15～20世紀・油絵
百 の 絵画 垂直 最も有名な
ファン エイクやフェルメールからゴッホ、マティス、クリムト、ポロックに至るまで、幅よりも高さの絵画が 100 点あり、肖像画、建築、風景、抽象化によって高さが真の構成力となっています。
言語としての高さ
なぜ一部のテーブルは垂直でなければならないのですか?
垂直絵画は測定だけで定義されていません: その高さは特定の見方を課します 目はもはや地平線のように画像をスキャンしません; それは上、下、着陸を比較し、軸に沿ってフォーマットを自然に立っている体、全身肖像画、柱、木や塔に同調しているように見えますが、最も偉大な画家はこの証拠を克服するためにそれを正確に使用します。
宮廷肖像画では、垂直性が階級を主張し、衣装、ジェスチャー、属性にスペースを与えます 宗教画では、それは地球の世界を外観や高さに結び付けます フリードリヒはそれを使って、広大なものに面したシルエットを配置します; ファンゴッホはファサードと花に沿って指板を上げます; モディリアーニは、それらがサポートに調整されるまで首と顔を伸ばします マティス、モンドリアン、またはポロックでは、高さはついに色とリズムの自律的なフィールドになります。
この分類は、画像が実際に幅よりも高い油絵のみを保持します ほぼ正方形のフォーマットは、垂直方向が測定可能なままである場合にのみ許可されました; パノラマ、人工トリミング、図面、パステル、水彩画、プリント、写真を除く百 Shopify 画像、比率、インデックスカードは個別にチェックされました。
垂直方向の形式は絵画を人間の身長に近づけ、この類似性を建築に変えるようアーティストに促します。
体は即時のスケールを提供します; ポーズ、衣装、背景は、この高さが厳粛に見えるか、壊れやすいか、移動可能であるかを判断します。
ドア、柱、ファサード、または窓が視線を導き、狭い空間にいくつかの深さを積み重ねることができます。
宗教画や神話画では、地上から天国、堕落から御出現までの物語が展開されることがよくあります。
パターンが消えると、高さは活発なままになります。平らな領域、滴り、上昇力のようにそこに標識が組織されます。
高さが目を作る100枚の絵画
編集ランキング普遍化したシルエット
20 個の絶対的な垂直アイコン
ヨハネス フェルメール
真珠の耳飾りの少女
「真珠の耳飾りの少女」では、垂直形式は単純な容器を構成しません: それは視線の上昇、図のスケール、光の分布を調整します フェルメールは高さを使用して、シーンを静かに集中させながら、壁、顔、布に沿って光を下げます シルエットは主軸のままですが、サイドボイド、衣装、背景はポーズが単純な柱になることを防ぎます シルエットは主軸のままですが、サイドボイド、衣装、背景はポーズが単純な柱になることを防ぎます ここでの高さは作品の即時の記憶に貢献します: シルエット、建築軸、または光の上昇は、そのアイデンティティから切り離せなくなります。
再現→を参照
ヤン ファン エイク
アルノルフィーニの配偶者
「レゼプー アルノルフィーニ」では、垂直形式は単純な容器を構成しません: それは視線の上昇、図のスケール、光の分布を調整します ヤン ファン エイクは、線、質量、間隔をサポートの上向きの動きに正確に適応させます 支配的な垂直線は、いくつかの対角線によってバランスが取れており、これにより、不動のない構成の安定性が得られます 制御された画像の高さ/幅の比率は1.14 です ここでの高さは、作品の即時の記憶に貢献します: シルエット、建築軸、または光の上昇は、そのアイデンティティから切り離せなくなります。
再現→を参照
ディエゴ ベラスケス
The Meninas
"レ メニーヌ" では、垂直フォーマットは単純な容器を構成しません: それは視線の上昇、図のスケール、光の分布を規制します ディエゴ ベラスケスは、線、質量、間隔をサポートの上向きの動きに正確に適応させます 高さは横方向の塊を締め付け、主題を強化します; 各空の間隔は、その後、描かれた形状と同じくらいアクティブになります 制御された画像の高さ/幅比は、その後1.15 です 制御された画像の高さ/幅比は1.15 です ここでの高さは、作品の即時の記憶に貢献します: シルエット、建築軸、または光の上昇は、そのアイデンティティから切り離せないものになります。
再現→を参照
フィンセント ファン ゴッホ
夕方にカフェテラス
"夕方にカフェテラス" では、垂直方向の形式は、単純なコンテナを構成していない: それは視線の上昇、図のスケールと光の分布を調整する ゴッホは、垂直方向の推力を変換します 木、花やファサード 生きているリズム; タッチが上昇し、空間を振動させる 建築と深さは、互いに応答: 上昇線は目をガイドし、横方向の開口部は、空間呼吸を保持する ここでの高さは、作品の即時記憶に貢献します: シルエット、建築軸または光の上昇は、そのアイデンティティから切り離せないものになります。
再現→を参照
カスパー ダヴィッド フリードリヒ
雲海を熟考する旅人
"雲の海を熟考する旅行者" では、垂直フォーマットは、単純なコンテナを構成していない: それは視線の上昇を規制し、図のスケールと光の分布 フリードリヒは、図を設定し、崖やビューアと地平線の間のウィンドウ; 高さは熟考の尺度になります 視線は、段階的に進行します: 前景はスケールを与え、中心はパターンを運び、上部は、スペースを開閉する コントロールされた画像の高さ/幅の比率は1.27 です ここでの高さは、作品の即時記憶に貢献します: シルエット、建築軸または光の上昇は、そのアイデンティティから切り離せないものになります。
再現→を参照
ジャック=ルイ ダヴィッド
マラーの死
「マラーの死」では、垂直フォーマットは単純な容器を構成していません: それは視線の上昇、数字のスケール、光の分布を規制します ジャック-ルイ ダヴィッドは、線、質量、間隔をサポートの上向きの動きに正確に適応させます 支配的な垂直線はいくつかの対角線によってバランスが取れており、これにより不動のない構成の安定性が得られます 制御された画像の高さ/幅の比率は1.23 です ここでの高さは作品の即時の記憶に貢献します: シルエット、建築軸、または光の上昇は、そのアイデンティティから切り離せないものになります。
再現→を参照
ジャック=ルイ ダヴィッド
グレート セント バーナードを渡るボナパルト
"Bonaparte crossing the Great Saint Bernard" では、垂直形式は単純な容器を構成していない: それは視線の上昇、図のスケール、光の分布を規制する Jacques-Louis Davidは、線、質量、間隔をサポートの上向きの動きに正確に適応させる 高さは横方向の塊を締め付け、主題を強化します; 各空の間隔は、その後、描かれた形状と同じくらいアクティブになります 制御された画像の高さ/幅比は1.22 です 制御された画像の高さ/幅比は1.22 です ここでの高さは、作品の即時の記憶に貢献します: シルエット、建築軸、または光の上昇は、そのアイデンティティから切り離せないものになります。
再現→を参照
フィンセント ファン ゴッホ
ひまわり
"ひまわり" では、垂直フォーマットは、単純なコンテナを構成していない: それは視線の上昇、図のスケールと光の分布を調整 ゴッホは、垂直方向の推力を変換します 木、花やファサードのリビングリズム; タッチが上昇し、空間を振動させる 建築と深さは、互いに応答: 上昇線は目をガイドし、横方向の開口部は、空間呼吸を保持する ここでの高さは、作品の即時記憶に貢献: シルエット、建築軸または光の上昇は、そのアイデンティティから切り離せないものになります。
再現→を参照
トマス ゲインズバラ
ザ ブルー ボーイ
「青い少年」では、垂直フォーマットは単純な容器を構成しません: それは視線の上昇、数字のスケール、光の分布を調整します トーマスゲインズボローは、ライン、質量、間隔をサポートの上向きの動きに正確に適応させます シルエットは主軸のままですが、サイドボイド、衣装、背景はポーズが単純な列になることを防ぎます ここでの高さは作品の即時の記憶に貢献します: シルエット、建築軸、または光の上昇は、そのアイデンティティから切り離せないものになります。
再現→を参照
ジョージ スタッブス
ホイッスルジャケット
「ホイッスルジャケット」では、垂直フォーマットは単純な容器を構成しません: それは視線の上昇、図のスケール、光の分布を調整します ジョージスタッブスは、線、質量、間隔をサポートの上向きの動きに正確に適応させる 支配的な垂直線は、いくつかの対角線によってバランスが取れており、それは不動性なしで組成の安定性を与えます 制御された画像の高さ/幅比は1.22 です ここでの高さは、作品の即時記憶に貢献します: シルエット、建築軸または光の上昇は、そのアイデンティティから切り離せないものになります。
再現→を参照
ジョン ウィリアム ウォーターハウス
の マジック サークル
