馬の百名画

ホイッスルジャケット

スタッブスは、いかなる物語の設定からもロッキンガム公爵のサラブレッドを取り除きます: ホイッスルジャケットは、中立的な、等身大の背景の前で単独で立ち上がる このライダーと風景の不在は、馬を主権個体にする; アーティストの解剖によって養われる解剖学的正確さは、緊張も威厳も妨げません。

大聖ベルナールを渡るボナパルト

ダヴィッドはアルプスの本当の通路を表しているのではなく - ボナパルトはラバに乗って峠を越えている - 政治的なイメージを作り出している。 跳ね馬、盛り上がった岬、岩に刻まれたハンニバルとカール大帝の名前は英雄的な系図に将軍を刻んでいる。

馬に乗ったバルタザール カルロス王子

ブエン レティーロ宮殿のサロン デ ロワイヤルを意図したこの肖像画は、スペイン人の相続人を鑑賞者に向かって投げられたポニーに乗せています。ベラスケスは騎馬肖像画の記念碑性を子供に適応させています。ポーズは王朝の連続性を肯定し、顔は脆弱な重力を保持しています。

青い 馬 I

フランツマルクのために、青は精神的で男性的な原則を表現しました; したがって、彼は子馬の自然な色を求めません。湾曲したシルエットは丘をたどり、若い馬を動物と世界の間の失われた調和の象徴にしています。

ポーランドのライダー

この若いライダーの正体は依然として不明であり、それが彼の魅力の一因となっている。レンブラント - または特定の帰属に関する議論によると彼のサークルのアーティスト - は、東洋の衣装、夕暮れの風景、瞑想的な態度を混ぜ合わせて、中断された物語よりも肖像画のほうが少ないものを生み出しています。

チャールズ1 世の騎馬肖像画

ヴァン ダイクはチャールズ1 世を、まるで馬から降りたばかりのように森の端に置いているが、馬と召使たちは主権の言語を長引かせている。 低い視点、リラックスした優雅さ、ラテン語の碑文は、自然に自分自身をコントロールする王のイメージを作り出している。

レルム公の騎馬肖像画

ルーベンスは、スペイン滞在の初期にフェリペ 3 世の強力なお気に入りを描きました。公爵は、踊っているように見える白い馬に乗って正面から進みます。フィン、鎧、低い遠近感は、馬術宮廷の肖像画を更新し、ベラスケスに永続的な影響を与えました。

馬に乗ったフェリペ4世

ブエン レティーロ宮殿のために設計されたフェリペ 4 世は、馬に乗って政治的熟練と馬術の熟練を組み合わせています。ベラスケスはそれにもかかわらず、シルエットは安定しており、グアダラマ山脈の風景はほとんど通気性があり、権威はスペクタクル以上のバランスから来ています。

馬に乗ったカール4世

ゴヤは即位後まもなく、ベラスケスの王室騎馬肖像画の伝統に従ってカール4 世を描いた。 君主の体格、直顔、力強くモデル化された馬は、しかしながら、公式に威風堂々と驚くほど物理的な存在感を与えている。

フランシスコ デ モンカダの騎馬肖像画

フランシスコ・デ・モンカダはスペインに仕えた軍司令官であり外交官でした。ヴァン・ダイクは冷静にそれを推進し、指揮棒を手に持っています。灰色の馬と動く空が軍事力を貴族の優雅さに変えます。

馬に乗ったオーストリアのマーガレット女王

このオーストリアのマーガレットの死後の肖像画は、ブエン レティーロ宮殿の王朝ギャラリーに属しています。初期の彫像から再構築された「馬に乗った女王」は、ハプスブルク家の世代を結びつけ、ベラスケスの工房がどのように公式の記憶を生み出したかを示しています。

コンスタンティヌスのカリフ、ハラクタ族の指導者アリ ベン ハメットとその護衛が続いた

シャセリオーは、アリ・ベンハメットとその護衛を、布地、武器、馬に運ばれる豪華な幽霊として描いています。この作品は、芸術家のアルジェリア旅行後に描かれ、外交的な肖像画と東洋主義的な想像力を組み合わせたもので、現在はフランス植民地時代の文脈に照らして再読されています。

ブレダの降伏

ブレダの降伏はベラスケスにとって屈辱ではなく自制の場面となる。 中央ではスピノラがナッソーのひざまずきを防ぎ、その後ろでは勝利した軍隊は槍の森と尻が目立たないように視線を導く馬によって区別される。

ライオンに襲われた馬

スタッブスは何十年にもわたって、馬とライオンの戦い、飼いならされた美しさと野蛮な暴力の対決を繰り返した。ここでは、馬のひねりと獣の横方向の攻撃が、バランスがまだ変化する可能性がある瞬間を凍結させます。

ニューマーケット ヒースのギムクラック、調教師、新郎、騎手

18 世紀の有名なサラブレッドであるギムクラックは、同じ構図で彼のスポーツ人生のいくつかの瞬間に示されています。コーチ、騎手、新郎は、チャンピオンの栄光は繁殖と仕事のシステム全体にあることを思い出させます。

