100 点の絵画 - パリの学校
アメデオ モディリアーニ: 100 の必須絵画
現代のヌード、ジャンヌ エビュテルヌ、モンパルナスの芸術家、子供、人気者: モディリアーニを理解するために記録された 100 点の絵画。
それぞれの通知は、作品が表すもの、その文脈、そして作品をユニークなものにするものを伝えます。画像はアルファ複製シートを開きます。 2 番目のリンクはドキュメンタリー ソースにつながります。
なぜモディリアーニが重要なのか
顔の運命としての線
モディリアーニは、すべてのモデルに単一の公式を適用したわけではありません。その細長い線は、官能性、予備性、脆弱性、または保証として機能します。
首、目、姿勢はスタイルチックではなく、モデルと視聴者の関係を整理します。
このコースは作品の実際の進化を追跡し、各絵画に特有の人物、背景、問題を特定します。
ランキングを入力しますアメデオ モディリアーニの100 の必須絵画
1916 年から 1918 年の決定的なサイクルと、神話的な口実のないその枠組み。
#1 です
枕に横たわる裸の女性
1917 年に描かれた、枕の上に横たわるこの裸の女性は、現代のヌードのリノベーターの一人としてモディリアーニを確立するサイクルに属しています 体は神話の後知恵や保護装飾なしで、ほぼ全幅を占めています枕 白は暗い顔と直接的な視線を強調します。それでも、連続した線は、ポーズの率直さを、逸話よりも彫刻的な穏やかな構造に変えます。
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#2 です
横顔に座るジャンヌ エビュテルヌの肖像画
ジャンヌ エビュテルヌは、1918 年にほぼ裸の灰色の背景の前に座り、横顔で表現されています。モディリアーニは、赤い帽子、長い明るい首、暗い服、フレームでカットされた椅子など、いくつかの決定的な関係にポーズを縮小します。 1917 年以来この芸術家の仲間であるジャンヌは、伝記的なアクセサリーでは描写されていません。そのシルエットは、近くても遠くても、静かな建築物になります。
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#3 です
裸で髪を解いて横たわっている
黒髪が肩と背景に広がる中、モデルは鑑賞者の方へ顔を向け、1917 年に制作されたこの作品は、商人レオポルド ズボロフスキーが資金提供し配給したヌードのものであり、そのオレンジ色の肌が際立っている 非常にタイトな茶色と緑の環境 この自発的な近接性により、露出したヌードと視聴者の間の従来の距離が排除されます。
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#4 です
裸で嘘をつく
この横たわる裸体では、頭は明るい布の上に置かれ、体は濃い赤の毛布の上に斜めに伸びており、モディリアーニは横たわるヴィーナスから受け継いだ古代のポーズをとりますが、神話の口実を排除するモデルです 外部の視線を認識し続けます。黒い輪郭、暖かい範囲、平らな空間は、1917 年のイメージに現代的で直接的で完全に想定された存在感を与えます。
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#5 です
青いクッションに裸
ナショナル ギャラリーに保存されているこの 1917 年のヌードは、背景の素朴な茶色と対照的な青いクッションの上に置かれています。手は頬を支え、笑顔はほとんど輪郭を描かれていないままです。体は膝で、まるで近くにあるかのように切られます 観客の強さ。モディリアーニは、リラックスした、ほとんど馴染みのあるポーズと、人物の統一性を維持する非常に制御されたラインを組み合わせています。
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#6
裸で後ろから横たわっている
1917 年の『バック ヌード』は、シリーズの通常の対面遭遇を逆転させたもので、背骨と腰が長い曲線を描き、顔がひっくり返り、鑑賞者との控えめな接触を再確立したバーンズ財団の作品です モディリアーニが背中を解剖学的研究として扱っていないことを示しています。彼は背中をリズム、シート、暖かい音色で構成される作品の軸にしています。
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#7 です
ジャンヌ エビュテルヌ 着席