"魔法陣" では、垂直フォーマットは単純な容器を構成していない: それは視線の上昇、図のスケールと光の分布を規制する ウォーターハウスは彼の図に演劇的な標高を与える; カーテン、髪や植物は、高さ全体を通して体の動きを延長する 高さは、横方向の塊を締め付け、主題を強化する; 各空の間隔は、その後、塗装された形状と同じくらいアクティブになる 高さは、横方向の塊を締め付け、主題を強化する; 各空の間隔は、その後、塗装された形状と同じくらいアクティブになる 制御された画像の高さ/幅比は1.47 です ここでの高さは、作品の即時の記憶に貢献します: シルエット、建築軸または光の上昇は、そのアイデンティティから切り離せないものになります。
再現→を参照
フランツ マルク
青い馬I
「青い馬I」では、垂直フォーマットは単純な容器を構成しません: それは視線の上昇、数字のスケール、光の分布を調整します フランツマルクは、線、質量、間隔をサポートの上向きの動きに正確に適応させます 直立フォーマットはキャンバスを人体に近づけますが、芸術家はそれを色とリズムの独自のアーキテクチャに変換します 制御された画像の高さ/幅の比率は1.34 です ここでの高さは作品の即時の記憶に貢献します: シルエット、建築軸、または光の上昇は、そのアイデンティティから切り離せないものになります。
再現→を参照
ジョルジュ スーラ
ザ サーカス
「ル・シルク」では、垂直形式は単純な容器を構成しません: それは視線の上昇、図のスケール、光の分布を規制します ジョルジュ・スーラは、線、質量、間隔をサポートの上向きの動きに正確に適応させるジェスチャーは、垂直軸を対角線と曲線で交差させ、高さに記念碑的な剛性ではなく、移動リズムを与えます ここでの高さは、作品の即時の記憶に貢献します: シルエット、建築軸または光の上昇は、そのアイデンティティから切り離せないものになります。
再現→を参照
アンリ マティス
金魚
「金魚」では、垂直フォーマットは単純な容器を構成しません: それは視線の上昇、図のスケール、光の分布を規制します マティスは、図、窓、装飾がそれらの軽さを失うことなく積み重ねることができるカラフルな壁のように描かれたフォーマットを扱います 支配的な垂直線はいくつかの対角線でバランスが取れており、これにより不動のない構成の安定性が得られます 支配的な垂直線はいくつかの対角線でバランスが取れており、これにより不動のない構成の安定性が得られます 制御された画像の高さ/幅の比率は1.51 です ここでの高さは、作品の即時の記憶に貢献します: シルエット、建築軸、または光の上昇は、そのアイデンティティから切り離せなくなります。
再現→を参照
ポール ゴーギャン
の 黄色い キリスト
「黄色いキリスト」では、垂直フォーマットは単純な容器を構成しません: それは視線の上昇、数字のスケール、光の分布を規制します ポールゴーギャンは、線、質量、間隔をサポートの上向きの動きに正確に適応させます フィギュアは高さに広がり、地上の細部から劇的なまたは精神的な点に導きます 読書全体を制御します ここでの高さは、作品の即時の記憶に貢献します: シルエット、建築軸または光の上昇は、そのアイデンティティから切り離せないものになります。
再現→を参照
エドゥアール マネ
ザ フィフレ
「ル・フィフル」では、垂直形式は単純な容器を構成しません。視線の上昇、人物のスケール、光の分布を調整します。エドゥアール・マネは、線、質量、間隔をサポートの上向きの動きに正確に適応させます。描かれた形式はキャンバスを人体に近づけますが、アーティストはそれを色とリズムの独自のアーキテクチャに変換します。制御された画像の高さ/幅の比率は 1.71 です。ここでの高さは、作品の即時の記憶に貢献します。シルエット、建築軸、または光の立ち上がりがそのアイデンティティから切り離せなくなります。
再現→を参照
ヨハネス フェルメール
The Milkmaid
「ラ レティエール」では、垂直形式は単純な容器を構成しません: それは視線の上昇、図のスケール、光の分布を調整します フェルメールは高さを使用して、シーンを静かに集中させながら、壁、顔、布に沿って光を下げます 視線は段階的に進行します: 前景はスケールを与え、中心はパターンを運び、上部は空間を開閉します 制御された画像の高さ/幅の比率は1.12 です。 ここでの高さは、作品の即時の記憶に貢献します: シルエット、建築軸、または光の上昇は、そのアイデンティティから切り離せなくなります。
再現→を参照
アルブレヒト デューラー
毛皮の自画像
「毛皮を持つ自画像」では、垂直フォーマットは単純な容器を構成しません: それは視線の上昇、数字のスケール、光の分布を調整します アルブレヒトデューラーは、ライン、質量、間隔をサポートの上向きの動きに正確に適応させます シルエットは主軸のままですが、サイドボイド、衣装、背景はポーズが単純な列になることを防ぎます ここでの高さは作品の即時の記憶に貢献します: シルエット、建築軸、または光の上昇は、そのアイデンティティから切り離せないものになります。
再現→を参照
グスタフ クリムト
Judith I
"Judith I" では、垂直フォーマットは単純なコンテナを構成しません: それは視線の上昇、数字のスケール、光の分布を規制します グスタフクリムトは、線、質量、間隔をサポートの上向きの動きに正確に適応させます フィギュアは高さに広がり、地上の詳細から、全体の読み取りを制御するドラマチックまたは精神的なポイントに導きます ここでの高さは、作品の即時記憶に貢献します: シルエット、建築軸または光の上昇は、そのアイデンティティから切り離せないものになります。
再現→を参照
ロベール ドロネー
赤い エッフェル塔
「赤いエッフェル塔」では、垂直フォーマットは単純な容器を構成しません: それは視線の上昇、数字のスケール、光の分布を規制します ロベール ドロネーは、線、質量、間隔をサポートの上向きの動きに正確に適応させます 建築と深さは互いに反応します: 上昇線は目を導き、横方向の開口部は空間の呼吸を維持します ここでの高さは作品の即時の記憶に貢献します: シルエット、建築軸、または光の上昇は、そのアイデンティティから切り離せないものになります。
再現→を参照フレームの尺度としてのボディ
全身のポートレート、人物、垂直の存在
フリーダ カーロ
いばらとハチドリのネックレスを持つ自画像
"とげとハチドリのネックレスを持つ自画像" では、垂直フォーマットは単純な容器を構成していない: それは視線の上昇、数字のスケールと光の分布を規制する フリーダ カーロは、ライン、質量、間隔をサポートの上向きの動きに正確に適応させるシルエットは主軸のままですが、サイドボイド、衣装と背景は、ポーズが単純な列になるのを防ぎます シルエットは主軸のままですが、サイドボイド、衣装と背景は、ポーズが単純な列になるのを防ぎます シルエットは主軸のままですが、サイドボイド、衣装と背景は、ポーズを単純なポーズに減らすことなく、体に付随します; 衣装、ジェスチャー、周囲の空間が一緒にモデルの存在を構築します。
再現→を参照
エリザベート ヴィジェ ル ブラン
麦わら帽子の自画像
「麦わら帽子をかぶった自画像」では、縦の形式は単純な容器を構成しません: それは視線の上昇、人物のスケール、光の分布を調整します エリザベート ヴィジェ ル ブランは、線、質量、間隔をサポートの上向きの動きに正確に適応させます シルエットは主軸のままですが、サイドボイド、衣装と背景はポーズが単純な柱になることを防ぎます シルエットは主軸のままですが、サイドボイド、衣装と背景はポーズが単純な柱になることを防ぎます シルエットは主軸のままですが、サイドボイド、衣装と背景はポーズが単純な柱になることを防ぎます サポートはポーズに還元することなく体に伴います; 衣装、ジェスチャー、周囲の空間が一緒にモデルの存在を構築します。
再現→を参照
ジョン シンガー サージェント
の カルメンシータ
"ラ カルメンシータ" では、垂直フォーマットは単純な容器を構成しない: それは視線の上昇、数字のスケールと光の分布を調整する ジョンシンガーサージェントは、ライン、質量、間隔をサポートの上向きの動きに正確に適応させるシルエットは主軸のままですが、サイドボイド、衣装と背景は、ポーズが単純な列になるのを防ぎます シルエットは主軸のままですが、サイドボイド、衣装と背景は、ポーズを単純な柱にすることなく、体に付随するサポート; 衣装、ジェスチャーと周囲の空間一緒にモデルの存在を構築します。
再現→を参照
ジャン=オーギュスト=ドミニク アングル
モワテシエ夫人
"Madame Moitessier" では、垂直フォーマットは単純な容器を構成しません: それは視線の上昇、数字のスケール、光の分布を規制します ジャンオーギュスト ドミニク アングルは、線、質量、間隔をサポートの上向きの動きに正確に適応させます 直立フォーマットはキャンバスを人体に近づけますが、アーティストはそれを色とリズムの独自のアーキテクチャに変換します 制御された画像の高さ/幅の比率は1.31 です サポートはポーズに減らすことなく体に伴います; 衣装、ジェスチャー、周囲の空間は一緒にモデルの存在を構築します。
再現→を参照
ポール セザンヌ
赤いベストを着た少年
