ラングロワ橋:アルルの光に面したゴッホ

1888 年の 2 月と 3 月

アルルでは、北の記憶とともに南を見てください

南部はオランダを消すわけではない

パリにほぼ2 年滞在してアルルに到着したゴッホは、新しい主題とより鮮明な光を探しますが、突然過去のない画家になるわけではありません。跳ね橋はオランダの水力作品を彷彿とさせます; THE Wallraf bu. Richartz Museum は、まさにこの母国との共鳴を主張しています。その斬新さは、主題よりも、プロヴァンス気候に主題を置く方法に関係しています。

ゴッホは3月18 日のエミール ベルナール宛の手紙の中で、雰囲気の透明度と色彩の効果を日本の版画に例え、この作品は、エメラルド色と豊かな青い水、淡いオレンジ色の夕日や野原の体を想起させます 青く見えます。この日本への言及は文字通りの模倣ではありません。明確な表面、アクティブな輪郭、単純化された半音階の探求を表しています。

このように、このモチーフは、北の記憶、アルルの日常生活、そして日本の版画によって育まれたイメージの文化を結びつけています。

アルルオランダジャポニズム運河

フィギュアと日常生活

洗濯婦: 民俗的な設定ではなく、観察されたモチーフです

テオへの手紙の中で、ゴッホは匿名でいくつかの色の斑点を説明していません 彼は洗濯婦のグループ、彼らのブラウス、そして彼らのマルチカラーの帽子に気づきました この精度は、数字が完全に参加していることを確認します 絵画プロジェクト。彼らは橋を中古の場所に置き、そこで人々、リネン、カートが循環します。

それはこれらの女性をアルルシアの社会の詳細なシンボルに変換する誘惑があるでしょうが、利用可能な情報源は、それらに起因する可能性があるすべての物語を正当化するものではありません 表はより安全な観察を可能にします: 彼らの 低い姿勢は橋の垂直に反対します; 彼らの色は海岸を中断します; 彼らの仕事は、カートによって提案された急速な交差を遅くします 建築と人間の活動は、1 つが単純なものとして役立つことなく、互いに反応します 下から他のへ.

この存在はまた、バージョンF 397 を橋の他の特定の研究と区別します フレーミングに応じて、ファンゴッホは、数字を動かし、縮小または置き換えます したがって、シリーズは、同じ作品が風景、作業シーンになることができる方法を示しています 色彩またはほとんど象徴的なシルエットの研究 視聴者にとって、これらの矛盾を比較することは、決定版と思われるバージョンを探すよりも有益です。

バージョンを表示および文書化できる場所

3 つの重要な博物館がそれらを混乱させないようにします

クローラー夜明けミュラー博物館は、このガイドの共通スレッドとして使用された斜めのチャンネル、カート、洗濯婦のバージョンを保持していますその指示は、日付、寸法、在庫番号、および構成の短い分析を与えるものですF 397 を識別するために最初に開くページです。

アムステルダムのゴッホ美術館は、橋の別の絵画を保存し、そして何よりも、芸術家による作品と文書の最大のコレクションを保存しています そのカタログと文字の科学版は、絵画、スケッチ、を接続することを可能にします 日付と通信。ケルンのヴァルラフ ブフリヒャルツ美術館にもそのシェアがあります The Drawbridge、WRM 1197、および透視フレームの使用と基礎となる描画トレースについて説明します。

これらの通知を比較すると、共通のタイトルが複数のオブジェクトをカバーできることがわかります。訪問する前に、作品が展示されているかどうかを常に確認してください。

制度上の参考資料

日付、バージョン、方法を確認するための 4 つのソース

ここで提案されている構成分析は観察に基づいています。オブジェクトデータと歴史的事実は、博物館の記録と通信の科学的編集に関連付けられています。