ジャンヌ エビュテルヌは、チューリッヒ美術館に保管されているこの 1918 年の絵画で、膝の上で手を握りながら正面から座っています。彼の暗い服は、楕円形の顔と細長い首が伸びる垂直の塊を形成しています。目 不均一に定義されているため、単純な心理的な読み取りはできません。モディリアーニは、ポーズの安定性によって妨げられる、持続的な存在状態よりも一瞬の間、絵を描く量が少なくなります。
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#8 です
ネックレスに座っている裸
シンプルなネックレスは、1917 年のこの座っているヌードの読みを修正するのに十分です 目を首に向けて引き、頭を胴体に接続し、胸に置かれた手は拘束のジェスチャーを導入し、ベッドは少数でしか示されていません 表面が軽い。モディリアーニは装飾的な蓄積を避け、肩、腕、顔のリズムに官能性を集中させます。
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#9
裸座り
1909 年の日付のこの座った裸体は、1916 年から 1917 年にかけて横たわる大きな人物に先行しています。正面シルエット、両腕が近く、ほとんど動かなかった顔は、すでにモディリアーニの彫刻と古風な形式への関心を明らかにしています 素材は後期の作品よりも粗いままです。この絵は、身体が最初に体積、軸、塗装面になる研究段階を記録しています。
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#10 です
裸の苦しみ
伝統的なタイトル「Suffering Nude」は、モデルの脆弱性に向けて読み方を指示しています。 1908 年に描かれたこの人物は、薄く垂直に見え、灰色と茶色で加工された背景によってほとんど消去されています。官能的な豊かさを呼び起こすものは何もありません 1917 年のヌード。この初期の作品には、線の優雅さと同じくらい体のもろさが重要な、より厳しい表現を求めるモディリアーニが描かれています。
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#11 さん
裸で帽子の中に
黒い帽子は、この1908 年のヌードに奇妙なアイデンティティを与えます: 剥ぎ取られた体に保持されている社会的アクセサリー、それはシーンが学術的な時代を超越した状態に陥るのを防ぎます、絵は意図的に粗いままです、灰色と 汚れた白と目に見えるカバー。 modiglianiはこうして、ヘッドギアの垂直性とヌードを対比させ、不快感が意味の一部である現代的な人物像を作り出している。
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#12 さん
立裸(エルヴィラ)
ベルン美術館に保管されているこの1918 年の絵画では、エルヴィーラは腕を脇に抱えて立っている。 正面は彫像を彷彿とさせるが、肩のわずかな動きと顔の非対称性がポーズをとっている 生きている。モディリアーニは重みを消さずに人物を長くしている。この作品は、フルヌードの大胆さを、真剣でほとんど儀式的な不動と関連付けている。
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#13 さん
青いクッションに横たわるヌード
1916 年に描かれたこの細長い裸体は、キャンバスの左側部分全体を構造化する青いクッションの上に頭を置いています。その後、明るい体は実際の深さのない茶色の背景を横切ります。ポーズは放棄されているように見えますが、つながる線 肩、腰、脚は高度に計算されています。この経済は 1917 年のヌードを発表し、モディリアーニはそこでタイトなフレームを対立の一形態にします。
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#14 さん
ソファに裸で
ナショナル ギャラリー オブ アートに所蔵されている1918 年日付の『Naked on a Couch』では、モデルは片腕を上げて頭を手にもたれ、青いクッション、茶色のソファ、ピンクの肌が3 つの大きな色の外観をわずかに表現しています 面白がって、受動的な体の考えを打ち破ります。モディリアーニは、輪郭の装飾的な連続性を犠牲にすることなく、ポーズを交換に変換します。
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アーティストの仲間、彼女の商人、そして直接の関係者。