"赤いベストを着た少年" では、垂直フォーマットは単純な容器を構成していません: それは視線の上昇、数字のスケール、光の分布を調整します ポールセザンヌは、線、質量、間隔をサポートの上向きの動きに正確に適応させます シルエットは主軸のままですが、サイドボイド、衣装と背景はポーズが単純な列になるのを防ぎます シルエットは主軸のままですが、サイドボイド、衣装と背景はポーズが単純な列になるのを防ぎます サポートはポーズに縮小することなく体に伴います; 衣装、ジェスチャー、周囲の空間が一緒にモデルの存在を構築します。
再現→を参照
アンリ マティス
ザ グリーン レイ
"緑の光線" では、垂直フォーマットは単純なコンテナを構成していません: それは視線の上昇、数字のスケール、光の分布を規制します マティスは、図、窓、装飾がそれらの軽さを失うことなく積み重ねることができるカラフルな壁のように描かれたフォーマットを扱います 支配的な垂直線は、いくつかの対角線でバランスが取れており、これにより、不動性なしで組成の安定性が得られます 制御された画像の高さ/幅の比率は1.25 です サポートは、ポーズに減らすことなく、体に付随します; 衣装、ジェスチャー、周囲の空間が一緒にモデルの存在を構築します。
再現→を参照
エゴン シーレ
黄色いベストを着た自画像
"黄色いベストで自画像" では、垂直フォーマットは単純な容器を構成しない: それは視線の上昇、数字のスケールと光の分布を規制する エゴンシーレは、正確にライン、質量、間隔をサポートの上向きの動きに適応させるシルエットは主軸のままですが、サイドボイド、衣装と背景は、ポーズが単純な列になるのを防ぎます シルエットは主軸のままですが、サイドボイド、衣装と背景は、ポーズが単純な列になるのを防ぎます シルエットは主軸のままですが、サイドボイド、衣装と背景は、ポーズをポーズに減らすことなく、体に付随します; 衣装、ジェスチャーと周囲の空間は一緒にモデルの存在を構築します。
再現→を参照
ポール ゴーギャン
ザ ビューティフル アンジェラ
「ラ ベル アンジェール」では、垂直フォーマットは単純な容器を構成しません: それは視線の上昇、数字のスケール、光の分布を調整します ポール ゴーギャンは、線、質量、間隔をサポートの上向きの動きに正確に適応させます 直立フォーマットはキャンバスを人体に近づけます しかし、芸術家はそれを色とリズムの独自のアーキテクチャに変換します 制御された画像の高さ/幅の比率は1.28 です サポートはポーズに減らすことなく体に伴います; 衣装、ジェスチャー、周囲の空間は一緒にモデルの存在を構築します。
再現→を参照
ジェームズ アボット マクニール ウィスラー
グレーとグリーンのハーモニー:ミス シシリー アレクサンダー
"灰色と緑の調和:ミスシシリーアレクサンダー" では、垂直フォーマットは単純なコンテナを構成していません: それは視線の上昇、数字のスケールと光の分布を規制します ジェームズアボットマクニールウィスラーは、線、質量、間隔をサポートの上向きの動きに正確に適応させる 視線は段階的に進行します: 前景はスケールを与え、中心はパターンを運び、上部は空間を開閉します 制御された画像の高さ/幅の比率は1.93 です サポートはポーズに減らすことなく体に伴います; スーツ、ジェスチャー、周囲の空間は一緒にモデルの存在を構築します。
再現→を参照
ラファエル
枢機卿の肖像
"枢機卿の肖像" では、垂直フォーマットは単純な容器を構成していない: それは視線の上昇、数字のスケールと光の分布を規制する ラファエロは、ライン、質量、間隔をサポートの上向きの動きに正確に適応させる シルエットは主軸のままですが、サイドボイド、衣装と背景は、ポーズが単純な列になるのを防ぎます シルエットは主軸のままですが、サイドボイド、衣装と背景は、ポーズが単純な列になるのを防ぎます シルエットは主軸のままですが、サイドボイド、衣装と背景は、ポーズを単純なポーズに減らすことなく、体に付随します; 衣装、ジェスチャー、周囲の空間が一緒にモデルの存在を構築します。
再現→を参照
ティツィアーノ
馬に乗ったカール5 世 ミュールベルク
"Charles V on Horseback in Muhlberg" では、縦型形式は単純な容器を構成しない: 視線の立ち上がり、図形のスケール、光の分布を調節する ティツィアーノは線、質量、間隔をサポートの上向きの動きに正確に適応させる 高さは横方向の質量を締め、被写体を激化させる; それぞれの空の間隔は、その後、ペイントされた図形と同じくらいアクティブになる 制御された画像の高さ/幅比は1.19 である 支持体は、ポーズに縮小することなく、身体に付随する; 制御された画像の高さ/幅比は1.19 である 支持体は、その後、ペイントされた図形と同じくらいアクティブになる 制御された画像の高さ/幅比は1.19 である 支持体は、その後、ペイントされた図形と同じくらいアクティブになる 制御された画像の高さ/幅比は1.19 である 支持体は、その後、ペイントされた図形と同じくらいアクティブになる
再現→を参照
ディエゴ ベラスケス
オリバレス伯爵ガスパール デ グスマン、馬に乗っている
"Gaspar de Guzman, Count-Duke of Olivares, on horseback" では、垂直フォーマットは単純な容器を構成していません: それは視線の上昇、数字のスケール、光の分布を調整します ディエゴベラスケスは、線、質量、間隔をサポートの上向きの動きに正確に適応させます 直立フォーマットはキャンバスを人体に近づけますが、アーティストは色とリズムの独自のアーキテクチャに変換します 制御された画像の高さ/幅の比率は1.32 です サポートはポーズに減らすことなく体に伴います; 衣装、ジェスチャー、周囲の空間が一緒にモデルの存在を構築します。
再現→を参照
アメデオ モディリアーニ
ピンクのブラウス
「ピンクのブラウス」では、垂直フォーマットは単純な容器を構成していません: それは視線の上昇、数字のスケール、光の分布を規制しています モディリアーニは顔と首の延長をサポートのものに与え、垂直フォーマットは彼のスタイルの不可欠な段階に進みます 視線は段階的に進行します: 前景はスケールを与え、中心はパターンを運び、上部はスペースを開閉します 制御された画像の高さ/幅の比率は1.56 です サポートはポーズに減らすことなく体に伴います; 衣装、ジェスチャー、周囲の空間は一緒にモデルの存在を構築します。
再現→を参照
アメデオ モディリアーニ
黄色いドレスを着た若い女性(ルネ モド)
「黄色いドレスを着た若い女性(ルネ モド)」では、垂直形式は単純な容器を構成していません:それは視線の上昇、人物のスケール、光の分布を規制しています モディリアーニは顔と首のサポートの長さを補助するものに延長することを認め、垂直形式は彼のスタイルの重要な部分となっています シルエットは主軸のままですが、側面の空隙、衣装と背景はポーズが単純な柱になることを防ぎます 垂直形式は主軸のままですが、側面の空隙、衣装と背景はポーズが単純な柱になることを防ぎます サポートはポーズに還元することなく体に伴います; サポートは主軸のままですが、側面の空隙、衣装と背景はポーズが単純な柱になることを防ぎます サポートは主軸のままですが、側面の空隙、衣装と背景はポーズを単純な柱に還元することなく体に伴います; 衣装、ジェスチャー、周囲の空間が一緒にモデルの存在を構築します。
再現→を参照
マックス ベックマン
青のクアピ
"Quappi in Blue" では、垂直形式は単純な容器を構成しません: それは視線の上昇、図のスケール、光の分布を調整します マックス ベックマンは、線、質量、間隔をサポートの上向きの動きに正確に適応させます 高さは横方向の塊を締め付け、被写体を激化させます; 各空の間隔はその後、塗装された形状と同じくらいアクティブになります 制御された画像の高さ/幅比は1.69 です 制御された画像の高さ/幅比は1.69 です 制御された画像の高さ/幅比は1.69 です サポートはポーズに減らすことなく体に付随します; スーツ、ジェスチャー、周囲の空間は一緒にモデルの存在を構築します。
再現→を参照
エドゥアール マネ
ザ バルコニー
「ル・バルコン」では、垂直フォーマットは単純な容器を構成しません: それは視線の上昇、図のスケール、光の分布を調整します エドゥアール・マネは、線、質量、間隔をサポートの上向きの動きに正確に適応させます 直立フォーマットはキャンバスを人体に近づけます、しかしアーティストはそれを色とリズムの独自のアーキテクチャに変換します 制御された画像の高さ/幅の比率は1.39 です サポートはポーズに減らすことなく体に伴います; 衣装、ジェスチャー、周囲の空間が一緒にモデルの存在を構築します。
再現→を参照
ピエール=オーギュスト ルノワール
傘
"傘" では、垂直フォーマットは、単純なコンテナを構成していない: それは視線の上昇、数字のスケールと光の分布を調整 ルノワールは、布地によって継続的に復活高、柔軟な組成でカップルや群衆の動きを保持し、ジェスチャーは、斜めや曲線で垂直軸をカットし、高さは記念碑的な剛性ではなく、移動リズムを与えるサポートは、ポーズに還元することなく、体に同行する; 衣装、ジェスチャーと周囲の空間を一緒にモデルの存在を構築します。
