ゴッホの農民と労働者
ひまわりや渦巻状の空の前には、農民がいます。 1881 年から1885 年までの5 年間、ヴィンセントは、働く人々を描くことにエネルギーのほとんどを費やしました:織機の上にかがむ織工、土に種をまく人、スペードを持つ農民の女性、ジャガイモのボウルを食べる家族。 「小麦の声」がすでに聞こえる、暗くて真剣な絵。
最初の科目として働く
農民と労働者は、ゴッホのオランダ時代の偉大な主題です ミレーの影響下で、彼は人間の労働をまさに彼の芸術の素材にしました: 織工、種まき、掘削機、農民の女性、飢えた家族の暗く道徳的な作品、その後のすべての創始者。
これらの「性格研究」(農民、織工、漁師)は、1881 年から 1885 年にかけて彼の生産の大部分を占めました。ヴィンセントにとって、農民は「高貴で重要」でした。彼は、ミレーのように、自分自身の中に「アップ」のもの、つまり「小麦の声」を見出しました。
ミレー、あるいは仕事の貴族
芸術家になったとき、27 歳(1880 年)のヴィンセントは、ボリナージュの鉱山労働者、農民、漁師、織工など、苦労していた人々に目を向けました。彼の背後には宗教的な失敗があります。説教から絵が引き継ぎます。 1840年代にミレーとブルトンとともに生まれたリアリズムの「農民ジャンル」は彼の羅針盤です。
ヴィンセントにとって、彼が書いているように、ミレーの農民は「上から何か」を運びます。ゴッホ美術館は、ミレーが農民を「英雄的で本物の」人物にすることで、19世紀の芸術の転換点となったと回想しています。ヴィンセントはこの系譜に正しいです。
「どうしてこんなに好きなものを描くことができるのでしょうか?」ヴィンセントからテオへ、農民について
貿易の織工
1884 年、ヌエネンにおいて、ヴィンセントは消滅しつつある産業、すなわち家庭織物に情熱を注ぐようになった。織工たちは自宅で、暗い内装で、巨大な木製織機にもたれかかって作業する。彼は一連の素描や絵画を制作した。これは彼のキャリアの最初の本格的なシリーズの 1 つである。
彼のペンの下で、織工は忍耐強い労働の姿になり、ほとんど原型になります。機械は人生を中断しながらキャンバスに中断を与えます。家族の息子であるヴィンセントは、これらの労働者を憂鬱を帯びた賞賛の目で観察しています。すぐに、工業化が彼らを上回るでしょう。
シャルル・ブランによれば、この年は彼が補色の実験を始めた年でもあり、アルルジャンの爆発を準備する技術見習いの訓練だったという。
ブラバント州からアルルまでの種まき人
種まき人はオランダからプロヴァンスまでヴィンセントに同行します。ヌエネンの灰色のミレーの後に初めて描かれた彼は、1888年にアルルで、黄色とスミレの衝突の中で、穀物を投げる男の後ろに光輪のような太陽というまばゆいばかりの姿になりました。
そのしぐさは、創立である - 種を地に委ねる者 たとえ話で多くを説いたヴィンセントにとって、種まき人は永遠を保持している: 彼は収穫が来るように種を蒔き、他の人のために種を塗ること自体が種子の行為である、と彼は書いている。
ポテトイーターズ
農民時代の終わり、 ポテトイーターズ (1885) は、ランプの下でボウルを分け合う家族を示しています。 ヴィンセントは、それにすべての野心を注ぎました。彼はテオに、「ランプの下でジャガイモを食べて、皿に入れたまさにその手で大地を耕した」人々に見せたかったと説明しています。
This is the whole program of his peasant painting: to make the work felt in the most humble gesture, to give face to those we do not look at.これは彼の農民の絵画のプログラム全体です:最も謙虚なジェスチャーで作品を感じさせるため、私たちが見ていない人に顔を与えるために、キャンバスは、暗く、強力な、彼のオランダのキャリアの中で最も尊敬されるものの1つとして残ります。
