自然は舞台として機能しなくなります
バルビゾンを理解するための 100 の風景
バルビゾン以前、フランスの風景は、歴史、神話、理想化された場所に有利な学術的な階層構造に従うことがよくありました。このグループの画家たちは、すべての学術的構成を廃止しているわけではありませんが、それを危険にさらしています 不規則な地形、折れた枝、池、採石場、道路、不安定な空など、実際に旅した場所のテスト。
バルビゾンでは、木には年齢、光、抵抗があります。風景は、仕事、群れ、田舎の季節を歓迎することをやめることなく、独自の歴史を獲得します。画像に切り替えます
画像における分類
コロー、ルソー、ドービニー、ミレー、デュプレ、ディアス、トロワイヨンは、バルビゾンの精神を最もよく定義する作品で分類を開始します。
#1 です
モルトフォンテーヌ (オワーズ県) の記憶
「Souvenir de Mortefontaine (Oise)」からの水は、空、銀行、人間の活動の兆候を接続します 反射、流れ、暗い層は、不動の効果ではなく、顕著な持続時間を風景に与えます コローはそれを維持します 空気が輪郭を柔らかくさせる間、敷地のフレームワーク; 建設と詩的な記憶のこの同盟は、古典的な伝統と現代の風景の間のリンクとしてのその役割を説明しています 創設作品の中での彼の位置 学術的な風景のレシピに戻ることなく、直接的な観察、絵画的構築、感情を統合するこの能力により。
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#2 です
オークグループ、アプレモント
"Group of oaks, Apremont" では、幹、葉、間隔が本物の建築を整理している。 影と開口部の間の通路は、森を演劇の舞台に変えることなく、目を導く。 ルソーは大衆に与えている 植物 ほぼ記念碑的な密度: 木はもはや絵のようなアクセサリーではありませんが、時間、気候、そして場所のゆっくりとした変容の対象となる生物です 創設作品の中でのその場所は、団結するこの能力によるものです アカデミックな風景のレシピに戻ることなく、直接観察、絵画的構築、感情を表現します。
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#3 です
アヒルのいる風景
「アヒルのいる風景」の動物たちは地形のスケールを与え、作曲に独自のリズムを課します彼らの動きは斜面、水、木々、そして空の広がりを異なるように読みますドービニーは視線を近づけます 銀行や反射、しばしば低い観点から; ソフトタッチは空気の湿度を循環させ、印象派の特定の自由を準備します 創設作品の中でのその場所は、この団結する能力によるものです アカデミックな風景のレシピに戻ることなく、直接観察、絵画的構築、感情を表現します。
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#4 です
日没の冬の森
タイトルが示す光は、「夕暮れの冬の森」の奥行き全体を調節しています。前景は重みを増し、遠くのものはゆっくりとした雰囲気に溶け込みます。ルソーは大衆に与えます 植物 ほぼ記念碑的な密度: 木はもはや絵のようなアクセサリーではありませんが、時間、気候、そして場所のゆっくりとした変容の対象となる生物です 創設作品の中でのその場所は、団結するこの能力によるものです アカデミックな風景のレシピに戻ることなく、直接観察、絵画的構築、感情を表現します。
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#5 です
の ナルニ 橋
「ナルニの橋」は、レリーフの重さと光が平面を切り裂く方法に基づいています 岩、斜面、遠くの脱出は目に物理的な進行を与えます コローは、サイトのフレームワークを維持しながら 空気に輪郭を柔らかくさせる; この構築と詩的記憶の同盟は、古典的な伝統と現代の風景の間のリンクとしての役割を説明しています。 創設作品の中でのその位置は、団結するこの能力にあります アカデミックな風景のレシピに戻ることなく、直接観察、絵画的構築、感情を表現します。
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#6
悲惨さと鋤のあるシャイイ平原
季節と土地利用の構造 "ハローとプラウとシャイイ平原" 色、植生と農村作業の痕跡は、そのサイクルの特定の瞬間に観察され、生活環境に田舎を変換します。 ミレーは、それを接続します 田舎を理想化することなく、田舎の仕事の救済、天候、リズム; 数字が小さいままであっても、それらの存在は地面に具体的な尺度を与えます 創設作品の中でのその場所は、団結するこの能力によるものです アカデミックな風景のレシピに戻ることなく、直接観察、絵画的構築、感情を表現します。
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#7 です
群れが浅瀬を渡る
「群れを渡す霧」の水は、空、銀行、人間の活動の兆候を接続します 反射、流れ、暗い層は、不動の効果ではなく、顕著な持続時間を風景に与える トロヨンは同じことを観察します 動物の解剖学に注意を払う, 地形の状態と空の品質; 群れは、このように、単にそこに置かれるのではなく、風景に属しています. 創設作品の中でのその場所は、直接観察を団結させるこの能力にあります, 学術的な風景のレシピに戻ることなく、絵画的な構築と感情を表現します。
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#8 です
ザ マーレ
「ラ マーレ」の水は、空、土手、人間の活動の兆候を結びつけます 反射、流れ、暗い層は、不動の効果ではなく、顕著な持続時間を風景に与えます デュプレは、強い塊で風景を構築します 暗く、動く空と光のアクセント; この緊張は、最も普通のサイトにほとんど劇的な重力を与えます。 創設作品の中でのその位置は、直接観察と建設を団結させるこの能力にあります 学術的な風景のレシピに戻ることなく、絵画的で感情的なものです。
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#9
秋:木の池
「秋: 木の池」では、幹、葉、間隔が実際の建築を整理しています。影と開口部の間の通路は、森を演劇の舞台に変えることなく目を導きます。ディアスはそれらを輝かせます 葉の厚さにおける光のギャップ; その茶色、緑、暖かいタッチは、下草を閉鎖スクリーンではなく深い空間に変換します。 創設作品の中でのその位置は、団結するこの能力にあります アカデミックな風景のレシピに戻ることなく、直接観察、絵画的構築、感情を表現します。
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#10 です
の フォンテーヌブロー 森
「ラ フォレ ド フォンテーヌブロー」では、幹、葉、間隔が本物の建築を整理しています。影と開口部の間の通路は、森を演劇の舞台に変えることなく目を導きます。ディアスはそれらを輝かせます 葉の厚さにおける光のギャップ; その茶色、緑、暖かいタッチは、下草を閉鎖スクリーンではなく深い空間に変換します。 創設作品の中でのその位置は、団結するこの能力にあります アカデミックな風景のレシピに戻ることなく、直接観察、絵画的構築、感情を表現します。
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#11 さん
アプレモントの夕日
タイトルが示す光は、「アプレモントの夕日」の深さ全体を調節します。前景は重量が増加し、遠くのものはゆっくりとした雰囲気に溶け込みます。ルソーは植物の塊にaを与えます ほぼ記念碑的な密度: 木はもはや絵のようなアクセサリーではありませんが、時間、気候、そして場所のゆっくりとした変容の対象となる生物です 創設作品の中でのその場所は、観察を団結させるこの能力によるものです アカデミックな風景のレシピに戻ることなく、直接的で絵画的な構成と感情を表現します。
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#12 さん
ザ ハーベスト
季節と土地利用の構造 "ラ モアソン" 色、植生と農村作業の痕跡は、そのサイクルの特定の瞬間に観察される、生活環境に田舎を変換しますドービニーは、銀行に近づいて視線をもたらします 反射, 多くの場合、低い観点から; ソフトタッチは、空気の湿度を循環させ、印象派の特定の自由を準備します. 創設作品の中でのその場所は、直接観察を団結させるこの能力によるものです, 学術的な風景のレシピに戻ることなく、絵画的な構築と感情を表現します。
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#13 さん
シャルトル 大聖堂
「シャルトル大聖堂」の建築は自然を中断しません: それは距離を測定し、サイトを人類の歴史に置きます 屋根、壁、または記念碑的なシルエットは木や救済に反応します コローは維持します 空気が輪郭を柔らかくさせる間、敷地のフレームワーク; 建設と詩的な記憶のこの同盟は、古典的な伝統と現代の風景の間のリンクとしてのその役割を説明しています 創設作品の中での彼の位置 学術的な風景のレシピに戻ることなく、直接的な観察、絵画的構築、感情を統合するこの能力により。
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#14 さん
荒野の沼地