再現→を参照
ピエール=オーギュスト ルノワール
ブージバルで踊る
"ラ ダンス ア ブージヴァル" では、垂直フォーマットは単純な容器を構成していない: それは視線の上昇、数字のスケールと光の分布を規制 ルノワールは、布地によって継続的に復活させる高、柔軟な組成でカップルや群衆の動きを保持 ジェスチャーは、斜めや曲線で垂直軸と交差する高さを与える移動リズムではなく記念碑的な剛性感をサポートポーズに減らすことなく体に同行; 衣装、ジェスチャーと周囲の空間を一緒にモデルの存在を構築します。
再現→を参照
ピエール=オーギュスト ルノワール
カントリーダンス
"国の踊り" では、垂直フォーマットは単純なコンテナを構成していない: それは視線の上昇、数字のスケールと光の分布を規制 ルノワールは、布地によって継続的に復活させる高、柔軟な組成でカップルや群衆の動きを保持 ジェスチャーは、斜めや曲線で垂直軸をカットし、高さは記念碑的な剛性ではなく、移動リズムを与える サポートは、ポーズに還元することなく、体に同行する; 衣装、ジェスチャーと周囲の空間を一緒にモデルの存在を構築します。
再現→を参照
ピエール=オーギュスト ルノワール
都会でのダンス
"都市に踊る" では、垂直フォーマットは、単純なコンテナを構成していない: それは視線の上昇、数字のスケールと光の分布を規制 ルノワールは、布地によって継続的に復活させる高、柔軟な組成でカップルや群衆の動きを保持 ジェスチャーは、斜めや曲線で垂直軸をカットし、高さは記念碑的な剛性ではなく、移動リズムを与える 支持体は、ポーズに還元することなく、体に同行する; 衣装、ジェスチャーと周囲の空間を一緒にモデルの存在を構築します。
再現→を参照物語を高めます
神聖な物語、神話、そして上からのドラマ
エル グレコ
の トリニティ
「三位一体」では、垂直形式は単純な容器を構成しません: それは視線の上昇、数字のスケール、光の分布を規制します エル グレコは、線、質量、間隔をサポートの上向きの動きに正確に適応させます フィギュアは高さに広がり、地上の詳細からすべての読書を制御する劇的なまたは精神的な点へと導きます 高さは、地上世界から外観、脅威、またはシーンを支配する啓示に向かって、段階的に物語を整理します。
再現→を参照
ラファエル
の パール
「真珠」では、垂直フォーマットは単純な容器を構成していません: それは視線の上昇、数字のスケール、光の分布を規制します ラファエロは、線、質量、間隔をサポートの上向きの動きに正確に適応させる 支配的な垂直線は、いくつかの対角線によってバランスが取れており、それは不動のない組成の安定性を与えます 制御された画像の高さ/幅の比率は1.27 です 高さは、地上世界から外観、脅威、またはシーンを支配する啓示に向かって、段階的に物語を整理します。
再現→を参照
レオナルド ダ ヴィンチ
岩の聖母
「岩石の聖母」では、垂直形式は単純な容器を構成していません: それは視線の上昇、数字のスケール、光の分布を規制しています レオナルド ダ ヴィンチは、ライン、質量、間隔をサポートの上向きの動きに正確に適応させ、数字の高さに広がり、地上の詳細からすべての読書を制御する劇的なまたは精神的な点に導きます 高さは、地上の世界から外観、脅威、またはシーンを支配する啓示に向かって、段階的に物語を整理します。
再現→を参照
カラヴァッジョ
Ecce ホモ
「エッケ ホモ」では、垂直フォーマットは単純な容器を構成しません: それは視線の上昇、数字のスケール、光の分布を規制します カラヴァッジョは、線、質量、間隔をサポートの上向きの動きに正確に適応させます 描かれたフォーマットは、キャンバスを人体に近づけますが、アーティストは、色とリズムの独自のアーキテクチャに変換します 制御された画像の高さ/幅の比率は1.26 です 高さは、地上世界から外観、脅威、またはシーンを支配する啓示に向かって、段階的にストーリーを整理します。
再現→を参照
カラヴァッジョ
ダビデとゴリアテ
「ダビデとゴリアテ」では、垂直形式は単純な容器を構成しません: それは視線の上昇、数字のスケール、光の分布を規制します カラヴァッジョは、線、質量、間隔をサポートの上向きの動きに正確に適応させます フィギュアは高さに広がり、地上の詳細から、全体の読みを制御する劇的なまたは精神的な点へと導きます 高さは、地上の世界から外観、脅威、またはシーンを支配する啓示に向かって、段階的に物語を整理します。
再現→を参照
アルテミシア ジェンティレスキ
ジュディスがホロフェルネスの首を切る
"Judith Beheading Holofernes" では、垂直フォーマットは単純なコンテナを構成していません: それは視線の上昇、数字のスケールと光の分布を規制します アルテミシアジェンティレスキは、正確に線、質量、間隔をサポートの上向きの動きに適応させる フィギュアは高さに広がり、地上の詳細からすべての読み取りを制御するドラマチックまたは精神的なポイントに導きます 高さは、地上の世界から外観、脅威またはシーンを支配する啓示に向かって段階的に物語を整理します。
再現→を参照
ブロンズィーノ
金星の勝利の寓意
"金星の勝利の寓意" では、垂直フォーマットは単純なコンテナを構成していません: それは視線の上昇、数字のスケール、光の分布を規制します ブロンズィーノは、ライン、質量、間隔をサポートの上向きの動きに正確に適応させます フィギュアは高さに広がり、地上の詳細から劇的なまたは精神的な点に導く 読書全体を制御する高さは、段階的に物語を整理します 地上の世界から外観、脅威、またはシーンを支配する啓示に向かって。
再現→を参照
ギュスターヴ モロー
オルフェウス
"オルフェウス" では、垂直フォーマットは単純なコンテナを構成しません: それは視線の上昇、数字のスケールと光の分布を規制します ギュスターヴモローは、ライン、質量、間隔をサポートの上向きの動きに正確に適応させる フィギュアは高さに広がり、地上の詳細からすべての読み取りを制御するドラマチックまたは精神的なポイントに導きます 高さは、地上の世界から外観、脅威、またはシーンを支配する啓示に向かって、段階的に物語を整理します。
再現→を参照
エドワード バーン=ジョーンズ
幸運の輪
「運命の輪」では、垂直形式は単純な容器を構成しません: それは視線の上昇、数字のスケール、光の分布を規制します エドワードバーンジョーンズは、線、質量、間隔をサポートの上向きの動きに正確に適応させます 視線は段階的に進行します 前景はスケールを与え、中心はパターンを運び、上部は空間を開閉します 制御された画像の高さ/幅の比率は2.04 です 高さは、地上世界からシーンを支配する外観、脅威、または啓示に向かって、段階的にストーリーを整理します。
再現→を参照
ウィリアム ブグロー
金星の誕生
「ヴィーナスの誕生」では、垂直フォーマットは単純な容器を構成していません: それは視線の上昇、数字のスケール、光の分布を規制しています ウィリアムブーグローは、線、質量、間隔をサポートの上向きの動きに正確に適応させます フィギュアは高さに広がり、地上の詳細からすべての読書を制御する劇的なまたは精神的な点に導きます 高さは、地上の世界から外観、脅威、またはシーンを支配する啓示に向かって、段階的に物語を整理します。
再現→を参照
ジョン ウィリアム ウォーターハウス
キルケ インヴィディオサ
"キルケ インヴィディオサ" では、垂直方向の形式は単純な容器を構成していない: それは視線の上昇、図のスケールと光の分布を規制する ウォーターハウスは、彼の図に演劇的な標高を与える; カーテン、髪や植物は、高さ全体を通して体の動きを延長する 高さは、横方向の塊を締め付け、主題を強化します; その後、各空の間隔は、描かれた形状と同じくらいアクティブになります 制御された画像の高さ/幅の比率は2.14 です 高さは、地上世界から外観、脅威、またはシーンを支配する啓示に向かって、段階的に物語を整理します。
再現→を参照
ジョン ウィリアム ウォーターハウス
池の端のオフェリー
"池の端のオフェリー" では、垂直フォーマットは単純な容器を構成していない: それは視線の上昇、数字のスケールと光の分布を規制する ウォーターハウスは彼の数字に演劇的な標高を与える; カーテン、髪や植物は高さ全体を通して体の動きを長引かせます 直立フォーマットはキャンバスを人体に近づけるが、アーティストは色とリズムの独自のアーキテクチャに変換する 直立フォーマットはキャンバスを人体に近づけるが、アーティストは色とリズムの独自のアーキテクチャに変換する 直立フォーマットはキャンバスを人体に近づけるが、アーティストは色とリズムの独自のアーキテクチャに変換する 制御された画像の高さ/幅の比率は1.70 である 高さは、地上世界から外観、脅威、またはシーンを支配する啓示に向かって、段階的に物語を整理します。
再現→を参照
ジョン ウィリアム ウォーターハウス
聖 エウラリア
