16～20世紀・油絵

百 の 絵画 正方形 最も有名な

ホルバイン、クリムト、モネからマレーヴィチ、モンドリアン、カンディンスキー、ドロネーに至るまで、正方形のフォーマットが制御され、中心、対角線、エッジの強さが同等の 100 点の絵画。

ザ キス、グスタフ クリムト
The Kissグスタフ クリムト ・ 1908 -1909
百油彩画
12 に記載しておりますアーティスト
百制御された正方形のフォーマット
1.00平均高さ/幅比

支配的な方向性のないバランス

なぜ正方形は私たちの見方を変えるのでしょうか?

正方形は視線の習慣に抵抗する 水平長方形は自発的に風景を呼び出す; 垂直長方形は立っている体を呼び起こす 高さと幅がほぼ等しくなると、事前に方向は必要ありません 中心は重力を獲得し、4 つの側面は同等の圧力を及ぼし、最もわずかな対角線は非常によく見えるようになります 中心は重力を獲得し、4 つの側面は同等の圧力を及ぼし、最もわずかな対角線は非常によく見えるようになります 構成は形式から借用するのではなく、独自の動きを構築する必要があります。

正確な正方形は、パネル、祭壇画や肖像画が他の用途に従うため、近代以前には比較的まれなままです。 klimt、しかし、主要な楽器を作る: 彼の庭園、 "接吻" とアデルブロッホ-バウアーの肖像画は、深さと装飾的な表面を混乱させる。 monetは、水、植物や反射を一緒に地平線を消去するポイントをもたらします. malevich、モンドリアン、カンディンスキーその後、決定的なステップを取ります: 正方形はもはや表現された世界をフレーム化しない、それ自体が絵画の問題になります。

コーパスは、タイトなルールを適用するようになりました: 各完全な画像の高さ/幅の比率は、平均1.00 のために、0.90と1.10 の間に残っています 正方形のビネットのみを持つ作品は、目視検査後に削除されました すべて油絵; 図面、インク、パステル、水彩画、プリント、写真や詳細なトリミングは除外されます。

正方形では、目は上に行くべきか、横切るべきか、回転すべきかを事前に知りません。絵は独自の方向を発明する必要があります。
センター は

それは自然に目を引くが、大きな絵画はそれを移動したり、分割したり、端に向かって放射したりします。

の 対角線

それらは、方向と速度をフィールドに導入し、それらがなければ安定しすぎたり、対称的になりすぎたりする可能性があります。

の 四面

それらが同等に近接しているため、形状が引き締められ、各マージンがメイン パターンと同じくらいアクティブになります。

現代の表面

抽象化すると、正方形は窓ではなくなり、線、記号、色の自律的な現実になります。

正方形のバランスがイメージを構築する 100 枚の絵画

編集ランキング
01

普遍化したバランス

広場の 20 のアイコン

クリムトとモネからマレーヴィチ、モンドリアン、カンディンスキーに至るまで、20 の有名な作品が、ほぼ等しい 4 つの側面がどのように視覚的な特徴になり得るかを示しています。
#001 さん 『キス』、グスタフ クリムト、1908年 - 1909年

グスタフ クリムト

The Kiss

日付1908 - 1909 テクニック油絵 寸法検証済み H/L 比: 1.00 コレクション参考資料集

「接吻」では、正方形はパターンの周りに追加されたフレームではありません: それは中心の場所、エッジの張力、方向のバランスを調整します クリムトは正方形を連続的な媒体にします: 図、葉、装飾は地平線に服従することなく同じ密度を共有できます 中心は敏感なままですが、角度に近いいくつかのアクセントが連続的な循環を維持します 制御された積分画像の高さ/幅の比率は1.00 です 中心は敏感なままですが、角度に近いいくつかのアクセントが連続的な循環を維持します 制御された積分画像の高さ/幅の比率は1.00です ここで、1:1 に近い比率は、作品の視覚的アイデンティティと名声に直接貢献します。

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#002 さん アデール ブロッホ=バウアー1 世の肖像、グスタフ クリムト、1907 年

グスタフ クリムト

アデール ブロッホ=バウアー1 世の肖像

日付1907年 テクニック油絵 寸法検証済み H/L 比: 1.00 コレクション参考資料集

「アデル・ブロック=バウアー1世の肖像」では、正方形はパターンの周りに追加されたフレームではありません:それは中心の場所、エッジの張力、方向のバランスを調整します。クリムトは正方形を連続的な媒体にします:図形、葉、装飾品は地平線に服従することなく同じ密度を共有できます。構成は水平または垂直に永続的に有利になることなく完全な質量と間隔のバランスをとります。制御された積分画像の高さ/幅の比率は 1.00 です。制御された積分画像の高さ/幅の比率は 1.00 です。ここでは、1:1 に近い比率が作品の視覚的アイデンティティと名声に直接貢献します。

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#003 さん 大使たち、ハンス ホルバイン小、1533年

ハンス ホルバイン ザ ヤンガー

The Ambassadors

日付1533年 テクニック油絵 寸法検証済み H/L 比: 0.99 コレクションナショナル ギャラリー、ロンドン

「アンバサダー」では、正方形はパターンの周りに追加されたフレームではありません: それは中心位置、エッジの張力、方向のバランスを調整します 小ハンス ホルバインは、フォーマットの安定性に質量、線、間隔を正確に適応させます 対角線または曲線は幾何学的安定性を横切り、視線に正確な方向を与えます 制御された積分画像の高さ/幅の比率は0.99 です ここで、1:1 に近い比率は、作品の視覚的アイデンティティと名声に直接貢献します。

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#004 さん 赤い四角形: 農民女性の二次元絵画的リアリズム、カシミール マレーヴィチ、1915 年

カシミール マレーヴィチ

赤い四角形: 農民の女性の二次元絵画的リアリズム

日付1915年 テクニック油絵 寸法検証済み H/L 比: 1.04 コレクション参考資料集

「赤の広場: 2 次元の農民女性の絵画的リアリズム」では、正方形はパターンの周りに追加されたフレームではありません: それは中央の正方形、エッジの張力、方向のバランスを調整します カシミール マレーヴィチは、フォーマットの安定性に質量、線、間隔を正確に適応させます 4 つの側面は同等の圧力を発揮し、パターンを緻密にし、各マージンをアクティブにします 制御された積分画像の高さ/幅比は1.04 です。ここでは、1:1 に近い比が作品の視覚的アイデンティティと名声に直接貢献します。

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#005 さん 赤、青、黄色の作曲、ピエト モンドリアン、1930年

ピエト モンドリアン

赤、青、黄色の組成

日付昭和十年 テクニック油絵 寸法検証済み H/L 比: 1.01 コレクション参考資料集

「赤、青、黄色の構図」では、正方形はパターンの周りに追加されたフレームではありません。中央の正方形、エッジの張力、方向バランスを調整します。モンドリアンは正方形を、線、白、色の面がサポートを直接測定するバランスシステムに変換します。中心は敏感なままですが、角に近いいくつかのアクセントが連続循環を維持します。制御された一体画像の高さ/幅比は 1.01 です。ここでは、1:1 に近い比率が作品の視覚的アイデンティティと名声に直接貢献します。

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#006 さん 『いくつかの輪』、ワシリー カンディンスキー、1926年

ワシリー カンディンスキー

いくつかの円

日付昭和元年(1926 年) テクニック油絵 寸法検証済み H/L 比: 1.02 コレクション参考資料集

"いくつかの円" では、正方形はパターンの周りに追加されたフレームではありません: それは中央の位置、エッジの張力、方向のバランスを調整します カンディンスキーは正方形をすべての方向に活性化します; 円、斜め、スポットは、オブジェクトではなく力になります 組成は、水平または垂直に永続的に有利になることなく、固体質量と間隔のバランスをとります 制御された積分画像の高さ/幅比は1.02 です ここで、1:1 に近い比率は、作品の視覚的アイデンティティと名声に直接貢献します。

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#007 さん 海沿いを歩く、ホアキン ソローリャ、1909年

ホアキン ソローリャ

海 歩い

日付1909年 テクニック油絵 寸法検証済み H/L 比: 1.01 コレクションMuseo Sorolla, マドリード

「ウォーク・バイ・シー」では、正方形はパターンの周りに追加されたフレームではありません。中央の正方形、エッジの張力、方向のバランスを調整します。ホアキン・ソローリャは、フォーマットの安定性に質量、線、間隔を正確に適応させます。対角線または曲線は幾何学的安定性を横切り、視線に正確な方向を与えます。制御された積分画像の高さ/幅の比率は 1.01 です。ここでは、1:1 に近い比率が作品の視覚的アイデンティティと名声に直接貢献します。

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#008 さん スイレン:緑の調和、クロード モネ、1899年

クロード モネ

スイレン:緑の調和

日付明治22 年(1899 年) テクニック油絵 寸法検証済み H/L 比: 0.97 コレクションオルセー美術館、パリ

「睡蓮: 緑の調和」では、正方形はパターンの周りに追加されたフレームではありません: それは中心の正方形、エッジの張力、方向バランスを調整します クロードモネはフォーマットの安定性に質量、線、間隔を正確に適応させます 4 つの側面は同等の圧力を及ぼし、それはパターンを高密度化し、各マージンをアクティブにします 制御された積分画像の高さ/幅比は0.97 です ここで、1:1 に近い比率は、作品の視覚的アイデンティティと名声に直接貢献します。

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#009 さん ひまわりのある農場庭園、グスタフ クリムト、1905 ～ 1906 年

グスタフ クリムト

ひまわりのある農場庭園

日付1905 - 1906 テクニック油絵 寸法検証済み H/L 比: 1.02 コレクション参考資料集

「ひまわりのある農場の庭」では、正方形はパターンの周りに追加されたフレームではありません: それは中心の正方形、エッジの張力、方向のバランスを調整します クリムトは正方形を連続媒体にします: 図、葉、装飾は地平線に服従することなく同じ密度を共有できます 中心は敏感なままですが、角度に近いいくつかのアクセントが連続循環を維持します 制御された積分画像の高さ/幅比は1.02 です 中心は敏感なままですが、角度に近いいくつかのアクセントが連続循環を維持します 制御された積分画像の高さ/幅比は1.02 です 中心は敏感なままですが、角度に近いいくつかのアクセントが連続循環を維持します 制御された積分画像の高さ/幅比は1.02 です 中心は敏感なままですが、角度に近いいくつかのアクセントは連続循環を維持します 制御された積分画像の高さ/幅比は1.02 です 中心は敏感なままですが、角度に近いいくつかのアクセントは連続循環を維持します 制御された積分画像の高さ/幅比は1.0 です