「ムーア人の沼」の水は、空、銀行、人間の活動の兆候を接続します 反射、電流、暗い層は、不動の効果ではなく、顕著な持続時間を風景に与える ルソーは大衆に与えます 植物 ほぼ記念碑的な密度: 木はもはや絵のようなアクセサリーではありませんが、時間、気候、そして場所のゆっくりとした変容の対象となる生物です 創設作品の中でのその場所は、団結するこの能力によるものです アカデミックな風景のレシピに戻ることなく、直接観察、絵画的構築、感情を表現します。
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#15 さん
の ボード ド ロワーズ
「Les Bords de l'Oise」の水は、空、土手、人間の活動の兆候を結びつけます 反射、流れ、暗い層は、不動の効果ではなく、顕著な持続時間を風景に与えます ドービニーは、視線を土手に近づけます そして反射、しばしば低い観点から; ソフトタッチは空気の湿度を循環させ、印象派の特定の自由を準備します 創設作品の中でのその場所は、観察を団結させるこの能力によるものです アカデミックな風景のレシピに戻ることなく、直接的で絵画的な構成と感情を表現します。
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#16 さん
水桶と大きな樫の木
「水夫と大樫の木」では、幹、葉、間隔が実際の建築を整理しています。影と開口部の間の通路は、森を演劇の舞台に変えることなく目を導きます。デュプレはそれを構築します 強い暗い塊、動く空と光のアクセントによる風景; この緊張は、最も普通のサイトにほとんど劇的な重力を与えます。 創設作品の中でのその位置は、団結するこの能力によるものです アカデミックな風景のレシピに戻ることなく、直接観察、絵画的構築、感情を表現します。
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#17 さん
春
季節と土地利用の構造「春」 色、植生、そして田舎の仕事の痕跡は、そのサイクルの特定の瞬間に観察される、田園地帯を生活環境に変えます ミレーは救済、天候、リズムを結び付けます 田舎を理想化せずに農村作業; 数字が小さいままでも、それらの存在は地面に具体的な尺度を与えます 創設作品の中でのその場所は、直接観察と建設を団結させるこの能力によるものです 学術的な風景のレシピに戻ることなく、絵画的で感情的なものです。
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#18 さん
ヴィル=ダヴレーの記憶、夕日
タイトルが示す光は、「ヴィル ダヴレのスーヴニール、夕日」の深さ全体を調節します。前景は重みを増し、遠くのものはゆっくりとした雰囲気に溶け込みますが、コローはそれを維持します 空気が輪郭を柔らかくさせる間、敷地のフレームワーク; 建設と詩的な記憶のこの同盟は、古典的な伝統と現代の風景の間のリンクとしてのその役割を説明しています 創設作品の中での彼の位置 学術的な風景のレシピに戻ることなく、直接的な観察、絵画的構築、感情を統合するこの能力により。
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#19 さん
セーヌ川、朝
タイトルが示す光は、「セーヌ川、朝」の奥行き全体を調節します。前景は重みを増し、距離はゆっくりとした雰囲気に溶け込みます。ドービニーは視線を岸辺に近づけます 反射, 多くの場合、低い観点から; ソフトタッチは、空気の湿度を循環させ、印象派の特定の自由を準備します. 創設作品の中でのその場所は、直接観察を団結させるこの能力によるものです, 学術的な風景のレシピに戻ることなく、絵画的な構築と感情を表現します。
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#20 です
フォンテーヌブローの森の鹿
「フォンテーヌブローの森の鹿」では、幹、葉、間隔が実際の建築を整理しています。影と開口部の間の通路は、森を演劇の舞台に変えることなく目を導きます。ルソーは与える 植物塊はほぼ記念碑的な密度を持っています: 木はもはや絵のようなアクセサリーではありませんが、時間、気候、そして場所のゆっくりとした変容の対象となる生物です 創設作品の中でのその場所はこれによるものです 学術的な風景のレシピに戻ることなく、直接的な観察、絵画的構築、感情を統合する能力。
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#21 さん
木の下の水路
「木の下の水の川」では、幹、葉、間隔が実際の建築を整理しています。影と開口部の間の通路は、森を演劇の舞台に変えることなく目を導きます。トロヨンは同じことを観察します 動物の解剖学に注意を払う, 地形の状態と空の品質; 群れは、このように、単にそこに置かれるのではなく、風景に属しています. 創設作品の中でのその場所は、直接観察を団結させるこの能力にあります, 学術的な風景のレシピに戻ることなく、絵画的な構築と感情を表現します。
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#22 に掲載されています
アルボンヌ 近く 日没
タイトルが示す光は、「アルボンヌ近くの夕日」の深さ全体を調節します。前景は重量が増し、遠くのものはゆっくりとした雰囲気に溶け込みます。ルソーは植物の塊を与えます an almost monumental density: the tree is no longer a picturesque accessory, but an organism subject to time, climate and an slow transformation of the place.ほとんど記念碑的な密度:ツリーはもはや絵のようなアクセサリーではなく、生物は、時間、気候、場所のゆっくりとした変換を、設立作品の中でその場所は アカデミックな風景のレシピに戻ることなく、直接観察、絵画的構築、感情を表現します。
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#23 さん
アルバーノ湖とカステル ガンドルフォ
「アルバーノ湖とカステル ガンドルフォ」は、レリーフの重さと光が飛行機を貫く方法に基づいています 岩、斜面、遠くの脱出は目に物理的な進行を与えます コローはサイトのフレームワークを維持します while leting the air soften the contours; this alliance of construction and poetic memory explains its role as a link between classical tradition and modern landscape.空気を聞かせながら、輪郭を柔らかく; 建設と詩的な記憶のこの同盟は、古典的な伝統と現代の風景の間のリンクとしての役割を説明 学術的な風景のレシピに戻ることなく、直接的な観察、絵画的構築、感情を統合すること。
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#24 です
はしけ
「はしけ」の水は空、岸辺、そして人間の活動の兆候を結びつけます 反射、流れ、暗い層は、不動の効果ではなく、風景に顕著な持続時間を与えます ドービニーは、視線を岸辺に近づけます そして 反射, 多くの場合、低い観点から; ソフトタッチは、空気の湿度を循環させ、印象派の特定の自由を準備します. 創設作品の中でのその場所は、直接観察を団結させるこの能力によるものです, 学術的な風景のレシピに戻ることなく、絵画的な構築と感情を表現します。
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#25 さん
ラ ベルジュリー、クレール ド リューヌ
タイトルが示す光は、「ラ ベルジュリー、クレール ド リュヌ」の深さ全体を調節します: 前景は重みを増し、遠くのものはゆっくりとした雰囲気に溶け込みます。 ミレーはレリーフ、天気、そして 田舎を理想化することなく、農村作品のリズム; 数字が小さいままでも、その存在は地面に具体的な尺度を与える 創設作品の中でのその場所は、直接観察を団結させるこの能力によるものです、 学術的な風景のレシピに戻ることなく、絵画的な構築と感情を表現します。
製品を見る →アプレモントのオーク、下草、開拓地、砂岩の採石場は、この森がどのようにして記念碑的な主題になっているかを示しています。
#26 です
谷のオーク
「谷のオーク」では、幹、葉、間隔が実際の建築を整理しています。影と開口部の間の通路は、森を演劇の舞台に変えることなく目を導きます。コローは枠組みを維持します 空気に輪郭を柔らかくさせながら、現場から; この構築と詩的な記憶の同盟は、古典的な伝統と現代の風景の間のリンクとしてのその役割を説明していますこの絵は、征服の1 つを要約しています フォンテーヌブロー: それぞれの木、それぞれの岩、それぞれの空き地を、全体像を伝えるのに十分なユニークなものにします。
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#27 さん
フォンテーヌブローの森の初夏の朝
タイトルが示す光は、「フォンテーヌブローの森の初夏の朝」の深さ全体を調節します。距離が遅い雰囲気に溶け込む一方で、前景は重みを増します。ルソー 植物塊にほぼ記念碑的な密度を与えます: 木はもはや絵のようなアクセサリーではありませんが、時間、気候、そして場所のゆっくりとした変容の対象となる生物です この絵は征服の1 つを要約しています フォンテーヌブロー: それぞれの木、それぞれの岩、それぞれの空き地を、全体像を伝えるのに十分なユニークなものにします。