"sainte Eulalie" では、垂直方向の形式は単純な容器を構成していない: それは視線の上昇、数字のスケールと光の分布を規制する ウォーターハウスは彼の数字に演劇的な標高を与える; カーテン、髪と植物は高さ全体を通して体の動きを延ばす 視線は段階的に進行する: 前景はスケールを与え、中心はパターンを運び、上部は空間を開いたり閉じたりします 視線は段階的に進行する: 前景はスケールを与え、中心はパターンを運び、上部は空間を開いたり閉じたりします 制御された画像の高さ/幅の比率は1.65 です 高さは、地上世界から外観、脅威、またはシーンを支配する啓示に向かって、段階的に物語を整理します。
再現→を参照
ジョン ウィリアム ウォーターハウス
黄金の箱を開けるプシュケ
"Psyche Opening the Golden Box" では、垂直方向の形式は単純な容器を構成していません: それは視線の上昇、数字のスケール、光の分布を規制しています ウォーターハウスは彼の数字に演劇的な標高を与えます; カーテン、髪、植物は高さ全体を通して体の動きを拡張します 支配的な垂直線はいくつかの対角線でバランスが取れており、これにより不動のない構成の安定性が得られます 支配的な垂直線はいくつかの対角線でバランスが取れており、不動のない構成の安定性が得られます 制御された画像の高さ/幅の比率は1.58 です 高さは、地上世界から外観、脅威、またはシーンを支配する啓示に向かって、段階的にストーリーを整理します。
再現→を参照
ジョン ウィリアム ウォーターハウス
ランスロットを見つめるシャロットの貴婦人
"ランスロットを見てシャロットの貴婦人" では、垂直フォーマットは、単純な容器を構成していない: それは視線の上昇を規制し、図のスケールと光の分布は、ウォーターハウスは、演劇の標高を彼の図を与える; カーテン、髪や植物は、高さ全体を通して体の動きを延長する高さ、横方向の塊を締め、主題を強化; 各空の間隔は、その後、塗装された形状としてアクティブになる高さは、横方向の塊を締め、主題を強化; 各空の間隔は、その後、塗装された形状としてアクティブになる高/幅の比率は、1.84 標高は、地上世界から外観に向かって、脅威やシーンを支配する啓示、段階的に物語を整理します。
再現→を参照
ジョヴァンニ バッティスタ ティエポロ
The Immaculate Conception
「無原罪の御宿り」では、垂直形式は単純な容器を構成しません: それは視線の上昇、数字のスケール、光の分布を規制します ジョバンニ バッティスタ ティエポロは、線、質量、間隔をサポートの上向きの動きに正確に適応させます フィギュアは高さに広がり、地上の細部からすべての読書を制御する劇的なまたは精神的な点まで導きます 高さは、地上世界から外観、脅威、またはシーンを支配する啓示に向かって、段階的に物語を整理します。
再現→を参照
ユージン ドラクロワ
シオ虐殺の様子
「シオ虐殺の風景」では、垂直形式は単純な容器を構成していません: それは視線の上昇、数字のスケール、光の分布を規制します ウジェーヌ ドラクロワは線、質量、間隔をサポートの上向きの動きに正確に適応させます 視線は段階的に進行します 前景はスケールを与え、中心はパターンを運び、上部は空間を開閉します 制御された画像の高さ/幅の比率は1.29 です 高さは、地上世界からシーンを支配する外観、脅威、または啓示に向かって、段階的にストーリーを整理します。
再現→を参照
フランシスコ デ ゴヤ
ジュディスとホロフェルネス
"Judith and Holofernes" では、垂直フォーマットは単純なコンテナを構成していません: それは視線の上昇、数字のスケール、光の分布を規制します フランシスコ デ ゴヤは、線、質量、間隔をサポートの上向きの動きに正確に適応させます フィギュアは高さに広がり、地上の詳細からすべての読書を制御するドラマチックまたは精神的な点へと導きます 高さは、地上の世界から外観、脅威、またはシーンを支配する啓示に向かって段階的に物語を整理します。
再現→を参照
コレッジョ
夜として知られる羊飼いの礼拝
"The Adoration of the Shepherds, known as The Night" では、縦方向の形式は単純な容器を構成していない: それは視線の上昇、図のスケールと光の分布を規制する コレッジョは、ライン、質量、間隔をサポートの上向きの動きに正確に適応させる 高さは横方向の塊を締め付け、主題を強化します; 各空の間隔はその後、描かれた形状と同じくらいアクティブになります 制御された画像の高さ/幅比は1.37 です 高さは、地上世界から外観、脅威、またはシーンを支配する啓示に向かって、段階的にストーリーを整理します。
再現→を参照
ジョルジュ ド ラ トゥール
煙る炎を持つマドレーヌ
"The Madeleine with the Smoking Flame" では、垂直方向の形式は単純な容器を構成していません: それは視線の上昇、数字のスケール、光の分布を規制しています ジョルジュ・ド・ラ・トゥールは、線、質量、間隔をサポートの上向きの動きに正確に適応させます フィギュアは高さに広がり、地上の細部からすべての読書を制御する劇的なまたは精神的な点へと導きます 高さは、地上世界から外観、脅威、またはシーンを支配する啓示に向かって、段階的に物語を整理します。
再現→を参照自律力場
モダンな垂直: 色、リズム、抽象化
アンリ マティス
スペイン人:青のハーモニー
"The Spanish: Harmony in Blue" では、縦方向の形式は単純な容器を構成していない: 視線の立ち上がり、図のスケールと光の分布を調整する マティスは、図、窓、装飾がそれらの軽さを失うことなく積み重ねることができるカラフルな壁のように描かれた形式を扱います ルックは段階的に進行します: 前景はスケールを与え、中心はパターンを運び、上部は空間を開閉する 制御された画像の高さ/幅の比率は1.30 形式がもはや体だけに適応する: 前景はスケールを与え、中心はパターンを運び、上部は空間を開閉する 制御された画像の高さ/幅の比率は1.30 形式がもはや体だけに適応する: それはもはや体だけに適応する: それは平らな領域、サイン、動きを下から上に分散する自律的な緊張になる。
再現→を参照
アンリ マティス
窓が開いた、コリウール
"オープンウィンドウ、コリウール" では、垂直フォーマットは、単純なコンテナを構成していない: それは視線の上昇、図のスケールと光の分布を規制する マティスは、カラフルな壁のように描かれたフォーマットを扱う フィギュア、ウィンドウ、装飾が積み重ねることができる場所 光の軽さを失うことなく、建築と深さが互いに反応する: 上昇線は目をガイドし、一方、側面開口部は、空間の呼吸を維持 フォーマットは、もはや体に適応: 上昇線は目をガイドし、一方、側面開口部は、空間の呼吸を維持 フォーマットは、もはや体に適応するだけではない: それは、もはや自律的な緊張は、フラットな領域、サインや動きを上から下に分散します。
再現→を参照
アンリ マティス
The Blue Window
"青い窓" では、垂直フォーマットは単純なコンテナを構成していない: それは視線の上昇、図のスケールと光の分布を規制する マティスは、図、窓、装飾がそれらの軽さを失うことなくスタックすることができるカラフルな壁のように描かれたフォーマットを扱う 建築と深さは互いに反応する: 上昇線は目をガイドし、一方、側面開口部は空間の呼吸を維持する フォーマットはもはや体に適応するだけではない: 上昇線は目をガイドし、一方、側面開口部は空間の呼吸を維持する フォーマットはもはや体に適応するだけではない: それは、下から上へ平らな領域、兆候や動きを分配する自律的な緊張になる。
再現→を参照
アンリ マティス
グリーンドレス
「緑のドレス」では、垂直フォーマットは単純な容器を構成しません: それは視線の上昇、数字のスケール、光の分布を規制します マティスは、図、窓、装飾がそれらの軽さを失うことなく積み重ねることができるカラフルな壁のように直立フォーマットを扱います 直立フォーマットはキャンバスを人体に近づけますが、アーティストはそれを色とリズムの独自のアーキテクチャに変換します 制御された画像の高さ/幅の比率は1.24 です フォーマットはもはや体に適応しているだけではありません: それは平らな領域、兆候、動きを下から上に分散させる自律的な緊張になります。
再現→を参照
アンリ マティス
オダリスク グリーン ヘアスタイル
"オダリスク コワッフル ヴェルテ" では、垂直フォーマットは単純な容器を構成していない: それは視線の上昇、図のスケールと光の分布を規制する マティスは、図、窓、装飾がそれらの軽さを失うことなく積み重ねることができるカラフルな壁のように描かれたフォーマットを扱う ルックは段階的に進行する: 前景はスケールを与え、中心はパターンを運び、上部は空間を開閉する。 1.24. フォーマットはもはや体に適応するだけではない: 前景はスケールを与え、中心はパターンを運び、上部は空間を開閉する。 1.24. フォーマットはもはや体に適応するだけではない: それはもはや体に適応するだけではない: それは、平らな領域、サイン、動きを下から上に分散させる自律的な緊張になる。
再現→を参照
アンリ マティス
