パリとマドリッドの間で100の作品
The 百物語を伝える既知の絵画フアン グレイ
ピカソの記念碑的な肖像画から、新聞、ギター、コンポーネントで覆われたテーブルに至るまで、フアン・グリはキュビズムに建築家の明晰さを与えており、彼の朝食さえも真っ向からチェックされているようです。
パブロ ピカソの肖像1912 ・ シカゴ 美術館
マドリードで生まれ、1906 年にパリに定住したフアン グリは、ピカソ、ブラック、そしてバトー ラヴォワールの芸術家たちに加わり、すぐに認識できるキュビズムを発展させました。彼の絵画は、明るい論理で現実を再構築しています: ボトル、本、窓、楽器は、新しい世界の完璧にフィットした作品になります。
フアン グレイ
パブロ ピカソの肖像
1912 年に描かれたこの肖像画は、キュビスム内でのフアン グリの独立性を肯定しながら、ピカソに敬意を表しています。座っているシルエットは青、茶色、灰色のファセットで再構築されています。友人はほとんど折り畳まれた紙の大聖堂になります。
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フアン グレイ
朝食
ル プティ デジュネールでは、新聞、カップ、食器が測量士がセットしたテーブルの精度で組み合わされています。グレイは、宇宙が一度に複数の方向に進むことを決めた場合でも、片足を現実に保つための質感と文字を紹介します。
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フアン グレイ
開いた窓の前の静物画、ラヴィニャン広場
1915 年に制作されたこの静物画は、モンマルトルのラヴィニャン広場に工房をオープンしました。内部と風景は明確な境界もなく調和しています。グリでは、窓ですらどちら側にあるのかよくわかりません。
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フアン グレイ
ラム酒のボトルと新聞
ボトル、新聞、印刷された文字は、合成キュビズムのお気に入りの語彙に属しています。グリスは、朝のコーヒーをよりよく再構築するために切り取ったであろう非常に秩序ある読者のように、これらの手がかりを並べています。
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フアン グレイ
の 本
ランク5 では、「本」はその空間を正確に整理しています 作品5 では、フアン・グリが「本」、色、ボリュームをまとめています 次に、表5 は「本」を読みやすいキュビズム建築に変換します 最後に、行5 はその構築の背後に驚きの要素を保持しています。
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フアン グレイ
音楽家のテーブル
行6 では「音楽家のテーブル」が正確に彼の空間を整理しています作品6 ではフアン・グリスが「音楽家のテーブル」をまとめ色とボリュームをまとめています表6 では次に「音楽家のテーブル」を読みやすいキュビズム建築に変えます。 最後に、6 行目はその構造の背後に驚きの要素を残しています。
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フアン グレイ
ギターにハーレクイン
キュビストが採用した劇場のキャラクターであるハーレクインは、ここではダイヤモンド、曲線、色の構造になります。ギターは衣装を音楽に結び付け、形が持つ完璧な仕組みの背後にキャラクターに憂鬱な存在感を与えます。
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フアン グレイ
ジャーメイン レイナルの肖像
行8 で、「ジャーメイン レイナルの肖像」は、その空間を正確に整理しています。 作品8 で、フアン グリは、「ジャーメイン レイナルの肖像」を、色とボリュームと比較しています。 次に、表8 は、「ジャーメイン レイナルの肖像」を次のように変換します 読みやすいキュビズム建築 最後に、8 行目はその建設の背後に驚きの要素を残しています。
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フアン グレイ
ギター は
行9 では「ギター」がその空間を正確に整理しています作品9 ではフアン・グリが「ギター」と色とボリュームをまとめています表9 では「ギター」を読みやすいキュビズム建築に変えています最後に行9 はその構築の背後に驚きの要素を残しています。
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フアン グレイ
コンポティエとチェッカーテーブルクロス
行10 では 、 「Compotierとチェッカーテーブルクロス」はそのスペースを正確に整理します 作品10 では、Juan Grisは「Compotierとチェッカーテーブルクロス」 、 色とボリュームを比較します 次に、表10 は「Compotierとチェッカーテーブルクロス」を次のように変換します 読みやすいキュビズム建築 最後に、行 10 には、その建設の背後に驚きの要素が残っています。
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フアン グレイ
ジャーナルとフルーツ料理
行11 では 、 「日記とフルーツ料理」はその空間を正確に整理しています 作品11 では、Juan Grisは「日記とフルーツ料理」 、 色とボリュームを比較します 次に、表11 は「日記とフルーツ料理」を建築に変換します 読みやすいキュビスト。 最後に、行 11 には、その構築の背後に驚きの要素が残っています。
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フアン グレイ
の ヴァイオリン
行12 で、「ヴァイオリン」はその空間を正確に整理しています 作品12 では、フアン・グリが「ヴァイオリン」、色、音量をまとめています 次に、表12 は「ヴァイオリン」を読みやすいキュビズム建築に変換します 最後に、行12 はその構築の背後に驚きの要素を保持しています。
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フアン グレイ
の 電灯