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#28 さん
フォンテーヌブローの下草
「スー ボワ ア フォンテーヌブロー」では、幹、葉、間隔が本物の建築を整理しています。影と開口部の間の通路は、森を演劇の舞台に変えることなく目を導きます。ディアスはそれらを輝かせます 葉の厚さの光の隙間; その茶色、緑、暖かいタッチは、下草を閉じたスクリーンではなく深い空間に変換します この絵は、フォンテーヌブローの征服の1 つを要約しています: それぞれを作る 木、それぞれの岩、それぞれの空き地は、全体像を伝えるのに十分なユニークさです。
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#29 です
フォンテーヌブロー - アプレモント峡谷にて
「フォンテーヌブロー - オー ゴルジュ ダプレモン」は、レリーフの重さと光が平面を切り裂く方法に基づいています 岩、斜面、遠くの脱出は目に物理的な進行を与えます コローは、その枠組みを維持します site while leting the air soften the contours; this alliance of construction and poetic memory explains its role as a link between classical tradition and modern landscape.サイトをしながら、空気を柔らかくさせる輪郭; このアライアンス構築と詩的な記憶は、古典的な伝統と現代の風景の フォンテーヌブロー: それぞれの木、それぞれの岩、それぞれの空き地を、全体像を伝えるのに十分なユニークなものにします。
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#30 です
The Coal Hut
"La Hutte des charbonniers" は、木、地形、空、人間の存在を注意深いバランスで分配します深さは、飛行機間の患者の関係よりも壮観な効果からより少なく発生しますルソーは大衆に与えます 植物 ほぼ記念碑的な密度: 木はもはや絵のようなアクセサリーではなく、時間、気候、そして場所のゆっくりとした変化の対象となる生物です この絵はフォンテーヌブローの征服の1 つを要約しています: 恩返しする それぞれの木、それぞれの岩、それぞれの空き地は、全体像を伝えるのに十分なユニークさを持っています。
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#31 さん
フォンテーヌブロー - バ プレオーの黒樫
「フォンテーヌブロー - バ プレオーの黒い樫の木」では、幹、葉、間隔が実際の建築を整理しています。影と開口部の間の通路は、森を演劇の舞台に変えることなく目を導きます。コロー 空気に輪郭を柔らかくさせながら、敷地の枠組みを維持します; この構築と詩的な記憶の同盟は、古典的な伝統と現代の風景の間のリンクとしてのその役割を説明していますこの絵は1 つを要約しています フォンテーヌブローの征服: 各木、各岩、各空き地を、全体像を伝えるのに十分なユニークなものにします。
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#32 さん
スイミングプール(シャンボールの森の記憶)
"La Piscine (Memory of the Forest of Chambord)" では、幹、葉、間隔が本物の建築を整理しています。 影と開口部の間の通路は、森を演劇の舞台に変えることなく目を導きます。 ルソー 植物塊にほぼ記念碑的な密度を与えます: 木はもはや絵のようなアクセサリーではありませんが、時間、気候、そして場所のゆっくりとした変容の対象となる生物です この絵は征服の1 つを要約しています フォンテーヌブロー: それぞれの木、それぞれの岩、それぞれの空き地を、全体像を伝えるのに十分なユニークなものにします。
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#33 さん
フォンテーヌブローの森で 岩の中の松や樺
"フォンテーヌブローの森で 岩の中の松や白樺" では、幹、葉、間隔が本物の建築を整理しています。 影と開口部の間の通路は、森を形を変えることなく目を導きます 演劇の装飾. Corotは、空気が輪郭を柔らかくしながら、敷地の枠組みを維持します; 建設と詩的な記憶のこの同盟は、古典的な伝統と現代の風景の間のリンクとしてのその役割を説明しています 絵画はフォンテーヌブローの征服の 1 つを要約しています。それは、各木、各岩、各空き地を絵画全体を運ぶのに十分なユニークなものにすることです。
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#34 さん
木々の間の脱出:フォンテーヌブロー
「木々の脱出: フォンテーヌブロー」では、幹、葉、間隔が実際の建築を整理しています。影と開口部の間の通路は、森を演劇の舞台に変えることなく目を導きます。 ディアスは、葉の厚さに光の輝きをギャップを作る; その茶色、緑、暖かいタッチは、閉じた画面ではなく、深い空間に下草を変換します この絵は、の征服の1 つを要約しています フォンテーヌブロー: それぞれの木、それぞれの岩、それぞれの空き地を、全体像を伝えるのに十分なユニークなものにします。
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#35 さん
カリエール ド ラ シェーズ=マリー、フォンテーヌブロー
「カリエール ド ラ シェーズ マリー、フォンテーヌブロー」は、レリーフの重さと、光が飛行機を貫く方法に基づいています 岩、斜面、遠くの脱出は目に物理的な進行を与えます コローはそれを維持します 空気に輪郭を柔らかくさせながら、敷地のフレーム; この構築と詩的な記憶の同盟は、古典的な伝統と現代の風景の間のリンクとしてのその役割を説明していますこの絵は征服の一つを要約しています フォンテーヌブローから: 各木、各岩、各クリアリングを、全体像を伝えるのに十分なユニークなものにします。
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#36 です
牧草地の川
「牧草地の川」の水は、空、土手、人間の活動の兆候を接続します 反射、流れ、暗い層は、不動の効果ではなく、顕著な持続時間を風景に与える ルソーは植物の塊を与えます ほぼ記念碑的な密度: 木はもはや絵のようなアクセサリーではなく、時間、気候、そして場所のゆっくりとした変化の対象となる生物です この絵はフォンテーヌブローの征服の1 つを要約しています: それぞれを作る 木、それぞれの岩、それぞれの空き地は、全体像を伝えるのに十分なユニークさです。
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#37 さん
フォンテーヌブローの森、放棄された砂岩の採石場
「フォンテーヌブローの森、放棄された砂岩の採石場」では、幹、葉、間隔が実際の建築物を整理しています。影と開口部の間の通路は、森を演劇の舞台に変えることなく目を導きます。 コローは、空気に輪郭を柔らかくさせながら、敷地の枠組みを維持しています; この構築と詩的な記憶の同盟は、古典的な伝統と現代の風景の間のリンクとしてのその役割を要約していますこの絵 フォンテーヌブローの征服の 1 つは、各木、各岩、各空き地を全体像を運ぶのに十分なユニークなものにすることです。
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#38 さん
森の端
「The Edge of the Wood」では、幹、葉、間隔が実際の建築を整理しています。影と開口部の間の通路は、森を演劇の舞台に変えることなく目を導きます。ディアスは隙間を輝かせます 葉の厚さの光; その茶色、緑、暖かいタッチは、下草を閉じたスクリーンではなく深い空間に変換します この絵は、フォンテーヌブローの征服の1 つを要約しています: 各木を作る、 それぞれの岩とそれぞれのクリアリングは、全体像を伝えるのに十分なユニークさを持っています。
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#39 さん
の クーブロン 森
「クーブロンの森」では、幹、葉、間隔が実際の建築を整理しています。影と開口部の間の通路は、森を演劇の舞台に変えることなく目を導きます。コローは、の枠組みを維持します site while leting the air soften the contours; this alliance of construction and poetic memory explains its role as a link between classical tradition and modern landscape.サイトをしながら、空気を柔らかくさせる輪郭; このアライアンス構築と詩的な記憶は、古典的な伝統と現代の風景の フォンテーヌブロー: それぞれの木、それぞれの岩、それぞれの空き地を、全体像を伝えるのに十分なユニークなものにします。
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#40 です
ベッキニー村
「Le Village de Becquigny」の建築は自然を中断しません: それは距離を測定し、サイトを人類の歴史に置きます 屋根、壁、または記念碑的なシルエットは木や救済に応答します ルソーは与えます 植物塊はほぼ記念碑的な密度を持っています: 木はもはや絵のようなアクセサリーではありませんが、時間、気候、そして場所のゆっくりとした変容の対象となる生物です この絵は征服の1 つを要約しています フォンテーヌブロー: それぞれの木、それぞれの岩、それぞれの空き地を、全体像を伝えるのに十分なユニークなものにします。