#15 さん
右にジャンヌ エビュテルヌの頭
この1918 年の頭部はジャンヌ エビュテルヌを隔離し、体をほぼ完全に排除します 顔は右に曲がり、暗い髪は軽い楕円形を強調する塊を形成します 小さな口、伸びた鼻と目 非対称は写真の類似性を求めない モディリアーニは肖像画を正確な記号に凝縮し、機械的なものにならずに認識できるようにします。
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#16 さん
帽子とネックレスのジャンヌ エビュテルヌ
帽子とネックレスは、この1917 年のキャンバスでジャンヌ エビュテルヌに都会的な優雅さを与えています。 広いエッジが顔を縁取り、チェーンが不釣り合いに細長い首に添えられています。 これらのアクセサリーはシンプルではありません 装飾品: 構図を円と縦に整理します。モディリアーニは現代的な衣装をほぼ象徴的なイメージに変え、ファッションが肖像画の構造に役立っています。
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#17 さん
大きな帽子をかぶったジャンヌ エビュテルヌ
1918 年に描かれた『大きな帽子を持つジャンヌ』は、モディリアーニがすぐに読めるシルエットから肖像画をどのように構築できるかを示しています。 帽子は上部の幅のほぼ全体を占め、首は狭い軸を形成し、手は ポーズを閉じる 土の背景は場所を説明していません この装飾の欠如は、日常の時間から取り除かれたかのように、モデルに精神的な存在を与えます。
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#18 さん
レオポルド ズボロフスキーの肖像
詩人から商人に転身したレオポルド ズボロフスキーは、1916 年からモディリアーニを支援し、1917 年に生涯唯一の個展を開催、この1916 年の肖像画では、彼のひげを生やした顔が、断酒で処理されたダークスーツから浮かび上がります 画家は商業的成功の兆しを避けます。むしろ、彼は注意深く控えめな態度を保ち、商人に知的パートナーとしての重みを与えます。
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#19 さん
モーゼス キスリングの肖像
モンパルナスを拠点とするポーランド出身の画家モイーズ キスリングは、モディリアーニと工房、モデル、友情を共有しています。ブレラ美術館に保管されているこの 1915 年の肖像画では、頭は広く、ほぼコンパクトで、視線も豊かです 非常に非対称です。 2 人のアーティストが近接しているため、お世辞的なイメージは生まれません。モディリアーニは顔の特徴、質量、激しさを好みます。
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#20 です
ジャンヌ エビュテルヌ
1919 年のこのジャンヌ エビュテルヌは、座席の後ろに傾いた軽いドレスで登場します。斜めのポーズは、モディリアーニによく関連付けられる前頭部のパターンを和らげます。顔は落ち着いたままですが、首の近くの手には、 親密な動き。夫婦の晩年に制作されたこの作品は、ジャンヌを単純な伝記の紋章に変えることなく、日々の親しみやすさと様式化を組み合わせています。
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#21 さん
ポール ギヨームの肖像
ポール ギヨームは、1914 年にモディリアーニを擁護した最初の商人の一人であり、1915 年にボール紙に描かれたこの肖像画では、若い男性はテーブルの前にダークスーツを着て登場し、自信を抑えて顔が細長く、 目に見える手は社会的野心と遠慮のバランスをとります。この作品は、非常に個性的な肖像画でありながら、パリの前衛芸術における商人の役割を証明しています。
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#22 に掲載されています
シャイム スーティンの肖像
現在のベラルーシで生まれた画家、シャイム スーティンはモンパルナスのモディリアーニと親しかった。 1916 年のこの肖像画は、彼の特徴を和らげることを求めていません:口がきつくて、耳が突き出ていて、顔が狭いことが存在感を示しています 緊張する.背景と衣装は深い茶色に溶け込む.ここでの友情は,歪みを風刺画ではなく認識に変える率直さを可能にする.
