、形の重み、視線の進行を組織化します ギュスターヴモローは、透明度と温度の違いによって茶色、黄土色とベージュを調節します; 地球の色は、実際の視覚的な枠組みになる いくつかの光または色のアクセントは、土の基部が強い凝集を保持しているため、全体を活性化するのに十分です 地球の色は、徐々に精神的気候、自律表面または象徴的な物質になるために模倣を残します。
再現→を参照
ジョン ウィリアム ウォーターハウス
ディオゲネス
"ディオゲネス" では、茶色のスケールは単純な背景を構成していない: それは光、形の重みと視線の進行を整理する ウォーターハウスは髪、布地、石と植生の間の土地を分割; 暖かいスケールは物語にほとんど呪文的な統一感を与えない 暗い値は空間を閉じる: 彼らは黄土色と光の領域に向けて視線を導く通路を提供する 地球の色は徐々に精神的気候、自律的な表面または象徴的な物質になるために模倣を残します。
再現→を参照
ピーテル ブリューゲル長老
サンマルタンワイン
"サン マルタンのワイン" では、茶色のスケールは単純な背景を構成していません: それは光、形の重み、視線の進行を組織化します ピーテル ブリューゲル長老は、透明度と温度の違いによって茶色、黄土色とベージュを調節します; 地球の色は、実際の視覚的な枠組みになる 画家は、いくつかのグレーや冷たい色調で暖かい茶色のバランスをとる、スケールが単調になることを防ぎます 地球の色は徐々に模造を残して、精神的な気候、自律的な表面または象徴的な物質になります。
再現→を参照
エル グレコ
の 寓話
"ラ ファブル" では、茶色のスケールは単純な背景を構成していない: それは光、形の重み、視線の進行を整理する エル グレコは、透明度と温度の違いによって茶色、黄土色とベージュを変調する; 地球の色は、実際の視覚的な枠組みの構成は、非常に正確な値の階層、黒茶色から照明ベージュに構成は、黒茶色から照明ベージュに、地球の色の精神気候、自律表面または象徴的な物質になるために徐々に模倣を残します。
再現→を参照
エル グレコ
の トリニティ
"三位一体" では、茶色のスケールは単純な背景を構成していません: それは光、形の重み、視線の進行を組織化します エル グレコは、透明度と温度の違いによって茶色、黄土色とベージュを変調します; 地球の色は、実際の視覚的な枠組みになります シエナの地球、黄土色と影の間の遷移は、グラフィックよりも物質的な形状に連続性を与えます 地球の色は、徐々に模倣を残して、精神的な気候、自律的な表面または象徴的な物質になります。
再現→を参照
フランシスコ デ ゴヤ
魔女の安息日
「魔女の安息日」では、茶色のスケールは単純な背景を構成しません: 光、形の重み、視線の進行を組織化します ゴヤは茶色を、厳しい光、塵、暗闇の間に数字が突然現れる不確実性の空間にします 少数の光または色のアクセントは、土の基部が強い凝集を保持しているため、全体を活性化するのに十分です 土の色は徐々に模倣を残して精神的気候、自律的な表面、または象徴的な物質になります。
再現→を参照
フランシスコ デ ゴヤ
クラブでの決闘
「デュエル・オ・グルダン」では、茶色のスケールは単純な背景を構成していません: 光、形の重み、視線の進行を組織化しています。ゴヤは茶色を、厳しい光、塵、暗闇の間に突然現れる不確実性の空間にしています。暗い値は空間を閉じません: 黄土色と光の領域に向かって視線を導く通路を提供します。暗い値は空間を閉じません: 黄土色と光の領域に向かって視線を導く通路を提供します。暗い値は空間を閉じません: 黄土色と光の領域に向かって視線を導く通路を提供します。地球の色は徐々に模倣を残して精神的気候、自律的な表面、または象徴的な物質になります。
再現→を参照
サルバドール ダリ
秋の共食い
"秋の共食い" では、茶色のスケールは単純な背景を構成していない: それは光、図形の重みと視線の進行を組織化 ダリは、黄土色に鉱物乾燥を与える、あたかも風景が埋もれた記憶の痕跡を保存したように、空間をより正確かつ不穏なものにしている 画家は、暖かい茶色と数グレーまたは冷たい色調のバランスをとっている、それはスケールが単調になることを防ぎます 画家は、暖かい茶色と数グレーまたは冷たい色調のバランスをとっている、それは、スケールが単調になることを防ぐ 地球の色は、徐々に精神的気候、自律的な表面または象徴的な物質になるために模倣を残します。