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#41 さん
ラ クレリエール、ヴィル ダヴレのお土産
"ラ クレリエール、ヴィル ダヴレのお土産" では、幹、葉、間隔が本物の建築を整理しています。 影と開口部の間の通路は、森を演劇の舞台に変えることなく目を導きます。 コロー 空気に輪郭を柔らかくさせながら、敷地の枠組みを維持します; この構築と詩的な記憶の同盟は、古典的な伝統と現代の風景の間のリンクとしてのその役割を説明していますこの絵は1 つを要約しています フォンテーヌブローの征服: 各木、各岩、各空き地を、全体像を伝えるのに十分なユニークなものにします。
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#42 さん
モーバンの岩の道
「Chemin des roches dans le Morvan」は、木、地形、空、人間の存在を注意深くバランスよく分配します。深さは、壮観な効果からではなく、平面間の患者の関係から生じます。ハーピニーはそれらを単純化します 距離を質量と明確化; 彼のしっかりした描画は、より装飾的で合成風景を発表しながら、バルビゾンの要件を拡張します。 この絵は、フォンテーヌブローの征服の1 つを要約しています: すべての木、すべての岩を作ります そして、各クリアリングは全体像を伝えるのに十分な特異性を持っています。
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#43 さん
フォンテーヌブローの森の岩
「フォンテーヌブローの森の岩」では、幹、葉、間隔が実際の建築を整理しています。影と開口部の間の通路は、森を演劇の舞台に変えることなく目を導きます。コロー氏は主張します 空気に輪郭を柔らかくさせながら、敷地の枠組み; この構築と詩的な記憶の同盟は、古典的な伝統と現代の風景の間のリンクとしてのその役割を説明していますこの絵は、1 つの要約 フォンテーヌブローの征服: 各木、各岩、各空き地を、全体像を伝えるのに十分なユニークなものにします。
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#44 さん
春
季節と土地利用の構造 "春" 色、植生と農村作業の痕跡は、そのサイクルの特定の瞬間に観察され、生活環境に田舎を変換します。 ジャックは動物と田舎の建物を与えます 雰囲気を犠牲にすることなく、堅実な存在感; その田園地帯は人が住み続け、生産的で、季節が横切っています この絵はフォンテーヌブローの征服の1 つを要約しています: すべての木、すべての岩、すべての空き地を作ります 全体像を運ぶのに十分な特異点です。
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#45 さん
サンクルー公園の秋の夜
タイトルが示す光は、「サンクルーの公園での秋の夕べ」の深さ全体を調節します: 距離がゆっくりとした雰囲気に溶け込む一方で、前景は重みを増し、前景は、よりゆっくりとした雰囲気の風景にヒュートをもたらします フランス語 a ロマンチックな感受性 風、影と突然のクリアリングで作った; 自然は観察され続けるが、それはまた感情的な力を持っています この絵はフォンテーヌブローの征服の1 つを要約しています: 恩返しする それぞれの木、それぞれの岩、それぞれの空き地は、全体像を伝えるのに十分なユニークさを持っています。
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#46 さん
木々の下の歩道
「木の下の通路」では、幹、葉、間隔が実際の建築を整理しています。影と開口部の間の通路は、森を演劇の舞台に変えることなく目を導きます。コローは、その枠組みを維持しています site while leting the air soften the contours; this alliance of construction and poetic memory explains its role as a link between classical tradition and modern landscape.サイトをしながら、空気を柔らかくさせる輪郭; このアライアンス構築と詩的な記憶は、古典的な伝統と現代の風景の フォンテーヌブロー: それぞれの木、それぞれの岩、それぞれの空き地を、全体像を伝えるのに十分なユニークなものにします。
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#47 さん
ピレネー山脈前の平野
「ピレネー山脈の前の平原」は、レリーフの重さと光が平面を切り裂く方法に基づいています 岩、斜面、遠くの脱出は目に物理的な進行を与えます ルソーは植物の塊にaを与えます ほぼ記念碑的な密度: 木はもはや絵のようなアクセサリーではなく、時間、気候、そして場所のゆっくりとした変容の対象となる生物です この絵はフォンテーヌブローの征服の1 つを要約しています: 各木を作る、 それぞれの岩とそれぞれのクリアリングは、全体像を伝えるのに十分なユニークさを持っています。
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#48 さん
アヴレーの町、森の小道
「森の小道、アヴレーの街」は、木、地形、空、人間の存在を注意深くバランスよく分配します 深さは、飛行機間の患者の関係よりも、壮観な効果からあまり生じません コローはそれを維持します 空気に輪郭を柔らかくさせながら、敷地のフレーム; この構築と詩的な記憶の同盟は、古典的な伝統と現代の風景の間のリンクとしてのその役割を説明していますこの絵は征服の一つを要約しています フォンテーヌブローから: 各木、各岩、各クリアリングを、全体像を伝えるのに十分なユニークなものにします。
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#49 さん
秋
季節と土地利用の構造 "秋" 色、植生と農村作業の痕跡は、そのサイクルの特定の瞬間に観察される、生活環境に田舎を変換します デュプレは、強い塊で風景を構築します 暗く、動く空と光のアクセント; この緊張感は、最も普通のサイトにほとんど劇的な重力を与えます この絵はフォンテーヌブローの征服の1 つを要約しています: すべての木、すべての岩を作り、そして 各クリアリングは、全体像を伝えるのに十分なユニークさを持っています。
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#50 です
の マレ ダルルー
「ル マレ ダルルー」の水は、空、土手、人間の活動の兆候を結びつけます。反射、流れ、暗い層は、風景に静止効果ではなく、かなりの持続時間を与えます。コローは、敷地の枠組みを維持します 空気に輪郭を柔らかくさせながら; この構築と詩的記憶の同盟は、古典的な伝統と現代の風景の間のリンクとしてのその役割を説明しています この絵は、フォンテーヌブローの征服の1 つを要約しています: 各木、各岩、各クリアリングを、全体像を伝えるのに十分なユニークなものにします。
製品を見る →オワーズ、セーヌ、池、牧草地は、風景に反射、田園地帯の仕事、天候の変化によって長持ちします。
#51 さん
オワーズ川のボート
「バトー シュル ロワーズ」の水は、空、土手、そして人間の活動の兆候を結びつけます。反射、流れ、暗い層は、不動の効果ではなく、風景に顕著な持続時間を与えます。ドービニーは視線を土手に近づけます そして反射、しばしば低い観点から; ソフトタッチは空気の湿度を循環させ、印象派の特定の自由を準備します。 それはバルビゾンの画家たちが水、道、そしてどれだけのものを作ったかを示しています 耕作された土地の時間、季節、寿命を測定するための機器。
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#52 さん
エリスのテムズ川
「エリスのテムズ川」の水は、空、土手、そして人間の活動の兆候を結びつけています 反射、流れ、暗い層は、不動の効果ではなく、顕著な持続時間を風景に与えます ドービニーは、視線を土手に近づけます そして反射、しばしば低い観点から; ソフトタッチは空気の湿度を循環させ、印象派の特定の自由を準備します。 それはバルビゾンの画家たちが水、道、そしてどれだけのものを作ったかを示しています 耕作された土地の時間、季節、寿命を測定するための機器。
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#53 さん
セーヌ川沿いのポルトジョワ
「ポルトジョワ シュル ラ セーヌ」の水は、空、土手、人間の活動の兆候を結びつけます。反射、流れ、暗い層は、不動の効果ではなく、風景に顕著な持続時間を与えます。ドービニーは視線をセーヌに近づけます 銀行と反射、しばしば低い観点から; ソフトタッチは空気の湿度を循環させ、印象派の特定の自由を準備します。 それはバルビゾンの画家たちが水と道をどれほど作ったかを示しています そして、その場所の時間、季節、生活を測定するための耕作地計器。
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#54 さん
柳