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#010 さん パラス アテナ、グスタフ クリムト、1898年

グスタフ クリムト

パラス アテナ

日付明治二十年 テクニック油絵 寸法検証済み H/L 比: 1.00 コレクション参考資料集

「パラス アテナ」では、正方形はパターンの周りに追加されたフレームではありません: それは中心の場所、エッジの張力、方向のバランスを調整します クリムトは正方形を連続的な媒体にします: 図、葉、装飾は地平線に服従することなく同じ密度を共有できます 構成は、水平または垂直に永続的に有利になることなく、完全な質量と間隔のバランスをとります 制御された積分画像の高さ/幅の比率は1.00 です ここで、1:1 に近い比率は、作品の視覚的アイデンティティと名声に直接貢献します。

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#011 さん ホープ II、グスタフ クリムト、1907-1908 年

グスタフ クリムト

Hope II

日付1907 - 1908 テクニック油絵 寸法検証済み H/L 比: 1.01 コレクションニューヨーク近代美術館

「希望II」では、正方形はパターンの周りに追加されたフレームではありません: それは中心の場所、エッジの張力、および方向のバランスを調整します クリムトは正方形を連続的な媒体にします: 図、葉、装飾は地平線に服従することなく同じ密度を共有することができます 斜めまたは曲線は幾何学的安定性を横切り、目に正確な方向を与えます 制御された積分画像の高さ/幅比は1.01 です ここで、1:1 に近い比率は、作品の視覚的アイデンティティと名声に直接貢献します。

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#012 さん 『青い山』、ワシリー カンディンスキー、1908-1909 年

ワシリー カンディンスキー

の ブルーマウンテン

日付1908 - 1909 テクニック油絵 寸法検証済み H/L 比: 1.08 コレクション参考資料集

"The Blue Mountain" では、正方形はパターンの周りに追加されたフレームではありません: それは中央の正方形、エッジの張力、方向のバランスを調整します カンディンスキーは正方形をすべての方向に活性化します; 円、斜め、スポットは、オブジェクトではなく、力になります 4 つの側面は、同等の圧力を発揮し、パターンを高密度化し、各マージンをアクティブにします 制御された積分画像の高さ/幅比は1.08 です ここでは、1:1 に近い比率は、作品の視覚的アイデンティティと名声に直接貢献します。

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#013 さん 青い絵、ワシリー カンディンスキー、1924年

ワシリー カンディンスキー

ブルーペイント

日付1924年 テクニック油絵 寸法検証済み H/L 比: 1.02 コレクション参考資料集

"青の絵画" では、正方形はパターンの周りに追加されたフレームではありません: それは中央の正方形、エッジの張力、方向のバランスを調整します カンディンスキーは正方形をすべての方向に活性化します; 円、斜め、スポットはオブジェクトではなく力になります 中央は敏感なままですが、角度に近いいくつかのアクセントが連続循環を維持します 制御された積分画像の高さ/幅比は1.02 です ここで、1:1 に近い比率は、作品の視覚的アイデンティティと名声に直接貢献します。

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#014 さん セネシオ、パウル クレー、1922年

パウル クレー

セネシオ

日付大正11 年(1922 年) テクニック油絵 寸法検証済み H/L 比: 1.09 コレクション参考資料集

「セネシオ」では、正方形はパターンの周りに追加されたフレームではありません。中央の正方形、エッジの張力、方向のバランスを調整します。クレーは、小さな正方形を、記号、頭、または色が空間を整理するのに十分である完全な世界として扱います。構成は、水平または垂直を永続的に優先することなく、完全な質量と間隔のバランスをとります。制御された積分画像の高さ/幅比は 1.09。制御された積分画像の高さ/幅比は 1.09。制御された積分画像の高さ/幅比は 1.09。ここでは、1:1 に近い比が、作品の視覚的アイデンティティと名声に直接貢献します。

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#015 さん 赤い風船、パウル クレー、1922年

パウル クレー

Red Balloon

日付大正11 年(1922 年) テクニック油絵 寸法検証済み H/L 比: 1.04 コレクション参考資料集

「赤い風船」では、正方形はパターンの周りに追加されたフレームではありません: それは中央の正方形、エッジの張力、方向のバランスを調整します クレーは、小さな正方形を、記号、頭、または色が空間を整理するのに十分である完全な世界として扱います 斜めまたは曲線は幾何学的安定性を横切り、視線に正確な方向を与えます 制御された積分画像の高さ/幅の比率は1.04 です ここで、1:1 に近い比率は、作品の視覚的アイデンティティと名声に直接貢献します。

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#016 さん 同時ディスク、ロバート ドロネー、1912 ～ 1913 年

ロベール ドロネー

同時ディスク

日付1912 - 1913 テクニック油絵 寸法検証済み H/L 比: 0.99 コレクション参考資料集

「同時ディスク」では、正方形はパターンの周りに追加されたフレームではありません: それは中心位置、エッジ張力および方向バランスを調整します ドロネーは、複数の中心から同時ディスクおよびコントラストを放射し、正方形のフォーマットの回転エネルギーを与えます 4 つの側面は同等の圧力を及ぼし、それはパターンを高密度化し、各マージンをアクティブにします 制御された積分画像の高さ/幅比は0.99 です ここで、1:1 に近い比率は、作品の視覚的アイデンティティと名声に直接貢献します。

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#017 さん ダナエ、グスタフ クリムト、1907年から1908年

グスタフ クリムト

ダナエ

日付1907 - 1908 テクニック油絵 寸法検証済み H/L 比: 0.97 コレクション参考資料集

「ダナエ」では、正方形はパターンの周りに追加されたフレームではありません: それは中心の場所、エッジの張力、方向のバランスを調整します クリムトは正方形を連続的な媒体にします: 図、葉、装飾は地平線に服従することなく同じ密度を共有できます 中心は敏感なままですが、角度に近いいくつかのアクセントが連続的な循環を維持します 制御された積分画像の高さ/幅比は0.97です 中心は敏感なままですが、角度に近いいくつかのアクセントは連続的な循環を維持します 制御された積分画像の高さ/幅比は0.97です 中心は敏感なままですが、角度に近いいくつかのアクセントは連続的な循環を維持します 制御された積分画像の高さ/幅比は0.97です ここで、1:1 に近い比は、作品の視覚的アイデンティティと名声に直接貢献します。

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#018 さん 『虎』、フランツ マルク、1912年

フランツ マルク

ザ タイガー

日付1912年 テクニック油絵 寸法検証済み H/L 比: 1.09 コレクション参考資料集

"虎" では、正方形はパターンの周りに追加されたフレームではありません: それは中心の場所、エッジの張力、方向のバランスを調整します Marcは、正方形のすべての安定性を利用する色付きの曲線のネットワークで動物と風景を結び付けます 組成は、水平または垂直に永続的に有利になることなく、固体質量と間隔のバランスをとります 制御された積分画像の高さ/幅比は1.09 です ここでは、1:1 に近い比率は、作品の視覚的アイデンティティと名声に直接貢献します。

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#019 さん ソーニャ クニプス、グスタフ クリムト、1898年

グスタフ クリムト

ソーニャ クニップス

日付明治二十年 テクニック油絵 寸法検証済み H/L 比: 1.01 コレクション参考資料集

「Sonja Knips」では、正方形はパターンの周りに追加されたフレームではありません: それは中央の正方形、エッジの張力、および方向のバランスを調整します クリムトは正方形を連続的な媒体にします: 図、葉、装飾は地平線に服従することなく同じ密度を共有することができます 斜めまたは曲線は幾何学的安定性を横切り、視線に正確な方向を与えます 制御された積分画像の高さ/幅比は1.01 です ここで、1:1 に近い比率は、作品の視覚的アイデンティティと名声に直接貢献します。

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#020 さん 赤斑画、ワシリー カンディンスキー、1914年

ワシリー カンディンスキー

赤い スポット 絵画

日付1914年 テクニック油絵 寸法検証済み H/L 比: 1.00 コレクション参考資料集

"赤点図表" では、正方形はパターンの周りに追加されたフレームではありません: それは中央の正方形、エッジの張力と方向のバランスを調整します カンディンスキーは正方形をすべての方向に活性化します; 円、斜めとスポットは、オブジェクトではなく、力になります 4 つの側面は、同等の圧力を発揮します, これは、パターンを高密度化し、各マージンをアクティブにします 制御された積分画像の高さ/幅比は1.00 です ここで、1:1 に近い比率は、直接作品の視覚的アイデンティティと名声に貢献します。

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02 にあります

風景が表面になります

クリムトの四角い風景

庭園、果樹園、森林、そしてアッター湖の景色の中で、クリムトは葉と反射を支柱の端まで運びます。
#021 さん アッターゼー、グスタフ クリムト、1900年

グスタフ クリムト

アッターゼー

日付1900年 テクニック油絵 寸法検証済み H/L 比: 1.00 コレクション参考資料集

「アッターゼー」では、正方形はパターンの周りに追加されたフレームではありません: それは中心の場所、エッジの張力、方向のバランスを調整します クリムトは正方形を連続的な媒体にします: 図、葉、装飾は地平線に服従することなく同じ密度を共有できます 中心は敏感なままですが、角度に近いいくつかのアクセントが連続的な循環を維持します 制御された積分画像の高さ/幅比は1.00 です 地平線は敏感なままですが、角度に近いいくつかのアクセントが連続的な循環を維持します 制御された積分画像の高さ/幅比は1.00 です 地平線は葉、水、ファサード、反射の連続的なカーペットを支持して消えていきます。

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#022 さん 静かな池、グスタフ クリムト、1899年

グスタフ クリムト

静かな池

日付明治22 年(1899 年) テクニック油絵 寸法検証済み H/L 比: 1.00 コレクション参考資料集

「穏やかな池」では、正方形はパターンの周りに追加されたフレームではありません: それは中央の正方形、エッジの張力、および方向のバランスを調整します クリムトは正方形を連続的な媒体にします: 図、葉、装飾は地平線に服従することなく同じ密度を共有することができます 組成は水平方向または垂直方向に永続的に有利になることなく、完全な質量と間隔のバランスをとります 制御された積分画像の高さ/幅比は1.00 です 地平線は葉、水、ファサード、反射の連続的なカーペットを支持してフェードします。

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#023 さん モミの森 I、グスタフ クリムト、1901 年

