アルル ・ 1888 年 11 月～12 月 ・ 記憶画
の アルル アレーナ : 群衆、日本のフレーミングと現代のスペクタクル
ゴッホは雄牛も闘牛士も中央に配置しません。彼はスタンドからコンパクトな群衆を見て、体の端を切り取り、ローマの円形劇場を外観、色、動きの現代的な機械に変えます。
短い答え
実際に何が示しているか の アルル アレーナ ?
この絵は、アルルの円形劇場での闘牛の観客を表しています。しかし、トラックは後部のストリップのみを占めています。表面の大部分はスタンド用に確保されています。帽子、頭飾り、顔、衣服が下端まで連続するアーチに群がります。
ゴッホは、1888 年の春と夏の終わりにいくつかの闘牛に参加していました。 『エルミタージュ美術館』は、ゴッホがポール ゴーギャンとの作品の文脈で、記憶からこの場面を描いたと説明しています。この距離がドキュメンタリーの記憶を構成に変換します。画家は空間を単純化し、特定のシルエットを拡大し、記号のように色を分散させます。
この絵はゴッホのジャポニズムとよく比較されます。単一のパターンは示されていませんが、高い眺め、残酷にカットされたボディ、英雄的な中心の欠如、圧縮された深さは、彼が日本の版画で研究した視覚的語彙によく属しています。
構図を読む
ショーを観客に傾ける7つの決断
スタンドからの眺め
視線は下の列に飛び込みます。この高さにより、古典的な地平線が廃止され、空間は湾曲した帯が連続します。
トラックはほとんど話題から外れています
砂と戦いの俳優は遠く、一番上に現れます。公式の見世物は、それを見る人に優先順位を失います。
切り取られた前景
背中と頭がキャンバスからはみ出します。それらは、見る人が群衆の中に座っているような印象を与えます。
波のように曲がる
スタンド、バリア、人間のグループは、視線を左から右に運ぶ連動するアーチを形成します。
アクセントに分散された色
緑、黄色、赤、青、白は各体を詳細に形作るものではなく、密度のリズミカルなマーカーとして機能します。
かろうじて顔が示されています
頭飾り、口ひげ、またはプロファイルには、いくつかのストロークで十分です 精度は集団効果に道を譲ります。
記念碑が見えなくなる
古代の建築はほとんど記述されていません。ゴッホは、考古学的な高貴さよりも、この場所の現代的な使用法を保持しています。
表面に近づく
群衆に入るための4 つの詳細
これらのトリミングは、人物のタッチと構成を調べるために使用されます。全体像は依然として重要です。絵画を構築するのは、近くの断片と遠くの軌跡の間の衝突です。
フレームレスな観客
キャンバスは肩をインスタント写真のようにカットします。何もシーンを適切に閉じません。
質量を安定させるシルエット
緑色は、黄色、茶色、黒の輪郭の中で穏やかで垂直な島を形成します。
絶対的な確実性なしに認識します
アルルシアの友人たちを個性化するいくつかの特徴がありますが、この急速な法案は、それぞれの識別について慎重であり続けるよう促しています。
その光景は兆候に縮小した
バリア、砂浜、トラックのフィギュアは、いくつかの水平方向と小さなタッチに収まります。
「日本人の目で」観る
ジャポニズムは設定ではなく、枠組みの方法です
パリでは、ゴッホが版画を収集して展示した。 など、その一部を模写している 梅 咲く 広重曰く。アルルでは、この教訓は目に見える引用ではなくなり、作曲の習慣になります。
イン The Arenas、ジャポニズムは、したがって、アジアの衣装、碑文や主題に基づいていない それは計画の異常な階層で読むことができ、ほとんど抽象的な形に非常に近い断片を作る能力で読むことができます。
体が溢れ出し、キャンバスの外側に連続した世界の感覚をイメージに与えます。
曲線状のバンドは、中央の視点に沈むよりも重なり合っています。
背中が巨大になり、トラック上の俳優はほとんど小さくなります。
帽子や顔のリハーサルはフリーズに匹敵するリズムを生み出します。
集合的なシーンでのポートレート
ゴッホはスタンドに誰を置いていますか?
エルミタージュ美術館の通知にはいくつかの認識が記載されています。それらは、ゴッホがアルレージュ円でアリーナの記憶を再構築していることを示していますが、顔はスケッチされたままです。写真の確実性よりも、おそらく同一性について話す方が良いのです。
ジョゼフ ルーラン
ゴッホの親友である郵便配達員は群衆の中心で認識されています。彼のひげと巨大な存在感により、顔の大きさが小さいにもかかわらず、彼は識別可能です。
ルーラン夫人
オーガスティン・ルーランは夫の近くに置かれることになる。夫婦は公の舞台を、同じ月に描かれた家族の肖像画と結びつける。
マダム ジヌー
として描かれたカフェ ド ラ ガールの所有者 の アルレジエンヌ、通常は緑のドレスの女性に関連付けられています。
ゴッホ?
