アンギアーリの戦い: 失われた壁画の歴史
巨大な政治的命令、ミケランジェロとの遠隔決闘、危険な壁画技法、そして今でも図面やコピーに残っているほど強力な騎手のイメージ。
ラ アンギアーリの戦い 未完成で現在は失われた壁画です、フィレンツェ共和国からヴェッキオ宮殿の大広間のためにレオナルド ダ ヴィンチに依頼された レオナルドは1503 年からプロジェクトに取り組み、1505 年頃から絵を描き始めた 最も有名な部分は、 標準のための闘争、4 つの騎手とその馬は、暴力の結び目で一掃された示した。 オリジナルは16 世紀に消えたが、サイン研究、古いコピーと彫刻は、それの一部を再構築することを可能にします。
フィレンツェの勝利は市民イメージに変わりました
フレスコ画は、フィレンツェが共和国の権力を主張しようとした時代に、古代の軍事的勝利を思い起こさせるものでした。したがって、主題は中立的ではありませんでした。それは歴史、政府、芸術的威信を結びつけました。
1440年6月29 日の戦い
アンギアーリの近くで、ミラノのヴィスコンティ軍はフィレンツェ率いる連合軍を奇襲しようとします。攻撃は失敗し、勝利は共和国によって記念されるエピソードになります。レオナルドは地形的な説明を描いていません。彼は紛争を基準を中心とした象徴的な乱闘に集中させています。
の サローネ デイ チンクェチェント
大評議会の部屋は巨大な政治空間であり、共和国の代表者を収容するために設計されていた。そこに2つの戦いを配置することは、フィレンツェの軍事的記憶をまさに権力の中心に置くことに等しい。計画された規模はイーゼル絵画の規模を上回っていた。レオナルドの厚紙は幅約18メートル、高さ約7メートルに達していただろう。
ミケランジェロと向き合うレオナルド
この委員会はすぐに、身体、動き、ナレーションについて相反する概念を持つ 2 人のアーティスト間の対面会議になります。
どちらの漫画も、一世代の芸術家によって賞賛され、模倣されました。ベンヴェヌート・チェリーニは後にそれらを「世界の学校」と呼びました。それらが消滅しても、彼らは画家を訓練し続けました。
アンギアーリ近郊でフィレンツェ連合軍が勝利。
レオナルドから大評議会室の注文。
ミケランジェロはカッシーナの戦いのライバルプロジェクトを受ける。
ボックスの譲渡と壁塗装のテストはすぐに中断されました。
部屋の変身中に画像が消えます。
巨大な壁にある実験的な手法
レオナルドは、まだ湿ったコーティングに迅速に作業する必要がある伝統的なフレスコ画を警戒していました。油絵の遅さ、繰り返し、透明度を維持するために、彼は別のプロセスで壁を準備しましたが、その詳細については議論が続いています。
- 表面は、通常のフレスコ画よりも微妙なモデリング効果を可能にするものでした。
- 古代の情報源には、乾燥を早めるために熱を使用することが記載されています。
- 下部はよりよく保たれ、上部は沈むか乾燥が不十分だったでしょう。
- レオナルドの退団とミラノでの約束により、プロジェクトは不可能になった。
覚えておくために: 単純な「失敗したフレスコ画」について話すことは還元的です。むしろ、それは中断された実験プロジェクトであり、文書、研究、証言から知られていますが、詳細には必ずしも一致しません。
標準のための闘争
中央のシーンは展開された軍隊を示していません: それは戦いを解くことがほとんど不可能な結び目に凝縮します それはまさにこの圧縮がイメージにその強さを与えます。
落ち着きのないセンター
標準的なポール、剣、腕が交差します。レオナルドは安定した軸の代わりに、張力の下で旋回します。
馬たちは戦いに参加します
頭がぶつかり 歯が生え 目が広がります 人間の暴力が動物の世界を汚染します。
努力によって歪んだ顔
顎が食いしばられ、眉が収縮し、口が開くと、人相が怒りの言葉に変わります。
間近に見る戦い
フレーミングはほとんど風景を取り除きます 視聴者は遠くから戦争を観察しません: 彼は争いに吸い込まれます。
図面は怒りを準備します
約10枚のシートがプロジェクトに近づいています。それらは、表現が即興ではないことを示しています。レオナルドは、頭、叫び声、筋肉、乗り手、人間と馬の関係を別々に研究しています。
二人の戦士
プロファイルが近接しているため、ハード集中とオープンクライという 2 つの強度を比較することができます。コントラストは物語ツールになります。
戦場としての顔
しわ、影、口はキャラクターを飾りません。それらは体を通過する努力を可視化します。
その叫びは自然から研究されました
メトロポリタン博物館によって戦いに近づけられたこの楽観的な頭は、レオナルドが叫ぶ口の仕組みをどのように観察しているかを示しています。
どのように構成を知ることができるのでしょうか?