行13 では、「電気ランプ」はその空間を正確に整理しています。 作品13 では、フアン・グリが「電気ランプ」の色とボリュームをまとめています。 次に、表13 は「電気ランプ」を読みやすいキュビズム建築に変換します。 最後に、行 13 には、その構造の背後に驚きの要素が残っています。
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フアン グレイ
ギターとクラリネット
行14 では、「ギターとクラリネット」はその空間を正確に整理しています 作品14 では、フアン グリは「ギターとクラリネット」、色、ボリュームをまとめています 次に、表14 は「ギターとクラリネット」をキュビズム建築に変換します 読みやすい 最後に、行 14 はその構造の背後に驚きの要素を残しています。
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フアン グレイ
ザ ブルー カーペット
行15 で、「Le Tapis bleu」はその空間を正確に整理しています。 作品15 では、Juan Grisが「Le Tapis bleu」と色とボリュームをまとめています。次に、表15 は「Le Tapis bleu」を読みやすいキュビズム建築に変換します。最後に、行15 はその構築の背後に驚きの要素を残しています。
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フアン グレイ
ギターを持って座っているハーレクイン
行16 では、「ギターで座るハーレクイン」がその空間を正確に整理しています。 「ギターで座るハーレクイン」を作品16 で、フアン グリは色とボリュームを比較しています。 表16 は、次に「ギターで座るハーレクイン」を変換します 読みやすいキュビズム建築において。 最後に、行 16 には、その建設の背後に驚きの要素が残っています。
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フアン グレイ
の カニグー
行17 で、「Le Canigou」は正確にその空間を整理します 作品17 では、Juan Grisは「Le Canigou」をまとめ、色とボリューム 次に、表17 は「Le Canigou」を読みやすいキュビズム建築に変換します 最後に、行17 はその建設の背後に驚きの要素を保持しています。
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フアン グレイ
窓が開く
行18 では、「開いた窓」はその空間を正確に整理しています。 作品18 では、Juan Grisは「開いた窓」の色とボリュームを比較しています。 次に、表18 は「開いた窓」を読みやすいキュビズム建築に変換します。 最後に、18 行目には、その構造の背後に驚きの要素が残っています。
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フアン グレイ
チェリー
ランク19 で、「Les Cerises」はその空間を正確に整理します 作品19 では、Juan Grisは「Les Cerises」をまとめ、色とボリューム 次に、表19 は「Les Cerises」を読みやすいキュビズム建築に変換します 最後に、行19 はその建設の背後に驚きの要素を保持しています。
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フアン グレイ
椅子に座った静物画
行20 では 、 「椅子の上の静物」はそのスペースを正確に整理しています 作品20 では、Juan Grisは「椅子の上の静物」 、 色とボリュームを比較します 次に、表20 は「椅子の上の静物」を次のように変換します 読みやすいキュビズム建築 最後に、20 行目はその建設の背後に驚きの要素を残しています。
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フアン グレイ
窓の前の台座のテーブル
行21 では 、 「窓の前の台座のテーブル」がそのスペースを正確に整理しています 作品21 では、Juan Grisは「窓の前の台座のテーブル」を比較し、色とボリューム、そしてテーブル21 は「窓の前の台座のテーブル」を次のように変換します 読みやすいキュビズム建築 最後に、21 行目はその建設の背後に驚きの要素を残しています。
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フアン グレイ
コローによれば、マンドリンを持った女性
行22 では「コローによるマンドリンを持つ女」が彼女の空間を正確に整理しています作品22 ではフアン グリが「コローによるマンドリンを持つ女」を色と体積でまとめています表22 では「コローによるマンドリンを持つ女」を色と体積で変換します表22 では「コローによるマンドリンを持つ女」を色と体積で変換します表22 では「コローによるマンドリンを持つ女」を色と体積で変換します表22 では「コローによるマンドリンを持つ女」を色と体積で変換します表22 では「コローによるマンドリンを持つ女」を色と体積で変換します表22 では「ザ」を変換します コローによれば、マンドリンは読みやすいキュビズム建築です。最後に、22 行目には、その建設の背後に驚きの要素が残っています。
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フアン グレイ
たばこの包み
行23 では、「タバコのパケット」はその空間を正確に整理しています。 作品23 では、Juan Grisが「タバコのパッケージ」の色と体積を比較しています。 次に、表23 は「タバコのパッケージ」を読みやすいキュビズム建築に変換します。 最後に、23 行目はその建設の背後に驚きの要素を残しています。
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フアン グレイ
ギターと新聞
行24 では、「ギターと新聞」はその空間を正確に整理しています。 作品24 では、フアン・グリが「ギターと新聞」、色、ボリュームをまとめています。 次に、表24 は、「ギターと新聞」を読みやすいキュビズム建築に変換します。 最後に、24 行目はその構造の背後に驚きの要素を残しています。
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フアン グレイ
抽象化