緑の瞳の少女
「緑の瞳の少女」では、垂直フォーマットは単純な容器を構成しません: それは視線の上昇、数字のスケールと光の分布を規制します マティスは、図、窓、装飾がそれらの軽さを失うことなく積み重ねることができるカラフルな壁のように描かれたフォーマットを扱います シルエットは主軸のままですが、サイドボイド、衣装と背景はポーズが単純な列になることを防ぎます シルエットは主軸のままですが、サイドボイド、衣装と背景はポーズが単純な列になることを防ぎます フォーマットはもはや体に適応しているだけではありません: それは平らな領域、サイン、動きを下から上に分散する自律的な緊張になります。
再現→を参照
アメデオ モディリアーニ
の イエローセーター
"黄セーター" では、垂直フォーマットは単純な容器を構成していない: それは視線の上昇、数字のスケールと光の分布を規制 モディリアーニは、彼のスタイルの不可欠な部分である垂直フォーマットに、顔と首の伸びをサポートのそれに付与します 高さは、横方向の塊を締め付け、被写体を激化; 各空の間隔は、その後、塗装された形状と同じくらいアクティブになります 制御された画像の高さ/幅比は1.52 です フォーマットはもはや体に適応しているだけではありません: それは、下から上へ平らな領域、兆候や動きを分配する自律的な緊張になります。
再現→を参照
アメデオ モディリアーニ
緑のブラウスの女の子
「緑のブラウスの少女」では、垂直フォーマットは単純な容器を構成しません: それは視線の上昇、数字のスケールと光の分布を規制します モディリアーニは、垂直フォーマットを彼のスタイルの不可欠な部分にする、サポートのそれに顔と首の延長を一致させる シルエットは主軸のままですが、サイドボイド、衣装と背景は、ポーズが単純な列になるのを防ぎます シルエットは主軸のままですが、サイドボイド、衣装と背景は、ポーズが単純な列になるのを防ぎます フォーマットはもはや体に適応しているだけではありません: それは、平らな領域、サイン、動きを下から上に分散させる自律的な緊張になります。
再現→を参照
アレクセイ フォン ヤウレンスキー
赤地に神秘的な女性の頭
In "Head of a Mystical Woman on a Red Background", the vertical format does not compect a simple container: it regulates the rise of the gaze, the scale of the figures and the distribution of light.アレクセイ・フォン・ヤウレンスキーは、ライン、質量、間隔をサポートの上向きの動きに正確に適応させるシルエットは主軸のままですが、サイドボイド、衣装と背景はポーズが単純な列になることを防ぎますシルエットは主軸のままですが、サイドボイド、衣装と背景はポーズが単純な列になることを防ぎますフォーマットはもはや体に適応するだけではありません:それは、平らな領域、サイン、動きを下から上に分散させる自律的な緊張になります。
再現→を参照
ピエト モンドリアン
構成No.VI(青いファサード)
「コンポジションNo VI (ブルーファサード)」では、垂直フォーマットは単純な容器を構成していません: それは視線の上昇、数字のスケール、光の分布を調整しますピエトモンドリアンは、正確にライン、質量、間隔をサポートの上向きの動きに適応させる 支配的な垂直線は、いくつかの対角線によってバランスが取れており、それは不動性なしで組成の安定性を与えます制御された画像の高さ/幅比は1.43 ですフォーマットはもはや体に適応しているだけではありません: それは、平らな領域、標識、動きを下から上に分散させる自律的な緊張になります。
再現→を参照
ワシリー カンディンスキー
ムルナウ - 庭園 II
"ムルナウ - 庭II" では、垂直フォーマットは単純な容器を構成していない: それは視線の上昇、図のスケールと光の分布を規制する ワシリーカンディンスキーは、正確に線、質量と間隔をサポートの上向きの動きに適応させる 高さは、横方向の塊を締め付け、被写体を激化; 各空の間隔は、その後、塗装された形状と同じくらいアクティブになる 制御画像の高さ/幅比は1.30 です 制御画像の高さ/幅比は、その後1.30 です 制御画像の高さ/幅比は、1.30 形式がもはや体に適応するだけではない: それは、フラット領域、標識、下から上への動きを分散させる自律的な緊張になります。
再現→を参照
ジャクソン ポロック
Shimmering Substance
「きらめく物質」では、垂直フォーマットは単純な容器を構成しません: それは視線の上昇、数字のスケール、光の分布を調整します ポロックは垂直から滴り、ループ、繰り返しで覆われたエネルギーフィールドに変換するためのフレームとしての伝統的な役割を奪います 直立フォーマットはキャンバスを人体に近づけますが、アーティストはそれを色とリズムの独自のアーキテクチャに変換します 制御された画像の高さ/幅の比率は1.25 です フォーマットはもはや体に適応しているだけではありません: それは平らな領域、兆候、動きを下から上に分散させる自律的な緊張になります。
再現→を参照
ジャクソン ポロック
イースターとトーテム
「イースターとトーテム」では、垂直フォーマットは単純な容器を構成しません: それは視線の上昇、数字のスケール、光の分布を調整します ポロックは垂直から滴り、ループ、繰り返しで覆われたエネルギーフィールドに変換するためのフレームとしての伝統的な役割を奪います 視線は段階的に進行します: 前景はスケールを与え、中心はパターンを運び、上部は空間を開閉します 制御された画像の高さ/幅の比率は1.45 です フォーマットはもはや体に適応しているだけではありません: 制御された画像の高さ/幅の比率は1.45 です フォーマットはもはや体に適応しているだけではありません: 平らな領域、標識、動きを下から上に分散する自律的な緊張になります。
再現→を参照
ジャクソン ポロック
フルファゾムファイブ
「フルファゾムファイブ」では、垂直フォーマットは単純な容器を構成していません: それは視線の上昇、数字のスケール、光の分布を調整します ポロックは、垂直から滴り、ループ、繰り返しで覆われたエネルギーフィールドに変換するためのフレームとしての伝統的な役割を奪います 支配的な垂直線はいくつかの対角線でバランスが取れており、それは不動のない組成の安定性を与えます 制御された画像の高さ/幅の比率は1.70 です フォーマットはもはや体に適応しているだけではありません: それは平らな領域、兆候、動きを下から上に分散させる自律的な緊張になります。
再現→を参照
エドヴァルド ムンク
ムーンライト サイプレス
"月明かりのサイプレス" では、垂直フォーマットは単純な容器を構成しません: それは視線の上昇、数字のスケール、光の分布を規制します エドヴァルド ムンクは、ライン、質量、間隔をサポートの上向きの動きに正確に適応させます 高さは横方向の塊を締め、主題を強化します; 各空の間隔はその後、塗装された形状と同じくらいアクティブになります 制御された画像の高さ/幅比は1.47 です 制御された画像の高さ/幅比は、その後1.47 になります フォーマットはもはや体に適応するだけではありません: それは、平らな領域、標識、動きを下から上に分散させる自律的な緊張になります。
再現→を参照
エドヴァルド ムンク
青い水の前で青い服を着た女性
"Woman in Blue in Front of Blue Water" では、縦長の形式は単純な容器を構成していない: それは視線の上昇、数字のスケールと光の分布を規制する エドヴァルド ムンクは、ライン、質量、間隔をサポートの上向きの動きに正確に適応させるシルエットは主軸のままですが、サイドボイド、衣装と背景は、ポーズが単純な列になるのを防ぎます シルエットは主軸のままですが、サイドボイド、衣装と背景は、ポーズが単純な列になるのを防ぎます フォーマットはもはや体だけに適応していません: それは、平らな領域、サイン、動きを下から上に分散させる自律的な緊張になります。
再現→を参照
エドヴァルド ムンク
自画像よ 時計とベッドの間
"自画像.時計とベッドの間" では、垂直フォーマットは単純な容器を構成していない: それは視線の上昇、数字のスケールと光の分布を規制する エドヴァルド ムンクは、ライン、質量、間隔をサポートの上向きの動きに正確に適応シルエットは主軸のままですが、サイドボイド、衣装と背景は、ポーズが単純な列になるのを防ぎ、シルエットは主軸のままですが、サイドボイド、衣装と背景は、ポーズが単純な列になるのを防ぎ、フォーマットはもはや体に適応するだけではない: それは、フラットな領域、サインと動きを下から上に分散させる自律的な緊張になります。
再現→を参照
ポール ゴーギャン
の ホワイト ホース