グスタフ クリムト

モミ林 I

日付1901年 テクニック油絵 寸法検証済み H/L 比: 0.99 コレクション参考資料集

"モミの森I" では、正方形はパターンの周りに追加されたフレームではありません: それは中央の正方形、エッジの張力、方向のバランスを調整します クリムトは正方形を連続的な媒体にします: 図、葉、装飾は地平線に服従することなく同じ密度を共有することができます 斜めまたは曲線は幾何学的安定性を横切り、目に正確な方向を与えます 制御された積分画像の高さ/幅比は0.99 です 地平線は葉、水、ファサード、反射の連続的なカーペットを支持してフェードします。

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#024 さん ブナの森、グスタフ クリムト、1902年

グスタフ クリムト

ブナ林

日付1902年 テクニック油絵 寸法検証済み H/L 比: 1.00 コレクション参考資料集

「ブナの森」では、正方形はパターンの周りに追加されたフレームではありません: それは中央の正方形、エッジの張力、および方向のバランスを調整します クリムトは正方形を連続的な媒体にします: 図、葉、装飾は地平線に服従することなく同じ密度を共有することができます 4 つの側面は同等の圧力を及ぼし、それはパターンを高密度化し、各マージンをアクティブにします 制御された積分画像の高さ/幅比は1.00 です 地平線は葉、水、ファサード、反射の連続的なカーペットを支持してフェードします。

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#025 さん バーチの森、グスタフ クリムト、1903年

グスタフ クリムト

白樺の森

日付1903年 テクニック油絵 寸法検証済み H/L 比: 0.99 コレクション参考資料集

「白樺の森」では、正方形はパターンの周りに追加されたフレームではありません: それは中心の場所、エッジの張力、方向のバランスを調整します クリムトは正方形を連続的な媒体にします: 図、葉、装飾は地平線に服従することなく同じ密度を共有できます 中心は敏感なままですが、角に近いいくつかのアクセントは連続的な循環を維持します 制御された積分画像の高さ/幅比は0.99 です 地平線は敏感なままですが、角に近いいくつかのアクセントは連続的な循環を維持します 制御された積分画像の高さ/幅比は0.99 です 地平線は敏感なままですが、角に近いいくつかのアクセントは連続的な循環を維持します 制御された積分画像の高さ/幅比は0.99 です 地平線は葉、水、ファサード、反射の連続的なカーペットが好まれて薄れます。

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#026 さん ポワリエ、グスタフ クリムト、1903年

グスタフ クリムト

ナシノキ

日付1903年 テクニック油絵 寸法検証済み H/L 比: 1.00 コレクション参考資料集

"ポワリエ" では、正方形はパターンの周りに追加されたフレームではありません: それは中心の場所、エッジの張力、方向のバランスを調整します クリムトは正方形を連続的な媒体にします: 図、葉、装飾は地平線に服従することなく同じ密度を共有することができます 組成は水平方向または垂直方向に永続的に有利になることなく、完全な質量と間隔のバランスをとります 制御された積分画像の高さ/幅比は1.00 です 地平線は葉、水、ファサード、反射の連続的なカーペットを支持してフェードします。

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#027 さん 嵐の接近 (『大ポプラ II』)、グスタフ クリムト、1903 年

グスタフ クリムト

嵐が近づいている(グレート ポプラII)

日付1903年 テクニック油絵 寸法検証済み H/L 比: 1.00 コレクション参考資料集

"嵐に近づく (グレートポプラII)" では、正方形はパターンの周りに追加されたフレームではありません: それは中心の場所、エッジの張力、方向のバランスを調整します クリムトは正方形を連続的な媒体にします: 図、葉、装飾品は地平線に服従することなく同じ密度を共有することができます 斜めまたは曲線は幾何学的安定性を横切り、目に正確な方向を与えます 制御された積分画像の高さ/幅比は1.00 です 地平線は葉、水、ファサード、反射の連続的なカーペットを支持してフェードします。

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#028 さん 木の下のバラの茂み、グスタフ クリムト、1905 年頃

グスタフ クリムト

木々の下のバラの茂み

日付1905 年頃には テクニック油絵 寸法検証済み H/L 比: 1.00 コレクション参考資料集

「木の下のバラ」では、正方形はパターンの周りに追加されたフレームではありません: それは中心位置、エッジの張力、および方向のバランスを調整します クリムトは正方形を連続的な媒体にします: 図、葉、装飾は地平線に服従することなく同じ密度を共有することができます 4 つの側面は同等の圧力を及ぼし、それはパターンを高密度化し、各マージンをアクティブにします 制御された積分画像の高さ/幅比は1.00 です 地平線は葉、水、ファサード、反射の連続的なカーペットを支持してフェードします。

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#029 さん ひまわり園、グスタフ クリムト、1907年

グスタフ クリムト

ひまわり園

日付1907年 テクニック油絵 寸法検証済み H/L 比: 1.00 コレクション参考資料集

「ひまわり園」では、正方形はパターンの周りに追加されたフレームではありません: それは中心の場所、エッジの張力、方向のバランスを調整します クリムトは正方形を連続的な媒体にします: 図、葉、装飾は地平線に服従することなく同じ密度を共有できます 中心は敏感なままですが、角に近いいくつかのアクセントは連続的な循環を維持します 制御された積分画像の高さ/幅比は1.00 です 地平線は敏感なままですが、角に近いいくつかのアクセントは連続的な循環を維持します 制御された積分画像の高さ/幅比は1.00 です 地平線は葉、水、ファサード、反射の連続的なカーペットを支持して消えていきます。

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#030 さん 開花した野原、グスタフ クリムト、1905年

グスタフ クリムト

咲く 畑

日付1905年 テクニック油絵 寸法検証済み H/L 比: 1.01 コレクション参考資料集

「花のフィールド」では、正方形はパターンの周りに追加されたフレームではありません: それは中心の場所、エッジの張力、および方向のバランスを調整します クリムトは正方形を連続的な媒体にします: 図、葉、装飾は地平線に服従することなく同じ密度を共有することができます 組成は水平または垂直に永続的に有利になることなく、完全な質量と間隔のバランスをとります 制御された積分画像の高さ/幅比は1.01 です 地平線は葉、水、ファサード、反射の連続的なカーペットを支持してフェードします。

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#031 さん ポピー畑、グスタフ クリムト、1907年

グスタフ クリムト

ポピーフィールド

日付1907年 テクニック油絵 寸法検証済み H/L 比: 1.02 コレクション参考資料集

「ポピーの野原」では、正方形はパターンの周りに追加されたフレームではありません: それは中心の場所、エッジの張力、および方向のバランスを調整します クリムトは正方形を連続的な媒体にします: 図、葉、装飾は地平線に服従することなく同じ密度を共有することができます 斜めまたは曲線は幾何学的安定性を横切り、目に正確な方向を与えます 制御された積分画像の高さ/幅比は1.02 です 地平線は葉、水、ファサード、反射の連続的なカーペットを支持してフェードします。

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#032 さん 『ひまわり』、グスタフ クリムト、1907年

グスタフ クリムト

の ひまわり

日付1907年 テクニック油絵 寸法検証済み H/L 比: 1.02 コレクション参考資料集

「ひまわり」では、正方形はパターンの周りに追加されたフレームではありません: それは中心の場所、エッジの張力、および方向のバランスを調整します クリムトは正方形を連続的な媒体にします: 図、葉、装飾は地平線に服従することなく同じ密度を共有することができます 4 つの側面は同等の圧力を及ぼし、それはパターンを高密度化し、各マージンをアクティブにします 制御された積分画像の高さ/幅比は1.02 です 地平線は葉、水、ファサード、反射の連続的なカーペットを支持してフェードします。

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#033 さん 給水塔、グスタフ クリムト、1908 年

グスタフ クリムト

水 タワー

日付1908年 テクニック油絵 寸法検証済み H/L 比: 1.00 コレクション参考資料集

"シャトー ドー" では、正方形はパターンの周りに追加されたフレームではありません: それは中心の場所、エッジの張力、方向のバランスを調整します クリムトは正方形を連続的な媒体にします: 図、葉、装飾は地平線に服従することなく同じ密度を共有できます 中心は敏感なままですが、角に近いいくつかのアクセントは連続的な循環を維持します 制御された積分画像の高さ/幅比は1.00 です 地平線は敏感なままですが、角に近いいくつかのアクセントは連続的な循環を維持します 制御された積分画像の高さ/幅比は1.00 です 地平線は葉、水、ファサード、反射の連続的なカーペットを支持して消えていきます。

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#034 さん 1910 年頃、グスタフ クリムトのカンマー城の公園

グスタフ クリムト

カンマー城に駐車してください

日付1910 年頃には テクニック油絵 寸法検証済み H/L 比: 0.99 コレクション参考資料集

「カンマー城の公園」では、正方形はパターンの周りに追加されたフレームではありません: それは中央の正方形、エッジの張力、方向のバランスを調整します クリムトは正方形を連続的な媒体にします: 図、葉、装飾は地平線に服従することなく同じ密度を共有することができます 組成は水平方向または垂直方向に永続的に有利になることなく、完全な質量と間隔のバランスをとります 制御された積分画像の高さ/幅比は0.99 です 地平線は葉、水、ファサード、反射の連続的なカーペットを支持してフェードします。

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#035 さん アッターゼー III のカンマー城 (Schloss Kammer am Attersee III)、グスタフ クリムト、1910 年

グスタフ クリムト

アッターゼーIIIのカンマー城(Schloss Kammer am Attersee III)

日付1910年 テクニック油絵 寸法検証済み H/L 比: 1.01 コレクション参考資料集

"Chateau Kammer a Attersee III (Schloss Kammer am Attersee III)" では、正方形はパターンの周りに追加されたフレームではありません: それは中心の場所、エッジの張力、方向のバランスを調整します クリムトは正方形を連続的な媒体にします: 図、葉、装飾は地平線に服従することなく同じ密度を共有することができます 斜めまたは曲線は幾何学的安定性を横切り、目に正確な方向を与えます 制御された積分画像の高さ/幅比は1.01 です 地平線は葉、水、ファサード、反射の連続的なカーペットを支持してフェードします。

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#036 さん オーバーエスターライヒ州のカントリーハウス、グスタフ クリムト、1911年

グスタフ クリムト

オーバーエスターライヒ州のカントリーハウス

日付1911年 テクニック油絵 寸法検証済み H/L 比: 1.01 コレクション参考資料集

"アッパーオーストリアカントリーハウス" では、正方形はパターンの周りに追加されたフレームではありません: それは中央の正方形、エッジの張力と方向のバランスを調整します クリムトは正方形を連続的な媒体にします: 図、葉、装飾は地平線に服従することなく同じ密度を共有することができます 4 つの側面は同等の圧力を発揮し、パターンを高密度化し、各マージンをアクティブにします 制御された積分画像の高さ/幅比は1.01 です 地平線は葉、水、ファサード、反射の連続的なカーペットを支持してフェードします。