壁画自体にはコピーを取るべきではありません。それぞれが異なる状態、詳細、または解釈を送信します。
| 証人 | 自然 | 彼がもたらすもの | 制限 |
|---|---|---|---|
| レオナルドによる素描 | サイン会研究 | ジェスチャー、頭、解剖学、動きの検索。 | 完全なビューは確実ではありません. |
| ルーブルシート | 16 世紀のイタリアのコピー。ルーベンスによって拡大され、広範囲に修正されました | セントラル レスリングの最も有名なバージョン。 | ルーベンスは壁画がなくなるのを見ていなかった。 |
| タヴォラ ドーリア | 構図に応じたパネルへのペイント | 中央グループからの古いカラフルなトランスミッション。 | モデルへの帰属と正確な関係については長い間議論されてきました。 |
| エーデリンク 彫刻 | ルーベンスとレオナルドの後に印刷します | パターンの明確で再現可能な拡散。 | 後の解釈、すでにコピーによって公表されています。 |
絵はヴァザーリに隠れているのか?
仮説は実証されていません16 世紀、ジョルジョ・ヴァザーリはコジモ 1 世デ・メディチのために「サローネ・デイ・チンケチェント」を大々的に改造しました。壁は改造され、新たな戦いのサイクルで覆われています。レオナルドが描いた部分は視界から消えます。
現代の理論では、ヴァザーリが第二の壁の後ろの痕跡を守ったであろうと仮定しています。 小さな碑文 セルカ トローバ ヴァザール様式のフレスコ画に描かれた「検索、発見」が謎に火をつけた。 2012年に行われた研究では空洞を発見し、材料を採取したが、レオナルドを特定する決定的な証拠は得られなかった。
したがって、厳密な定式化は次のようになります: 作品は失われています。ヴァザーリのセットの背後にその存在が存在することは依然として物議を醸す可能性であり、確実に見つかった宝物ではありません。
レオナルドからルネサンスの戦いまで
ラ アンギアーリの戦い 保存されたオリジナル作品として提供されていません: それはもう存在しません レオナルドの世界と偉大なイタリアの軍事組成を探索するために、ここに店への正確なリダイレクトがあります。
アンギアーリの戦いは 8 つの答えでわかります
レオナルドの作品、彼のコピー、そして現代の理論を区別するための重要な事実。
アンギアーリの戦いはまだ存在しますか?
オリジナルはもはや見えず、失われたと見なされます 準備図面といくつかのコピーは、主に標準のための戦いのシーンを伝えます。
レオナルドはどこに塗ればいいのでしょうか?
フィレンツェのヴェッキオ宮殿の大きな評議会ホール(現在はサローネ・デイ・チンケチェントと呼ばれています)。
プロジェクトはいつ始まりましたか?
この注文は 1503 年に遡ります。レオナルドは、敷地を放棄する前に、1500 年代半ばにボール紙を制作し、その後壁画を描きました。
なぜその技は失敗したのか?
彼は、油に近い効果をもたらす壁掛けプロセスを試みました。乾燥と接着は、特に上部に問題を引き起こしました。正確な説明は情報源によって異なります。
ルーベンスはレオナルドを直接コピーしましたか?
第 ルーヴル美術館は、ルーベンスは壁画やボール紙を見ていなかったと説明しており、すでに破壊されていた。彼は初期のイタリアのコピーを入手し、拡大し、広範囲に修正しました。
標準のための闘争は何を表しているのでしょうか?
4 人の騎手が旗を争う一方、馬と兵士は暴力が体から体へと流れるコンパクトなグループを形成します。
フレスコ画は壁の後ろにヴァザーリが描いたものですか?
この仮説はいくつかの研究キャンペーンの動機となっていますが、現時点ではこれを裏付ける決定的な証拠はありません。
レオナルドの習作が見えるか?
はい、いくつかの美術館がこのプロジェクトに関連するシートを保管しており、特にブダペスト、ウィンザー、ヴェネツィア、パリにあります。ルーベンスにリンクされているルーブル美術館のシートは、グラフィック アート部門の予約制で参照できます。
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