風景の中の牝馬と子馬

牝馬とその仔馬は、騎手や人間の逸話のない穏やかな社会を形成している。スタッブスは、肖像画のグループのようにドレスやシルエットを整理している。家族の優しさは、人種や年齢の慎重な観察を決して消去しない。

モリー ロングレッグスと騎手

モリー・ロングレッグスは騎手とともに紹介されるが、馬は依然として本当の主題である。ポーズの抑制とプロファイルの鮮明さにより、チャンピオンの肖像画は18世紀のサラブレッドの選択に関する文書に変わった。

鞍を付けた湾猟馬

あらゆる物語から解放されたこの鞍付きの鹿毛馬は、入手可能性と封じ込められた力の研究になります。鞍は人間の使用を知らせますが、ライダーの不在によりモデルは独立し、スタッブスの正確さが強調されます。

白い馬の頭

この白い頭は、人間の肖像画の重力で影から現れます。ジェリコーは、目、耳、鼻孔に表情を集中させ、いくつかの解剖学的詳細が注意と心配を伝えるのに十分であることを示しています。

The Grey Horse Telemachus

テレマコスは彼の名前、彼のドレス、そして彼の外観によって個性化されています 作品は、ジェリコーが馬を感情的なパートナーにする多数の研究に属しています: 力の象徴でも単純なマウントでもなく、注意深い存在です。

パレード(スタンド前で馬をレースする)

ドガは、レースからその前のパレードに注意を移します。 馬は、まるで現代のフリーズ上にあるかのように、スタンドの前で横に進みます; アーティストは、勝利の壮大な瞬間ではなく、ジェスチャー、態度、期待を観察します。

レース前の騎手たち

レース前、ドガは騎乗馬の緊張と騎手のコントロールの間のギャップを研究した。タイトなフレーミングと繰り返されるシルエットは、写真のシーケンスに近い視覚的なリズムを集めます。

The False Start

勢いが抑えられるまさにその瞬間に、誤ったスタートにより競技は中断される。ドガはこの矛盾を利用する。対角線はスピードを告げるが、馬は散り散りになり、物語は意図的に未完のままである。

エスパーダの衣装を着たミス V

ヴィクトリーヌ・ムーランは、スペインを忠実に描写しているとは主張していない演出によると、借りた闘牛士の衣装を着てポーズをとっている。背景の馬とピカドールは、同時代人をスキャンダルに陥れた引用、女装、視線の遊びを強化します。

馬に乗ったアルフォンス ド トゥールーズ=ロートレック伯爵

アンリ・ド・トゥールーズ=ロートレックは、狩猟と馬の偉大な愛好家である父アルフォンス伯爵を表しています。若い画家は、理想化することなく騎手の姿勢と馬の外観を観察しています。家族の肖像画は、競馬場への彼の永続的な関心を示しています。

の ホース バス

バレンシアの地中海の光の中で、少年たちは巨大な馬を水浴びします。ソローリャは、湿った肌、光沢のあるドレス、水の反射を対比させます。毎日のシーンは、夏と仕事の共有の物理的なお祝いになります。

フェアマン ロジャースのフォーインハンド

イーキンスは、ほぼ科学的な精度で4 頭立てのチームからの移行を打ち破る。 『コレクター フェアマン ロジャース』の車両は、澄んだ風景を横切っている。 作品は、動物の移動に関する新しい写真研究と対話している。

の ホワイト ホース

タヒチでは、ゴーギャンが川に入る白い馬をライダーたちに描きます。非自然主義的な色と単純化された空間が、このシーンを植民地時代の報道から遠ざけ、夢のビジョンにしますが、そのエキゾチシズムはフランスの存在の文脈の中に位置づけられなければなりません。

The Lion Hunt

ライオン狩りは、人間、馬、野生動物が同じ争いに溶け込むことができる主題をドラクロワに提供します。アーティストは色と質量の衝突を好み、東洋化するシーンを動きの実験室にしています。

タイユブールの戦い

ベルサイユの戦いギャラリーのために依頼されたこの作品は、タイユブール橋の聖ルイを表しています。ドラクロワは古典的な軍事秩序を拒否します。馬、武器、遺体が積み重なり、国家の歴史に生きた経験の無秩序な力を与えます。

サルダナパルスの死

アッシリアの王サルダナパルス自分の財産、彼の馬と彼自身の死の前に彼の愛する人の破壊を熟考 ドラクロワは、赤と金のカスケードにバイロンのこの物語を整理; 前景の恐怖の馬は、王室の注文の恐怖を集中します。

オオカミにマゼッパ

ヴェルネは、草原に投げ込まれた馬に縛り付けられたマゼッパのロマンチックな伝説を説明しています。オオカミに追われ、動物は被害者と物語の両方を運びます。乗り物は生存の試練となり、制御不能な運命のイメージになります。

1807 年、フリードランド

メソニエは戦闘の衝撃ではなく規律ある騎兵隊でフリードランドの勝利を祝う。 ナポレオンは胸甲騎兵に敬礼し、その馬とサーベルは規制された潮流を形成する; 細心の注意を払っているため、集団的な熱意はほとんど明白である。