行25 では、「抽象化」がその空間を正確に整理しています 作品25 では、Juan Grisが「抽象化」、色、ボリュームをまとめています 次に、表25 は「抽象化」を読みやすいキュビズム建築に変換します 最後に、行25 はその構築の背後に驚きの要素を保持しています。
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フアン グレイ
抽象化 (ギターとガラス)
行26 の「抽象化 (ギターとガラス)」は、その空間を正確に整理しています 作品26 で、Juan Grisは「抽象化 (ギターとガラス)」 、 色とボリュームを比較します 次に、表26 は「抽象化 (ギターとガラス)」 、 色とボリュームを次のように変換します 表26 は次に「抽象化 (ギターとガラス)」 を次のように変換します 読みやすいキュビズム建築 最後に、26 行目はその建設の背後に驚きの要素を残しています。
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フアン グレイ
ハーレクイン
ランク27 で、「ハーレクイン」はその空間を正確に整理します 作品27 では、Juan Grisが「ハーレクイン」をまとめ、色とボリューム 次に、表27 は「ハーレクイン」を読みやすいキュビズム建築に変換します 最後に、行27 はその建設の背後に驚きの要素を保持しています。
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フアン グレイ
座ったハーレクイン
行28 で、「シッティングハーレクイン」はその空間を正確に整理しています 作品28 で、Juan Grisは「シッティングハーレクイン」 、 色とボリュームを比較します 次に、表28 は「シッティングハーレクイン」を読みやすいキュビズム建築に変換します 最後に、行28 はその建設の背後に驚きの要素を保持しています。
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フアン グレイ
ヴァイオリン の ハーレクイン
ランク29 では、「ヴァイオリンのハーレクイン」はその空間を正確に整理しています。作品29 では、フアン・グリは「ヴァイオリンのハーレクイン」、色、音量を比較しています。表29 では、次に「ヴァイオリンのハーレクイン」を読みやすいキュビズム建築に変換しています。 最後に、29 行目はその構造の背後に驚きの要素を残しています。
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フアン グレイ
テーブルの前にハーレクイン
行30 では「テーブルの前のハーレクイン」が 空間を正確に整理しています 作品30 では フアン グリが「テーブルの前のハーレクイン」と 色と体積を比較しています 次に表30 は「テーブルの前のハーレクイン」を 建築に変えます 読みやすいキュビスト。 最後に、行 30 はその構造の背後に驚きの要素を残しています。
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フアン グレイ
クラブのエースとダイヤモンドの4つ
行31 では、「クラブのエースとダイヤモンドの4 つ」がその空間を正確に整理しています 作品31 では、Juan Grisは「クラブのエースとダイヤモンドの4 つ」、色とボリュームを比較し、表31 は「クラブのエースとダイヤモンドの4 つ」を変換します 読みやすいキュビズム建築の「タイル」。最後に、行 31 には、その構造の背後に驚きの要素が残っています。
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フアン グレイ
ボウル と 鍋
行32 で、「Bol et pot」はその空間を正確に整理しています。 work 32 では、Juan Gris が「Bol et pot」、色、ボリュームをまとめています。表 32 は、「Bol et pot」を読みやすいキュビズム建築に変換します。最後に、行 32 はその構造の背後に驚きの要素を残しています。
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フアン グレイ
ラム酒とジャーナルのボトル
行33 では、「Bouteille de rhum et Journal」がその空間を正確に整理しています。 作品33 では、Juan Grisが「Bouteille de rhum et Journal」の色とボリュームを比較しています。次に、表33 は「Bouteille de rhum et Journal」を次のように変換します 読みやすいキュビズム建築 最後に、33 行目はその建設の背後に驚きの要素を残しています。
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フアン グレイ
ボトル&コンポートメーカー(ボトル、新聞、コンポートメーカー)
行34 で 、 「ボトルとコンポートメーカー (ボトル、新聞、コンポートメーカー)」 はそのスペースを正確に整理します 作品34 で、Juan Grisは「ボトルとコンポートメーカー (ボトル、新聞、コンポートメーカー)」 、 色とボリュームを比較します 表34 次に、「ボトルとコンポートのメーカー (ボトル、新聞、コンポートのメーカー)」を読みやすいキュビズム建築に変換します。最後に、行 34 には、その構築の背後に驚きの要素が残っています。
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フアン グレイ
ボトルと水差し
行35 では、「ビンと水差し」はその空間を正確に整理しています。 作品35 では、Juan Grisは「ビンと水差し」、色、体積を比較しています。 次に、表35 は「ビンと水差し」を読みやすいキュビズム建築に変換します。 最後に、行 35 には、その構造の背後に驚きの要素が残っています。
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フアン グレイ
ボトルとフルーツ料理
行36 では 、 「ボトルとフルーツの皿」はそのスペースを正確に整理しています 作品36 では、Juan Grisは「ボトルとフルーツの皿」 、 色とボリュームを比較します 次に、表36 は「ボトルとフルーツの皿」を次のように変換します 読みやすいキュビズム建築 最後に、36 行目はその建設の背後に驚きの要素を残しています。
