フィンセント ファン ゴッホ ・ 地中海 ・ 1888
サント マリーの海: 水平方向のタッチ、風、地平線
緑、青、紫、そしてピンクの海が秒から秒へと続きます。ゴッホは、地中海の移動性そのものよりも、安定した風景をあまり描いていません。
覚えておくために: 水平キーは視線をスライドさせ、厚い波が視線を前景に戻し、低い地平線が空に変化する余地を与えます。
クイックリード
バンドで構築された海軍ですが、決して動かないことはありません
ゴッホは、空、地平線、海を大きな水平領域に配置します。この全体的な安定性により、白い尾根、色のついた溝、傾斜したボート、藪の方向の変化など、内部を移動するものがより顕著になります。
前景が最も動揺している 波は広く、近く、厚い 目が地平線に近づくにつれて、鍵盤は短くなり、帆は小さくて明確なアクセントになる したがって、空間は学術的な観点からではなく、スケールと密度の変化から生まれます。
キャンバスは自然発生的に見えますが、そのバランスは正確です。暗いボートが構図をまともにし、3 つの遠くの帆が地平線を伸ばし、赤いサインが緑に補完的な音を導入します。
混乱を避ける
サント マリーには、近いが異なる 3 つの絵画があります
フランス語のタイトルはカタログや翻訳によって異なります。 『ファイユ』号では、アムステルダムの穏やかな海軍、モスクワのより密度の高いバージョン、そして海岸で曳航されるボートを明確に識別することができます。
F415 ・ ラ メール オ サント マリー
ボートが中央左に進みます。白い波が前景を占め、3 つの帆が非常に開いた地平線を区切っています。
- フォーマット
- 50.4×64.3cm
- 博物館
- ゴッホ美術館
- 効果
- 振幅と呼吸
F417 ・ 海上のボート
ボートはより多く、より大きいです。材料は緻密で、帆は鋭く、紫色の海は風下に上昇しているようです。
- フォーマット
- 44×53cm
- 博物館
- プーシキン美術館、モスクワ
- 効果
- コンパクトエネルギー
F413 ・ サント マリーのボート
座礁した船は色とりどりの建築を形成しています。ゴッホはアルルに戻った後、早朝に描いた絵に基づいてこの絵を開発しました。
- フォーマット
- 65×81.5cm
- 博物館
- ゴッホ美術館
- 効果
- 鋭くて平らな輪郭
風と動き
海は層を積み重ねて進み、帆が表面を切り裂きます
モスクワのバージョンでは、帆の三角形の塊は水の水平方向の巻き戻しに反対しています この視覚的な矛盾は風を感じるのに十分です。
海の工場
水平キーが不可欠な理由
水平方向のタッチは必ずしも穏やかではありません。 『ゴッホ』では、その長さ、厚さ、色は絶えず変化しています。視線は横にスライドしますが、常に頂上、戻り、または逆流に遭遇します。
ブルースは決して一人ではありません: 彼らは緑、ライラックグレー、オフホワイトと淡い黄色に隣接しています 署名とシェルの赤は、この寒さの真ん中で暖かい句読点として機能します。
全てを整理するライン
地平線は舞台ではなく、絵画の蝶番です
カマルグの海岸は、空と海の間の非常に読みやすい分離を提供しています。ゴッホはこの鮮明さを保持し、ボートや色の変化によって振動させます。
F415 では、地平線は空に空気を与えるのに十分な低さのままです。 F417 では、帆が増殖してこの境界を占めます。帆は上にあるものと下にあるものを接続します。
観察してから再構築します
図面はボートの枠組みを明らかにしています
ゴッホは出発前に非常に早くビーチにボートを描きました。葦の羽で輪郭が乾き、マストが網目になり、孵化が砂と水にも方向を与えます。
F413 の絵画は、したがって、パターンの前で作られた単純な転写ではありません アルルに戻って、ファンゴッホは、図面の構成を取り上げ、平らな赤、緑、青、黄色の領域を補強し、その後、輪郭の構図のほぼ日本的な明瞭さを説明しています。
デザインは構造を保持します;色はボートを強力ですぐに読める標識に変えます。
充実したギャラリー
海の向こう:村、小屋、通り
ステイはボートに限ったものではありません ゴッホはまた、村の要塞化されたシルエット、太陽によって白くなった家々、そして水へと続く道を見ています これらの追加作品は、同じエネルギーがカラフルなタッチから葦のラインにどのようにシフトするかを示しています。
F416 ・ 目的地は都市です
最前列 行 に 教会
ここでは海はほとんど消えます 栽培された列はキャンバスの底から始まり、要塞化された教会の周りに密集している家々に目を向けます 深さは、海軍のカラフルな溝のように、これらの収束する線から来ています。
太陽の中のファサードは光と暖かい色調を取ります; 影の側面は青に向かって傾きます。したがって、村は石ごとに詳細ではありません。緑と青の空の下、白で温められた明るいブロックにまとめられています。
教会の屋根から、家の下線はまだ海の地平線を結合します。 写真は正確にゴッホの視点を再現しようとしていません; それは私たちが町のコンパクトさと海への近さを理解することを可能にします。
