ミラノ ・ 1494 -1498 ・ 目視調査
オリジナル Last Supper そしてそのコピー
レオナルドが描いたイメージの実際の残骸 - そして古いコピーで何を見つけることができるか。
身分証明書
数字で見る最後の晩餐: 日付、寸法、サポート、場所
重要なランドマークは、オリジナルの壁画と、その構成を広めたキャンバス上のコピーを区別します。
レオナルドは食堂で数年間働きましたが、その遅さは新鮮なコーティングを施した伝統的なフレスコ画とは相容れませんでした。
描かれた場面は幅約9メートルです。その記念碑性は食堂の規模でのみ完全に理解できます。
有機バインダーを使用した乾燥製剤に適用された壁画: 実験的な技術であり、厳密な意味でのフレスコ画ではありません。
サンタ・マリア・デッレ・グラツィエのドミニコ会修道院の食堂、サンタ・マリア・デッレ・グラツィエ広場2、ミラノ。
「イル・モロ」として知られるミラノ公は、レオナルドに宗教施設に関連する食堂の主要な装飾の制作を依頼しました。
キリストが差し迫った裏切りを発表した瞬間、この言葉は12の連鎖反応を引き起こします。
有用な精度: 460×880cmはメインステージに相当します。他の場所で公開されているいくつかのより高い測定値は、壁とその上部の装飾の大部分を含んでいます。
短い答え
作品は残っていますが、無傷のイメージとしては残っていません
オリジナルの最後の晩餐は消えてはいません。 それは、ミラノのサンタ・マリア・デッレ・グラツィエのドミニコ会食堂にある、レオナルドがデザインした壁を今も占めています。その構成、架空の建築、図面の一部、本物の絵画の断片が見えるままです。
一方、ドライコーティングに関する実験技術は非常に早くから劣化していました。湿度、食堂の使用、古い修復、下部の扉の開放、そして戦争により表面は大きく変化しました。したがって、今日私たちが見ているものは、物質的なオリジナルであり、統合された廃墟であり、重要な修復の結果でもあります。
I ・ オリジナル
食堂の延長としてデザインされた壁画
飛行の線は、塗装された部屋に向かって実際の部屋を伸ばします キリストはバランスの点に置かれています: 中央の窓、体の三角形、反応の真っ只中に落ち着いています。
サンタ マリア デッレ グラツィエ
壁は単なるサポートではありません
作品は食堂の北壁を覆っています。 塗装されたテーブルはドミニコ会修道士のテーブルに応答します。格天井、側面の吊り下げ、そして後ろの 3 つの開口部は、実際の建築を継続しているように見える深みを生み出します。
レオナルドは、キリストが使徒の一人が自分を裏切ると宣言した瞬間を選びます。その衝撃は身振り、表情、傾向によって広がり、イエスは中央で孤立したままです。
II ・ 脆弱なイメージ
技術的な経験から1999 年の修復まで
レオナルドは濡れた石膏にフレスコ画を描いていません。彼は細部を見渡すために乾いた壁で働いていますが、この自由により接着力ははるかに脆弱になります。
スロー実行
ドライコーティングを加工することで、イーゼルペイントに近いモデリング、再加工、透明シートを実現できます。
初期の劣化
古代の記述では、表面が剥がれて凝集力が失われることがすぐに指摘されています。
ドアが
キリストの下の壁に開口部が切り込まれ、特にキリストの足が取り除かれます。
の 爆撃
食堂は深刻な影響を受けています。保護された壁は保持されますが、建築上の状況は損なわれます。
大きな建設現場
ピニン・ブランビラ・バルシロンは再塗装を除去し、表面を強化し、レオナルドに起因する断片を読みやすくします。
III ・ 古代の証人
失われた画像に近づくための3 つのコピー
これらはまったく同じ物語を語っているわけではありません。日付、媒体、形式、保存状態、コピー作成者の選択によって、それぞれが何を送信するかが決まります。
ロンドン・ 1520年頃
ジャンピエトリーノ:失われた詳細の証人
このほぼ実物大のコピーは、キリストの足、使徒の足、透明な物体、食べ物など、下部ゾーンの要素に最も役立ちます。これは、現代の偉大な修復プロジェクトにおける重要な比較対象でした。
キャンバスは、しかし、削減されている: その上部とその幅の一部が削除されている それゆえ、テーブルと図を照らす 全体の建築よりも優れています。
観察するには:足、カラフェ、テーブルクロス、皿
エクアン ・ オーダー 1506
マルコ ドッジョーノ: 直接的かつ非常に早い回復
ガブリエル・グフィエの委嘱によりミラノで制作されたこのキャンバス上の油彩は、この作品の最初の主要なフランス人証人の一人です。 4つのグループへの分布、テーブルのスケール、そしてより密度の高いカラフルな読み物を保持しています。
しかし、それは建築の視点を単純化し、いくつかの顔を変えます。その関心は、レオナルドの工房が発明を広めた方法と同じくらい、年代的に近いことにあります。
観察するには:色、顔、前景
トンガーロ ・ 16 世紀初頭
塗装された空間のフルバージョン
トンゲルローのコピーは伝統的にレオナルドの側近、時にはアンドレア・ソラーリと結びついています。正確な帰属については議論が続いている;その文書的価値は主にその大判と現在不完全な地域の保存に由来している。
部屋の高さ、タペストリーのパネル、舞台下部の連続性を復元するのに役立ちます。その大胆な色は 1498 年の写真ではなく、貴重な古代の解釈です。
観察するには: 高い建築物、タペストリー、足IV ・ 合理的な比較
各画像が許可するもの - そして許可しないもの