「ソール」では、幹、葉、間隔が実際の建築を整理しています。影と開口部の間の通路は、森を演劇の舞台に変えることなく視線を導きます。ドービニーは視線を岸辺や岸辺に近づけます reflections, often from a low point of view; the soft touch lets the midth of the air circulate and prepares certain freedoms of impressionism.反射、多くの場合、低い視点から; ソフトタッチは、空気の湿度を循環させ、印象派の特定の自由を準備するバルビゾンの画家たちを示した水、パスと土地 その場所の時間、季節、生活を測るための器具を栽培しました。
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#55 さん
ハンノキ
「オールヌ」では、幹、葉、間隔が本物の建築を整理しています。影と開口部の間の通路は、森を演劇の舞台に変えることなく視線を導きます。ドービニーは視線を岸辺に近づけます reflections, often from a low point of view; the soft touch lets the midth of the air circulate and prepares certain freedoms of impressionism.反射、多くの場合、低い視点から; ソフトタッチは、空気の湿度を循環させ、印象派の特定の自由を準備するバルビゾンの画家たちを示した水、パスと土地 その場所の時間、季節、生活を測るための器具を栽培しました。
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#56 さん
アヒルのいる川のシーン
「アヒルのいる川の風景」の水は、空、土手、人間の活動の兆候を繋いでいます 反射、流れ、暗い層は、不動の効果ではなく、顕著な持続時間を風景に与えます ドービニーはそれを近づけます 岸辺や反射を見て、しばしば低い視点から; ソフトタッチは空気の湿度を循環させ、印象派の特定の自由を準備します。 それはバルビゾンの画家たちが水をどれだけ作ったかを示しています、 土地の時間、季節、生活を測るための小道と耕作地の計器。
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#57 さん
日当たりの良い小川のある風景
タイトルが示す光は、「日当たりの良い小川のある風景」の奥行き全体を調節します。前景は重みを増し、遠くのものはゆっくりとした雰囲気に溶け込みます。ドービニーは視線を近づけます 銀行と反射、しばしば低い観点から; ソフトタッチは空気の湿度を循環させ、印象派の特定の自由を準備します。 それはバルビゾンの画家たちが水と道をどれほど作ったかを示しています そして、その場所の時間、季節、生活を測定するための耕作地計器。
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#58 さん
リンゴの花
季節と土地利用の構造「リンゴの花」 色、植生、農村作業の痕跡は、そのサイクルの特定の瞬間に観察される、田園地帯を生活環境に変えます ドービニーは視線を近づけます 銀行と反射、しばしば低い観点から; ソフトタッチは空気の湿度を循環させ、印象派の特定の自由を準備します。 それはバルビゾンの画家たちが水と道をどれほど作ったかを示しています そして、その場所の時間、季節、生活を測定するための耕作地計器。
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#59 さん
オプテヴォズのハムレット
「Le Hameau d'Optevoz」の建築は自然を中断しません: それは距離を測定し、サイトを人類の歴史に置きます 屋根、壁、または記念碑的なシルエットは木や救済に反応します ドービニーはそれを近づけます 岸辺や反射を見て、しばしば低い視点から; ソフトタッチは空気の湿度を循環させ、印象派の特定の自由を準備します。 それはバルビゾンの画家たちが水をどれだけ作ったかを示しています、 土地の時間、季節、生活を測るための小道と耕作地の計器。
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#60 にご案内しております
オプテヴォズ弁(イゼール県)
「ラ ヴァンヌ ドプテヴォズ (イゼール県)」の水は、空、土手、人間の活動の兆候を結びつけます。反射、流れ、暗い層は、不動の効果ではなく、風景に顕著な持続時間を与えます。ドービニーは視線を近づけます 銀行と反射、しばしば低い観点から; ソフトタッチは空気の湿度を循環させ、印象派の特定の自由を準備します。 それはバルビゾンの画家たちが水と道をどれほど作ったかを示しています そして、その場所の時間、季節、生活を測定するための耕作地計器。
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#61 さん
アヴァロン(ヨンヌ)近くのいとこの岸辺
「アヴァロン(ヨンヌ)近くのいとこの岸辺」の水は、空、岸辺、そして人間の活動の兆候を結びつけています。反射、流れ、暗い層は、不動の効果ではなく、風景に顕著な持続時間を与えます。ドービニー しばしば低い視点から、視線を銀行や反射に近づけます; 柔らかいタッチは空気の湿度を循環させ、印象派の特定の自由を準備します バルビゾンの画家がどれだけ持っているかを示しています 水、小道、耕作地を、その場所の時間、季節、寿命を測定するための機器として製造します。
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#62 さん
川上の風景
「川上の風景」の水は、空、土手、人間の活動の兆候を結びつけます 反射、流れ、暗い層は、不動の効果ではなく、顕著な持続時間を風景に与えます ドービニーは視線を近くします 銀行と反射、しばしば低い観点から; ソフトタッチは空気の湿度を循環させ、印象派の特定の自由を準備します。 それはバルビゾンの画家たちが水と道をどれほど作ったかを示しています そして、その場所の時間、季節、生活を測定するための耕作地計器。
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#63 さん
エタプル島の海岸にあるボート
「Bateaux sur le littoral a etaples」の水は、空、土手、人間の活動の兆候を結びつけます 反射、流れ、暗い層は、不動の効果ではなく、顕著な持続時間を風景に与えます ドービニーはそれを近づけます 岸辺や反射を見て、しばしば低い視点から; ソフトタッチは空気の湿度を循環させ、印象派の特定の自由を準備します。 それはバルビゾンの画家たちが水をどれだけ作ったかを示しています、 土地の時間、季節、生活を測るための小道と耕作地の計器。
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#64 さん
コウノトリが生息する川の風景
「コウノトリのいる川の風景」の動物は、地形のスケールを与え、構成に独自のリズムを課します 彼らの動きは、斜面、水、木々、そして空の広がりを異なるように読み取ることをより近くにドービニーにもたらします 岸辺や反射を見て、しばしば低い視点から; ソフトタッチは空気の湿度を循環させ、印象派の特定の自由を準備します。 それはバルビゾンの画家たちが水をどれだけ作ったかを示しています、 土地の時間、季節、生活を測るための小道と耕作地の計器。
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#65 さん
ヴィル ダヴレ、池の端
「池の端にあるヴィル ダヴレ」の水は、空、土手、そして人間の活動の兆候を結びつけています。反射、流れ、暗い層は、風景に静止効果ではなく顕著な持続時間を与えます。コローはそれを維持します 空気に輪郭を柔らかくさせながら、敷地のフレーム; この構築と詩的な記憶の同盟は、古典的な伝統と現代の風景の間のリンクとしてのその役割を説明しています。 それは、どのくらいの画家の バルビゾンは、その場所の時間、季節、生活を測定するための水、小道、耕作地の機器を作成しました。
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#66 です
柳の近くでボート釣り
「柳の近くでボート釣りをする」では、幹、葉、間隔が実際の建築を整理しています。影と開口部の間の通路は、森を演劇の舞台に変えることなく目を導きます。コロー氏は主張します 空気に輪郭を柔らかくさせながら、敷地の枠組み; この構築と詩的な記憶の同盟は、古典的な伝統と現代の風景の間のリンクとしてのその役割を説明している、この作品の画家たちがどれだけ多くの画家たちを示しているかを示しています バルビゾンは、その場所の時間、季節、生活を測定するための水、小道、耕作地の機器を作成しました。
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#67 さん
夕方のフォード航路
タイトルが示す光は、「Le Passage du ford le soir」の深さ全体を調節します。前景は重みを増し、距離はゆっくりとした雰囲気に溶け込みます。コローはサイト全体の枠組みを維持します 空気に輪郭を柔らかくさせることによって; この構築と詩的記憶の同盟は、古典的な伝統と現代の風景の間のリンクとしてのその役割を説明しています。 バルビゾンの画家たちが水をどれだけ作ったかを示しています、 土地の時間、季節、生活を測るための小道と耕作地の計器。
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#68 さん
