グスタフ クリムト ・ ヴァイセンバッハ ・ 1914
ヴァイセンバッハの森林警備隊の家
ファサードはほぼ完全にツタに飲み込まれ、窓は縫い付けられた四角形、庭は花の縁取りに変わりました。クリムトは本物の家を生きた布地のように描いています。
短い答え
家は自分の庭の下に消えます
ヴァイセンバッハ II の森林レンジャーの家 は、1914 年に描かれた正方形の油彩で、アッター湖南東岸のクリムトの最後の3 つの夏の最初の時期に描かれた。 画家はファサードを非常に密接にフレーミング:屋根は上部を閉じ、庭は下部を埋め、ツタは連続した布地のように窓を接続します。
4 つの構造
ファサードがどのように構成になるか
植物が豊富にある下で、キャンバスはしっかりとした格子の上に置かれています。クリムトは家の線と庭の不規則性のバランスをとっています。
6つの主な開口部
開いた窓、閉じた窓、または目が横切っている窓は、同じパターンの異なるボックスのように交互に配置されます。
テッセラのストリップ
小さなタッチに分割された屋根板が広場を閉じ、屋根にモザイクのような外観を与えます。
連続テーブルクロス
植生が壁を覆い、窓を迂回し、ファサードのすべての部分を接続します。
カラフルなボーダー
黄色、ピンク、紫の花が刺繍のアクセントのように緑に点在します。
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家の肖像画でも、素朴な庭でもありません
建物は認識可能なまま: 屋根板、光のコーティング、シャッター、窓、テラス、家具しかし、それは決して風景から自分自身を切り離す アイビーは、生きている塊に壁を変換します; 草原の花は、ファサードに上昇するようです。
正方形は正面面にすべてを集めています 深さはほとんどありませんが、多くの通路があります: 開いた窓は内部を示し、別の窓は家の後ろの草を明らかにし、さらに別の窓は不透明なプレートのように閉じます。
ファサードとテキスタイルパターン
なぜ絵は布地を想起させるのでしょうか?
クリムトは文字通り生地をコピーしません。タペストリー、モザイク、装飾芸術に共通する原則、つまり繰り返し、よこ糸、境界線、カラフルなアクセントを使用しています。
縫い付けられた正方形としての窓
ファサードは支持体を形成します 垂直方向と水平方向のフレームは、表面を区画に分割します 各ウィンドウは変形になります: カーテン、影、反射、植物または開口部。
繰り返されるパターンとしての花
ピンク、黄色、紫のタッチは種を説明するためだけに使用されるわけではありません。緑が均一になるのを防ぐ強度点を分散させます。
連続糸としてのアイビー
葉はコーティングの前を通り、開口部を迂回し、境界をぼかします。壁は植物によって織られているというよりも、あまり構築されていないように見えます。
注意深く観察してください
クローズアップで窓、ツタ、庭
近いフレーミングにより、クリムトは絵画の実際の出来事をありふれた詳細に表現することができます。
混同しないでください
ヴァイセンバッハ I と ヴァイセンバッハ II
どちらの絵画も 1914 年のもので、同じ家が描かれていますが、2 つの異なる視覚的な質問に答えています。
| 外観 | フォレストハウスI | フォレストハウスII |
|---|---|---|
| フレーミング | 傾斜した牧草地で建物の広い景色を眺めることができます。 | ファサードとテラスの正面をクローズアップします。 |
| 背景 | ショーバーシュタイン側が画像の上部を閉じます。 | 屋根は上端を占めています。外観はほとんどありません。 |
| 主な動機 | 家、花の草原、山の関係。 | 窓、ツタ、鉢、庭の関係。 |
| 宇宙 | 双眼鏡で見た圧縮された深さ。 | 植物のタペストリーに近い前面。 |
| コレクション | 個人コレクション;この作品はベルヴェデーレに貸し出されました。 | ニューヨーク ギャラリー、エスティ ローダー コレクション。 |
同じ夏、同じ風景
アッター湖周辺の建築と自然
ヴァイセンバッハを理解するには、植生に埋め込まれた家に関するクリムトの長い研究に彼を参加させなければなりません。
ヴァイセンバッハ I の森の家
