ウンターラッハ教会: 村、鐘楼、山
白い教会、切り取られた鐘楼、狭い家々、そしてほとんど空のない場所。アッター湖の最後の素晴らしい景色の一つで、クリムトは本物の村を明るいモザイクに変えます。
クリムトははがきを描かず、村の表面を圧縮します。
鐘楼はウンターラッハを識別しますが、絵は伝統的な深さを拒否します 水、家、木々、山の斜面はほぼ平行なストリップに積み重ねられています 空や強い影がなければ、それぞれのタッチは目の近くに残ります。
私たちがすぐに目にするもの
中心部では: 鐘楼が縦軸となっているサン バルテルミー教区教会。
ダウン: 建物と木々が正確な鏡を形成することなく互いに反射する透明な水の帯。
トップ: 緑の斜面が風景を閉じます。鐘楼の頂上は切り取られ、空は完全に消えます。
クリムトの広場の背後にある本物のウンターアッハ
ウンターラッハは、オーバーエスターライヒ州アッターゼーの南西端にあります。サン バルテルミー教会は今でも村の中心を支配していますが、クリムトは水辺や対岸からそれを見ました。彼は建築調査よりも、形式のオーダーを探していました。
湖から見た村
写真は、絵画の3 つの層、水、構築されたフロントとレリーフを見つけることができます。 klimtは、しかし、それらを隔てる距離の大部分を排除します。
写真 Herbert wie、2022 年、CC BY-SA 4.0、ウィキメディア コモンズ。
今日の聖バーソロミュー
間近で見ると、教会ははっきりと表現された建物です。絵の中で、その白いファサードは緑に捉えられた幾何学的なスポットになっています。
写真 H. Helmlechner、2010 年、CC BY-SA 4.0、ウィキメディア コモンズ。構図を読み取るための 6 つのベンチマーク
主題は穏やかに見えますが、組織は過激です。クリムトは古典的な視点を垂直軸、水平バンド、正方形の表面の間の緊張に置き換えています。
軸としての鐘楼
塔はほぼ中心線を占めています。それは、それを囲む多数の木、屋根、窓を安定させます。
故意にカットされたチップ
鐘楼の頂上とは対照的なフレーム。このモダンなフレーミングにより、建物が風景の真ん中で孤立した記念碑になるのを防ぎます。
抑え 空
山の斜面が広場の頂上を満たしています。天体の開口部がなければ、空間はより密で近くに見えます。
入れ子になった家々
建物は厳格な正面性に戻されます。屋根とファサードは装飾的な構造物のように接触しています。
非常に薄い水
湖は低い帯だけを占めています。反射はモネのように大気の深さを生じさせることなく形状を拡張します。
カーテンとしての山
このレリーフは地平線を開いておらず、場面を閉じ、村に向かって視線を押し、タペストリーの効果を強調しています。
正方形のファインダー、スポッティングスコープ、そして厳格な選択
アッター湖滞在中、クリムトは絵画装置、望遠鏡、四角い開口部が貫通したボール紙を持ち帰った。この「ビューファインダー」は、風景の一部を四角いキャンバスに置き換える前に、風景の一部を隔離するために使用されました。
1914 年から1916 年の間、クリムトとエミーリエ フレーゲはヴァイセンバッハのフォルストハウスに滞在した。 ウンターラッハは湖の向こう側にいた。距離は大衆の集中した眺めを説明している。鐘楼、造られたボリューム、樹木や斜面は、一緒にされる前に選択される。
影のない光と鮮やかな表面
ハイジ ホルテン コレクションのガイドによると、クリムトはここで働いています alla prima :直接、目に見える下絵や連続的な修正なしで。 keys は読解可能なままであり、連続的なちらつきを生み出します。
光はほとんどボリュームを構築しません それは要素を均等化します: 白い教会、葉、屋根、水はそれらの色が異なり、深さはそれほどありません。
Alla prima
タッチは滑らかな仕上げの下に隠されていません。それは表面の目に見える単位のままです。
正面性
実際には異なる方向を向いたいくつかの建物が、見る人に向いているかのように再編成されます。
拡散光
投射される影は減少します 光は色を振動させるよりも 空間を掘るためにより少なく使われます。
スクエア形式
この正方形は、鐘楼の軸と海岸、屋根、反射の水平線のバランスをとっています。
最後のクリムトを理解するための 3 つの風景
最初のオーナーからウィーン財団へ
来歴は特によく研究されています。この絵の歴史は、レードリッヒ家、いくつかの国際展覧会、ベック家、そしてハイジ・ホルテンのコレクションを経てきました。
衝突によるとウィーン
この絵は、ウィーン歌劇場の近くにある私立美術館、ハイジ・ホルテン・コレクションに属しています。コレクションに登場し、その歴史を紹介するプレゼンテーションファイルの主題となった。
引っ越し前に、常設展示ページを必ず参照してください。作品は貸し出し、移動、または一時的に撤去することができます。
露出を確認しますウンターアッハ アム アッターゼー に
サン バルテルミー教会は村の中心部にあります。しかし、絵の印象を見つけるには、湖に向かって一歩下がらなければなりません。これは、鐘楼、家、木々、斜面を視覚的に近づける距離です。
手描きによる正方形の複製画
正方形の形式は、絵画の本質的な緊張を保持しています: 鐘楼の中心軸、水平バンド、連続的な植物の表面 製品シートでは、形式を選択して適応を要求することができます。
アッター湖畔のウンターアッハ教会
教会の白、レリーフの緑、屋根の黄土色、透明な水の帯の間の関係を保存するように設計された手描きの油彩の複製。
重要なポイント: 原作は正方形。 「正方形」の形式は、水平方向の翻案よりもクリムトのタイトなフレーミングを尊重しています。
複製 参照
よくある質問
クリムトはいつウンターアッハ教会を描きましたか?
この絵の日付は 1915 年から 1916 年のものです。それは彼の夏のアッテル湖滞在の最後の年のものです。
なぜ鐘楼は切られているのか?
正方形でタイトなフレーミングは、表面のバランスを支持します 先端を切断すると、鐘楼は自律的な記念碑のようにそれ自体を孤立させるのを防ぎます。
空はどこだ?
完全に排除されます。緑の斜面が画像の上部を埋め、村の裏側の風景を閉じます。
どの教会が代表されていますか?
これは、オーバーエスターライヒ州ウンターアッハ・アム・アッターゼーにある聖バルトロメウス カトリック教区教会です。
原画はどこにあるのか?
ウィーンのハイジ ホルテン コレクションに属しています。訪問前に部屋の中にあることを確認する必要があります。
絵は本当に四角いのか?
はい。元のサイズは 110 × 110 cm で、この形式はクリムトの風景の特徴となっています。
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