ルーアン近郊のセーヌ川
「ルーアン近くのセーヌ川」の水は、空、堤防、人間の活動の兆候を結びつけています 反射、流れ、暗い層は、風景に静止効果ではなく、かなりの期間を与えます コローは、サイトのフレームワークを維持します 空気に輪郭を柔らかくさせながら; この構築と詩的記憶の同盟は、古典的な伝統と現代の風景の間のリンクとしての役割を説明しています。 バルビゾンの画家たちがどれだけ作ったかを示しています 水、小道、耕作地は、その場所の時間、季節、生活を測定するための機器です。
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#69 さん
三頭牛池と三日月
タイトルが示す光は、「三頭の牛の池と三日月」の深さ全体を調節しています。前景は重量が増し、遠くのものはゆっくりとした雰囲気に溶け込み、コローはそれを維持します 空気に輪郭を柔らかくさせながら、敷地のフレーム; この構築と詩的な記憶の同盟は、古典的な伝統と現代の風景の間のリンクとしてのその役割を説明しています。 それは、どのくらいの画家の バルビゾンは、その場所の時間、季節、生活を測定するための水、小道、耕作地の機器を作成しました。
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#70 さん
モルトフォンテーヌ。鴨の池
「モルトフォンテーヌ。アヒルの池」の水は、空、土手、人間の活動の兆候を結びつけています。反射、流れ、暗い層は、不動の効果ではなく、風景に顕著な持続時間を与えます。コローはそれを維持します 空気に輪郭を柔らかくさせながら、敷地のフレーム; この構築と詩的な記憶の同盟は、古典的な伝統と現代の風景の間のリンクとしてのその役割を説明しています。 それは、どのくらいの画家の バルビゾンは、その場所の時間、季節、生活を測定するための水、小道、耕作地の機器を作成しました。
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#71 さん
の マーシュ
「ル マレ」の水は、空、土手、人間の活動の兆候を結びつけます 反射、流れ、暗い層は、風景に静止効果ではなく顕著な持続時間を与えます コローは、サイトのフレームワークを維持しながら 空気に輪郭を柔らかくさせること; この構築と詩的記憶の同盟は、古典的な伝統と現代の風景の間のリンクとしてのその役割を説明しています。 バルビゾンの画家たちが水をどれだけ作ったかを示しています、 土地の時間、季節、生活を測るための小道と耕作地の計器。
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#72 さん
ロワール渓谷
「ロワール渓谷」は、木々、地形、空、人間の存在を注意深くバランスよく分配します。深さは、壮観な効果からではなく、平面間の忍耐強い関係から生じます。デュプレは、によって風景を構築します 強い暗い塊、動く空と光のアクセント; この緊張感は、最も普通の場所にほとんど劇的な重力を与えます。 それは、バルビゾンの画家たちが水、小道、土地をどれだけ作ったかを示しています その場所の時間、季節、生活を測るための器具を栽培しました。
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#73 さん
リムーザン の 家畜 と 風景
「リムーザンにおける家畜のある風景」は、樹木、地形、空、人間の存在を注意深くバランスよく分配している 深さは、壮大な効果からではなく、計画間の患者の関係から生じている デュプレはそれを構築します 強い暗い塊、動く空、光のアクセントによる風景; この緊張感は、最も普通の場所にほとんど劇的な重力を与えます。 バルビゾンの画家たちがどれだけ水と道を作ったかを示しています そして、その場所の時間、季節、生活を測定するための耕作地計器。
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#74 さん
秋の風景
季節と土地利用の構造「秋の風景」 色、植生、農村作業の痕跡は、そのサイクルの特定の瞬間に観察される、田園地帯を生活環境に変えます デュプレは、強い風景を構築します 暗い塊、動く空、光のアクセント; この緊張感は、最も普通の場所にほとんど劇的な重力を与えます。 バルビゾンの画家たちが水、小道、土地をどれだけ作ったかを示しています その場所の時間、季節、生活を測るための器具を栽培しました。
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#75 さん
牛が浅瀬を渡る
「浅瀬を渡る牛」の水は、空、土手、人間の活動の兆候を結びつけます。反射、流れ、暗い層は、不動の効果ではなく、風景に顕著な持続時間を与えます。デュプレは、によって風景を構築します 強い暗い塊、動く空と光のアクセント; この緊張感は、最も普通の場所にほとんど劇的な重力を与えます。 それは、バルビゾンの画家たちが水、小道、土地をどれだけ作ったかを示しています その場所の時間、季節、生活を測るための器具を栽培しました。
製品を見る →崖、群れ、村、小道がバルビゾンを写実主義、自然主義、屋外絵画へと広げています。
#76 さん
グレヴィルの岩だらけの海岸
「グレヴィルのロッキー海岸」は、レリーフの重さと光が飛行機を貫く方法に基づいています 岩、斜面、遠くの脱出は目に物理的な進行を与えます ミレーは救済、天候、そして 田舎を理想化せずに農村作業のリズム; 数字が小さいままでも、それらの存在は、地面を与える具体的な尺度 それは最終的に農村リアリズムとそれに続く世代に向けてバルビゾンを広げ、そのために 風景は同時に観察される場所、作業空間、そして光の体験となるでしょう。
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#77 さん
グルーシー クリフス
「ファレーズ ド グルシー」はレリーフの重みと光が平面を切り裂く方法に基づいています岩、斜面、遠くの逃避は目に物理的な進行を与えますミレーはレリーフ、天候、リズムを結びつけます 田舎を理想化せずに農村の仕事; 数字が小さいままでも、それらの存在は地面に具体的な尺度を与えます それは最終的にバルビゾンを田舎のリアリズムとその後の世代に向けて広げ、誰のために風景 観察される場所であると同時に、作業空間でもあり、光の体験でもあります。
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#78 さん
バルビゾン近くのシャイイ塔
"La Tour de Chaily near Barbizon" の建築は自然を遮るものではありません: それは距離を測定し、サイトを人類の歴史の中に置きます。 、屋根、壁または記念碑的なシルエットは、木やレリーフに応答します。 ミレーは田舎を理想化することなく、田舎の仕事のレリーフ、天気、リズムをつなげます; 数字が小さいままでも、それらの存在は、地面に具体的な尺度を与えることで、最終的にバルビゾンを田舎のリアリズムへと広げ、 その後の世代にとって、風景は観察される場所であると同時に、作業空間でもあり、光の体験でもあります。
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#79 さん
干し草の山、秋
季節と土地利用の構造 "干し草の山、秋" 色、植生と農村作業の痕跡は、そのサイクルの特定の瞬間に観察され、生活環境に田舎を変えます。 ミレーは救済、天候と接続します 田舎を理想化することなく、田舎の仕事のリズム; 数字が小さいままでも、その存在は、地面に具体的な尺度を与える それは最終的に田舎のリアリズムとそれに続く世代に向けてバルビゾンを広げます, のために その風景は、観察される場所であると同時に、作業空間でもあり、光の体験でもあります。
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#80 にあります
羊公園、月明かり
タイトルが示す光は、「羊公園、月光」の深さ全体を調節します: 前景は重みを増し、遠くのものはゆっくりとした雰囲気に溶け込みます。 ミレーはレリーフ、天気、そして 田舎を理想化することなく、田舎の仕事のリズム; 数字が小さいままでも、その存在は、地面に具体的な尺度を与える それは最終的に田舎のリアリズムとそれに続く世代に向けてバルビゾンを広げます, のために その風景は、観察される場所であると同時に、作業空間でもあり、光の体験でもあります。
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#81 さん
ノルマンディー、ヴォーヴィル修道院
"プリウレ ド ヴォーヴィル、ノルマンディー" は、木々、地形、空と人間の存在を、注意深いバランスで分配する 深さは、壮観な効果から生まれるよりも、平面間の患者の関係から生まれる ミレーは、救済、theを接続します 天気と田舎を理想化することなく、農村作業のリズム; 数字が小さいままでも、それらの存在は、地面を与える具体的な尺度 それは最終的に農村リアリズムとそれに続く世代に向けてバルビゾンを広げ、 その風景は、観察される場所、作業空間、そして光の体験であると同時に、その風景となるでしょう。
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#82 さん
七面鳥の群れが広がる秋の風景
「七面鳥の群れを持つ秋の風景」の動物は、地形のスケールを与え、組成に独自のリズムを課します 彼らの動きは、斜面、水、木々、空の程度を異なって読みますキビ 田舎を理想化することなく、田舎の仕事の救済、天気、リズムをつなぐ; 数字が小さいままでも、それらの存在は、地面に具体的な尺度を与える それは最終的に田舎のリアリズムに向かってバルビゾンを広げ、 その後の世代にとって、風景は観察される場所であると同時に、作業空間でもあり、光の体験でもあります。