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#23 さん
パブロ ピカソの肖像
モディリアーニは1915 年にピカソを描いたが、このときすでにスペインの画家は前衛の中心人物であった。 広い顔、ぴったりとセットされた目、赤い弓がコンパクトで、ほとんど挑発的なイメージを作り出している。 目に見える碑文 上部では肖像画が献呈に近づいています。モディリアーニはキュビスムを採用することなくピカソの権威を認め、独自の路線ベースの道を主張しています。
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#24 さん
ポール ギョーム、ノボ ピロタ
新しいパイロットである「ノヴォ ピロタ」という碑文は、ポール ギョームを現代美術を導くことができる人物として示しています。 1915年に描かれ、オランジュリー美術館に保管されているキャンバスには、スーツ、帽子、ネクタイを着た商人が目の前に描かれています 彼の名前を冠した背景。デバイスはほとんどポスターです。それでもモディリアーニは、この宣伝宣言を緊張感のある肖像画に変換し、そこで野心が姿勢で読めるようにします。
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#25 さん
シャイム スーティン
1917 年頃に描かれたこの 2 番目の肖像画では、スーティンはダークスーツを着て向かい合って座っています。狭い肩と近い手は、明るくモデル化された頭とは対照的な、体に脆弱さを与えます。モディリアーニは繰り返しません 彼の以前のイメージ: 彼はモデルの別の状態を観察し、より穏やかでよりインテリアになっています。このシリーズは、彼のポートレートが実際の出席から生まれたことを思い出させます。
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#26 です
フアン グレイ
キュビスムの主要なプレーヤーであるフアン グリは、1915 年に非常に近いフレーミングで描かれました メトロポリタン美術館では、傾斜した頭部がフォーマットのほぼ全体を占め、白い襟が暗い背景と対照的になっています モディリアーニはファセットも取りません キュビズム幾何学 むしろ、顔の角度、眉毛の緊張感、パレットの落ち着きなどを通じて、同僚の集中した知性を反映しています。
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#27 さん
ジャン コクトー
詩人ジャン コクトーは1916 年に、肘掛け椅子に体を固め、丁寧にフィットした青いスーツを着てポーズをとった。 スリムな体、長い手、尖った顔は、世俗的な文人としてのイメージを広げている。 モディリアーニは、この形式を使用しています この神経質な優雅さを強調するために垂直に描かれています。この肖像画は名声を示すものではなく、モデルの自信と距離を批判的に解釈したものです。
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#28 さん
マックス ジェイコブ
詩人、批評家、そしてバトー ラヴォワールの人物であるマックス・ジェイコブは、1910年に、はっきりと額と、重くモデル化された顔で表現されました。厚い素材と暗い色は今でもモディリアーニの過渡期に属します。 後期の肖像画の流動的な線の前に、画家はここで密度で性格を求めています。この絵は、詩と現代絵画の間に不可欠な伝達物質の 1 つを確立しています。
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#29 です
アンナ ズボロフスカ
レオポルドの妻アンナ ズボロフスカは、1917 年に黒いドレスを着て登場し、そのドレスで彼女の非常に青白い顔が引き出されました。ニューヨーク近代美術館に保存されているこのキャンバスは、首、胸像、背もたれ、フレームの端などの長い垂直で構成されています。 澄んだ目は正確には反応しません。この非対称性は、シルエットのほぼ抽象的な優雅さを維持しながら、モデルに内なる生命を与えます。
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#30 です
ルニア チェコウスカ
ズボロフスキー家の友人であるルニア チェチョフスカは、戦時中にモディリアーニの常連モデルの一人となった。この1919 年の肖像画では、顔と首が肩の安定によってオフセットされた極端な長さに達しており、肩の安定性は、肩の安定性と、肩の安定性とが相まって、非常に長いものになっている 単純化しても個性は消えません。高い額、穏やかな目、そしてきつい口は、世俗的な理想化から遠く離れた、認識できる存在感を築きます。
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#31 さん
ジャックとベルト リプシッツ