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フアン グレイ
ボトルとナイフ
行37 では、「ボトルとナイフ」がその空間を正確に整理しています 作品37 では、Juan Grisが「ボトルとナイフ」、色、ボリュームをまとめています 次に、表37 は「ボトルとナイフ」をキュビズム建築に変換します 読みやすい 最後に、行 37 はその構造の背後に驚きの要素を残しています。
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フアン グレイ
ピッチャーとガラス
行38 で、「Broc et verre」はその空間を正確に整理しています。 work 38 では、Juan Grisが「Broc et verre」の色とボリュームをまとめています。 table 38 次に、「Broc et verre」を読みやすいキュビズム建築に変換します。 最後に、行38 はその構築の背後に驚きの要素を保持しています。
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フアン グレイ
ビュッフェ
行39 で、「ビュッフェ」はその空間を正確に整理します 作品39 では、Juan Grisが「ビュッフェ」をまとめ、色とボリューム 次に、表39 は「ビュッフェ」を読みやすいキュビズム建築に変換します 最後に、行39 はその建設の背後に驚きの要素を保持しています。
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フアン グレイ
コーヒーメーカー
行40 では、「コーヒーメーカー」がその空間を正確に整理しています。 「コーヒーメーカー」、色、ボリュームをまとめた作品40 では、表40 は次に「コーヒーメーカー」を読みやすいキュビズム建築に変換します。 最後に、行40 はその構築の背後に驚きの要素を保持しています。
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フアン グレイ
カラフェとレモン
行41 では「カラフェとレモン」は正確にその空間を整理しています作品41 ではフアン グリは「カラフェとレモン」と色と体積を比較しています表41 では次に「カラフェとレモン」を読みやすいキュビズム建築に仕上げます rang 41 は、その構造の背後に驚きの要素を残しています。
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カラフェと本
行42 では、「カラフェと本」はその空間を正確に整理しています。 作品42 では、フアン・グリは「カラフェと本」、色、体積を比較しています。次に、表42 は「カラフェと本」を読みやすいキュビズム建築に変換します。最後に、行42はその構築の背後に驚きの要素を残しています。
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フアン グレイ
カラフェ、ボウル、グラス
行43 では、「カラフェ、ボウルとガラス」がその空間を正確に整理しています。 「カラフェ、ボウルとガラス」を色と体積で比較した作品43 では、表43 は次に「カラフェ、ボウルとガラス」を読みやすいキュビズム建築に変換します。 最後に、行 43 はその構造の背後に驚きの要素を残しています。
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フアン グレイ
トランプ と サイフォン
行44 では 、 「プレーカードとサイフォン」はその空間を正確に整理しています 作品44 では、Juan Grisは「プレーカードとサイフォン」 、 色とボリュームを比較します 次に、表44 は「プレーカードとサイフォン」をアーキテクチャに変換します 読みやすいキュビスト。 最後に、行 44 はその構造の背後に驚きの要素を残しています。
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フアン グレイ
トランプとビールのグラス
行45 では 、 「プレーカードとビールのガラス」はそのスペースを正確に整理しています 作品45 では、Juan Grisは「プレーカードとビールのガラス」 、 色とボリュームを比較します 表45 は次に「プレーカードとビールのガラス」を変形します 読みやすいキュビズム建築のビール。最後に、45 行目には、その建設の背後に驚きの要素が残っています。
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フアン グレイ
抽象的な構成
行46 では、「抽象構成」はその空間を正確に整理しています 作品46 では、Juan Grisは「抽象構成」、色、ボリュームをまとめています 次に、表46 は「抽象構成」をキュビスム建築に変換します 読みやすい 最後に、行 46 はその構造の背後に驚きの要素を残しています。
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フアン グレイ
コンポティエ
行47 で、「Compotier」はその空間を正確に整理します 作品47 では、Juan Grisは「Compotier」をまとめ、色とボリューム 次に、表47 は「Compotier」を読みやすいキュビズム建築に変換します 最後に、行47 はその建設の背後に驚きの要素を保持します。
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フアン グレイ
コンポティエとカラフ
行48 では、「Compotier and carafe」はその空間を正確に整理しています。 work 48 では、Juan Grisが「Compotier and carafe」の色とボリュームを比較しています。 table 48 では、次に「Compotier and carafe」を読みやすいキュビズム建築に変換します。 最後に、行 48 はその構造の背後に驚きの要素を残しています。
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フアン グレイ
コンポティエと日記
行49 では、「コンポティエと新聞」はその空間を正確に整理しています。 作品49 では、フアン・グリは「コンポティエと新聞」、色、ボリュームを比較しています。 次に、表49 は、「コンポティエと新聞」を読みやすいキュビズム建築に変換します。 最後に、行 49 はその構造の背後に驚きの要素を残しています。