ゴッホを探検
ファン ゴッホの農民
織工、種まき、採掘者:農民時代全体。
コレクションを参照してくださいヌエネン の ゴッホ
オランダ時代: 暗い色、土、労働。
コレクションを参照してくださいゴッホの麦畑
種まき機、収穫機、束: 土地の作業。
コレクションを参照してくださいミレーの後のゴッホ
アワの後の種まき機、採掘機、子午線。
コレクションを参照してくださいゴッホのじゃがいも
ヌエネンの代表作とその変奏曲。
コレクションを参照してください太陽、夕日、日の出 by ゴッホ
モンマジュールを含む太陽、夕日、日の出。
コレクションを参照してくださいアルルのゴッホ
1888年創業のひまわり、部屋、夜のコーヒー、果樹園。
コレクションを参照してくださいサン=レミ=ド=プロヴァンスのゴッホ
1889 年の星月夜、ヒノキ、オリーブの木、花菖蒲。
コレクションを参照してくださいパリ の ゴッホ
モンマルトル、アスニエール、パリの実験。
コレクションを参照してくださいオーヴェル シュル オワーズのゴッホ
教会、野原、ここ数ヶ月のカラス。
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ゴッホはなぜこんなにも多くの農民を描いたのか?
召命により: 宗教上の失敗の後、彼は謙虚な人々に奉仕したいという願望を絵画に移しました。ミレーとブルトンの影響を受けて、彼は農民の中に「小麦の声」であり、現代美術の重要な主題である高貴な人物を見出しました。
彼はいつ織工たちを描きましたか?
1884年、家庭織物がまだ生きていたヌエネンで、彼はそこから暗いインテリアで、商売をしていた労働者たちを描いた一連の絵やキャンバスを描きました。
ポテトイーターズとは?
オランダ時代 (1885 年) の傑作: ランプの下でボウルを分け合う農民の家族。ヴィンセントは、「皿に入れたまさにその手で土地を耕した」人々を見せたいと考えていました。
なぜ種まき人はこんなに頻繁に戻ってきますか?
なぜなら、彼は、種子を地球に委ねるという創立のしぐさを体現しているからです。聖書のたとえ話でマークされたヴィンセントは、それを永遠の象徴にしています。ミレーにちなんでヌエネンに描かれ、その後 1888 年にアルルで眩しくなりました。
なぜこれらの絵はこんなに暗いのでしょうか?
選択によって、時代によって: ヌエネンの素朴なパレットは農民の主題に合っています。 テオは、これらの「暗すぎる」トーンで彼を批判します; ヴィンセントは、彼らの「リアリズム」と彼らの成熟を擁護します。
ミレーはどんな影響があったのか?
決定要因。 ミレーは、農民を「英雄的で本物の」人物にすることで、転換点を示した。ヴィンセントは、「彼なりの方法で」作曲の一部を取り上げることさえある。
テキストへ
- ゴッホ美術館、アムステルダム - コレクション (ヌエネン農民時代).
- ゴッホ美術館 - ジャガイモを食べる人々 (1885)、 分析 と 指示.
- ゴッホ美術館 - 農民の性格研究(農民の性格研究)シリーズ.
- シカゴ美術館 - コテージの前を掘る農民の女性 (施設通知).
- フィンセント ファン ゴッホの手紙 - ファン ゴッホ美術館学術版 / Huygens ING.
- ジャン=フランソワ ミレー - 農民のジャンル、「小麦の声」.
- ジュール ブルトン - 農民の影響.
図解された作品ごとに、カタログ レゾネ(F de la Faille /J.H. de Hulsker)のシンボルと、それが所蔵されている美術館が伝説に示されている。 ゴッホの作品はパブリックドメインにある; 複製はウィキメディア コモンズから。
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