彫刻家のジャック リプシッツは、1916 年に妻のベルトとともにこの二重肖像画を依頼しました。シカゴ美術館では、2 人の人物は同じ平面上に配置されていません。ジャックがわずかに優勢ですが、ベルトは彼の人物で際立っています ホワイトカラー。モディリアーニは、身体の近さと背景の連続性を通じて、細長い語彙を実際のカップルに適応させ、実証的なジェスチャーなしで親密さを整理します。
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#32 さん
ディエゴ リベラの肖像
1916 年にモディリアーニがディエゴ リベラを描いたとき、ディエゴ リベラはパリに滞在していた。将来のメキシコの壁画家は、通常の先細りのシルエットから遠く離れた、巨大な頭、非常に短い首、そして直接の視線を持って現れ、2016 年にパリの壁画を厚紙に描き、保存した サンパウロでは、この作品はモデルの構築を尊重しています。これは、モディリアーニのスタイルが独自の公式ではなく、それぞれの存在に合わせて調整された変形であることを示しています。
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#33 さん
ベアトリス ヘイスティングスの肖像
イギリスの作家でジャーナリストのベアトリス ヘイスティングスは、1914 年から1916 年までのモディリアーニの生涯を語り、この肖像画では、短い髪、暗い帽子、正面からの視線がモデルに戦闘的な存在感を与え、彼らの関係はそうでした ストーミーだが、絵画はこの物語に還元されない。モディリアーニはヘイスティングスを現代的でコンパクトな知識人とし、見る者を意識している。
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#34 さん
チェリスト は
1909 年に描かれた『チェリスト』は、モディリアーニの野心的な初期パリの肖像画に属しています。この楽器は広い斜めを占めており、座っている体にスタジオの装飾が広がる構造を与えています。音楽家はそうではありません コンサートの途中で示されます: 彼は弓を保持し、集中したまま. 作品は、肖像画と工芸品を組み合わせ, すでに姿勢によって定義される図形のための画家の好みを明らかにします。
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#35 さん
の アマゾン
アマゾンは、乗馬衣装を着たマルグリット ド ハッセ ド ヴィレール男爵夫人を表しています。 1909年頃にポール アレクサンドル医師から依頼されたこの肖像画は、最終的にモデルによって取得されませんでした。黄色のジャケット、黒いネクタイ、そして手 ヒップは女性の権威という珍しいイメージを構成している。モディリアーニはここで、世間的な肖像画にお世辞を拒否する厳しい単純化で対峙している。
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#36 です
の アルジェリア人
1917 年に描かれた『アルジェリア人』には、明るい襟の上に暗い衣服が開いた、ぴったりと額装された女性の胸像が描かれています。古いタイトルは、モデルがその後、多くの場合、起源と思われるものによって識別された方法を示しています 伝記は保存されています。モディリアーニはエキゾチシズムを発明するのではなく、顔、髪型、肩のバランスにキャンバスを集中させ、モデルに地味な個性を与えています。
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#37 さん
ベアトリス ヘイスティングスがドアの前に
ベアトリス ヘイスティングスは、この1915 年の肖像画でドアの前に立っています。 彼女の後ろの垂直パネルは体の薄さを倍増させ、帽子とドレスは暗い塊のシルエットを構造化しています。 ドアにはわかりません 出来事ではない; それはフレームワークとして機能します。モディリアーニはこうして普通の家庭空間を対立の場面に変え、そこでヘイスティングスは自律的で自分のポーズを完全に認識しているように見えます。
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#38 さん
の ユダヤ人
1908 年に描かれた『ラ ジュイヴ』は、モディリアーニがパリで最初に描いた野心的な作品に属しており、タイトルはモデルの身元を明らかにするものではなく、画家のユダヤ人の起源にも関連する時代指定を反映している 正面、暗い服、厚い素材は深刻なイメージを生み出します。有名な楕円形の前に、モディリアーニはすでに社会的帰属と個人の特異点を統一しようとしていました。
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#39 さん
セーラー服の少年
1918 年頃に描かれた船乗りのスーツを着たこの少年は、手を膝の上に置きながら正面から座っています。大きな白い襟は黒い胸像を切り取り、人物にほぼ幾何学的な鋭さを与えます。モディリアーニは数人の子供たちを描きます 戦時中の南部、しばしば保存された名前なし。彼は彼らに、モンパルナスの芸術家や商人と同じ穏やかな記念碑性を与えます。