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フアン グレイ
コンポティエとパイプ
ランク50 で、「Compotier et Pipe」はその空間を正確に整理します 作品50 では、Juan Grisが「Compotier et Pipe」と色とボリュームをまとめています 次に、表50 は「Compotier et Pipe」を読みやすいキュビズム建築に最後に変換します ランク 50 は、その構築の背後に驚きの要素を残しています。
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フアン グレイ
コンポティエとガラス (レモンとの静物画)
行51 では 、 「コンポティエとガラス (レモンとの静物)」 はその空間を正確に整理しています 作品51 では、Juan Grisは「コンポティエとガラス (レモンとの静物)」 をまとめ、色とボリュームを表51 にしてから「変換」します 読みやすいキュビズム建築におけるコンポティエとガラス(レモンとの静物画)。最後に、行 51 には、その建設の背後に驚きの要素が残っています。
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フアン グレイ
フルーツボウル、パイプ、新聞
行52 では 、 「フルーツボウル、パイプ、新聞」がそのスペースを正確に整理します 仕事52 では、Juan Grisは「フルーツボウル、パイプ、新聞」 、 色とボリュームを比較します 表52 は次に「フルーツボウル、パイプ、新聞」を変形します 読めるキュビスム建築において。 最後に、行 52 には、その建設の背後に驚きの要素が残っています。
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フアン グレイ
ナイフ
行53 で、「Couteau」はその空間を正確に整理します 作品53 では、Juan Grisが「Couteau」 、 色とボリュームをまとめています 次に、表53 は「Couteau」を読みやすいキュビズム建築に変換します 最後に、行53 はその建設の背後に驚きの要素を保持しています。
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フアン グレイ
チェッカーボードとトランプ
ランク54 で、「チェッカーとトランプ」はその空間を正確に整理します 作品54 で、Juan Grisは「チェッカーとトランプ」 、 色とボリュームを比較します 次に、表54 は「チェッカーとトランプ」をアーキテクチャに変換します 読みやすいキュビスト。 最後に、行 54 はその構造の背後に驚きの要素を残しています。
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フアン グレイ
湾 前
行55 で、「Avant la baie」はその空間を正確に整理しています。 work 55 で、Juan Grisは「Avant la baie」の色とボリュームを比較します。 table 55 次に、「Avant la baie」を読みやすいキュビズム建築に変換します。 最後に、行55 はその構築の背後に驚きの要素を保持しています。
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フアン グレイ
チェス盤、ガラス、皿
行56 では 、 「チェス盤、ガラス、皿」がその空間を正確に整理しています 作品56 では、Juan Grisは「チェス盤、ガラス、皿」 、 色とボリュームを比較します 次に、表56 は「チェス盤、ガラス、皿」を建築に変換します 読みやすいキュビスト。 最後に、56 行目には、その構造の背後に驚きの要素が残っています。
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フアン グレイ
ファントマス
ランク57 で、「Fantomas」はその空間を正確に整理します 作品57 では、Juan Grisは「Fantomas」をまとめ、色とボリューム 次に、表57 は「Fantomas」を読みやすいキュビズム建築に変換します 最後に、行57 はその建設の背後にある驚きの要素を保持します。
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フアン グレイ
着席した女性
行58 で、「座っている女性」は彼女の空間を正確に整理します 作品58 で、Juan Grisは「座っている女性」を比較し、色とボリューム 次に、表58 は「座っている女性」を読みやすいキュビズム建築に変換します 最後に、行58 はその建設の背後にある驚きの要素を保持します。
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フアン グレイ
テーブルの上のギターとコンポートのメーカー
行59 では、「テーブルの上のギターとコンポートメーカー」がそのスペースを正確に整理しています 作品59 では、Juan Grisは「テーブルの上のギターとコンポートメーカー」、色、ボリュームをまとめています 次に、表59 は「上のギターとコンポートメーカー」を変換します 読みやすいキュビスム建築のテーブル。最後に、行 59 には、その建設の背後に驚きの要素が残っています。
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フアン グレイ
ギターとフルーツボウル
ランク60 では、「ギターとフルーツボウル」はその空間を正確に整理しています。 work 60 では、Juan Grisは「ギターとフルーツボウル」、色、ボリュームをまとめています。 table 60 は次に「ギターとフルーツボウル」を次のように変換します 読みやすいキュビズム建築 最後に、60 行目はその建設の背後に驚きの要素を残しています。
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フアン グレイ
ギターとボトル
行61 では「ギターとボトル」がその空間を正確に整理しています作品61 ではフアン グリが「ギターとボトル」を一つにまとめ色とボリュームを表61 では次に「ギターとボトル」を読みやすいキュビズム建築に仕上げます 行 61 には、その構造の背後に驚きの要素が残っています。