所蔵作品を見る →
アド ラインハルト
番号 43 (抽象絵画、黄色)
"43 番(抽象絵画、黄色)" では、茶色のスケールは単純な背景を構成していません:それは光、形の重み、視線の進行を組織化します アド ラインハルトは、透明度と温度の違いによって茶色、黄土色、ベージュを変調します; 地球の色は、実際の視覚的な枠組みになります 組成は、黒茶色から照明ベージュまで、非常に正確な値の階層に基づいています 地球の色は、黒茶色から照明ベージュまで、非常に正確な値の階層に基づいています 地球の色は、徐々に模倣を残して、精神的な気候、自律的な表面または象徴的な物質になります。
所蔵作品を見る →
エドワード バーン=ジョーンズ
幸運の輪
"The Wheel of Fortune" では、茶色のスケールは単純な背景を構成していません: それは光、形の重み、そして視線の進行を組織化します エドワード バーン ジョーンズは、透明度と温度の違いによって茶色、黄土色、ベージュを変調します; 地球の色は実際の視覚的な枠組みになります シエナの地球、黄土色、影の間の遷移は、図形よりも物質的な連続性を形に与えます 地球の色は徐々に模倣を残して、精神的な気候、自律的な表面、または象徴的な物質になります。
再現→を参照
カラヴァッジョ
Ecce ホモ
"エッケホモ" では、茶色のスケールは単純な背景を構成していない: それは光、図形の重みと視線の進行を整理する カラヴァッジョは、透明度と温度の違いによって茶色、黄土色とベージュを調節する; 地球の色は、実際の視覚的な枠組みになるいくつかの光または色のアクセントは、地球ベースが強い凝集を保持するため、全体を活性化するのに十分です 地球の色は、徐々に精神的気候、自律表面または象徴的な物質になるために模倣を残します。
再現→を参照
フランシスコ デ ゴヤ
ザ フェイツ
「レ・パルケス」では、茶色のスケールは単純な背景を構成していません: 光、形の重み、視線の進行を組織化しています。ゴヤは茶色を、厳しい光、塵、暗闇の間に突然現れる不確実性の空間にしています。暗い値は空間を閉じません: 黄土色と光の領域に向かって視線を導く通路を提供します。暗い値は空間を閉じません: 黄土色と光の領域に向かって視線を導く通路を提供します。暗い値は空間を閉じません: 地球の色は徐々に模倣を残して、精神的気候、自律的な表面、または象徴的な物質になります。
再現→を参照
デビッド テニアーズ ザ ヤンガー
レオポルド=ギヨーム大公がギャラリーに
"Archduke Leopold-Guillaume in his gallery" では、茶色のスケールは単純な背景を構成していません: それは光、形の重み、そして視線の進行を組織します David Teniers the Youngerは、透明性と温度の違いによって茶色、黄土色、ベージュを変調します; 地球の色は本当の視覚的な枠組みになります 画家は、いくつかのグレーや冷たい色調で暖かい茶色のバランスをとる、それはスケールが単調になることを防ぎます 地球の色は徐々に模造を残して精神的な気候、自律的な表面または象徴的な物質になります。
再現→を参照
ヒエロニムス ボッシュ
の ヘイカート
"干し草のカート" では、茶色のスケールは単純な背景を構成していません: それは光、形の重み、視線の進行を組織化します ヒエロニムスボッシュは、透明度と温度の違いによって茶色、黄土色とベージュを変調します; 地球の色は、実際の視覚的な枠組みになります 組成は、黒茶色から照明ベージュまで、非常に正確な値の階層に基づいています 組成は、黒茶色から照明ベージュまで、非常に正確な値の階層に基づいています 地球の色は、徐々に精神的気候、自律表面または象徴的な物質になるために模倣を残します。
再現→を参照