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#40 です
ポンパドゥール夫人
ポンパドゥール夫人という皮肉なあだ名でベアトリス ヘイスティングスを隠している。 1915年に描かれシカゴで保管されている彼女は、黄色いジャケットと小さな帽子をかぶり、腰に手を置いている。タイトルは王室のお気に入りのイメージで演じられている、 しかし、衣装は断固として現代的です。モディリアーニは、愛情深い風刺、自信、垂直構造を組み合わせて、最も鋭いポートレートの 1 つを描いています。
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#41 さん
キャップをかぶって座っている男の子
少年は椅子に座っています 頭と手を閉じて帽子をねじ込んだ状態 この1918 年のキャンバスで 額装は装飾の余地がほとんどなく 座席に額縁の役割を与えます 賢明なポーズは 視線の不信を消しません。 モディリアーニは、子供時代に触れることを避けます。彼は、ほとんど大人の抑制で鑑賞者の存在をサポートする人物を描きます。
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モディリアーニが記念碑的な威厳を与える控えめな存在感。
#42 さん
ブルージャケットを着た少年
ジャケットの青は構図のほぼ全体に侵入し、1918 年に描かれたこの少年の明るい顔を孤立させています。彼は正面から座っており、衣服と赤い椅子を除いて、物語の属性をまったく身に着けていません。簡素化された手がポーズを閉じます。 この作品は、モディリアーニが匿名のモデルたちに、有名な友人たちと同等の絵画的威厳を与え、彼らのために物語をでっち上げていない様子を示している。
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#43 さん
ザ ファット チャイルド
1915 年に描かれ、ブレラ美術館に保管されている「太った子供」は、モディリアーニに関連する糸状のシルエットとは一線を画しています。丸い顔、短い首、巨大な胸像が別の比率を課している。古いタイトルはそう見えるかもしれません 残忍ですが、絵は子供を嘲笑していません それは体の実際の重さ、正面性、そしてモデルの深刻な表現に焦点を当てています。
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#44 さん
The Little Peasant
『小農民』は、モディリアーニが南フランスに滞在していた1918 年に描かれた。ロンドンのナショナル ギャラリーに保管されている少年は、青いジャケットを着て、絵のように美しい田舎の装飾のない、明るい背景の前に座っている。彼の 広い手と彼の気配りの良い顔は、図に重みを与えます 絵画は控えめなモデルを記念碑的な肖像画にし、社会的なタイプではありません。
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#45 さん
コンシェルジュの息子
コンシェルジュの息子は、戦争の終わりに向けて撮影された子供や青少年の肖像画に属しています タイトルは、モデルのファーストネームではなく家族の地位を保持しており、当時の社会的階層を思い出させます モディリアーニ このアイデンティティの欠如を絵画によって修正します。正面からの姿勢、目に見える手、真剣な視線は、装飾や感傷的な逸話なしに、少年に自律的な存在感を与えます。
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#46 さん
の 若き 農民
1918 年に描かれ、今日アーティゾン美術館で描かれた『若い農民』には、明るい背景の前で、ただ服を着て座っているティーンエイジャーが描かれています。 モディリアーニは農具も風景も説明していません。 「農民」という言葉は、モデルの文脈から来ており、モデルの文脈から来ているのではありません 演出。このようにキャンバスは、人気の高い肖像画を、安定性、抑制性、尊厳に基づいた現代古典主義の形へと移行させます。
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#47 さん
三つ編みの女の子
2 つの三つ編みはこの若い女の子の顔をサイドラインのように整理し、赤い胴着は主要なカラフルなノートをもたらします。 1918 年頃に描かれたキャンバスは、モデルを前面ポーズに保ち、遊びや遊びなしで、注意を払っています アクセサリー. modiglianiは装飾的な子供のような肖像画を拒否します 髪型、外観、そして口のわずかな非対称性は、存在に人格をもたらすのに十分です。
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#48 さん
黒いエプロンに立つ小さな女の子