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#83 さん
グレヴィル教会
「グレヴィル教会」の建築は自然を中断しません: それはその距離を測定し、サイトを人類の歴史の中に置きます 屋根、壁、または記念碑的なシルエットは木や救済に反応します ミレーはそれを接続します 田舎を理想化することなく、救済、天候と農村作業のリズム; 数字が小さいままであっても、それらの存在は、地面を与える具体的な尺度です それは最終的に農村のリアリズムと世代に向けてバルビゾンを広げます 続いて、風景は観察場所、作業空間、光の体験と同時に行われます。
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#84 さん
牛肉を耕すつもりです
「耕すビーフ」の動物は、土地のスケールを与え、組成物に彼ら自身のリズムを課します 彼らの動きは、斜面、水、木々、そして空の程度を異なって読み取ることを同じでTroyonを観察します 動物の解剖学に注意を払う, 地形の状態と空の品質; 群れは、このように単にそこに置かれるのではなく、風景に属しています. それは最終的に農村リアリズムと後続の世代に向けてバルビゾンを広げます, のために その風景は、観察される場所であると同時に、作業空間でもあり、光の体験でもあります。
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#85 さん
牛の放牧
「放牧牛」の動物は地形のスケールを与え、組成に彼ら自身のリズムを課します 彼らの動きは斜面、水、木々、そして空の程度を異なって読むようにします Troyonは同じ注意を払って観察します 動物の解剖学、地形の状態と空の品質; 群れは、このように、単にそこに置かれるのではなく、風景に属している それは最終的に農村リアリズムと、その後の世代に向けてバルビゾンを広げ、誰のために 風景は同時に観察される場所、作業空間、そして光の体験となるでしょう。
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#86 さん
森の中の道
「森の道」では幹や葉や間隔が本物の建築を整理しています影と開口部の間の通路は森を演劇の舞台に変えることなく目を導くのですトロワイヨンは同じように観察します 動物の解剖学に注意を払う, 地形の状態と空の品質; 群れは、このように単にそこに置かれるのではなく、風景に属しています. それは最終的に農村リアリズムと後続の世代に向けてバルビゾンを広げます, のために その風景は、観察される場所であると同時に、作業空間でもあり、光の体験でもあります。
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#87 さん
池の牛と子牛肉
「池の中の牛と子牛」の水は、空、銀行、そして人間の活動の兆候を接続します 反射、流れ、そしてより暗い層は、不動の効果ではなく、顕著な持続時間を風景に与えることを観察します Troyon 同じ 動物の解剖学に注意を払う, 地形の状態と空の品質; 群れは、このように単にそこに置かれるのではなく、風景に属しています. それは最終的に農村リアリズムと後続の世代に向けてバルビゾンを広げます, のために その風景は、観察される場所であると同時に、作業空間でもあり、光の体験でもあります。
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#88 さん
シュレネスの高地から見た図
「Suresnesの高みから取られた眺め」の建築は自然を中断しません: それは距離を測定し、サイトを人類の歴史に置きます 屋根、壁、または記念碑的なシルエットは木や救済に反応します トロヨン 動物の解剖学、地形の状態と空の品質を同等の注意を払って観察する; 群れは、このように、単にそこに置かれるのではなく、風景に属している それは最終的に農村のリアリズムと世代に向けてバルビゾンを拡大します 続いて、風景は観察場所、作業空間、光の体験と同時に行われます。
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#89 さん
放牧されている羊
「牧草地の羊」の動物は地形のスケールを与え、組成に彼ら自身のリズムを課します 彼らの動きは斜面、水、木々、そして空の程度を異なって読むようにします ジャックは動物と助成金を与えます 田舎の建物は、雰囲気を犠牲にすることなく、堅実な存在; その田園地帯は、居住、生産的なまま、季節によって交差されます それは最終的に農村のリアリズムとそれに続く世代に向けてバルビゾンを広げ、誰のために 風景は同時に観察される場所、作業空間、そして光の体験となるでしょう。
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#90 にあたる
羊と牛のある風景
「羊と牛のある風景」の動物は、地形のスケールを与え、作曲に独自のリズムを課します彼らの動きは、斜面、水、木々、そして空の広がりを異なるように読み取ることをジャックに与えます 動物や田舎の建物は、雰囲気を犠牲にすることなく、しっかりとした存在感を持っています; その田舎は、居住されたまま, 生産性と季節によって交差. itは最終的に農村リアリズムと続く世代に向けてバルビゾンを広げます, のために その風景は、観察される場所であると同時に、作業空間でもあり、光の体験でもあります。
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#91 さん
ノーマン コテージ
「ショーミエール ノルマンデ」の建築は自然を中断しません: それは距離を測定し、サイトを人類の歴史の中に置きます 屋根、壁、または記念碑的なシルエットは木や救済に反応します ヒューエはもたらします フランスの風景 a ロマンチックな感度 風、影と突然のクリアリングで作られた; 自然は、観察したままですが、それはまた、感情的な力を持っています それは最終的に農村リアリズムに向けてバルビゾンを広げ、 その後の世代にとって、風景は観察される場所であると同時に、作業空間でもあり、光の体験でもあります。
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#92 さん
チボリのオリーブ狩り
「チボリのオリーブ狩り」の建築は自然を中断しません: それは距離を測定し、サイトを人類の歴史に置きます 屋根、壁、または記念碑的なシルエットは木や救済に反応します フランス語 植物学的な正確さ、イタリアの光と巧みにバランスの取れた構成を組み合わせます; 彼の作品は、バルビゾンの遺産がどのようにフィールドの感覚を失うことなく旅行することができるかを示していますそれは最終的に農村のリアリズムとバルビゾンを広げます その後の世代にとって、風景は観察される場所であると同時に、作業空間でもあり、光の体験でもあります。
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#93 さん
ファルネーゼ庭園から見たフォーラム
「ファルネーゼの庭園から見たフォーラム」は、木々、地形、空、人間の存在を注意深くバランスよく分配しています。深さは、壮観な効果からではなく、平面間の患者の関係から生じます。コローはそれを維持します 空気に輪郭を柔らかくさせながら、サイトフレーム; この構築と詩的な記憶の同盟は、古典的な伝統と現代の風景の間のリンクとしてのその役割を説明しています。 それは最終的にバルビゾンに向かって拡大します 田舎のリアリズムとその後の世代にとって、風景は同時に観察される場所、作業空間、そして光の経験となるでしょう。
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#94 さん
牛がいる風景
「牛のある風景」の動物は地形のスケールを与え、構成に独自のリズムを課します彼らの動きは、斜面、水、木々、そして空の広がりを異なるように読み取ることによって風景を構築しますデュプレ 強い暗い塊、動く空と光のアクセント; この緊張は、最も普通のサイトにほとんど劇的な重力を与えます それは最終的に田舎のリアリズムとその後の世代に向けてバルビゾンを広げます、のために その風景は、観察される場所であると同時に、作業空間でもあり、光の体験でもあります。
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#95 さん
ファルネーゼ庭園から見たコロッセオ
「ファルネーゼ庭園から見たコロッセオ」の建築は自然を中断しません: それはその距離を測定し、サイトを人類の歴史に置きます 屋根、壁、または記念碑的なシルエットは木々やレリーフに反応します コロー 空気が輪郭を柔らかくしながら、敷地の枠組みを維持します; 建設と詩的な記憶のこの同盟は、古典的な伝統と現代の風景の間のリンクとしてのその役割を説明し、最終的にバルビゾンを拡大します 田舎のリアリズムとその後の世代に向けて、彼らの風景は同時に観察される場所、作業空間、そして光の経験となるでしょう。
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#96 さん
オーヴェル シュル オワーズの庭の壁