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#037 さん シュロス カンマー パークの通り、グスタフ クリムト、1912年

グスタフ クリムト

シュロス カンマー パークの通り

日付1912年 テクニック油絵 寸法検証済み H/L 比: 1.00 コレクション参考資料集

"Avenue in Schloss Kammer Park" では、正方形はパターンの周りに追加されたフレームではありません: それは中央の正方形、エッジの張力と方向のバランスを調整します クリムトは正方形を連続的な媒体にします: 図、葉、装飾は地平線に服従することなく同じ密度を共有することができます 中央は敏感なままですが、角に近いいくつかのアクセントは連続的な循環を維持します 制御された積分画像の高さ/幅比は1.00 です 地平線は敏感なままですが、角に近いいくつかのアクセントは連続的な循環を維持します 制御された積分画像の高さ/幅比は1.00 です 地平線は葉、水、ファサード、反射の連続的なカーペットを支持してフェードします。

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#038 さん ガルダ湖のマルチェージネ、グスタフ クリムト、1913年

グスタフ クリムト

ガルダ湖のマルチェージネ

日付1913年 テクニック油絵 寸法検証済み H/L 比: 0.99 コレクション参考資料集

"ガルダ湖のマルチェージネ" では、正方形はパターンの周りに追加されたフレームではありません: それは中心の場所、エッジの張力、方向のバランスを調整します クリムトは正方形を連続的な媒体にします: 図、葉、装飾は地平線に服従することなく同じ密度を共有することができます 組成は水平方向または垂直方向に永続的に有利になることなく、完全な質量と間隔のバランスをとります 制御された積分画像の高さ/幅比は0.99 です 地平線は葉、水、ファサード、反射の連続的なカーペットを支持してフェードします。

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#039 さん イタリアの園芸風景、グスタフ クリムト、1913 年

グスタフ クリムト

イタリアの園芸景観

日付1913年 テクニック油絵 寸法検証済み H/L 比: 1.00 コレクション参考資料集

"イタリアの園芸風景" では、正方形はパターンの周りに追加されたフレームではありません: それは中央の正方形、エッジの張力と方向のバランスを調整します クリムトは、正方形を連続的な媒体にする: 図、葉と装飾は地平線に服従することなく、同じ密度を共有することができます 斜めまたは曲線は、幾何学的安定性を横切り、視線に正確な方向を与えます 制御された積分画像の高さ/幅比は1.00 です 地平線は、葉、水、ファサードと反射の連続的なカーペットを支持してフェードします。

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#040 さん リンゴの木 II、グスタフ クリムト、1916 年

グスタフ クリムト

アップルツリー II

日付1916年 テクニック油絵 寸法検証済み H/L 比: 1.02 コレクション参考資料集

「ポミエ II」では、正方形はパターンの周りに追加されたフレームではありません。中央の位置、エッジの張力、方向のバランスを調整します。クリムトは正方形を連続的な媒体にします。図形、葉、装飾品は地平線に服従することなく同じ密度を共有できます。 4 つの側面は同等の圧力を及ぼし、パターンを緻密にし、各マージンをアクティブにします。制御された一体画像の高さ/幅比は 1.02 です。地平線は、葉、水、ファサード、反射の連続したカーペットを支持して消えていきます。

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03 に表示される

サポートが測定になります

幾何学的グリッドと構成

モンドリアンやカンディンスキーでは、線、平面、空白、間隔はもはやシーンを説明せず、正方形を直接測定します。
#041 さん 青による作曲、ピエト モンドリアン、1926年

ピエト モンドリアン

青との組成

日付昭和元年(1926 年) テクニック油絵 寸法検証済み H/L 比: 1.00 コレクション参考資料集

「青の合成」では、正方形はパターンの周りに追加されたフレームではありません: それは中心の正方形、エッジの張力、方向のバランスを調整します モンドリアンは正方形を平衡システムに変換し、線、白、色の面が直接サポートを測定します 中心は敏感なままですが、角度に近いいくつかのアクセントが連続循環を維持します 制御された積分画像の高さ/幅比は1.00 です サポートはもはやシーンをフレーム化しません: それは線、平面、間隔のまさに尺度になります。

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#042 さん 灰色の線による構成、ピエト モンドリアン、1918年

ピエト モンドリアン

グレーのラインで構成

日付1918年 テクニック油絵 寸法検証済み H/L 比: 1.00 コレクション参考資料集

「灰色の線による構成」では、正方形はパターンの周りに追加されたフレームではありません: それは中心位置、エッジの張力、方向のバランスを調整します モンドリアンは正方形を平衡システムに変換します 線、白、色付きの平面が直接サポートを測定します 構成は水平または垂直に永続的に有利になることなく、固体の質量と間隔のバランスをとります 制御された積分画像の高さ/幅比は1.00 です サポートはもはやシーンをフレーム化しません: それは線、平面、間隔のまさに尺度になります。

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#043 さん 構成: 灰色の線が入った明るい色のショット、ピエト モンドリアン、1919 年

ピエト モンドリアン

構成: 明るい色のショットにグレーのライン

日付1919年 テクニック油絵 寸法検証済み H/L 比: 1.00 コレクション参考資料集

「構図: 灰色の線が入った明るい色の平面」では、正方形はパターンの周りに追加されたフレームではありません。中央の正方形、エッジの張力、方向のバランスを調整します。モンドリアンは正方形を、線、白、色の面が直接サポートを測定する平衡システムに変換します。対角線または曲線は幾何学的安定性を横切り、視線に正確な方向を与えます。制御された積分画像の高さ/幅比は 1.00 です。サポートはシーンをフレーム化しません。線、平面、間隔のまさに尺度になります。

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#044 さん ラスター 6 による作曲: 結果、色による作曲、ピエト モンドリアン、1919 年

ピエト モンドリアン

ラスター6による構成:結果、色による構成

日付1919年 テクニック油絵 寸法検証済み H/L 比: 1.00 コレクション参考資料集

「ラスター付きコンポジション 6: 結果、色付きコンポジション」では、正方形はパターンの周りに追加されるフレームではありません。中央の位置、エッジの張力、方向のバランスを調整します。モンドリアンは正方形を平衡システムに変換します。正方形は、線、白、色の面がサポートを直接測定します。 4 つの辺が同等の圧力を及ぼすため、パターンが緻密になり、各マージンがアクティブになります。制御された積分画像の高さ/幅比は 1.00 です。サポートはシーンをフレーム化できなくなります。線、面、間隔のまさに尺度になります。

再現→を参照
#045 さん 構成 7: 灰色の輪郭を持つ明るい色のショット、ピエト モンドリアン、1919 年

ピエト モンドリアン

構図7: 灰色の輪郭を持つ明るい色のショット

日付1919年 テクニック油絵 寸法検証済み H/L 比: 0.98 コレクション参考資料集

「コンポジション 7: グレーの輪郭を持つ明るい色のショット」では、正方形はパターンの周りに追加されるフレームではありません。中央の正方形、エッジの張力、方向のバランスを調整します。モンドリアンは正方形を、線、白、色の面がサポートを直接測定するバランス システムに変換します。中心は敏感なままですが、角度に近いいくつかのアクセントが連続循環を維持します。制御された積分画像の高さ/幅比は 0.98 です。サポートはシーンをフレームしません。制御された積分画像の高さ/幅比は 0.98 です。サポートはシーンをフレームしません。線、平面、間隔のまさに尺度になります。

再現→を参照
#046 さん グリッド 4 (ダイヤモンド) による構成、ピエト モンドリアン、1919 年

ピエト モンドリアン

グリッド4(ダイヤモンド)による構成

日付1919年 テクニック油絵 寸法検証済み H/L 比: 0.97 コレクション参考資料集

「グリッド 4 (ダイヤモンド) による構成」では、正方形はパターンの周りに追加されるフレームではありません。中央の位置、エッジの張力、方向のバランスを調整します。モンドリアンは正方形を、線、白、色の平面がサポートを直接測定する平衡システムに変換します。構成は、水平または垂直に永続的に有利になることなく、固体の質量と間隔のバランスをとります。制御された積分画像の高さ/幅比は 0.97 です。サポートはシーンを構成しなくなります。線、平面、間隔の尺度そのものになります。

再現→を参照
#047 さん N° VI /作曲 N° II、ピエト モンドリアン、1920 年

ピエト モンドリアン

N° VI /組成 N° II

日付大正9 年 テクニック油絵 寸法検証済み H/L 比: 1.01 コレクション参考資料集

「N° VI /Composition N° II」では、正方形はパターンの周りに追加されたフレームではありません: それは中心の場所、エッジの張力、方向のバランスを調整します モンドリアンは正方形を平衡システムに変換し、線、白、色の面が直接サポートを測定します 対角線または曲線は幾何学的安定性を横切り、視線に正確な方向を与えます 制御された積分画像の高さ/幅比は 1.01 です。サポートはシーンをフレーム化しません。線、平面、間隔のまさに尺度になります。

再現→を参照
#048 さん 作曲 A、ピエト モンドリアン、1920 年

ピエト モンドリアン

構成a

日付大正9 年 テクニック油絵 寸法検証済み H/L 比: 0.99 コレクション参考資料集

「コンポジション A」では、正方形はパターンの周りに追加されたフレームではありません。中央の位置、エッジの張力、方向バランスを調整します。モンドリアンは正方形を、線、白、色の面がサポートを直接測定する平衡システムに変換します。 4 つの辺が同等の圧力を及ぼすため、パターンが緻密になり、各マージンがアクティブになります。制御された積分画像の高さ/幅比は 0.99 です。サポートはシーンをフレーム化しません。これは、線、平面、間隔のまさに尺度になります。

再現→を参照
#049 さん 作曲 C、ピエト モンドリアン、1920 年

ピエト モンドリアン

コンポジション C

日付大正9 年 テクニック油絵 寸法検証済み H/L 比: 1.00 コレクション参考資料集

「コンポジションC」では、正方形はパターンの周りに追加されたフレームではありません: それは中心位置、エッジ張力および方向バランスを調節します モンドリアンは正方形を平衡システムに変換し、線、白および色の平面は直接支持体を測定します 中心部は敏感なままですが、角度に近いいくつかのアクセントは連続循環を維持します 制御された積分画像の高さ/幅比は1.00 です サポートはもはやシーンをフレーム: それは線、平面および間隔のまさに尺度になります。

