リアリズム: 現実世界がフレームに収まる有名な絵画 100 点

工業化、革命、報道、近代都市、変容した田舎、社会的緊張によって混乱した世紀に発展したリアリズム。 画家たちはもはや神々の物語を伝えたいだけではありません 王や古代の英雄: 彼らは労働者、農民、飲酒者、通行人、医師、兵士、作業場、鉱山、カフェ、道路を見ています 日常生活は価値のある主題になり、それは何人かを驚かせたに違いありません 黄金の肘掛け椅子は下を向くのに慣れていた。

ギュスターヴ クールベは運動の偉大な人物です。 「オルナン、ピエールのカッスール」または「画家のアトリエ」の葬儀は、伝統的な階層構造を拒否します。 「クールベ」は、物質、重量、身体で現実を大規模に描きます 顔と存在.彼は世界を柔らかくして見栄えの良いものにしようとはしない.彼は現実を固いテーブルのように私たちの前に置く:もしそれが重いなら,それはおそらく真実を語っているからである.

ジャン=フランソワ ミレーは、田舎のリアリズムに永続的な力を与えます。 『落穂拾い』、『アンジェラス』、『種まき人』、『鍬を持つ男』では、集中して疲れ果てた威厳のある農民の姿が描かれています。 田舎は、よく整えられた牧歌的な環境ではありません: それは仕事の場所、遅い時間の、繰り返しのジェスチャーの場所です。 ミレーは農民を簡単なシンボルに変えません; 彼は彼らに彼らの重力を残します、それは急いで置かれた光輪よりもはるかに強力です。

オノレ ドーミエは、リアリズムに社会的、都会的、風刺的な側面をもたらします。 3番目のクラスのワゴン、洗濯婦が普通の体、輸送、疲労、不正を示す法的シーン、時には 行政上の不条理 ドーミエは、現実が悲劇的になる可能性があることを知っていますが、率直に言って皮肉でもあります。彼の登場人物は、視聴者の目の前ですでに状況を理解しているように見えることが多く、それは非常に礼儀正しいことです。

マネは揺れる場所を占めている。 『オリンピア』、『ル デジュネール シュル エルブ』またはその現代的なシーンは、すべてが厳格なリアリズムであるわけではないが、クーデターを長引かせている:現在、その外観、不快感、身体を示している そしてそのひび割れた慣習 マネは見たものを描くだけでなく; まなざしが生み出す乱れも描く 現実は現代に入り、謝罪するつもりはない。

リアリズムはフランスをはるかに超えています レーピンとペレドヴィジニキはロシアの現実を社会的および心理的強さを与えます; イーキンスはアメリカ、医学、身体、スポーツシーンを観察します; ホーマーは海、戦争、そして 素面の激しさを持つ普通の生活; メンツェル、ライブル、リーバーマン、ソローリャ、ファットーリ、またはアシュカン派の画家たちはそれぞれ自分たちの社会を示しています。 リアリズムは、率直で、時には優しい、見た目の国際的な家族になります しばしば厳しい.

装飾では、現実的な絵画は即座に人間の存在をもたらします クールベのシーンは重みを与え、ミレーは平和な重力を確立し、マネは現代性をもたらし、ローザ ボヌールは動物の力を与えます、ホーマー 地平線を開きます, レーピンは物語の密度を追加します。, それは、実際の物語のような壁のためのスタイルです, 固体顔や少し疲れたしわを照らすことを恐れていないライト, エプロンやテーブル.

This Topは、日常生活、仕事、社会、ポートレート、観察される風景、農村、都市または社会的な場面が主役となるような作品を集めており、この作品の中には、自然主義、社会的リアリズム、に触れるイメージもあります 国立学校やマネの現代性 しかし、すべてがこの野心を共有しています: 現実の世界を絵画に持ち込むこと そして、現実の世界が到着すると、彼は常に靴を脱ぐわけではありませんが、彼は多くの材料をもたらします。