ルノワール、セザンヌ、マティス:身体、色彩、そして現代性

3 つの拒否

ルノワールは乾燥した肉を拒否します; セザンヌは構造のない美しさを拒否します; マティスは解剖学が色を制御することを拒否します。

ルノワールでは、身体は何よりもまず視線の触覚体験です肌には単一の色はありません: それは空の青、風景の緑、布地の赤と紫色の影を吸収し、輪郭はしばしば開いたままですが、キーが暖かさと重みを生み出すため、パターンが存在するように見えます。

セザンヌでは解剖学は重く不安定あるいは故意に奇妙に見えるかもしれませんこの奇妙さは彼が修正するのを忘れた弱点ではありません彼の優先順位から来ています図をボードに置く腕木幹斜面は同じ軸に反応することができます体はもはや風景の前に置かれません; それはその建設的な要素の1 つになります。

マティスでは、ボリュームは徐々にラインに集中します 体はねじれ、伸び、またはエネルギーを得るためにその詳細を失うことができます 大きな組成と紙の切り欠きでは、いくつかの曲線はダンス、休息または緊張感を軽減しません: それはより直接的にします。

これらの違いは、「現代性」という言葉が単一の美学を指定しない理由を示しています。ルノワールは、肉欲的な感覚を増幅することによって現代的であり続けます; セザンヌは、構造を可視化することによって; マティスは、身体を形と実体の間の積極的な関係にすることによって。

動機は方法を課すものではありません

ルノワールはサント ヴィクトワールも描きましたが、彼の絵は主題の選択だけではセザンヌ的になりません。

ルノワールでは、目は明るい連続性で循環します。葉、家、山は同じ雰囲気に属します。深さは、音色の変化と触覚の柔軟性によって感じられます。

セザンヌでは、風景はゆっくりとした構造です。カラフルな通路は距離を説明するだけでなく、前後に移動する平面を確立します。木々、斜めのリード、空隙は質量と同じくらいカウントされます。山は感覚の変化に直面しても安定した尺度になります。

マティスはセザンヌから深さと表面のどちらかを選択しない可能性を保持します しかし、それはさらに詳細を減らし、コントラストを強化します 南の風景は、場所の感覚が単純化を生き残る緑、青、黄土色、ピンクのスコアとして機能することができます。