「白い馬」では、垂直フォーマットは単純な容器を構成しません: それは視線の上昇、数字のスケール、光の分布を調整します ポールゴーギャンは、線、質量、間隔をサポートの上向きの動きに正確に適応させる 支配的な垂直線は、いくつかの対角線によってバランスが取れており、それは不動のない組成の安定性を与えます 制御された画像の高さ/幅の比率は1.54 です フォーマットはもはや体に適応しているだけではありません: それは平らな領域、標識、動きを下から上に分散させる自律的な緊張になります。
再現→を参照
オディロン ルドン
の アポロタンク
"シャール ダポロン" では、垂直フォーマットは単純な容器を構成しない: それは視線の上昇、図のスケールと光の分布を規制する オディロンルドンは、正確に線、質量と間隔をサポートの上向きの動きに適応させる高さは、横方向の塊を締め、被写体を激化; 各空の間隔は、その後、塗装された形状と同じくらいアクティブになる 制御画像の高さ/幅比は1.26 1.26 制御画像の高さ/幅比は1.26 制御画像の高さ/幅比は1.26 1.26 形式はもはや体に適応するだけではない: それは、フラット領域、サインと下から上への動きを分散自律張力になります。
再現→を参照
ワシリー カンディンスキー
Akhtyrka 、 赤い 教会
In "Akhtyrka, red church", the vertical format does not constitute a simple container: it regulates the rise of the gaze, the scale of the figures and the distribution of light.ワシリーカンディンスキーは正確にライン、質量と間隔を適応させる上昇の視線、スケールの数字と光の分布を、ワシリーカンディンスキーは正確に対応して線、深さ:上昇線は目をガイドしながら、横方向の開口部は、スペースの呼吸を維持しますフォーマットは、もはや体に適応するだけではない:上昇線は目をガイドしながら、横方向の開口部は、スペースの呼吸を維持しますフォーマットは、もはや体に適応するだけではない:それは自律的な緊張になる、それは下から上へ平らな領域、兆候や動きを分散します。
再現→を参照深さを重ね合わせます
窓、庭園、通り、風景が建てられました
エドガー ドガ
The Dance Class
"ダンスクラス" では、垂直フォーマットは単純なコンテナを構成していません: それは視線の上昇、数字のスケール、光の分布を規制します ドガは斜めのカットと中断されたジェスチャーで垂直性を妨げます; 視線はあまりにも安定した軸に従わずに画像に上昇します ジェスチャーは斜めとカーブで垂直軸を切断し、高さに記念碑的な剛性ではなく可動リズムを与えます 構図は前景、パターン、空を重ね合わせます; この積み重ねられた深さは、風景やインテリアを本物の垂直交差させます。
再現→を参照
エドガー ドガ
カフェで、とラブサントは言った
「カフェで」では、L'Absintheは言う、垂直フォーマットは単純なコンテナを構成していない: それは視線の上昇、数字のスケールと光の分布を規制する ドガは斜めのカットと中断されたジェスチャーで垂直性を阻止する; 視線はあまりにも安定した軸に従わずに画像に上昇する 建築と深さは互いに反応する: 上昇線は目を導き、一方、横方向の開口部は空間の呼吸を維持する 構成は、前景、パターンと空を重ね合わせる; この積み重ねられた深さは、風景やインテリアを真の垂直交差させる。
再現→を参照
エドガー ドガ
The Star / Dancer on stage
"The Star/Dancer on Stage" では、垂直フォーマットは単純なコンテナを構成していません: それは視線の上昇、数字のスケール、光の分布を規制しています ドガは斜めのカットと中断されたジェスチャーで垂直性を妨げます; 視線はあまりにも安定した軸に従わずに画像に上昇します ジェスチャーは斜めとカーブで垂直軸を切断し、高さに記念碑的な剛性ではなく動くリズムを与えます 構図は前景、パターン、空を重ね合わせます; この積み重ねられた深さは、風景やインテリアを本物の垂直交差させます。
再現→を参照
ヨハネス フェルメール
絵画の芸術
「絵画の芸術」では、垂直形式は単純な容器を構成しません: それは視線の上昇、図形のスケール、光の分布を調整します フェルメールは高さを使用して、シーンを静かに集中させながら、壁、顔、布に沿って光を下げます 直立形式はキャンバスを人体に近づけます、しかし、アーティストはそれを独自の色とリズムの建築に変換します 直立形式はキャンバスを人体に近づけます、しかし、アーティストは色とリズムの建築に変換します 制御された画像の高さ/幅の比率は1.19 です 構成は、前景、パターン、空を重ね合わせます; この積み重ねられた深さは、風景やインテリアを本物の垂直交差させます。
再現→を参照
ヨハネス フェルメール
の コンサート
「コンサート」では、垂直形式は単純な容器を構成しません: それは視線の上昇、数字のスケール、光の分布を調整します フェルメールは高さを使用して、シーンを静かに集中させながら、壁、顔、布に沿って光を下げます ジェスチャーは斜めと曲線で垂直軸を切断し、高さに記念碑的な剛性ではなく、動くリズムを与えます 構図は前景、パターン、空を重ね合わせます; この積み重ねられた深さは、風景やインテリアを本物の垂直交差させます。
再現→を参照
ヨハネス フェルメール
グラスワインを飲む少女
「ワインのガラスを持つ少女」では、垂直フォーマットは単純な容器を構成していません: それは視線の上昇、数字のスケール、光の分布を規制します フェルメールは高さを使用して壁、顔、布に沿って光を下げ、シーンを静かに集中させながら、シルエットは主軸のままですが、サイドボイド、衣装と背景はポーズが単純な列になることを防ぎます 構図は前景、パターン、空を重ね合わせます; この積み重ねられた深さは、風景やインテリアを本物の垂直交差させます。
再現→を参照
クロード モネ
庭の女性たち
「庭の女性」では、垂直フォーマットは単純なコンテナを構成しません: それは視線の上昇、数字のスケール、光の分布を規制します モネは高さを使用して地面、図、建築、空を重ね合わせ、光がいくつかの連続する平面を通過するようにします シルエットは主軸のままですが、側面の空隙、衣装と背景はポーズが単純な列になることを防ぎます 構図は前景、パターン、空を重ね合わせます; この積み重ねられた深さは、風景やインテリアを本物の垂直交差にします。
再現→を参照
クロード モネ
パリ の モンルゲイユ 通り 1878 年 6 月 30 日 の 祭
"La Rue Montorgueil, in Paris. Festival of June 30, 1878" では、垂直形式は単純な容器を構成していない: それは視線の上昇、図のスケールと光の分布を規制する モネは高さを使用して地面、図、建築、空を重ね合わせ、光がいくつかの連続する平面を通過するようにする 建築と深さは互いに反応する: 上昇線は目を導き、横方向の開口部は空間の呼吸を維持する 構成は、前景、パターンと空を重ね合わせる; この積み重ねられた深さは、風景やインテリアを真の垂直交差させる。
再現→を参照
クロード モネ
右向きの傘を持つ女性
「右を向いた傘を持つ女」では、垂直形式は単純な容器を構成しません: それは視線の上昇、図のスケール、光の分布を規制します モネは高さを使用して地面、図、建築、空を重ね合わせ、光がいくつかの連続する平面を通過するようにします シルエットは主軸のままですが、側面の空隙、衣装と背景はポーズが単純な柱になることを防ぎます シルエットは主軸のままですが、側面の空隙、衣装と背景はポーズが単純な柱になることを防ぎます 構図は前景、パターン、空を重ね合わせます; この積み重ねられた深さは、風景や内部を本物の垂直交差にします。
再現→を参照
クロード モネ
傘を左に回した女性
「左を向いた日傘を持つ女性」では、垂直フォーマットは単純な容器を構成しません: それは視線の上昇、数字のスケール、光の分布を規制します モネは高さを使用して地面、図、建築、空を重ね合わせ、光がいくつかの連続する平面を通過するようにします シルエットは主軸のままですが、側面の空隙、衣装と背景はポーズが単純な列になることを防ぎます 構図は前景、パターン、空を重ね合わせます; この積み重ねられた深さは、風景やインテリアを本物の垂直交差にします。
再現→を参照
クロード モネ
アルジャンチュー庭園のカミーユ モネ(1847-1879)
"Camille Monet (1847-1879) in the Argentieu garden", the vertical format does not constitute a simple container: it regulates the rise of the gaze, the scale of the figures and the distribution of light. "カミーユモネ(1847-1879)の庭園では、垂直フォーマットは、単純なコンテナを構成していない:それは、視線の立ち上がりを規制して、視線のスケールと図形、建築と空、光はいくつかの連続する平面を通過するように、モネは、高さを使用して、地面、図形、建築と空を重ね合わせます。 建築と深さは、互いに応答します:上昇線は、目をガイドしながら、横方向の開口部は、空間の呼吸を維持しながら、構成は、前景、パターンと空を重ね合わせます; この積み重ねられた深さは、風景やインテリアを真の垂直交差させる。