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#050 さん 作曲 n° III、ピエト モンドリアン、1920 年

ピエト モンドリアン

組成 n° III

日付大正9 年 テクニック油絵 寸法検証済み H/L 比: 0.97 コレクション参考資料集

「コンポジション n° III」では、正方形はパターンの周りに追加されたフレームではありません。中心の場所、エッジの張力、方向のバランスを調整します。モンドリアンは正方形を、線、白、色の平面がサポートを直接測定する平衡システムに変換します。コンポジションは、水平または垂直に永続的に有利になることなく、固体の質量と間隔のバランスをとります。制御された積分画像の高さ/幅比は 0.97 です。サポートはシーンをフレーム化しません。これは、線、平面、間隔のまさに尺度になります。

再現→を参照
#051 さん 表 I、ピエト モンドリアン、1921 年

ピエト モンドリアン

表 I

日付大正10 年(1921 年) テクニック油絵 寸法検証済み H/L 比: 1.06 コレクション参考資料集

「表 I」では、正方形はパターンの周りに追加されたフレームではありません。中央の位置、エッジの張力、方向バランスを調整します。モンドリアンは正方形を、線、白、色の平面が直接サポートを測定する平衡システムに変換します。対角線または曲線は幾何学的安定性と交差し、視線に正確な方向を与えます。制御された積分画像の高さ/幅比は 1.06 です。サポートはシーンをフレーム化しません。これは、線、平面、間隔のまさに尺度になります。

再現→を参照
#052 さん 赤、黄、黒、灰色、青の大きなプランで構成、ピエト モンドリアン、1921年

ピエト モンドリアン

赤、黄、黒、グレー、青の大きなプランで構成されています

日付大正10 年(1921 年) テクニック油絵 寸法検証済み H/L 比: 1.00 コレクション参考資料集

「赤、黄、黒、灰色、青の大きな平面を持つ構図」では、正方形はパターンの周りに追加されたフレームではありません。中央の位置、エッジの張力、方向のバランスを調整します。モンドリアンは正方形を平衡システムに変換します。線、白、色の平面が直接サポートを測定します。 4 つの辺が同等の圧力を及ぼすため、パターンが緻密になり、各マージンがアクティブになります。制御された積分画像の高さ/幅比は 1.00 です。サポートはシーンをフレーム化しません。線、平面、間隔のまさに尺度になります。

再現→を参照
#053 さん 黄色、黒、青、赤、灰色のダイヤモンド構成、ピエト モンドリアン、1921年

ピエト モンドリアン

黄色、黒、青、赤、グレーのダイヤモンド組成物

日付大正10 年(1921 年) テクニック油絵 寸法検証済み H/L 比: 1.00 コレクション参考資料集

「黄色、黒、青、赤、灰色のロザンジュ構成」では、正方形はパターンの周りに追加されたフレームではありません。中央の正方形、エッジの張力、バランスの方向を調整します。モンドリアンは正方形を、線、白、色の面がサポートを直接測定する平衡システムに変換します。中心は敏感なままですが、角度に近いいくつかのアクセントが連続循環を維持します。制御された積分画像の高さ/幅比は 1.00 です。サポートはシーンをフレームしません。制御された積分画像の高さ/幅比は 1.00 です。サポートはシーンをフレームしません。線、平面、間隔のまさに尺度になります。

再現→を参照
#054 さん 赤、黄、青の作曲、ピエト モンドリアン、1927年

ピエト モンドリアン

赤、黄、青の組成

日付昭和2 年(1927 年) テクニック油絵 寸法検証済み H/L 比: 1.00 コレクション参考資料集

「赤、黄、青の合成」では、正方形はパターンの周りに追加されたフレームではありません。中央の位置、エッジの張力、方向のバランスを調整します。モンドリアンは正方形を、線、白、色の平面がサポートを直接測定する平衡システムに変換します。合成は、水平または垂直に永続的に有利になることなく、固体の質量と間隔のバランスをとります。制御された積分画像の高さ/幅比は 1.00 です。サポートはシーンをフレーム化しません。線、平面、間隔のまさに尺度になります。

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#055 さん ブロードウェイ ブギウギ、ピエト モンドリアン、1942 -1943

ピエト モンドリアン

ブロードウェイ ブギウギ

日付1942 - 1943 テクニック油絵 寸法検証済み H/L 比: 1.00 コレクション参考資料集

「ブロードウェイ ブギウギ」では、正方形はパターンの周りに追加されたフレームではありません。中央の正方形、エッジの張力、方向のバランスを調整します。モンドリアンは正方形を、線、白、色の平面が直接サポートを測定する平衡システムに変換します。対角線または曲線は幾何学的安定性を横切り、視線に正確な方向を与えます。制御された積分画像の高さ/幅比は 1.00 です。サポートはシーンをフレーム化しません。線、平面、間隔のまさに尺度になります。

再現→を参照
#056 さん 勝利のブギウギ、ピエト モンドリアン、1942 -1944

ピエト モンドリアン

ブギウギ 勝利の

日付1942 - 1944 テクニック油絵 寸法検証済み H/L 比: 1.00 コレクション参考資料集

「勝利のブギウギ」では、正方形はパターンの周りに追加されたフレームではありません: それは中心の正方形、エッジの張力、方向バランスを調整します モンドリアンは正方形を平衡システムに変換し、線、白、色の面が直接サポートを測定します 4 つの側面は同等の圧力を及ぼし、パターンを高密度化し、各マージンをアクティブにします 制御された積分画像の高さ/幅比は 1.00 です。 サポートはシーンをフレーム化しません。線、平面、間隔のまさに尺度になります。

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#057 さん 円の中の円、ワシリー カンディンスキー、1923年

ワシリー カンディンスキー

円の中の円

日付大正12 年(1923 年) テクニック油絵 寸法検証済み H/L 比: 1.00 コレクション参考資料集

"Circles within a Circle" では、正方形はパターンの周りに追加されたフレームではありません: それは中心位置、エッジ張力、方向バランスを調整します カンディンスキーは正方形をすべての方向に活性化します; 円、斜め、スポットはオブジェクトではなく力になります 中心は敏感なままですが、角度に近いいくつかのアクセントは連続循環を維持します 制御された積分画像の高さ/幅比は1.00 です サポートはもはやシーンをフレーム: それは線、平面と間隔のまさに尺度になります。

再現→を参照
#058 さん 白 II、ワシリー カンディンスキー、1923 年

ワシリー カンディンスキー

オン ホワイト II

日付大正12 年(1923 年) テクニック油絵 寸法検証済み H/L 比: 1.07 コレクション参考資料集

"白IIで" 、正方形はパターンのまわりで加えられるフレームではない: それは中心の位置、端の張力および方向バランスを調節する カンディンスキーは正方形をあらゆる方向に活性化する; 円、対角線およびスポットは力になるよりむしろ目的を左右する 構成は水平か縦に長続きがするなしで固体質量および間隔のバランスをとる 制御された積分イメージの高さ/幅の比率は1.07 である サポートはもはやシーンをフレームしない: それはライン、平面および間隔のまさに尺度になる。

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#059 さん 『スリー サウンズ』、ワシリー カンディンスキー、1926年

ワシリー カンディンスキー

三つの音

日付昭和元年(1926 年) テクニック油絵 寸法検証済み H/L 比: 1.00 コレクション参考資料集

"three Sounds" では、正方形はパターンの周りに追加されたフレームではありません: それは中心位置、エッジの張力、方向バランスを調整します カンディンスキーは正方形をすべての方向に活性化します; 円、対角線、スポットはオブジェクトではなく力になります 対角線または曲線は幾何学的安定性を横切り、視線に正確な方向を与えます 制御された積分画像の高さ/幅比は1.00 です サポートはもはやシーンをフレーム化しません: それは線、平面、間隔のまさに尺度になります。

再現→を参照
#060 さん 黒い広場にて、ワシリー カンディンスキー、1923年

ワシリー カンディンスキー

黒い四角で

日付大正12 年(1923 年) テクニック油絵 寸法検証済み H/L 比: 1.04 コレクション参考資料集

"黒の四角形では" 、正方形はパターンの周りに追加されたフレームではありません: それは中央の位置、エッジの張力、方向バランスを調整します カンディンスキーは正方形をすべての方向に活性化します; 円、斜め、スポットは、オブジェクトではなく、力になります 4 つの側面は、同等の圧力を発揮します, これは、パターンを高密度化し、各マージンをアクティブにします 制御された積分画像の高さ/幅比は1.04 です. サポートはもはやシーンをフレーム: それは、線、平面や間隔の非常に尺度になります。

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04 にあります

動きに安定性を設定します

即興と循環リズム

円、円弧、対角線、同時コントラストが、カンディンスキーとロベール ドロネーのコンパクトなフィールドをアニメーション化します。
#061 さん フーガ、ワシリー カンディンスキー、1914年

ワシリー カンディンスキー

ランナウェイズ

日付1914年 テクニック油絵 寸法検証済み H/L 比: 0.99 コレクション参考資料集

"フーガ" では、正方形はパターンの周りに追加されたフレームではありません: それは中央の正方形、エッジの張力、方向のバランスを調整します カンディンスキーは正方形をすべての方向に活性化します; 円、対角線、スポットはオブジェクトではなく力になります 中心は敏感なままですが、角度に近いいくつかのアクセントは連続循環を維持します 制御された積分画像の高さ/幅比は0.99 です 円、円弧、対角線は正方形の安定性が静止と融合するのを防ぎます。

再現→を参照
#062 さん レイヴィンの即興演奏、ワシリー カンディンスキー、1914年

ワシリー カンディンスキー

渓谷即興

日付1914年 テクニック油絵 寸法検証済み H/L 比: 1.00 コレクション参考資料集

"ラヴィン即興" では、正方形はパターンの周りに追加されたフレームではありません: それは中央の正方形、エッジの張力、方向のバランスを調整します カンディンスキーは正方形をすべての方向に活性化します; 円、対角線、スポットは、オブジェクトではなく力になります 組成は、水平または垂直に永続的に有利になることなく、固体質量と間隔のバランスをとります 制御された積分画像の高さ/幅比は1.00 です 円、円弧、対角線は、正方形の安定性が不動性と融合するのを防ぎます。

再現→を参照
#063 さん モスクワ I、ワシリー カンディンスキー、1916 年

ワシリー カンディンスキー

モスクワ I

日付1916年 テクニック油絵 寸法検証済み H/L 比: 1.04 コレクション参考資料集

"モスクワI" では、正方形はパターンの周りに追加されたフレームではありません: それは中央の正方形、エッジの張力と方向のバランスを調整します カンディンスキーは正方形をすべての方向に活性化します; 円、対角線、スポットはオブジェクトではなく力になります 斜めまたは曲線は幾何学的安定性を通過し、視線に正確な方向を与えます 制御された積分画像の高さ/幅比は1.04 です 円、円弧、対角線は正方形の安定性が静止と融合するのを防ぎます。