1918 年に描かれ、バーゼルの美術館に保管されている黒いエプロンに立っているこの小さな女の子は、フォーマットのほぼ全体の高さを占めています エプロンは、白い襟と腕が中断する大きな暗い形を彷彿とさせるポーズです 学校の写真、しかし、単純化された背景と細長いプロポーションは、それをアイコンに向かって移動します 子供は深刻なままであり、感動的なモチーフに変わることはありません。
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#49 さん
The Little Handmaid
1916 年に描かれ、チューリッヒ美術館に保管されている「小さな侍女」は、控えめな茶色の衣装で 4 分の 3 座っています。 「タイトル」で示されている取引には、国内のアクセサリーはまったく付属していません。 モディリアーニは、すべてに焦点を当てています 姿勢、手、顔。この絵は若い労働者を社会的逸話から取り除き、独立した肖像画のような空間と重力を彼女に与えています。
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#50 です
白いブラウスの女の子
白いブラウスは、1918 年頃に描かれたこの少女の顔と腕を照らしています。小さな額装されたフォーマットと茶色の背景は、従来の肖像画を思い起こさせるかもしれませんが、長い首、明るい目、そして意図的に絵を描いています 簡略化された動きの画像。モディリアーニは衣服を明るい表面として使用し、控えめ、疲労、注意力の間で表現を未決定のままにします。
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#51 さん
青いブラウスを着た少女の肖像
1910 年頃に描かれ、広島美術館に保管されているこの青いブラウスを着た若い女の子は、今でもモディリアーニの初期の研究に属しています。濃い青が胸像を統一し、わずかに傾いた顔がより多く残っています 1917 年 - 1919 年の肖像画よりも荒々しい。 この作品は、セザンヌから受け継いだ素材と、彼の特徴となる滑らかなラインとの間の移行を示しています。
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#52 さん
緑のブラウスの女の子
緑のブラウスは広い光の領域を占め、肖像画に半音階のバランスを与えています。 1918年頃に描かれた少女は、オレンジがかった茶色の背景の前にまっすぐに立っており、見る人との交流はありません。モディリアーニは、その形を対比させています 衣服から首と顔の繊細さまでシンプル。この絵は、大胆な色彩と静かな表現の間の非常に慎重なコントラストからその強さを引き出しています。
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#53 さん
少女の肖像
ロンドンのナショナル ギャラリーに保存されているこの1917 年の少女の肖像は、暗い背景の前に短い髪を持つモデルを示しており、頭部はバストにはわずかに大きすぎるように見え、顔の集中力を強調していません モディリアーニでは一般的なプロセスである、同じように扱われません。この非対称性は不在を意味するものではありません。視線に修正が難しい深さを与えます。
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#54 さん
赤毛 少女
1915 年に描かれ、オランジュリー美術館に保管されている「赤い少女」は、暖かい背景に反応するオレンジ色の髪を中心に作られています。明るい顔と暗い服が第二のコントラストを生み出します。モディリアーニはそれを変えません ヘアカラーは絵のように美しい。彼はそれを使ってモデルをキャンバスと結び付け、個人の存在と形式的な単純化のバランスを強化します。
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#55 さん
黒髪 の 若い 女の子
1918 年の日付が付けられたこの黒髪を持つ若い女の子は、灰緑色の背景に、ほとんど修道院の緊縮財政で際立っています。白い襟が顔を照らし、短い髪は楕円形を閉じます。口はきつく、目は 不均一に開いたホールド感情。モディリアーニは、有名な名前にも設定にも依存しない強度を匿名モデルに与えます。
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#56 さん
帽子の中の女の子
大きな茶色の帽子は、この1918 年の肖像画の上部を広げ、狭いバストと対照的です モデルは正面から見て、首まで閉じた灰色のジャケット モディリアーニはアクセサリーを使用してシルエットを構造化します 社会的地位を示すためではなく。この画像は、特に頬と紫色の背景に自発的な荒々しさを保持しており、気楽な優雅さを妨げています。
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#57 さん