エルミタージュ美術館は、前景の金髪の男は芸術家自身である可能性があると主張している。この提案は依然として慎重に策定されている。
南部工房の転機
ゴーギャンとの思い出の絵画
エルミタージュ美術館は、この作品を 1888 年 10 月 23 日のポール ゴーギャンのアルル到着と結びつけています。ゴッホは、通常、モチーフの目の前で直接作業していましたが、数か月前に見たシーンを再構築することにここで同意します。
記憶を通る通路は観察を消さない 彼は分類する 建築はほとんど消え、友人たちはスタンドに彼らの場所を取り、群衆はカラフルな構造になる ゴッホが保持しているのは闘牛の正確なコースではありません: それは太陽、騒音、人間の密度の感覚です。
12月初旬の手紙の中で、彼は想像力とストーブの熱の中で制作していると説明している。この絵は、二人の芸術家が目に見えるモチーフに左右されずに絵を描く可能性について議論するこの短い瞬間に属している。
春と夏
ゴッホはいくつかの戦いに参加し、アリーナが満員になるのを見守ります。
色と群衆
記憶は細部までではなく、集合的な強度を保持します。
明治21 年末
工房はスタンドをアーチ、平らなエリア、断片に変えます。
テオへの手紙・1888年4月9日
「太陽と人がいるとアリーナはとても良く見えます。」手紙594 からのフランス語訳。 ゴッホは4月8 日に喧嘩を目撃したばかりだった。
この文はすでに絵画の選択を告げています。美はトラック上のアクションと同じくらい観客と光にも関係します。
実際の円形劇場
場所を見つけるための3枚の写真
ゴッホは、彼のキャンバスからの古代のアーケードをほとんど消去します。実際の写真では、この選択を測定することができます。建物は記念碑的ですが、画家はその生きた用途と内部の視点を示すことを好みます。
内側から: リングジオメトリ
パノラマには同心円状のスタンドと楕円形のトラックが示されています。キャンバス内で、ゴッホはこれらのバンドを人間の潮流になるまでまとめます。ネポムクの写真、パブリックドメイン。
外側から:石がありません
街に存在する大きなローマのアーケードは、ゴッホにとってこの作品にはほとんど興味がありません。写真:ロマンベハール、CC0。
20 世紀初頭: 同じ群衆効果
この古いポストカードは、スタンドの密度と高い列から見たトラックの小ささを理解することができます。パブリックドメイン。
ショーから絵画へ
5 部構成のタイムライン
この場面はおそらく 1 日の転写ではないでしょう。アリーナのいくつかの経験と 1888 年秋の議論が凝縮されています。
最初に文書化された闘牛
ゴッホは太陽の下のアリーナと群衆を賞賛しています。闘牛士の衣装の色についても説明されています。
ユージン ボッホと
彼はベルギーの画家とともに闘牛場に戻り、その日見た「とても美しいもの」について語る。
ゴーギャンが到着
黄色い家では、短くて集中的な共同作業が始まります。
キャンバスが形になります
ゴッホは記憶の舞台を作曲し、愛する人たちを群衆の中に設置しました。
エルミタージュ美術館への入り口
この作品は西洋近代美術館とシチューキンコレクションを経て美術館に加わりました。
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スタンドの登場人物と構図は、1888 年の肖像画、手紙、その他のアルレシアの風景と比較すると、より意味のあるものになります。
よくある質問
についてすべてを理解する の アルル アレーナ
ゴッホはいつ『アルルのアリーナ』を描きましたか?
この作品は 1888 年末、通常は 11 月か 12 月のものです。エルミタージュ美術館では 11 月にこの作品を配置し、ゴーギャンのアルル滞在と結び付けています。
今日の絵はどこだ?
サンクトペテルブルクのエルミタージュ美術館の在庫番号「onds-6529」に属しています。吊り下げ方は異なる場合があります。旅行前に美術館でプレゼンテーションを確認してから、この作品だけに集中してください。
アルル アレーナの寸法は?
キャンバスのサイズは約 73 x 92 cm です。水平形式により、観客の列をフリーズのように展開できます。
ゴッホは現場で絵を描きましたか?
エルミタージュ美術館の通知によると、彼は 1888 年の春から夏の終わりにいくつかの戦いを目撃した後、記憶に基づいてこの曲を作曲しました。
なぜ私たちは雄牛や闘牛士をほとんど見ないのでしょうか?
ゴッホは意図的に観客に興味を移します。遠くのトラックが背景を説明しますが、近くの群衆が視覚的なエネルギーを生み出します。
これは日本の版画とどのような関係があるのでしょうか?
この絵には証明されたモデルは一つもありません。このつながりは、ゴッホが研究したプロセス、つまり高視野、前景の切り取り、非常に対照的なサイズ、圧縮遠近法に基づいています。
緑の女は誰だ?
彼女は一般に、カフェ ド ラ ガールのボスであり、のモデルであるマリー ジヌーと同一視されています の アルレジエンヌ。顔はすぐに塗られるため、この認識は慎重でなければなりません。
ジョゼフ ルーランは群衆の中にいますか?
エルミタージュ美術館の通知には、絵の中央に郵便配達員のルーランとその妻が描かれています。彼らは、ゴッホがアルルで激しく描いた友好的なサークルに属しています。
ゴッホはウェブで自分自身を表現しましたか?
前景の金髪の男は自画像として解釈されることがあります。エルミタージュ美術館は、この仮説を「おそらく」で定式化しています。したがって、それは特定の識別ではありません。
ゴッホが描いた場所を訪れることはできますか?
はい。ローマの円形劇場はアルルの中心部にあります。観光案内所はまた、ゴッホ街道にある記念碑の近くにこの絵が複製されていると報告しています。
店内にアレナの複製はありますか?
現在ではありません。ただし、を発見することができます アルルのゴッホ コレクション そして、そのすべて フィンセント ファン ゴッホによる複製.
検証可能なソース
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