再現→を参照
#064 さん ガブリエレ ミュンター絵画、ワシリー カンディンスキー、1903年

ワシリー カンディンスキー

ガブリエレ ミュンター 絵画

日付1903年 テクニック油絵 寸法検証済み H/L 比: 1.01 コレクション参考資料集

"ガブリエレ ミュンター絵画" では、正方形はパターンの周りに追加されたフレームではありません: それは中央の正方形、エッジの張力、方向バランスを調整します カンディンスキーは正方形をすべての方向に活性化します; 円、対角線、スポットは、オブジェクトではなく、力になります 4 つの側面は、同等の圧力を発揮します, これは、パターンを高密度化し、各マージンをアクティブにします 制御された積分画像の高さ/幅比は1.01 です. 円、円弧、対角線は、静けさと融合する正方形の安定性を防ぎます。

再現→を参照
#065 さん 赤い楕円形、ワシリー カンディンスキー、1920年

ワシリー カンディンスキー

赤い楕円

日付大正9 年 テクニック油絵 寸法検証済み H/L 比: 0.98 コレクション参考資料集

"赤い楕円" では、正方形はパターンの周りに追加されたフレームではありません: それは中央の正方形、エッジの張力と方向のバランスを調整します カンディンスキーは正方形をすべての方向に活性化します; 円、斜め、スポットはオブジェクトではなく力になります 中心は敏感なままですが、角度に近いいくつかのアクセントは連続循環を維持します 制御された積分画像の高さ/幅比は0.98 です 円、円弧、対角線は正方形の安定性が静止と融合するのを防ぎます。

再現→を参照
#066 さん 黒いフレーム、ワシリー カンディンスキー、1922年

ワシリー カンディンスキー

ブラックフレーム

日付大正11 年(1922 年) テクニック油絵 寸法検証済み H/L 比: 0.90 コレクション参考資料集

"黒枠" では、正方形はパターンの周りに追加されたフレームではありません: それは中央の位置、エッジの張力、方向バランスを調整します カンディンスキーは正方形をすべての方向に活性化します; 円、対角線、スポットは、オブジェクトではなく力になります 組成は、水平または垂直に永続的に有利になることなく、固体質量と間隔のバランスをとります 制御された積分画像の高さ/幅比は0.90 です 円、円弧、対角線は、正方形の安定性が不動性と融合するのを防ぎます。

再現→を参照
#067 さん 白十字、ワシリー カンディンスキー、1922年

ワシリー カンディンスキー

ホワイトクロス

日付大正11 年(1922 年) テクニック油絵 寸法検証済み H/L 比: 0.91 コレクション参考資料集

"白十字" では、正方形はパターンの周りに追加されたフレームではありません: それは中央の正方形、エッジの張力と方向のバランスを調整します カンディンスキーは正方形をすべての方向に活性化します; 円、対角線、スポットはオブジェクトではなく力になります 対角線または曲線は幾何学的安定性を通過し、視線に正確な方向を与えます 制御された積分画像の高さ/幅比は0.91 です 円、円弧、対角線は正方形の安定性が静止と融合するのを防ぎます。

再現→を参照
#068 さん 黄色い伴奏、ワシリー カンディンスキー、1924年

ワシリー カンディンスキー

黄色い伴奏

日付1924年 テクニック油絵 寸法検証済み H/L 比: 1.02 コレクション参考資料集

"黄色伴奏" では、正方形はパターンの周りに追加されたフレームではありません: それは中央の位置、エッジの張力、方向バランスを調整します カンディンスキーは正方形をすべての方向に活性化します; 円、対角線、スポットは、オブジェクトではなく、力になります 4 つの側面は、同等の圧力を発揮します, これは、パターンを高密度化し、各マージンをアクティブにします 制御された積分画像の高さ/幅比は、 1.02 円、円弧と対角線は、静けさと融合する正方形の安定性を防ぎます。

再現→を参照
#069 さん 山、ワシリー カンディンスキー、1909年

ワシリー カンディンスキー

山

日付1909年 テクニック油絵 寸法検証済み H/L 比: 1.00 コレクション参考資料集

"山" では、正方形はパターンの周りに追加されたフレームではありません: それは中央の正方形、エッジの張力、方向のバランスを調整します カンディンスキーは正方形をすべての方向に活性化します; 円、斜め、スポットは、オブジェクトではなく力になります 中心は敏感なままですが、角度に近いいくつかのアクセントは、連続循環を維持します 制御された積分画像の高さ/幅比は1.00 です 円、円弧、対角線は、正方形の安定性が不動性と融合するのを防ぎます。

再現→を参照
#070 さん 優雅な登山、ワシリー カンディンスキー、1934年

ワシリー カンディンスキー

優美 登り

日付昭和9年 テクニック油絵 寸法検証済み H/L 比: 1.00 コレクション参考資料集

"優美な上昇" では、正方形はパターンの周りに追加されたフレームではありません: それは中央の正方形、エッジの張力と方向のバランスを調整します カンディンスキーは正方形をすべての方向に活性化します; 円、斜め、スポットは、オブジェクトではなく力になります 組成は、水平または垂直に永続的に有利になることなく、固体質量と間隔のバランスをとります 制御された積分画像の高さ/幅比は1.00 です 円、円弧、対角線は、正方形の安定性が不動性と融合するのを防ぎます。

再現→を参照
#071 さん ブラック ラインズ、ワシリー カンディンスキー、1913年

ワシリー カンディンスキー

黒い線

日付1913年 テクニック油絵 寸法検証済み H/L 比: 0.98 コレクション参考資料集

"黒い線" では、正方形はパターンの周りに追加されたフレームではありません: それは中心位置、エッジ張力、方向バランスを調整します カンディンスキーは正方形をすべての方向に活性化します; 円、対角線、スポットはオブジェクトではなく力になります 対角線または曲線は幾何学的安定性を通過し、視線に正確な方向を与えます 制御された積分画像の高さ/幅比は0.98 です 円、円弧、対角線は正方形の安定性が静止と融合するのを防ぎます。

再現→を参照
#072 さん 夢のような即興演奏、ワシリー カンディンスキー、1913年

ワシリー カンディンスキー

夢みる即興

日付1913年 テクニック油絵 寸法検証済み H/L 比: 0.99 コレクション参考資料集

"夢のような即興" では、正方形はパターンの周りに追加されたフレームではありません: それは中央の正方形、エッジの張力と方向のバランスを調整します カンディンスキーは正方形をすべての方向に活性化します; 円、対角線、スポットは、オブジェクトではなく、力になります 4 つの側面は、同等の圧力を発揮し、パターンを高密度化し、各マージンをアクティブにします 制御された積分画像の高さ/幅比は0.99 です 円、円弧、対角線は、静けさと融合する正方形の安定性を防ぎます。

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#073 さん 親密なパーティー、ワシリー カンディンスキー、1942年

ワシリー カンディンスキー

親密なパーティー

日付昭和17年 テクニック油絵 寸法検証済み H/L 比: 0.99 コレクション参考資料集

"親密なパーティー" では、正方形はパターンの周りに追加されたフレームではありません: それは中央の正方形、エッジの張力、方向のバランスを調整します カンディンスキーは正方形をすべての方向に活性化します; 円、斜め、スポットはオブジェクトではなく力になります 中心は敏感なままですが、角度に近いいくつかのアクセントは連続循環を維持します 制御された積分画像の高さ/幅比は0.99 です 円、円弧、対角線は正方形の安定性が静止と融合するのを防ぎます。

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#074 さん 緑の中心の絵画、ワシリー カンディンスキー、1913年

ワシリー カンディンスキー

緑の中央に絵を描きます

日付1913年 テクニック油絵 寸法検証済み H/L 比: 0.93 コレクション参考資料集

"緑の中心の絵画" では、正方形はパターンの周りに追加されたフレームではありません: それは中心位置、エッジの張力、方向バランスを調整します カンディンスキーは正方形をすべての方向に活性化します; 円、対角線、スポットは、オブジェクトではなく力になります 組成は、水平または垂直に永続的に有利になることなく、固体質量と間隔のバランスをとります 制御された積分画像の高さ/幅比は0.93 です 円、円弧、対角線は、正方形の安定性が不動性と融合するのを防ぎます。

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#075 さん 即興曲 n° 30 (カノン)、ワシリー カンディンスキー、1913 年

ワシリー カンディンスキー

即興曲 n° 30 (カノン)

日付1913年 テクニック油絵 寸法検証済み H/L 比: 1.00 コレクション参考資料集

"即興n° 30 (カノン)" では、正方形はパターンの周りに追加されたフレームではありません: それは中心の場所、エッジの張力、方向のバランスを調整します カンディンスキーは正方形をすべての方向に活性化します; 円、対角線、スポットはオブジェクトではなく力になります 対角線または曲線は幾何学的安定性を通過し、視線に正確な方向を与えます 制御された積分画像の高さ/幅比は1.00 です 円、円弧、対角線は正方形の安定性が静止と融合するのを防ぎます。

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#076 さん ブレリオへの賛辞、ロベール ドロネー、1914年

ロベール ドロネー

ブレリオへのトリビュート

日付1914年 テクニック油絵 寸法検証済み H/L 比: 1.00 コレクション参考資料集

「ブレリオへのオマージュ」では、正方形はパターンの周りに追加されたフレームではありません: それは中心の場所、エッジの張力、方向のバランスを調整します ドロネーは複数の中心から同時ディスクとコントラストを放射し、正方形のフォーマットの回転エネルギーを与えます 4 つの側面は同等の圧力を及ぼし、パターンを高密度化し、各マージンをアクティブにします 制御された積分画像の高さ/幅比は1.00 です 円、円弧、対角線は正方形の安定性が静止と融合するのを防ぎます。

再現→を参照
#077 さん 太陽と月、ロバート ドロネー、1913年

ロベール ドロネー

太陽と月

日付1913年 テクニック油絵 寸法検証済み H/L 比: 1.01 コレクション参考資料集

「太陽と月」では、正方形はパターンの周りに追加されたフレームではありません: それは中心位置、エッジ張力および方向バランスを調整します ドロネーは、同時ディスクを放射し、いくつかの中心からコントラストを放射し、正方形のフォーマットの回転エネルギーを与えます 中心は敏感なままですが、角度に近いいくつかのアクセントは連続循環を維持します 制御された積分画像の高さ/幅比は1.01 です 円、円弧、対角線は、正方形の安定性が静止と融合するのを防ぎます。

