クラウディウス シヴィリスの陰謀: 切断された絵画の物語
ストックホルムの断片は、アムステルダム市庁舎に向かう予定の巨大な絵画の現存する中心部にすぎません。その除去については説明されていません。その切断、回収、スウェーデンへの旅は、レンブラントの最も魅力的な物質的な物語の 1 つを構成しています。
目に見える絵画は、はるかに大きな構図の中心です
レンブラントは、現在王宮となっているアムステルダム市庁舎の広大な望遠鏡の記念碑的なシーンをデザインしていました。短い設置の後、既知の文書では許可されていない理由で作品は削除されました 確立するために。彼女はおそらく作業場に戻った。その後、キャンバスは縮小された。エッジ、建築、そして多くの共謀者は消え、誓いの核心は保存された。
ミュンヘンからの準備図面は、失われたスケールを明らかにします: アーチ型の部屋、遠くから見たテーブル、数十の図と高い場所に適応した構成 現在の断片 - すでに3 メートル以上の幅 - はそうではありません は初期表面積の約4 分の1 に過ぎないだろう 一般に、レンブラント自身が、もはや彼の公的機能を果たすことができないものを売れるものにするために、リカットして引き継いだと考えられているこの再構築である 説得力がありますが、契約書や画家からの手紙には記載されていません。
したがって、「切断された」という言葉は、美的判断ではなく、物質的な現実を指します。カットはイメージの大部分を破壊しました。また、剣、隻眼のリーダー、テーブルの明かりをぎっしりと囲み、私たちが知っている並外れたフレーミングも生み出しました。
当初の構成では、5メートルを超える記念碑的な望遠鏡を使用する予定でした。
キャンバスを縮小すると、元の表面積の推定シェアは消えました。
タキトゥスが『バタヴィアの反乱』で語ったバタヴィアの反乱の始まり ストーリー.
この断片はスウェーデン王立芸術アカデミーのコレクションに登録されました。
宴会は反乱の誓いとなる
バタビア人の指導者
ローマ軍の退役軍人であるユリウス・シヴィリスは、ライン川近くに定住した民族のエリート層に属しています。
苦情
帝国の軍事徴税、屈辱、不安がローマとの決別を煽った。
の 宴会
タキトゥスによれば、シヴィリスは食事を口実にバタビア人の主要者を集めているという。
の 誓い
客人たちは、ローマの歴史家が野蛮だと評する儀式を通じて、この大義への忠誠を誓います。
戦争 が
69年から70年にかけての反乱は、セリアリスとの和平交渉の前にローマの国境を脅かした。
レンブラントは戦いも勝利も見せない 言論が集団的コミットメントになる瞬間を選ぶ 剣は鋼鉄製の金庫のようにテーブルの上に集まっている 中央の左に置かれたシヴィリスは武器を垂直に保持している そして見る人を見つめます。このシーンは外部の行為ではなく、取り返しのつかない決断の緊張に基づいています。
ミュンヘンの素描は部屋全体を再現しています
小さな絵が再建の主な鍵です レンブラントは大きなアーチの下にその場面を刻んでいます テーブルと共謀者たちは低音域を占め、一方広大な建築空間が彼らを支配しています 2人の登場人物が見えます フレームの後ろから前景; 他のグループは側面に遠くまで伸びています。中央では、シヴィリスが武器のビームの真ん中に立っています。
この組織は特定の制約に応えました:絵は市庁舎のギャラリーで遠くから高いところから見る必要がありました階段、開口部の曲線、側面の人物は舞台と建物を結びつけました THE ストックホルムの破片は、この装置のほぼ全体を切断します。基本的に、テーブルの後ろの中央グループを保持します。
しかし、完成した絵画の正確な写真としての描画は避けるべきです それは研究であり、実行中に変更された可能性のある迅速な表記と解決策があります 一般的な考えと 損失の規模;すべての顔、すべての色、またはすべての建築上の細部を復元できるわけではありません。
新しい市庁舎の注文
ヤコブ ファン カンペンによって設計された新しい建物はアムステルダムの力の象徴でしたその装飾は古典的な建築、彫刻、歴史画を組み合わせたものでしたバタビアの反乱に捧げられたサイクルは私たちに思い出させることを目的としていました 独立、集団政府、そして英雄的な過去の後継者であると考える都市の能力。
当初一組の大きな場面を担当していたゴヴェール フリンクの死後、数人の画家が呼び出された レンブラントは『シヴィリス誓い』の主題を受け取った この作品は1662 年に設置され、その後撤去されたと提案された 暗すぎる、粗すぎる、奇妙すぎる、またはプログラムの従来の期待と十分に一致していないとみなされた これらの理由はどれも証明されていません。正確な公式は残らなければなりません。絵画は削除され、原因は不明のままです。