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フアン グレイ
ギターとメガネ
行62 では、「ギターとメガネ」はその空間を正確に整理しています。 work 62 では、Juan Grisが「ギターとメガネ」、色、ボリュームをまとめています。 table 62 では、次に「ギターとメガネ」を読みやすいキュビズム建築に変換します。 最後に、62 行目には、その構造の背後に驚きの要素が残っています。
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フアン グレイ
ギターとパイプ
行63 では「ギターとパイプ」がその空間を正確に整理しています作品63 ではフアン グリが「ギターとパイプ」を一つにまとめ色とボリュームを表63 では次に「ギターとパイプ」を読みやすいキュビズム建築に仕上げます 行 63 には、その構造の背後に驚きの要素が残っています。
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フアン グレイ
テーブルの上のギター
行64 では「テーブルの上のギター」は正確にその空間を整理しています作品64 ではフアン グリは「テーブルの上のギター」と色と体積を比較しています次にテーブル64 は「テーブルの上のギター」をキュビズム建築に変換します 読みやすい 最後に、行64 はその構造の背後に驚きの要素を保持しています。
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フアン グレイ
ギター、本、新聞
ランク65 では、「ギター、本、新聞」はその空間を正確に整理しています 作品65 では、フアン グリは「ギター、本、新聞」、色、ボリュームをまとめています 次に、表65 は「ギター、本、新聞」を建築に変換します 読みやすいキュビスト。 最後に、65 行目には、その構造の背後に驚きの要素が残っています。
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フアン グレイ
カフェの男
行66 では、「カフェの男」は正確に彼の空間を整理しています。 作品66 では、フアン・グリは「カフェの男」の色とボリュームを比較しています。 表66 では、次に「カフェの男」を読みやすいキュビズム建築に変換します。 最後に、66 行目はその構造の背後に驚きの要素を残しています。
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フアン グレイ
トゥレーヌ出身の男性
ランク67 で、「オム ド トゥーレーヌ」はその空間を正確に整理している。 『オム ド トゥーレーヌ』を作品67 で、フアン グリは色と体積である「オム ド トゥーレーヌ」を比較している。そして、表67 は、「オム ド トゥーレーヌ」を読みやすいキュビズム建築に変換している。最後に、 行 67 には、その構造の背後に驚きの要素が残っています。
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フアン グレイ
フアン レグア
行68 で、「フアン レグア」は彼の空間を正確に整理します 作品68 では、フアン グリは「フアン レグア」、色、ボリュームをまとめます 次に、表68 は「フアン レグア」を読みやすいキュビズム建築に変換します 最後に、行68 はその建設の背後に驚きの要素を保持しています。
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フアン グレイ
アルバム が
ランク69 で、「アルバム」はその空間を正確に整理しています 作品69 では、Juan Grisが「アルバム」をまとめ、色とボリューム 次に、表69 は「アルバム」を読みやすいキュビズム建築に変換します 最後に、行69 はその建設の背後に驚きの要素を保持しています。
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フアン グレイ
封筒が
行70 で、「封筒」はその空間を正確に整理します 作品70 では、Juan Grisは「封筒」をまとめ、色とボリューム 次に、表70 は「封筒」を読みやすいキュビズム建築に変換します 最後に、行70 はその建設の背後に驚きの要素を保持します。
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フアン グレイ
の アニスボトル
行71 では、「ラ ブテイユ ダニ」はその空間を正確に整理しています。 作品71 では、フアン グリは「ラ ブテイユ ダニ」、色、ボリュームを比較しています。表71 は次に、「ラ ブテイユ ダニ」を読みやすいキュビズム建築に変換します。 最後に、71 行目には、その構造の背後に驚きの要素が残っています。
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フアン グレイ
バニュルスのボトル
行72 では「バニュルスの瓶」がその空間を正確に整理しています作品72 ではフアン グリが「バニュルスの瓶」を一つにまとめています色とボリュームです表72 では「バニュルスの瓶」をキュビズム建築に変えます 読みやすい 最後に、行 72 はその構造の背後に驚きの要素を残しています。
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フアン グレイ
ボルドーのボトル
行73 で、「ラ ブテイユ ド ボルドー」は、その空間を正確に整理しています。 作品73 では、フアン グリは「ラ ブテイユ ド ボルドー」を、色とボリューム、まとめてまとめています。 表73 では、次に「ラ ブテイユ ド ボルドー」を建築に変換します 読みやすいキュビスト。 最後に、73 行目には、その構造の背後に驚きの要素が残っています。
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フアン グレイ
ワインのボトル
行74 では、「ワインのボトル」がその空間を正確に整理しています。 「ワインのボトル」、色、ボリュームをまとめた作品74 では、フアン・グリが「ワインのボトル」をまとめ、表74 は次に「ワインのボトル」を読みやすいキュビズム建築に変換します。 最後に、行 74 はその構造の背後に驚きの要素を残しています。