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#078 さん 記録、ロバート ドロネー、1933年

ロベール ドロネー

ディスク

日付昭和十年 テクニック油絵 寸法検証済み H/L 比: 1.01 コレクション参考資料集

「ディスク」では、正方形はパターンの周りに追加されたフレームではありません: それは中心位置、エッジの張力、および方向のバランスを調整します ドロネーは、同時ディスクを放射し、いくつかの中心からコントラストを放射し、正方形のフォーマットの回転エネルギーを与えます 組成は、水平または垂直に永続的に有利になることなく、固体質量と間隔のバランスをとります 制御された積分画像の高さ/幅比は1.01 です 円、円弧、対角線は、正方形の安定性が不動性と融合するのを防ぎます。

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#079 さん 太陽、塔、飛行機、ロバート ドロネー、1913 年

ロベール ドロネー

太陽、塔、飛行機

日付1913年 テクニック油絵 寸法検証済み H/L 比: 1.00 コレクション参考資料集

「太陽、塔、飛行機」では、正方形はパターンの周りに追加されたフレームではありません: それは中心位置、エッジの張力、方向のバランスを調整します ドロネーは複数の中心から同時ディスクとコントラストを放射し、正方形のフォーマットの回転エネルギーを与えます 斜めまたは曲線は幾何学的安定性を横切り、視線に正確な方向を与えます 制御された積分画像の高さ/幅比は1.00 です 円、円弧、対角線は正方形の安定性が静止と融合するのを防ぎます。

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#080 さん オレンジ色のカーテンが付いた窓、ロバート ドロネー、1912年

ロベール ドロネー

オレンジ色のカーテンが付いた窓

日付1912年 テクニック油絵 寸法検証済み H/L 比: 1.02 コレクション参考資料集

「オレンジ色のカーテンの窓」では、正方形はパターンの周りに追加されたフレームではありません: それは中心位置、エッジ張力、方向バランスを調整します ドロネーは複数の中心から同時ディスクとコントラストを放射し、正方形のフォーマットの回転エネルギーを与えます 4 つの側面は同等の圧力を及ぼし、パターンを高密度化し、各マージンをアクティブにします 制御された積分画像の高さ/幅比は1.02 です 円、円弧、対角線は正方形の安定性が静止と融合するのを防ぎます。

再現→を参照
05 にあります

パターンとエッジを一緒に持参してください

広場には人物、都市、動物がいます

シーレ、フランツ・マルク、マッケ、クリムトは、各マージンが活性化した空間にシルエット、都市、動物を集中させます。
#081 さん 荒れた空気の中の秋の木(冬の木)、エゴン シーレ、1912年

エゴン シーレ

途切れ途切れの空気の秋の木(冬の木)

日付1912年 テクニック油絵 寸法検証済み H/L 比: 0.99 コレクション参考資料集

「落ち着きのない空気の中の秋の木(冬の木)」では、正方形はパターンの周りに追加されたフレームではありません:それは中心位置、エッジの張力、方向のバランスを調整します シーレは、空隙がパターンの脆弱性を強化するコンパクトなフィールドで図、木、または都市を締め付けます 中心は敏感なままですが、角度に近いいくつかのアクセントが連続循環を維持します 制御された積分画像の高さ/幅比は0.99 です コンパクトなフィールドは、被写体とエッジを一緒にし、各シルエットと各ボイドの存在感を高めます。

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#082 さん 『エルミート』、エゴン シーレ、1912年

エゴン シーレ

ザ ハーミテス

日付1912年 テクニック油絵 寸法検証済み H/L 比: 1.01 コレクション参考資料集

「The Hermites」では、正方形はパターンの周りに追加されたフレームではありません: それは中心の場所、エッジの張力、方向のバランスを調整します シーレは、空隙がパターンの脆弱性を強化するコンパクトなフィールドで図、木、または都市を締め付けます 構成は、水平または垂直に永続的に有利になることなく、固体質量と間隔のバランスをとります 制御された積分画像の高さ/幅比は1.01 です コンパクトなフィールドは、被写体とエッジを一緒にし、各シルエットと各ボイドの存在感を高めます。

再現→を参照
#083 さん 南から見たドナウ川のシュタイン、エゴン シーレ、1913年

エゴン シーレ

南から見たドナウ川のシュタイン

日付1913年 テクニック油絵 寸法検証済み H/L 比: 1.00 コレクション参考資料集

「ドナウ川のシュタイン、南から見た」では、正方形はパターンの周りに追加されたフレームではありません: それは中心の位置、エッジの張力、方向のバランスを調整します シーレは、コンパクトなフィールドで図形、木、または都市を締め付けます そのボイドはパターンの脆弱性を強化します 対角線または曲線は幾何学的安定性を横切り、視線に正確な方向を与えます 制御された積分画像の高さ/幅の比は1.00 です コンパクトなフィールドは、被写体とエッジを一緒にし、各シルエットと各ボイドの存在感を高めます。

再現→を参照
#084 さん 『夕日』、エゴン シーレ、1913年

エゴン シーレ

夕陽

日付1913年 テクニック油絵 寸法検証済み H/L 比: 1.01 コレクション参考資料集

「サンセット」では、正方形はパターンの周りに追加されたフレームではありません: それは中心位置、エッジの張力、方向のバランスを調整します シーレは、コンパクトなフィールド内の図、木、または都市を締め付けます そのボイドはパターンの脆弱性を強化します 4 つの側面は同等の圧力を及ぼし、パターンを高密度化し、各マージンをアクティブにします 制御された積分画像の高さ/幅比は1.01 です コンパクトなフィールドは、被写体とエッジを一緒にし、各シルエットと各ボイドの存在感を高めます。

再現→を参照
#085 さん 2人の子供を持つ母親III、エゴン シーレ、1915年

エゴン シーレ

2 人の子供を持つ母 III

日付1915年 テクニック油絵 寸法検証済み H/L 比: 0.96 コレクション参考資料集

「Mother with Two Children III」では、正方形はパターンの周りに追加されたフレームではありません。中央の正方形、エッジの張力、方向のバランスを調整します。シーレは、空隙がパターンの脆弱性を強化するコンパクトなフィールドで図、木、都市を締めます。中心は敏感なままですが、角度に近いいくつかのアクセントが連続循環を維持します。制御された積分画像の高さ/幅比は 0.96 です。中心は敏感なままですが、角度に近いいくつかのアクセントが連続循環を維持します。制御された積分画像の高さ/幅比は 0.96 です。コンパクトなフィールドは被写体とエッジを結合させ、各シルエットと各空隙の存在感を高めます。

再現→を参照
#086 さん 『家族』、エゴン シーレ、1918年

エゴン シーレ

家族が

日付1918年 テクニック油絵 寸法検証済み H/L 比: 0.94 コレクション参考資料集

「家族」では、正方形はパターンの周りに追加されたフレームではありません: それは中心の場所、エッジの張力、および方向のバランスを調整します シーレは、その空隙がパターンの脆弱性を強化するコンパクトなフィールドで図、木、または都市を締め付けます 構成は、水平または垂直に永続的に有利になることなく、完全な質量と間隔のバランスをとります 制御された積分画像の高さ/幅の比率は0.94 です コンパクトなフィールドは、被写体とエッジを一緒にし、各シルエットと各ボイドの存在感を高めます。

再現→を参照
#087 さん ゲルティ シーレの肖像、エゴン シーレ、1909年

エゴン シーレ

ゲルティ シーレの肖像

日付1909年 テクニック油絵 寸法検証済み H/L 比: 1.00 コレクション参考資料集

「ゲルティ・シーレの肖像」では、正方形はパターンの周りに追加されたフレームではありません。中央の位置、エッジの張力、方向のバランスを調整します。シーレは、コンパクトなフィールドで図形、木、都市を締め付けます。その空隙がパターンの脆弱性を強化します。対角線または曲線は幾何学的安定性を横切り、視線に正確な方向を与えます。制御された積分画像の高さ/幅の比率は 1.00 です。コンパクトなフィールドは被写体とエッジを結び付け、各シルエットと各空隙の存在感を高めます。

再現→を参照
#088 さん アーサー ロスラーの肖像、エゴン シーレ、1910年

エゴン シーレ

アーサー ロエスラーの肖像

日付1910年 テクニック油絵 寸法検証済み H/L 比: 1.02 コレクション参考資料集

「アーサー・ロスラーの肖像」では、正方形はパターンの周りに追加されたフレームではありません。中央の正方形、エッジの張力、方向のバランスを調整します。シーレは、コンパクトなフィールドで図形、木、都市を締め付けます。その空隙がパターンの脆弱性を強化します。 4 つの側面は同等の圧力を及ぼし、パターンを緻密にし、各マージンをアクティブにします。制御された積分画像の高さ/幅比は 1.02 です。コンパクトなフィールドは被写体とエッジを結合し、各シルエットと各空隙の存在感を高めます。

再現→を参照
#089 さん 雪の中の鹿、フランツ マルク、1911年

フランツ マルク

雪の中の鹿

日付1911年 テクニック油絵 寸法検証済み H/L 比: 1.01 コレクション参考資料集

"雪の中の鹿" では、正方形はパターンの周りに追加されたフレームではありません: それは中心の位置、エッジの張力、方向のバランスを調整します Marcは、正方形のすべての安定性を利用する色付きの曲線のネットワークで動物と風景を結び付けます 中心は敏感なままですが、角に近いいくつかのアクセントは連続循環を維持します 制御された積分画像の高さ/幅比は1.01 です コンパクトなフィールドは、被写体とエッジを一緒にし、各シルエットと各ボイドの存在感を高めます。

再現→を参照
#090 さん 森の鹿 I、フランツ マルク、1913 年

フランツ マルク

森の鹿 I

日付1913年 テクニック油絵 寸法検証済み H/L 比: 0.97 コレクション参考資料集

"森の鹿I" では、正方形はパターンの周りに追加されたフレームではありません: それは中心位置、エッジの張力と方向のバランスを調整します Marcは、正方形のすべての安定性を利用する色付きの曲線のネットワークで動物と風景を結び付けます 組成は、水平または垂直に永続的に有利になることなく、固体質量と間隔のバランスをとります 制御された積分画像の高さ/幅比は0.97 です コンパクトなフィールドは、被写体とエッジを一緒に持ち込み、各シルエットと各ボイドの存在感を高めます。