節約するためにカットし、おそらく売る
5 メートル以上のキャンバスを 正確なベゼルのためにカットして 他の場所に配置するのは困難でした 縮小によって この建築上の問題が 独立した絵画に変わるかもしれません 専門家は一般的に レンブラントが持っていると信じています 最も密度の高い部分を保ち、長方形の形式を調整し、特定の文章を作り直しました。したがって、断片は新しい作品となり、物語性が薄れ、より集中したものになります。
カットはエッジへの残忍な関係で読むことができます 左側には、数字がフレームから現れるようです; 右側には、テーブルとゲストは遷移なしで停止しています 上部はステージに空気を与えた金庫を失いました 下部 2 人の人物の巨大な背中が保存されており、記念碑的な眺めを目的とした深さの痕跡です。
この操作は確実な外部破壊行為として語られるべきではありませんハサミを扱った人物の名前は文書に記載されていませんキャンバスが持つであろうからレンブラント自身による縮小の仮説は強い 彼のワークショップに戻り、再構成と互換性のある調整を提示しました。それにもかかわらず、それは学術的な結論であり、直接の証言ではありません。
剣と手と光を生み出すテーブル
視線はしばしばテーブルクロス、茶色の地球の真ん中にある広い淡いバンドから始まります その光は、はっきりと見える自然の源から降りるのではなく、顔に向かって上昇しているようです ボウルとカットと金属は破片を受け取ります 違う;実際の宴会はほとんど超自然的な儀式に移ります。
剣は誓いを形に変える.それらはいくつかの手から出発し,空間を横切り,合体することなく一緒になる.シヴィリスのそれは最も巨大で最も垂直である.彼の側では,男は刃を斜めに伸ばす; 他の点は中心から到着します。このビームは、非常に自由な実行にもかかわらず読み取り可能な神経質な構造で学術的な対称性を置き換えます。
絵画はまた態度の反対に遊ぶ いくつかの共謀者は前に出てくる; 他の人は観察、話す、または後ろに留まる 後ろから見た文字はテーブルへの直接アクセスをブロックします レンブラントは肖像画を配布しません 同調した関係者: 彼は観客が部分的にしか見えない人間の輪を作ります。
クラウディウス シヴィリスは伝説から外れています
指導者は理想化された古代の英雄には見えない 彼のひげは重く、頭飾りはほとんど芝居がかった、コートは厚く、片方の目は光を受け、もう片方の目は暗くなったり閉じたように見えた タキトゥスはシヴィリスが片目を失ったと報告している そして、この特殊性をハンニバルに近づけます。レンブラントは歴史的詳細を権威のしるしに変えます。
彼の顔は正面ですが、彼の体はテーブルの輪に参加しています この二重の向きにより、彼はシーンを制御し、観客に挑戦することができます 彼は勝利で示されていません: 彼は結果が残る協定を主宰します まだ不確かです。彼の前に持たれる剣は武器と、乱闘を安定させる垂直軸の両方に似ています。
短縮絵画によるモニュメンタリティ
遠くから見ると、キャラクターは完全に読みやすいです。近くでは、塗抹標本、反復、厚塗り、暗い線で元に戻されます。赤、黄土色、暖かい黒、壊れた白茶色が優勢です。いくつかの冷たいタッチ 民間の頭飾りや金属の反射により、パレットが均一になるのを防ぎます。
この実行の自由は、しばしば不完全性や粗さのために拒否のアイデアを煽ってきました リンクは魅力的ですが、文書化されていません また、作品が遠くから見られることを意図していたことを覚えておく必要があります: あまりにも多くの詳細 エンディングは消えていたでしょう。レンブラントの後期のスタイルと記念碑的な機能は、お互いを排除するのではなく、ここで相互に強化し合っています。
光は体を磨かない; キャンバスの素材を明らかにする 側面が現れてから影に戻るように見える 中心は軽く、滑らかではない アセンブリに振動を与えるのは、帯電領域と素早くブラシをかけられた領域の間の変化です。
オットー ファン フェーンは語る;レンブラントが凝縮
半世紀前、オットー ファン フェーンは、12 枚のパネルのサイクルを、エステート ジェネラルのためのバタビアの反乱に捧げていた。 彼の中で 陰謀、会議は神聖な木材で行われます.楕円形のテーブルがほぼ完全に表示され,キャラクターはその周りに分布し、風景はエピソードを明確に位置づけます.画像は、物語からの情報を公開します.