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の 歌手
ランク75 で、「歌手」は彼女の空間を正確に整理します 作品75 では、Juan Grisは「歌手」をまとめて、色とボリューム 表75 は次に「歌手」を読みやすいキュビズム建築に変換します 最後に、行75 はその建設の背後にある驚きの要素を保持します。
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フアン グレイ
マグ は
行76 で、「ラ・ショープ」はその空間を正確に整理しています。 「ラ・ショープ」は作品76 で、フアン・グリが「ラ・ショープ」と色とボリュームをまとめています。 「ラ・ショープ」を読みやすいキュビズム建築に変換する表76 最後に、行76 はその構築の背後に驚きの要素を残しています。
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ストロベリージャム
行77 では 、 「イチゴジャム」はその空間を正確に整理しています 作品77 では、Juan Grisは「イチゴジャム」 、 色とボリュームを比較します 次に、表77 は「イチゴジャム」をキュビスム建築に変換します 読みやすい 最後に、行 77 はその構造の背後に驚きの要素を残しています。
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フアン グレイ
丘への窓
行78 では、「丘への窓」はその空間を正確に整理しています 作品78 では、フアン グリは「丘への窓」、色、ボリュームを比較しています 次に、表78 は「丘への窓」をキュビズム建築に変換します 読みやすい 最後に、行 78 はその構造の背後に驚きの要素を残しています。
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フアン グレイ
ブドウの房
行79 では、「ブドウの房」がその空間を正確に整理しています。 作品79 では、フアン・グリは「ブドウの房」、色、体積をまとめています。 次に、表79 は、「ブドウの房」を読みやすいキュビズム建築に変換します。 最後に、79 行目はその構造の背後に驚きの要素を残しています。
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フアン グレイ
ギター(Still life on guitar)
ランク80 では「ギター(ギターの上の静物)」はその空間を正確に整理しています作品80 ではフアン グリが「ギター(ギターの上の静物)」をまとめ色とボリュームを表80 で変換し「ギター(ギターの上の静物)」を色とボリュームを変換します表80 で「ギター(自然)」を変換します 読みやすいキュビズム建築で「ギターで死んだ」 最後に、80 行目には、その建設の背後に驚きの要素が残っています。
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フアン グレイ
インレイ付きのギター
行81 で、「インレイ付きギター」はその空間を正確に整理しています。 work 81 では、Juan Grisが「インレイ付きギター」をまとめ、色とボリューム。 table 81 では、次に「インレイ付きギター」を に変換します 読みやすいキュビスム建築 最後に、81 行目には、その建設の背後に驚きの要素が残っています。
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フアン グレイ
海の前にあるギター
行82 では「海の前のギター」がその空間を正確に整理しています 作品82 ではフアン グリが「海の前のギター」をまとめ 色とボリュームを表82 では次に「海の前のギター」を建築に変えます 読みやすいキュビスト。 最後に、82 行目には、その構造の背後に驚きの要素が残っています。
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フアン グレイ
テーブルの上のギター
行83 では「テーブルの上のギター」がその空間を正確に整理しています 作品83 ではフアン グリが「テーブルの上のギター」をまとめ 色とボリュームを表83 では次に「テーブルの上のギター」をキュビズム建築に変えます 読みやすい 最後に、83 行目はその構造の背後に驚きの要素を残しています。
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フアン グレイ
嫉妬
行84 で、「ラ・ジャルージー」は正確にその空間を整理します。 「ラ・ジャルージー」は、作品84 で、色とボリュームをまとめて、次に、表84 は、「ラ・ジャルージー」を読みやすいキュビズム建築に変換します。 最後に、行84 は、その構築の背後に驚きの要素を保持しています。
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フアン グレイ
白いテーブルクロス
行85 では「白いテーブルクロス」がその空間を正確に整理しています作品85 ではフアン グリが「白いテーブルクロス」をまとめ色とボリュームをまとめています表85 では次に「白いテーブルクロス」を読みやすいキュビズム建築に仕上げます rang 85 は、その構造の背後に驚きの要素を残しています。
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フアン グレイ
の 梨
行86 で、「梨」はその空間を正確に整理します 作品86 で、Juan Grisは「梨」をまとめて、色とボリューム 次に、表86 は「梨」を読みやすいキュビズム建築に変換します 最後に、行86 はその建設の背後にある驚きの要素を保持します。
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フアン グレイ
の レイプ
行87 で、「ラ ヴィオール」はその空間を正確に整理します 作品87 では、Juan Grisが「ラ ヴィオール」をまとめ、色とボリューム 次に、表87 は「ラ ヴィオール」を読みやすいキュビズム建築に変換します 最後に、行87 はその建設の背後に驚きの要素を保持しています。