再現→を参照
#091 さん 『鳥』、フランツ マルク、1914年

フランツ マルク

鳥類

日付1914年 テクニック油絵 寸法検証済み H/L 比: 1.09 コレクション参考資料集

「鳥」では、正方形はパターンの周りに追加されたフレームではありません: それは中心位置、エッジの張力、方向のバランスを調整します Marcは、正方形のすべての安定性を利用する色付きの曲線のネットワークに動物と風景を結び付けます 斜めまたは曲線は幾何学的安定性を横切り、視線に正確な方向を与えます 制御された積分画像の高さ/幅比は1.09 です コンパクトなフィールドは、被写体とエッジを一緒にし、各シルエットと各ボイドの存在感を高めます。

再現→を参照
#092 さん 風景の中の動物、フランツ マルク、1914年

フランツ マルク

風景の中の動物

日付1914年 テクニック油絵 寸法検証済み H/L 比: 1.08 コレクション参考資料集

「風景の中の動物」では、正方形はパターンの周りに追加されたフレームではありません: それは中心位置、エッジの張力、方向バランスを調整します マークは、正方形の完全な安定性を利用する色付きの曲線のネットワークで動物と風景を結び付けます 4 つの側面は同等の圧力を及ぼし、パターンを高密度化し、各マージンをアクティブにします 制御された積分画像の高さ/幅比は1.08 です コンパクトなフィールドは、被写体とエッジを一緒にし、各シルエットと各ボイドの存在感を高めます。

再現→を参照
#093 さん チロル、フランツ マルク、1914年

フランツ マルク

チロル

日付1914年 テクニック油絵 寸法検証済み H/L 比: 0.94 コレクション参考資料集

「チロル」では、正方形はパターンの周りに追加されたフレームではありません: それは中心位置、エッジの張力、方向のバランスを調整します Marcは、正方形のすべての安定性を利用する色付きの曲線のネットワークで動物と風景を結び付けます 中心は敏感なままですが、角度に近いいくつかのアクセントが連続循環を維持します 制御された積分画像の高さ/幅比は0.94 です コンパクトなフィールドは、被写体とエッジを一緒にし、各シルエットと各ボイドの存在感を高めます。

再現→を参照
#094 さん 『処女たち』、グスタフ クリムト、1913年

グスタフ クリムト

ザ ヴァージンズ

日付1913年 テクニック油絵 寸法検証済み H/L 比: 0.96 コレクション参考資料集

「処女たち」では、正方形はパターンの周りに追加されたフレームではありません: それは中心の場所、エッジの張力、方向のバランスを調整します クリムトは正方形を連続的な媒体にします: 図、葉、装飾は地平線に服従することなく同じ密度を共有できます 構成は水平または垂直に永続的に有利になることなく完全な質量と間隔のバランスをとります 制御された積分画像の高さ/幅比は0.96 です 制御された積分画像の高さ/幅比は0.96 です 制御された積分画像の高さ/幅比は0.96 です コンパクトなフィールドは被写体とエッジを結合させ、各シルエットと各空隙の存在感を高めます。

再現→を参照
#095 さん 『グリーンジャケットを着た女』、オーガスト マッケ、1913年

アウグスト マッケ

緑 ジャケット の 女性

日付1913年 テクニック油絵 寸法検証済み H/L 比: 1.02 コレクション参考資料集

「グリーンジャケットの女性」では、正方形はパターンの周りに追加されたフレームではありません: それは中央の正方形、エッジの張力、方向のバランスを調整します アウグスト マッケはフォーマットの安定性に質量、線、間隔を正確に適応させます 対角線または曲線は幾何学的安定性を横切り、視線に正確な方向を与えます 制御された積分画像の高さ/幅比は1.02 です コンパクトなフィールドは、被写体とエッジを一緒にし、各シルエットと各ボイドの存在感を高めます。

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#096 さん 海の風景、アウグスト マッケ、1914 年

アウグスト マッケ

海沿いの風景

日付1914年 テクニック油絵 寸法検証済み H/L 比: 1.05 コレクション参考資料集

「海辺の風景」では、正方形はパターンの周りに追加されたフレームではありません: それは中央の正方形、エッジの張力、方向のバランスを調整します アウグスト マッケはフォーマットの安定性に質量、線、間隔を正確に適応させます 4 つの側面は同等の圧力を及ぼし、パターンを高密度化し、各マージンをアクティブにします 制御された積分画像の高さ/幅比は1.05 です コンパクトなフィールドは、被写体とエッジを一緒にし、各シルエットと各ボイドの存在感を高めます。

再現→を参照
#097 さん ロココ、アウグスト マッケ、1912年

アウグスト マッケ

ロココ

日付1912年 テクニック油絵 寸法検証済み H/L 比: 1.01 コレクション参考資料集

「ロココ」では、正方形はパターンの周りに追加されたフレームではありません: それは中心の正方形、エッジの張力、方向バランスを調整します アウグスト マッケはフォーマットの安定性に質量、線、間隔を正確に適応させます 中心は敏感なままですが、角度に近いいくつかのアクセントは連続循環を維持します 制御された積分画像の高さ/幅比は1.01 です コンパクトなフィールドは、被写体とエッジを一緒にし、各シルエットと各ボイドの存在感を高めます。

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#098 さん 『扇を持つ女』、グスタフ クリムト、1917 -1918 年

グスタフ クリムト

扇を持つ女

日付1917 - 1918 テクニック油絵 寸法検証済み H/L 比: 1.00 コレクション参考資料集

「扇を持つ女」では、正方形はパターンの周りに追加されたフレームではありません: それは中心の場所、エッジの張力、方向のバランスを調整します クリムトは正方形を連続的な媒体にします: 図、葉、装飾は地平線に服従することなく同じ密度を共有できます 構図は水平または垂直に永続的に有利になることなく完全な質量と間隔のバランスをとります 制御された積分画像の高さ/幅比は1.00 です 制御された積分画像の高さ/幅比は1.00 です コンパクトなフィールドは、被写体とエッジを一緒にし、各シルエットと各空隙の存在感を高めます。

再現→を参照
#099 さん 『女性の三時代』、グスタフ クリムト、1905年

グスタフ クリムト

女性 の 三時代

日付1905年 テクニック油絵 寸法検証済み H/L 比: 1.01 コレクション参考資料集

「女性の三時代」では、正方形はパターンの周りに追加されたフレームではありません: それは中心の場所、エッジの張力、方向のバランスを調整します クリムトは正方形を連続的な媒体にします: 図、葉、装飾は地平線に服従することなく同じ密度を共有することができます 斜めまたは曲線は幾何学的安定性を横切り、視線に正確な方向を与えます 制御された積分画像の高さ/幅比は1.01 です コンパクトなフィールドは、被写体とエッジを一緒にし、各シルエットと各ボイドの存在感を高めます。

再現→を参照
#100 さん 赤ちゃん、グスタフ クリムト、1917年から1918年

グスタフ クリムト

赤ちゃん

日付1917 - 1918 テクニック油絵 寸法検証済み H/L 比: 1.01 コレクション参考資料集

「赤ちゃん」では、正方形はパターンの周りに追加されたフレームではありません: それは中心位置、エッジの張力、方向のバランスを調整します クリムトは正方形を連続的な媒体にします: 図、葉、装飾は地平線に服従することなく同じ密度を共有できます 4 つの側面は同等の圧力を及ぼし、パターンを高密度化し、各マージンをアクティブにします 制御された積分画像の高さ/幅比は1.01 です コンパクトなフィールドは、被写体とエッジを一緒にし、各シルエットと各ボイドの存在感を高めます。

再現→を参照

形式の解剖学

四角を起動する5 つの方法

画家がすべてを中心に置くならば、完全に対称的な正方形は不活性になることができます したがって、最も強い組成は制御された不均衡を確立します: わずかにオフセットされた図、対角線、角度内のより密なグループまたは片側を引き付ける色の形式の統一性は知覚可能なままですが、視線は停止する代わりに循環します。

風景の中で、広場は地平線の支配を減らし、地面、葉、または反射が上端まで上昇することを可能にします。内部では、登場人物とオブジェクトを結び付けます。抽象化では、事前の物語指向のないフィールドを提供します。この見かけの中立性は、マレーヴィチやモンドリアンが絵画自体に疑問を投げかけるためにそれを選んだ理由を説明しています。

センター移転

パターンをシフトすると、正方形の中心重力とエッジの呼び出しの間に即座に張力がかかります。

アクティブ対角

視線に方向を与え、幾何学的な安定性を動きに変換します。

連続場

前景と背景を明確に区別することなく、葉、水、または物質が表面を満たします。

開いた角度

フレームによってカットされた要素により、シーンが 4 つの側面を超えて続くことが想像されます。

自律グリッド

線と平坦な領域は、表現が抽象化に取って代わられるときのサポートを直接測定します。

選定方法

実際に測定された割合

オイルのみ

百作品は油彩画。 、ドローイング、インク、パステル、水彩、プリントや写真は除外されます。

0.90から1.10まで

各フル画像が測定されました。平均高さ/幅比は 1.00 で、正確な正方形の周囲の最大許容誤差は 10 パーセントです。

制御された製品

100 枚の Shopify の複製はアクティブに公開され、100 枚の個別のメイン画像にリンクされています。

よくある質問

広場を見分ける

このランキングの正方形のテーブルは何ですか?

制御された高さ/幅比が 0.90 ～ 1.10 の絵画。この狭いマージンは、長方形を除外しながら、歴史的な形式をわずかに不規則に保ちます。

正確な1:1 の比率だけ覚えてみませんか?

数学的二乗法は現代性で特に一般的になります。 10 パーセントに制限された許容値は、二乗法に非常に近い古いサポートを除外することを避けます。

なぜクリムトはそこまで存在するのでしょうか?

彼は肖像画、カップル、特に風景画に優れた一貫性を持って広場を使用しました。この形式により、一方を他方に従属させることなく、装飾的なモチーフと奥行きをまとめることができます。

画像は選択範囲に入るためにトリミングされていますか?

第 コントロールは作品の全画像に関するものです。長方形の絵画と詳細なトリミングを囲む四角いビネットは破棄されました。

作品はどのように分類されますか?

最初のランクは、世界的な名声、歴史的重要性、そして広場の特に強い役割を組み合わせています。次の章では、クリムトの風景、格子、循環リズム、人物、都市、動物を展開します。

100枚の絵画、四面が緊張している

クリムトの庭園からモネの睡蓮、マレーヴィチの赤い広場からモンドリアンの格子まで、この形式は集中力、リズム、表面、自律的な世界になります。

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