レンブラントは場所、スケール、距離を変更します その記念碑的な部屋はもはや詳細な自然環境ではありません 切断後、視聴者はテーブルの近くにいるので、グループにキスすることはできません 剣と光 説明を置き換えます。 van Veenは秩序ある市民の歴史を与えます; レンブラントは協定を物理的な経験に変換します。
売れない断片からスウェーデンの傑作まで
| 日付 | エピソード | 確実性の程度 |
|---|---|---|
| 1661 - 1662 | レンブラントはアムステルダム市庁舎のシーンを描きます。作品は取り付けられた後、取り外されます。 | 注文と出金が確定しました;出金の理由は不明です。 |
| 1662 年以降 | キャンバスはおそらく工房に戻り、現在の形式で縮小され、作り直されたものと思われます。 | 作戦に関する書面による説明はなく、広く受け入れられている学術的再構築。 |
| 1669年 | この破片はレンブラントが亡くなるまで保管されていた可能性があります。 | 考えられる命題、ドキュメンタリーの絶対的な非連続性。 |
| 1734年 | この作品はアムステルダムでセールに出品され、ニコラス・コールとソフィア・グリルの事業で買収されました。 | 公開された来歴の文書化された段階。 |
| 1766年 | ソフィア・グリルの死後、この絵はグリル家を通じてスウェーデンに伝わりました。 | 起源は国立博物館に所蔵されています。 |
| 1798年 | この断片はスウェーデン王立芸術アカデミーの所有物となります。 | 現行物件 設立. |
| 1866 年以来 | アカデミーは彼をストックホルム国立博物館に送り、そこで展示される。 | 博物館が示す正式な寄託物。 |
この損失は作品を減少させただけでなく、その意味をアムステルダム向けに企画された公開物語から、ストックホルムに保存されている集中的な対面物語へと移した。
アーカイブが許可するもの - そして彼らが開いたままにするもの
確立された事実
主題はタキトゥスからのものです; この絵はアムステルダム市庁舎のために依頼され、設置され、その後撤去されました。断片の大きさは 196 x 309 cm です。ミュンヘンの素描には、はるかに大きな構図が示されています。スウェーデン王立芸術アカデミーが所有し、国立博物館に寄託しています。
慎重な解釈
撤去の理由は不明 レンブラント自身がキャンバスを切り取って取ったという考えは、手紙によって証明されていない非常に可能性が高い 失われた地域の推定値は再建によって異なります 政治的な読み、 心理的または象徴的なものは、重要なデータとは区別されたままでなければなりません。
この区別は、絵画の歴史がロマンチックな物語を自然に惹きつけるので不可欠です: 拒絶された天才、盲目の自治体、その作者によって保存された絵画 これらのシナリオには、いくつかの真実が含まれている可能性があります しかし、文書はそのように展開しません。傑作はその欠点を受け入れるとさらに興味深いものになります。
5 楽章からなる方法
1.再構築する
ミュンヘンの絵から始めて、それから断片に戻ります: テーブルの周りに欠けているものを精神的に特定します。
2、刃に従ってください
各手から始めて、剣が交差する場所、顔を分離または隠す場所を観察します。
3.出典を探す
テーブルクロスの白を顔に向かって進み、光が自然に見えるか儀式的に見えるかを自問してください。
4.距離を比較する
後退してグループを読み、近づいて図形がキーに溶けていくのを確認します。
5.仮説を検証する
拒否、不完全さ、政治など、アイデアごとに、目に見える詳細がそれを裏付けるもの、そしてそれを証明する文書は何かを尋ねます。
ストックホルム 国立 博物館 に