有用な比較は、「最良の」最後の晩餐を求めるものではありません。各証人に特定の機能を割り当てます。
| バージョン | 日付/サポート | 彼女が一番大切にしているもの | 主な制限 | 現在の位置 |
|---|---|---|---|---|
| レオナルドによるオリジナル | 1494 -1498、ドライコーティングの壁画 | 本物の構成、現存する材料、食堂との正確な関係 | 非常に隙間があり、下部領域が切断されています | サンタ マリア デッレ グラツィエ、ミラノ |
| ジャンピエトリーノ | 1520 年頃、キャンバスに油彩 | キリストの足、ガラス製品、皿、テーブルの詳細 | 上部と側面にトリミングされたキャンバス | ロンドン王立芸術アカデミー |
| マルコ ドッジョーノ | 1506 年頃、キャンバスに油彩 | 着色、顔、モデルの非常に初期の拡散 | 簡略化された視点、ワークショップの解釈 | 国立ルネサンス美術館、エクアン |
| トンガーロ | 16 世紀初頭、キャンバスに油彩 | ルーズなフォーマット、部屋の上部、タペストリー、下半身 | 色彩の帰属と忠実性について議論 | ウェスターローのトンゲルロー修道院 |
V ・ シーン を 読む
レオナルドの発明には議論の余地がありません
変更されたとしても、この作品は物語力のほとんどを保持しており、目に見えない言葉が集合的な動きになります。
3人1組の4組
使徒たちは4 つの単位で叙階されます。 各グループには独自のリズムがありますが、全員が中心から始まる波に参加します。
衝撃の瞬間
怒り、疑い、恐怖、無理解は、属性よりも手、肩、外見によって表現されます。
他の人の間で存在します
彼はもうテーブルの反対側に孤立していません。彼の反動、財布、そして皿に近い腕は彼を指すのに十分です。
すべてはキリストに返ってきます
直交する天井と壁は、人間の嵐の定点であるイエスの頭に向かって集まります。
VI ・ 場所と記憶
最後の晩餐は、現存する建物の物語でもあります
古代の写真は、この作品が取り外し可能な美術館の部屋ではなく、宗教的で都市的なアンサンブルに属していることを思い出させます。
現地に残る作品
その本来の位置により、視点、規模、対話の幻想を理解することができます 磔刑 反対側の壁にはドナート・モントルファーノ作。
サーフェスが監視されるようになりました
大気の質、湿度、粉塵、出席率が管理されています。訪問は短く、微気候の変化を制限するために予約が必要です。
備えるための比較
ミラノの前に、大判のコピーを見てください。現場では、有名なイメージよりも、スケールの関係、ギャップ、そして生き残った断片がまだ一緒に保持されている方法を観察してください。
複製とコレクション
インテリアで完全な構成を見つけます
複製は歴史的な壁を置き換えるものではありません。これにより、目の高さでシーンの素晴らしい水平リズムを見つけることができます。
油絵
レオナルド ダ ヴィンチの最後の晩餐
パノラマ形式は、長い壁、ダイニングルーム、レセプションエリアに適しています。ビネット効果を避けるために、幅を広く選択し、4 つのグループを読み取るのに十分な視点を維持してください。
調査を続けて
レオナルド ダ ヴィンチを探索します
テクニック、ワークショップ、失われた作品、美術館: 読書時間を延長するための 4 つのファイル。
検証済みのソース
博物館と参考通知
以下のリンクは、オリジナルまたは主要なコピーを管理する機関につながります。
よくある質問
オリジナルとコピーのすべてを理解する
ミラノ最後の晩餐はまだレオナルドのオリジナル作品ですか?
はい。それはまだ元の壁にあり、レオナルドに起因する塗料の破片が保存されています。しかし、その非常に不完全な状態では、元の材料、失われた領域、修復介入を区別する必要があります。
最後の晩餐はフレスコ画ですか?
厳密な技術的な意味ではありません。レオナルドは実験的な方法でドライコーティングに取り組み、細部をゆっくりと調べることができましたが、ウェットコーティングのフレスコ画よりもはるかに耐久性が低いことが判明しました。
最も正確なコピーは何ですか?
単一の答えはありません。 giampietrinoはステージの底を見事に保持しています; Tongerloはさらに完全なアーキテクチャを復元します; Marco d'Oggionoはモデルの拡散の非常に初期の証人です。
なぜキリストの足が消えたのか?
17 世紀に壁の下部にドアが開きました。彼女は、いくつかの古いコピーにまだ残っているキリストの足を含む、キリストの下の領域を取り除きました。
コピーの色は1498年のオリジナルと同じですか?
正確にはありません。古い色彩関係を保存することはできますが、各写字者は独自の素材、独自の照明、および独自の選択を使用します。色は、複数の証人の間で収束することによって研究する必要があります。
主な古本はどこにありますか?
ジャンピエトリーノの複製は王立芸術アカデミーに属し; マルコ ドッジョーノの複製はエクアンの国立ルネサンス博物館に展示されている; 大きな古い版はベルギーのトンゲルロー修道院に保管されている。
オリジナルの最後の晩餐を予約なしでご覧いただけますか?
第 博物館は予約を課し、作品の微気候を保護するために、グループだけでなく、食堂での出席時間を制限します。訪問前に必ず公式ウェブサイトを確認してください。
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