建物、牧草地、山は、本当の道が消える閉ざされた楽園を形成します。
再現→を参照
カンマー キャッスル アレイ
木々は自然の建築物を築き上げ、城は小さな黄色い目的地になります。
路地→を参照
ウンターアッハ教会
ファサードと屋根はパノラマの深さがなく、カラフルな平面に積み重ねられています。
風景を見る →
ウンターラッハの木々が生い茂る斜面
地面と幹はキーの緊密なネットワークとなり、テキスタイル パターンに近くなります。
森林を探検する→
アッターゼー
湖は広場のほぼ全体を埋め尽くしており、クリムトがその場所をカラフルな表面にどれだけ縮めることができるかを示しています。
アッターゼー → を 探索実物写真
ヴァイセンバッハ、最近の夏の避難所
1914 年からクリムトはカンマーのいつもの場所を離れ、ヴァイセンバッハ渓谷の入り口にある森の家に定住した。彼はそこに静けさを求め、フレーゲ一家は近くのハウス ドナーに滞在している。
ワイセンバッハとレリーフ
クライナー・ショーバーシュタインからの眺め: 村、堤防、樹木が茂った斜面が、後期の風景の狭い空間を説明しています。
ヴァイセンバッハのクリムト
グスタフ・クリムトとフリーデリケ・マリア・ビールは、画家のアッター湖での最後の季節となった1916年の夏に散歩に出かけました。
クリムトが消すことにしたものを
道や戦争から遠く離れた楽園が建てられました
家はヴァイセンバッハ渓谷に通じ、バート イシュルに向かう道路の近くにありました。最初のバージョンでは、クリムトはこのルートを省略し、交通標識を減らしています。 2番目では、正面フレーミングにより、外部コンテキストがほとんど排除されます。
この選択は、画家が歴史を知らないことを意味するものではありません: 彼は第一次世界大戦が始まった1914 年の夏にヴァイセンバッハに到着しました しかし、彼の風景は紛争を説明していません 彼らは撤退の空間を構築します, 自然で飽和, どこ家はそのツタに保護されているようです。
クリムトは森の家を借りて、ヴァイセンバッハの 2 つの景色を描きました。
彼は南岸からリッツルベルクに絵を描いて戻り、ウンターハを観察した。
昨年の夏のアッター湖;後期の風景は色と自由を獲得します。
バージョン II は、ニューヨークのノイエ ギャラリーで発表されたエスティ ローダー コレクションに属します。
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よくある質問
ヴァイセンバッハ家の全てを理解する
クリムトはいつヴァイセンバッハのレンジャーの家に絵を描きましたか?
どちらのバージョンも、ヴァイセンバッハでの最後の 3 回の夏期滞在の最初の年である 1914 年に遡ります。
バージョンIIは今日どこですか?
ニューヨークのノイエ ギャラリーにて。 「エスティ ローダー」のコレクションの一部であり、エスティ ローダーのおかげで美術館に提供されるようになった。
その寸法は?
キャンバスのサイズは 110 × 110 cm で、クリムトの風景によく見られる正方形の形式です。
バージョンIとIIの違いは何ですか?
バージョン I は山の前の牧草地にある家を示しています。バージョン II はファサードを非常に厳密にフレーム化し、窓、ツタ、テラスを強調しています。
クリムトは実際にこの家に住んでいたのでしょうか?
はい。彼は 1914 年から 1916 年までヴァイセンバッハに滞在していた間、この森の家の一室を借りていました。
なぜ織物のパターンについて話すのですか?
ウィンドウグリル、葉の繰り返し、屋根の小さなタッチ、花の縁取りが、タペストリーやモザイクのように表面を整理しています。
窓に何が見えますか?
開口部に応じて、カーテン、植木鉢、暗い内部、または家の裏にある牧草地に向かう突破口があります。
ニューヨークでその絵をいつも見ることができますか?
ノイエ ギャラリーでは定期的にクリムトの主要な作品を展示していますが、絞首刑が変更される場合があります。訪問する前にコレクションのページを参照することをお勧めします。
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