再現→を参照
カスパー ダヴィッド フリードリヒ
リューゲン島の白亜の崖
"リューゲン島の白亜の崖" では、垂直方向の形式は単純なコンテナを構成していない: それは視線の上昇、図のスケールと光の分布を規制フリードリヒは、図を設定し、崖や窓は、視聴者と地平線の間; 高さは熟考の尺度になります建築と深さは、互いに応答: 上昇線は目をガイドしながら、横方向の開口部は、空間の呼吸を維持するための構成は、前景、パターンと空を重ね合わせます; この積み重ねられた深さは、風景やインテリアを真の垂直交差させます。
再現→を参照
カスパー ダヴィッド フリードリヒ
窓辺の女
"窓の女" では、垂直フォーマットは単純なコンテナを構成していない: それは視線の上昇、図のスケールと光の分布を規制 フリードリヒは、図を設定し、崖や窓ビューアと地平線の間; 高さは熟考の尺度になります 視線は段階的に進行する: 前景はスケールを与え、中心はパターンを運び、上部は空間を開閉する コントロールされた画像の高さ/幅の比率は1.41 です 構図は、前景、パターンと空を重ね合わせます; この積み重ねられた深さは、風景やインテリアを真の垂直交差させます。
再現→を参照
フィンセント ファン ゴッホ
後陣から見たオーヴェル シュル オワーズ教会
"オーヴェル=シュル=オワーズ教会、後陣から見て" では、垂直方向の形式は単純な容器を構成していない: それは視線の上昇、図のスケールと光の分布を調整する ゴッホは、木、花、またはファサードの垂直方向の推力をリビングリズムに変換; タッチが上昇し、空間を振動させる 建築と深さが互いに応答: 上昇線は目をガイドし、横方向の開口部は、空間呼吸を保持する 構成は、前景、パターンと空を重ね合わせる; この積み重ねられた深さは、風景やインテリアを真の垂直交差させる。
再現→を参照
ジェームズ アボット マクニール ウィスラー
青と金の夜想曲 - オールド バタシー ブリッジ
"Nocturne en bleu et or - the Old Bridge of Battersea" では、垂直方向の形式は単純な容器を構成していません: それは視線の上昇、図のスケール、光の分布を規制しています ジェームズ アボット マクニール ウィスラーは、線、質量、間隔をサポートの上向きの動きに正確に適応させます 高さは横方向の塊を締め付け、主題を強化します; 各空の間隔はその後、塗装された形状と同じくらいアクティブになります 制御された画像の高さ/幅の比率は1.32 です 構成は、前景、パターン、空を重ね合わせます; この積み重ねられた深さは、風景や内部を真の垂直交差させます。
再現→を参照
アルフレッド シスレー
雨後のモレ教会
"雨の後のモレ教会" では、垂直フォーマットは、単純なコンテナを構成していない: それは視線の上昇、図のスケールと光の分布を調整 アルフレッドシスレーは正確にライン、質量と間隔をサポートの上向きの動きに適応する建築と深さ: 上昇線は目をガイドしながら、横方向の開口部は、空間の呼吸を維持しながら、構成は、前景、パターンと空を重ね合わせます; この積み重ねられた深さは、風景やインテリアを真の垂直交差させる。
再現→を参照
ホアキン ソローリャ
セビリアのアルカサルのカール 5 世盆地
"セビリアのアルカサルのシャルル5 世盆地" では、垂直フォーマットは単純なコンテナを構成していません: それは視線の上昇、数字のスケール、光の分布を規制しています ホアキンソローリャは、線、質量、間隔をサポートの上向きの動きに正確に適応させる 段階的に視線が進みます: 前景はスケールを与え、中心はパターンを運び、上部は空間を開閉します 制御された画像の高さ/幅の比率は1.50 です 構成は、前景、パターン、空を重ね合わせます; この積み重ねられた深さは、風景や内部を真の垂直交差させます。
再現→を参照
ホアキン ソローリャ
セビリアのアルカサル、舞踊裁判所
"ダンスのコート、セビリアのアルカサル" では、垂直フォーマットは単純なコンテナを構成していない: それは視線の上昇、数字のスケールと光の分布を規制 ホアキンソローリャは正確に線、質量、間隔をサポートの上向きの動きに適応させるジェスチャーは斜めと曲線で垂直軸と交差、高さに記念碑的な剛性ではなく、移動リズムを与える 構図は、前景、パターンと空を重ね合わせる; この積み重ねられた深さは、風景やインテリアを真の垂直交差させる。
再現→を参照
ホアキン ソローリャ
ラ グランハのマリア
"マリア ア ラ グランハ" では、垂直形式は単純な容器を構成しない: それは視線の上昇、図形のスケールと光の分布を規制する ホアキン ソローリャは、線、質量、間隔をサポートの上向きの動きに正確に適応させる 高さは横方向の質量を締め付け、被写体を激化させる; 各空の間隔は、その後、ペイントされた形状としてアクティブになる 各空の間隔は、その後、ペイントされた形状としてアクティブになる 制御された画像の高さ/幅比は2.01 制御された画像の高さ/幅比は、その後、ペイントされた形状としてアクティブになる 制御された画像の高さ/幅比は2.01 構成は、前景、パターンと空を重ね合わせる; この積み重ねられた深さは、風景や内部を真の垂直交差させる。
再現→を参照
ジョン ウィリアム ウォーターハウス
オレンジピッカーズ
「オレンジ採集者」では、垂直形式は単純な容器を構成しません: それは視線の上昇、図のスケール、光の分布を規制します ウォーターハウスは彼の図に演劇的な標高を与えます; カーテン、髪、植物は高さ全体を通して体の動きを長持ちさせます 直立形式はキャンバスを人体に近づけますしかし芸術家はそれを色とリズムの独自のアーキテクチャに変換します 直立形式はキャンバスを人体に近づけますしかし芸術家はそれを色とリズムの独自のアーキテクチャに変換します 制御された画像の高さ/幅の比率は1.47 です 直立形式はキャンバスを人体に近づけますしかし芸術家はそれを色とリズムの独自のアーキテクチャに変換します 制御された画像の高さ/幅の比率は1.47 です 構図は前景、パターン、空を重ね合わせます; この積み重ねられた深さは風景や内部を本物の垂直交差にします。
再現→を参照形式の解剖学
垂直に生息する5つの方法
垂直フォーマットは非常に安定した中心軸をサポートすることができますが、最も強い組成は単調さを避けます アーム、建築の対角線、カーテンまたは消失線は登りを中断します 横方向のスペースも決定的な役割を果たします: 彼らはシルエットを隔離し、パターンに空気を与えるか、フレームの圧力を感じさせます。
プロポーションも効果を変えます 適度な垂直は窓の近くに残り、フェルメールのインテリアに適しています 非常に細いフォーマットは、ウォーターハウスやクリムトのように、図を柱に近づけます 2 つの間で、風景画家と現代アーティストは、平面の重ね合わせを利用します: 床、パターン、地平線、空は同じ読みの4 つのビートになります。
図形や建築物は画像に安定性を与え、高さをすぐに測定できるようにします。
上向きの勢いを遮断し、動きを生み出し、構図が対称になったり固定されたりするのを防ぎます。
前景、中央、上部は、物語、空間、または明るい進行を整理します。
パターンの周りの静けさがその存在感を強化し、フレームに顕著な圧力を加えます。
画像を構成する図形がない場合でも、タッチ、カラー、サインが目を上向きに導きます。
選定方法
真に測定された垂直性
オイルのみ
百作品は油彩画。 、ドローイング、インク、パステル、水彩、プリントや写真は除外されます。
上部の高さ
各画像は測定されました。高さは常に幅を超え、平均比率は 1.44 です。
制御された製品
100 枚の Shopify の複製はアクティブに公開され、100 枚の個別のメイン画像にリンクされています。
よくある質問
高さを違った読み方をする
配列が垂直と見なされるのはいつですか?
その高さが幅より大きいとき。 違いは、フェルメールのいくつかのインテリアのようにわずかなものである場合もあれば、クリムトとウォーターハウスの細い図形に非常に顕著である場合もあります。
なぜ肖像画はこの形式を頻繁に使用するのでしょうか?
立っている体自体は垂直構造を持っています フォーマットでは、モデルに彼女のランクや性格を主張するスペースを残しながら、顔、姿勢、衣装、属性を表示することができます。
風景は垂直にできるでしょうか?
はい。フリードリヒ、ゴッホ、モネ、シスレーが前景、主要なモチーフ、空を重ね合わせます。その後、地平線は、画像を通して上昇する朗読の舞台になります。
画像は垂直に見えるようにトリミングされていますか?
いいえ 分類は複製シートが使用する全画像に基づいています。詳細なトリミングと人工的に細長い形式は除外されています。
作品はどのように分類されますか?
最前列は、世界的な名声、歴史的重要性、垂直構造の特別な強さを兼ね備えています。次の章では、人物、物語、現代性、風景を区別します。
0 マク テケル .