写真: ClemRutter、ウィキメディア コモンズ、CC BY-SA 4.0。
白熱の白対青
壁と茅は中立ではありません: 白、黄色、緑、青は互いに反応します 赤いドアと暗い輪郭は、光が形を溶かすのを防ぎます。
路線によって再建された通り
屋根はしっかりと孵化するように命じられ、植生はループで展開します。パターンを描いた後に作られたこの絵は、エミール・ベルナールに送られ、機械的にコピーするのではなく、構図を再解釈しています。
家々の間に見える海
右側の出入り口に女性が現れ、底に狭い海が開きます。ゴッホはこの絵をスタジオに保管していましたが、このグループの中で唯一、その後絵画に移調しませんでした。
混乱することなく比較
同じ海岸線の 3 つの画像、3 つの体験
このシリーズは機械的な繰り返しではありません。各絵画は、近くと遠く、水とボートの間で異なる関係を選択しています。
| 仕事 | 支配するもの | キー | ホライゾン | プロダクト効果 |
|---|---|---|---|---|
| F415 ・ ラ メール オ サント マリー | 波とオープンスペース | 長く、水平、泡薄くすること | 低くてクリア | 呼吸、進歩的な動き |
| F417 ・ 海上のボート | 帆と物質 | 密集した、短い、強く目に見える | マストで交差 | 風、緊張、そして近さ |
| F413 ・ ビーチのボート | カラフルな貝殻 | ボートではより平らで、空では柔軟です | 銀行と斜め | 日本の建築、色彩、影響 |
決定的な数日
ゴッホはついに地中海を発見
1888年5 月末から6 月初めにかけて、画家はアルルを離れサント=マリー=ド=ラ=メールの漁村に向かった。 彼は3 枚の絵を手に取り、2 つの海の風景、村の景色、およびいくつかの素描を制作した。
この短いキャンペーンは、彼の語彙を豊かにします:色の変化、鋭い平坦なエリア、ボートのライン、風を作ることができるタッチ。海は新しい恒久的な主題になるのではなく、彼のアルレシア時代の残りの年を養う集中した経験になります。
「地中海はサバのような色、つまり変化しています。」
1888年6月3 日か4 日頃にサント=マリーズで書かれたテオ・ファン・ゴッホへの手紙619。 「ゴッホは、反射がすぐに変わるので、水が緑色か紫色か青色かを常に知っているわけではない」と明記している。
視線を延ばす
ゴッホの3 つの水景
サント マリーの地中海、アルル運河の水、ローヌ川の夜の反射を比較してください。
よくある質問
サント マリーの海を簡単に説明します
ゴッホはいつサント マリーのラ メールを描きましたか?
1888年6月、アルル在住中のサント・マリー・ド・ラ・メールに短期間滞在中。
テーブルF415 はどこにありますか?
約50.4×64.3cmのf415海軍は、アムステルダムのゴッホ美術館に保管されています。
なぜ本作にはいくつかのタイトルがあるのか?
タイトルはカタログによって翻訳や標準化も異なります。 「ファイユ」と「ハルスカー」の番号 - F415/JH1452 - は最も安全なランドマークです。
F415 とF417 の違いは何ですか?
F415 はより多くのスペースを開き、前景の波を強調します。 F417, 今日モスクワで, より多くのボートをまとめ、よりコンパクトでドラマチックな素材を示しています。
ビーチのボートは現場で塗装されていましたか?
ゴッホは早朝にサント・マリーズでこの模様を描き、その後この準備作業からアルルで大きな絵画「F413」を開発しました。
F415 で赤い署名は何を意味しますか?
単なる商標ではありません。 ゴッホは、緑で赤い音を求めていたと説明しています。この色は、ボートの赤いアクセントのバランスにもなります。
出典とクレジット
- フィンセント ファン ゴッホ、テオへの手紙619、サント=マリー=ド=ラ=メール、1888年6月3 日 - 4 日頃。
- フィンセント ファン ゴッホ、テオへの手紙620、アルル、1888年6月5 日頃。
- ゴッホ美術館、漁師に関する作品 : F415 と サント マリーのバーク.
- ゴッホ美術館、レ サント マリー ド ラ メールのビーチ、 図面 と 収集 データ.
- ゴッホ美術館、フィンセントの署名の研究、 お知らせ F415.
- クローラー ミュラー美術館、サント マリー ド ラ メールの眺め、 F416 の データ と 分析.
- メトロポリタン美術館、オー サント マリー ド ラ メール通り、 エミール ベルナール に 送付 された 図面 の 通知.
- モルガン図書館と博物館、サント マリー ド ラ メールの 2 つのキャビン、 データ と 図面 の 履歴.
- 作品の画像: パブリックドメイン。現代の写真: Wolfgang Staudt、CC BY 2.0; ClemRutter、CC BY-SA 4.0、ウィキメディア コモンズ経由。
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