「ル ミュール デュ ジャルダン、オーヴェル シュル オワーズ」の水は、空、土手、人間の活動の兆候を結びつけます。反射、流れ、暗い層は、不動の効果ではなく、風景に顕著な持続時間を与えます。ドービニーはそれを近づけます 銀行や反射を見て、多くの場合、低い観点から; ソフトタッチは、空気の湿度を循環させ、印象派の特定の自由を準備します それは最終的に農村リアリズムに向けてバルビゾンを広げ、 その後の世代にとって、風景は観察される場所であると同時に、作業空間でもあり、光の体験でもあります。
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#97 さん
オワーズ 眺め
"Vue sur l'Oise" の水は、空、土手、人間の活動の兆候を繋いでいます 反射、流れ、暗い層は、不動の効果ではなく、顕著な持続時間を風景に与えます ドービニーは、視線を土手に近づけます そして reflections, often from a low point of view; the soft touch lets the midth of the air circulate and prepares certain freedoms of impressionism.反射、多くの場合、低い視点から; ソフトタッチは、空気の湿度を循環させ、印象派の特定の自由を準備するために、最終的に農村リアリズムと、その後の世代に向けてバルビゾンを広げる その風景は、観察される場所であると同時に、作業空間でもあり、光の体験でもあります。
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#98 さん
小川のほとりにある牛のある風景
「小川のそばの牛のある風景」の水は、空、土手、人間の活動の兆候を結びつけます 反射、流れ、暗い層は、不動の効果ではなく、顕著な持続時間を風景に与えます ドービニー しばしば低い視点から、銀行や反射に視線を近づけます; ソフトタッチは、空気の湿度を循環させ、印象派の特定の自由を準備します それは最終的に田舎のリアリズムに向かってバルビゾンを広げます そして次の世代にとって、風景は観察される場所であると同時に、作業空間でもあり、光の体験でもあります。
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#99 さん
チボリ。カスカテル
「チボリ。カスカテル」の建築は自然を遮るものではありません。その距離を測定し、その場所を人類の歴史の中に置きます。屋根、壁、または記念碑的なシルエットは木々やレリーフに反応します。コローは維持します 空気に輪郭を柔らかくさせながら、敷地の枠組み; この構築と詩的な記憶の同盟は、古典的な伝統と現代の風景の間のリンクとしてのその役割を説明しています。 それは最終的にバルビゾンをに向かって拡大します 田舎のリアリズムとその後の世代にとって、風景は同時に観察される場所、作業空間、そして光の経験となるでしょう。
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#100 さん
アヴィニョン、ヴィルヌーヴ レ アヴィニョンの眺め
「アヴィニョン、ヴィルヌーヴ レ アヴィニョンの眺め」の建築は、自然を中断しません: それはその距離を測定し、人類の歴史の中でサイトを配置します。 屋根、壁または記念碑的なシルエットは、木やレリーフに応答します。 コローは、空気が輪郭を柔らかくしながら、敷地の枠組みを維持します; 建設と詩的な記憶のこの同盟は、古典的な伝統と現代の風景の間のリンクとしてのその役割を説明し、最終的に拡大します バルビゾンは、田舎のリアリズムとその後の世代に向けて、風景は同時に観察される場所、作業空間、そして光の経験となるでしょう。
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バルビゾンはルックスのネットワークであり、アカデミーではありません
この名前の下に団結した画家たちは、マニフェストも方法も一つも従いません。何よりも、彼らは工房で作られた風景の拒否と、場所、季節、田舎の仕事の形式に対する永続的な関心を共有しています。
木は肖像画になります
ルソー、デュプレ、ディアスでは、トランク、アントラー、エッジはフィギュアに匹敵する個性を持っています。
水の測定時間
コローとドービニーは、池、川、湿地を使用して、空、時間、大気の移動性を記録します。
田舎は牧歌的ではありません
ミレー、トロワイヨン、ジャックは、作品や季節の具体的な重みを消すことなく、ジェスチャー、獣、道具を統合します。
歴史的な名所
バルビゾン学校を見つけるための 5 つの日付
コンスタブルはパリのサロンで勝利し、見慣れた場所に偉大な絵画の野望が宿ることを確認しました。
ルソー、コロー、ディアス、そして彼らの同時代人たちは、森やバルビゾン村周辺での滞在を増やしました。
ジャン=フランソワ・ミレーはバルビゾンに定住し、この風景を農民の生活のしぐさと永続的に結びつけました。
彼の作業場ボートにより、オワーズ川からセーヌ川まで、岸辺や反射をできるだけ近くまで追跡することができます。
彼の友人たちが風景の達人と呼んだ男の死は、すでに近代にとって決定的な世代となった。
バルビゾン 奥深く
バルビゾンは風景の歴史をどのように変えたのでしょうか?
バルビゾン以前、フランスの風景は、歴史、神話、理想化された場所に有利な学術的な階層構造に従うことがよくありました。このグループの画家たちは、すべての学術的構成を廃止しているわけではありませんが、それを危険にさらしています 不規則な地形、折れた枝、池、採石場、道路、不安定な空など、実際に旅した場所のテスト。
フォンテーヌブローの森は巨大な工房になります。ルソーは樹齢によって特徴づけられた個人として木を研究します。ディアスは明るい隙間と下草の厚さを好みます。コローは銀色のお土産風景を開発する前に、岩、小道、葉と対峙します。
水は第二の地理を開く ドービニーは、作業場のボートからオワーズ川とセーヌ川に取り組み、地平線を下げ、描かれた表面を反射に近づけます。コローは池や湿地を、いくつかのシルエットが静けさの尺度を与える記憶の場所に変えます。
田舎は決して完全に空っぽではありませんシェ ミレー、トロワイヨン、デュプレとジャック、羊飼い、群れ、道具、浅瀬、建物は、この風景が搾取され、人が住んでいる環境でもあることを思い出させてくれます。この存在は、バルビゾンを都市から離れた単純な絵のように美しい隠れ家とは区別します。
印象派は、前の世代を模倣することなく、この自由を継承しました。モネ、ルノワール、シスレーは、アウトドアワーク、川沿い、天候の変化に戻りますが、タッチを加速し、色に新たな自律性を与えます。
4 つの読み取りキー
生活環境としての風景を見てください
木、地平線、水、人間の存在により、集団的なエチケットの背後にある個々の気質を区別することが可能になります。
構造を観察します
幹、枝、葉、大衆の間の空間が絵画の建築全体を組織することがよくあります。
呼吸を測定する
低い地平線が空を開きます。反対に、近くの端が視界を下草の厚さに狭めます。
光を追う
反射、バンク、暗い層は、画像を単純な大気の影響に縮小することなく、時間を記録します。
人間のスケールを見つけます
船、羊飼い、群れ、または屋根がその場所の尺度を示し、そこに人が住んでいることを思い出させます。
探索を続けます
百番目の風景の後に続きます
コロー、ミレー、有名な風景のコレクションは、その複製に直接関係する独特の絵画で主題を広げています。
よくある質問
霧の伝説のないバルビゾン派
グループ、フォンテーヌブローの森、屋外絵画、選ばれた作品に関する重要な答え。
バルビゾン学校とは何ですか?
これは、19 世紀にバルビゾンとフォンテーヌブローの森周辺で活動した数人の風景画家に与えられた歴史的な名前です。彼らは単一のプログラムに従っていませんでしたが、モチーフに取り組む好みと自然を直接観察する好みを共有していました。
バルビゾンの主な画家は誰ですか?
テオドール・ルソー、ジャン=バティスト・カミーユ・コロー、シャルル=フランソワ・ドービニー、ジャン=フランソワ・ミレー、ジュール・デュプレ、ナルシス=ヴィルジル・ディアス・ド・ラ・ペナ、コンスタン・トロワイヨン、シャルル・ジャックがこの運動に最もよく関連する中心人物となっている。
なぜコローがそんなに重要なのでしょうか?
コローは、特にイタリアとフォンテーヌブローで入手したこの遺跡の正確な研究を、記憶に基づいたより雰囲気のある絵画に結び付けています。彼の影響はバルビゾンの画家と印象派の両方に影響を与えました。
ミレーは風景画家ですか?
ミレーは農民の姿で特に有名ですが、彼の作品のいくつかは地面、空、季節に驚くべき自主性を与えています。この分類は、風景が構成を実際に支配しているものだけを保持しています。
バルビゾンは印象派の到来を告げるのでしょうか?
はい、屋外の仕事を通して、天気や通常のサイトの選択に注意を払う 印象派は、しかし、実行のタッチ、色、速度を変更しました; 彼らは単純な継続ではなく、バルビゾンを拡張します。
分類には油絵の具のみが含まれていますか?
はい。百の応募作品は油彩風景画です。パステル、水彩、素描、リトグラフ、写真、論文研究は除外されました。
百枚の画像と商品シートは別々ですか?
はい。各カードは異なる画像、製品、リンクを使用します。閉じるタイトル、バリエーション、重複する画像は公開前にチェックされました。
なぜ一部の作品には動物や人物が描かれているのでしょうか?
バルビゾンでは、風景には人が住んでいることがよくあります。自然が絵画の構造的主題である限り、羊飼い、群れ、またはボートがスケールを与え、その場所の使用を明らかにすることができます。
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