軍隊の残骸

1842 年にカブールから撤退した後、外科医ウィリアム・ブライドンは疲れ果てた馬に乗ってジャララバードに到着しました。バトラー夫人は戦いではなく孤独な到着を描いています。広大な風景と揺れ動く山々が軍事大惨事に人間の尺度を与えています。

カウボーイの崩壊

開けた西部が徐々に消滅していく兆しである障壁の前でカウボーイが降りる レミントンはありふれた光景を挽歌に変え、動かぬ馬とワイヤーが生き方の終焉を語る。

前衛、あるいは軍事的犠牲

孤立した偵察兵が待ち伏せしているのを発見するのが遅すぎる。 「軍事的犠牲」という別のタイトルは、冒険物語から運命へと状況を移します。馬と騎手の位置が、警戒と死の間の細い距離を測定します。

レディ ゴディバ

伝説によると、ゴディバ夫人は夫から減税を得るために裸でコベントリーを横断したという。コリアーはスキャンダルではなく沈黙と謙虚さを保っている。白馬、長い髪、誰もいない通りは犠牲に儀式的な厳粛さを与えている。

戦争 が

生き生きとした騎手がサーベルとたいまつを手に死者の野原を横切ります。ルソーは当時の葛藤に古風な寓意で応えます。黒い馬、カラス、折れた木々が戦争を搾取ではなく盲目的な力にしているのです。

ポール リビアのナイトライド

グラント ウッドはポール リビアの警戒心の強い乗り物を上から見たミニチュアの風景に変えます。馬とその乗り手は、おもちゃのように慎重に注文された村を横切ります。この距離には、愛国的な記憶、民間伝承、皮肉が混ざり合っています。

自由への乗り物 - 逃亡奴隷

イーストマン ジョンソンは南北戦争中の馬の奴隷制度から逃れてきた黒人家族を描いている。すぐに紙に描かれたこのシーンは、この運動にドキュメンタリーの緊急性を与えている。タイトルは、この乗り物は自由の行為であると述べている。

ザ グレート ブルー ホースズ

3 頭の青い馬がフィールドのほぼ全体を占め、その曲線は丘に反応します。マルクは観察された群れではなく精神的なコミュニティを描きます。色は動物を自然との一体性の兆候に変えます。

青い馬の塔

1913 年に発表されたこの大きな構図は、1945 年に消滅するまでドイツ表現主義の象徴となりました。 4頭の青い馬が柱にそびえ立ち、ナチスに捕らえられ、その後失われたこの作品の歴史が心を痛める精神性のイメージです。

海辺の馬

海の近くの馬は海岸に抱かれた曲線に縮小されます。マルクは、水、土地、動物が同じリズムを共有する有機的な全体性を求めており、これは彼の前衛的な理想の決定的な定式化です。

赤い騎兵隊の突撃

マレーヴィチは、大地と空の大きな帯の間に小さな赤い騎兵隊を並べています。至上主義的な方向転換の後に描かれたこの作品は、物語を寄せ付けません。馬は幾何学的な巨大さに囚われたリズミカルな記譜法になります。

馬に乗る少年

ピカソは、これまで実現されなかった壁プロジェクトを目的としたモチーフを使用しています。裸の少年が手綱なしで馬を運転します。厳格な範囲と古風なシンプルさのシルエットは、ピンク時代からキュビズムにつながる研究への移行を告げています。

ドキュメンタリー画像と手順: ニューヨーク近代美術館。この作品は、alpha Reproduction によって複製のために提供されていません。

夜を照らす白

唐漢甘マスターに起因し、この帝国馬は、ポールに取り付けられているが、膨大なエネルギーを集中しているようだ。 インクラインは、ボリューム、緊張感と文字を説明します; 蓄積されたシールはまた、コレクションと賞賛の世紀を伝えます。

貢物として献上された馬は5頭

李公林は、外交の賛辞として宋の宮廷に連れて行かれた5頭の外国馬を描いています。それぞれの動物と各新郎は正確なアイデンティティを持っています。地味なセリフは、政治的交流を登場人物の見事な研究に変えます。

聖ユースタスの幻視

ピサネッロは、聖ユースタスを豪華な狩りの真ん中に置く, 彼は鹿の角の間に十字架を見ているように. 、馬, 犬や野生動物は細心の注意を払って観察された世界を形成します; 宗教的啓示は、細部の礼儀正しい喜びの中に滑り込みます。

セント ジョージとドラゴン (ロンドン版)

ウッチェロは、セント ジョージの戦いを遠近法体験として整理します。ドラゴン、プリンセス、洞窟、馬は、論理的で非現実的な空間を占めています。横顔で見る白い山は、嵐が風景を開いている間、決闘を安定させます。

サン ロマーノの戦い:ミケレット ダ コティニョーラの反撃

ルーヴル美術館のパネルでは、ミケレット・ダ・コティニョーラが騎手に合図を送って反撃を開始します。後ろから横顔で見た馬は扇の光のように分布しており、ウッチェロの遠近法への執着を示す有名なデモンストレーションです。