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フアン グレイ
湾の眺め
行88 では、「湾の眺め」はその空間を正確に整理しています。 作品88 では、フアン・グリは「湾の眺め」、色、体積を比較しています。 表88 では、次に「湾の眺め」を読みやすいキュビズム建築に変換します。 最後に、88 行目はその構造の背後に驚きの要素を残しています。
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フアン グレイ
ランプ
行89 で、「ランペ」はその空間を正確に整理します 作品89 では、Juan Grisは「ランペ」、色、ボリュームをまとめています 次に、表89 は「ランペ」を読みやすいキュビズム建築に変換します 最後に、行89 はその建設の背後に驚きの要素を保持しています。
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フアン グレイ
音楽ノート
行90 で、「Le notebook de musique」はその空間を正確に整理しています。 「le notebook de musique」は、作品90 で、フアン・グリが色とボリュームをまとめてまとめています。 「Le notebook de musique」は、次に表90 で、読みやすいキュビズム建築に変換されます。 最後に、90 行目はその構造の背後に驚きの要素を残しています。
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フアン グレイ
レモン
行91 で、「レモン」はその空間を正確に整理します 作品91 で、Juan Grisは「レモン」をまとめて、色とボリューム 次に、表91 は「レモン」を読みやすいキュビズム建築に変換します 最後に、行91 はその建設の背後に驚きの要素を保持しています。
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フアン グレイ
コンポートメーカー
行92 で、「ル コンポティエ」はその空間を正確に整理します。 作品92 では、フアン・グリが「ル・コンポティエ」、色、体積をまとめています。次に、表92 は、「ル・コンポティエ」を読みやすいキュビズム建築に変換します。最後に、行92はその構築の背後に驚きの要素を残しています。
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フアン グレイ
青いカーペットにル コンポティエ
行93 で、「青い絨毯の上のコンポーティエ」は彼の空間を正確に整理しています 作品93 で、Juan Grisは「青い絨毯の上のコンポーティエ」を比較し、色とボリュームに「青い絨毯の上のコンポーティエ」を変換します 表93 読みやすいキュビスム建築 最後に、93 行目には、その建設の背後に驚きの要素が残っています。
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フアン グレイ
の チェッカーボード
行94 で、「チェッカーボード」はその空間を正確に整理しています 作品94 で、Juan Grisは「チェッカーボード」をまとめ、色とボリューム 次に、表94 は「チェッカーボード」を読みやすいキュビズム建築に変換します 最後に、行94 はその建設の背後に驚きの要素を保持しています。
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フアン グレイ
の レッドブック
ランク95で、レッドブックは、それでも可動性のある作品の安定した中心になります。フアン・グリは、作品、カラフルな計画、隣接するオブジェクトを、読み物をキュビズム建築に変える明瞭さで配置します。
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フアン グレイ
喫煙者(フランク ハビランド)
ランク96 では「喫煙者(フランク ハビランド)」が正確に空間を整理しています作品96 ではフアン グリが「喫煙者(フランク ハビランド)」をまとめ色と体積を変換します表96 では「喫煙者(フランク ハビランド)」を色と体積に変換します表96 では「喫煙者(フランク ハビランド)」を 読みやすいキュビスム建築 最後に、96 行目には、その建設の背後に驚きの要素が残っています。
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フアン グレイ
台座のテーブル
行97 では「台座のテーブル」がその空間を正確に整理しています作品97 ではフアン・グリが「台座のテーブル」と色とボリュームをまとめています次に表97 は「台座のテーブル」を読みやすいキュビズム建築に変えます最後に行97 はその構築の背後に驚きの要素を残しています。
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フアン グレイ
ギタリスト は
ランク98 では、「ギタリスト」は自分の空間を正確に整理しています。 「98」の作品では、フアン・グリが「ギタリスト」の色とボリュームをまとめています。 「ギタリスト」を読めるキュビズム建築に変換する表98 最後に、98 行目はその構築の背後に驚きの要素を残しています。
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フアン グレイ
庭 が
行99 では、「庭」はその空間を正確に整理しています 作品99 では、Juan Grisが「庭」をまとめ、色とボリューム 次に、表99 は「庭」を読みやすいキュビズム建築に変換します 最後に、行99 はその建設の背後に驚きの要素を保持しています。
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フアン グレイ
の 開本
ランク100 で、「The Open Book」はその空間を正確に整理します 作品100 では、Juan Grisは「The Open Book」、色、ボリュームをまとめます 次に、表100 は「The Open Book」を読みやすいキュビズム建築に変換します 最後に、 rang 100 は、その構造の背後に驚きの要素を残しています。
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0 マク テケル .