フランシスコ デ ゴヤ
1808年5月2日
「1808年5月2 日」では、茶色のスケールは単純な背景を構成していません: 光、形の重み、視線の進行を組織化します ゴヤは茶色を、厳しい光、塵、暗闇の間に、数字が突然現れる不確実性の空間にします シエナの地球、黄土色と影の間の遷移は、図形よりも物質的な連続性を形に与えます シエナの地球、黄土色と影の間の遷移は、図形よりも物質的な連続性を与えます 地球の色は、徐々に模倣を残して、精神的気候、自律的な表面、または象徴的な物質になります。
再現→を参照
ティツィアーノ
馬に乗ったカール5 世 ミュールベルク
"Charles V on Horseback in Muhlberg" では、茶色のスケールは単純な背景を構成していません: それは光、形の重み、そして視線の進行を組織化します ティツィアーノは透明度と温度の違いによって茶色、黄土色、ベージュを調節します; 地球の色は実際の視覚的な枠組みになります いくつかの光または色のアクセントは、土の基部が強い凝集を保持しているため、全体を活性化するのに十分です 地球の色は徐々に模造を残して精神的気候、自律的な表面または象徴的な物質になります。
再現→を参照色彩物質
同じ話をしない5 人の茶色の男
地球ファミリーは、黄金色からほぼ黒褐色まで、顕著な振幅をカバーしています 料理は、自然なシエナと自然な色合いを赤く、より深い顔料に変換します アーティストは、有機ブラウン、カラーブラック、相補的なブレンドでこの範囲を完了します 各ソリューションには、その透明性、乾燥速度、カバー力があります。
油では、これらの違いはジェスチャーを決定します 影の流体地球はすぐに質量を確立することができます; より不透明な黄土色は光を運びます; 燃やされたシエナは釉薬を温めます; 黒と混合された茶色は輪郭を観察します アースカラー したがって、絵画の材料建築に従うことになり、多くの場合、最も目に見える色の下に隠れます。
安定したマットでカバーされた鉄質の土。最古の絵画の伝統から使用されています。
透明で温かみのある黄褐色で、特に調合や釉薬に役立ちます。
料理はそれを赤く、より深くします; それは肉、木、影を温めます。
濃い茶色で、多くの場合わずかに緑がかっており、透明性と速乾性が高く評価されています。
暖かく、密で、赤みがかった、背景、影、深いコントラストを強化します。
選定方法
土のハーモニーは本当に検証されています
オイルのみ
百のオリジナル作品は油絵です。図面、インク、パステル、水彩画、版画、写真は除きます。
ブラウンマスト構造
選択は、黄土色、アンバー、シエナ、ベージュ、赤茶色の領域の視覚制御と測定を組み合わせます。単純な孤立した影だけでは十分ではありません。
制御された画像とリンク
各画像はテストされています。 shopify ボタンは、複製が存在する場合に使用されます; それ以外の場合は、機関のコレクションにつながります。
よくある質問
茶色を違って見てください
なぜ茶色だけではなく「地球のトーン」について話すのでしょうか?
茶色という言葉は非常に異なる色合いをまとめています 顔料の歴史的な名前 - 黄土色、シエナ、オンブレ - 油中のそれらの温度、透明性、および挙動を指定します。
非常に暗い絵は必然的に茶色ですか?
いいえ、黒または夜行性の青が支配する絵画は、土のような調和に属さずに暗くなる可能性があります。茶色は、価値と表面の重要な部分を実際に構造化する必要があります。
レンブラント、ミレー、バルビゾン学派がなぜ非常に存在するのでしょうか?
レンブラントは、輝く茶色を肖像画と物語の頂点に導きました。その後、ミレーとバルビゾンの造園家は、土壌、木材、自然物質に中心的な役割を与えました。
地球は天然色素ですか?
多くは鉄と酸化マンガンで着色された粘土から来ています。洗濯、粉砕、加熱して色や深さを変えることができます。
作品はどのように分類されますか?
トップスポットは、国際的な名声、歴史的重要性、そして素朴な調和の力を組み合わせたものです。次の章では、作品、インテリア、風景、現代性を展開します。
0 マク テケル .