断片はスウェーデン王立美術アカデミーに属し、1866 年以来国立博物館に寄託されています そのサイズは縮小にもかかわらず壮観なままです: 3 メートル以上の幅 直接的なビジョンにより、私たちは理解することができます 写真の詳細が欺くことができる理由 遠くから、アセンブリは固体です; 近くでは、いくつかの顔はほんの少しのアクセントです。
旅行する前に、博物館のウェブサイトでぶら下がっていることを確認するのが賢明です 作品は貸与または一時的に削除することができます アムステルダムでは、王宮は注文の建築的および政治的枠組みを保持していますが レンブラントの絵画ではありません。準備素描はミュンヘンの国立美術館に保管されています。一般への公開は、紙上の作品の脆弱性によって決まります。
ストックホルムでの効果的な観察のために、数メートル離れたところから始めて、記念碑的な絵画の距離で それからCivilisの顔、剣、右端に近づく 戻って終了します: あなたは1 つを見るでしょう 切断された表面は完全な集合的なシーンを作り続けています。
ストックホルムの断片を見つけます
この店では、レンブラントの正確な作品をタイトルで再現しています クロード シヴィリスの死霊館。その非常に水平なフォーマットは、フレームの衝撃、テーブルクロスの光、ブレードの周りのタイトな組み立てを保持します。
クロード シヴィリスによる『呪文集』を参照レンブラント コレクションを探索してくださいクラウディウス シヴィリスの陰謀に関するFAQ
なぜ絵が切断されたと言うのでしょうか?
現在の断片は記念碑的な構図の約 4 分の 1 しか残っていないためです。キャンバスはアムステルダム市庁舎から撤去された後に切断されました。
なぜその絵は市庁舎から撤去されたのでしょうか?
正確な理由は不明です。暗すぎる、荒すぎる、または未完成とみなされるスタイルの仮説は、決定的な文書によって証明されていません。
レンブラントは自分でキャンバスを切ったのか?
これは一般に受け入れられている仮説です。作品は彼の工房に戻り、そこで彼はそれを縮小して持ち帰って販売可能にしたでしょう。しかし、その操作について説明した直接の証言はありません。
原作構成はどのようなものだったのでしょうか?
ミュンヘンの準備図には、アーチの下に大きな舞台があり、より遠くのテーブル、多数の共謀者、そして現在は消滅した広大な建築物が示されています。
クラウディウス シヴィリスとは誰ですか?
ユリウス・シヴィリスはバタヴィアの指導者であり、元ローマの補助者でした。彼は西暦69年から70年にかけてローマに対するバタヴィアの反乱を主導しました。
なぜシヴィリスは片目しか持たないのか?
タキトゥスは片目を失ったことを示し、ハンニバルと比較する。レンブラントはこの歴史的特徴を強調して、彼の顔を瞬時に認識できるようにしている。
断片の寸法は?
保存されている絵画のサイズは 196 × 309 cm で、キャンバスに油彩で描かれています。
どこにテーブルが見えるのか?
ストックホルムの国立美術館にて。スウェーデン王立芸術アカデミーに属し、1866年から寄託されています。訪問する前に絞首刑をチェックする必要があります。
博物館と歴史的参考資料
- 国立 博物館 、 ストックホルム - Batavernas trohetsed まで Claudius Civilis
- Google Arts & Culture の国立博物館 - 注文のファイル、起源、コンテキスト
- アムステルダム国立美術館 - オットー ファン フェーン、 ジュリアス シヴィリスと聖なる森でのバタビア人との陰謀
- アムステルダム国立美術館 - ストックホルムの断片の歴史写真
- Staatliche Graphische Sammlung ミュンヘン / ウィキメディア コモンズ - レンブラントによる準備図面
- タキトゥス 、 ストーリー、第IV巻 - 宴会、誓い、バタビアの反乱に関する古代の記述。
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