黒いネクタイをした女性
黒いネクタイは、1917 年頃に描かれたこの女性に、意図的に両性具有でモダンな外観を与えています。白いブラウス、明るいジャケット、暗い弓は胸像の上部に注目を集めています。モディリアーニは衣服についてコメントしていません ; 彼は垂直線を使って首を伸ばし、傾いた頭を安定させます。肖像画は優雅さと同じくらい目に見える社会的自律性をもたらします。
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#58 さん
ピアス の 女性
パリ近代美術館に所蔵されているこの1917 年の『イヤリングを付けた女』は、長い顔と2 つの小さな側面の光の爆発を組み合わせています ジュエリーは顔を支配することなく目を引く 暗い服と中立的な背景 首が主軸になるようにしましょう。モディリアーニはこうして世俗的な細部を句読点に変換し、穏やかで強く構築された存在感を発揮します。
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#59 さん
赤い髪の女
1917 年頃に描かれたこの赤毛の女性は、4 分の3 の位置に座り、背もたれに片腕を置いています。暖かい髪は椅子の木に反応し、明るい襟は顔を切り離します。そのジェスチャーは本物のリラクゼーションを生み出します、 前頭ポーズから遠く離れて。 modiglianiは、単なる女性型ではなく、正確な態度を作るために、ここで家具と色を使用しています。
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#60 にあります
白い胴着の女性
1917 年に描かれ、ブエノスアイレスの国立美術館に保管されている「白い胴着の女」は、体の中央に額装されています。明るい衣服はシルエットを開き、暗い頭を引き出します。手は見えません:すべて 表現は傾き、口、青みがかった目を通して行われます。この作品は、ほとんど要素を持たずに存在感を生み出すことができるモディリアーニの経済性を示しています。
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#61 さん
ホワイトカラーの女性
ホワイトカラーは、グルノーブル美術館に保管されているこの1917 年のキャンバスの中央に発光点を形成し、顔を黒い衣服に接続し、下部の図が溶解するのを防ぎます 短い髪型と4 分の3 のポーズ モデルに現代的なsobrietyを与えます。 modiglianiは、人物を装飾的な公式に還元することなく、明確なコントラストで肖像画を整理します。
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#62 さん
青い瞳の女性
青い目は、パリ近代美術館に保管されているこの1918 年の絵画に彼らのタイトルを与えます モディリアーニでは、目はしばしば不透明または非対称です; ここで彼らの色は顔の中心になる 赤い胸像と背景 暗いとより際立つ。 この作品は、彼の有名な視線の扱いがモデルによって異なり、決してオートマティズムを構成しないことを示しています。
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#63 さん
ベルベットのリボンを付けた女性
1915 年に描かれた「ベルベットリボンの女」は、紙の裏地と非常に直接的な油彩素材を使用しています。黒いリボンが首を取り囲み、その長さを強調し、濃い髪が明るい顔を縁取っています。このファッションのディテール 本物のグラフィックヒンジになります。モディリアーニはアクセサリーを構造に変換し、肖像画の柔らかさをほとんどカリグラフィー的な構造に結び付けます。
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#64 さん
胸像
1917 年頃に描かれたこの『女の胸像』は、明るい灰色の背景の前に黒い姿で描かれている 衣服の下から身体がほとんど消え、顔と長い首がすべての存在に耐える物語もなければ、表情は閉じたままである ジェスチャー。モディリアーニは胸像を自律的な形式、彫刻の後継者として扱いますが、わずかに不規則な輪郭を通してモデルの脆弱性を維持します。
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#65 さん
若い女性の胸像
1908 年に描かれ、ヴィルヌーヴ ダスクのLaMに保管されているこの若い女性の胸像は、モディリアーニがまだペイントされたモデリングと彫刻の単純化の間で躊躇していた年に属しており、顔はより緻密で、素材はより目に見え、背景もより濃くなっています 彼の晩年の作品ほど団結していません。この緊張感により、すぐに見つかった公式を仮定するのではなく、彼のスタイルの漸進的な誕生に従うことができます。
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#66 です
大きな赤い胸像
1913 年の日付が記された『大赤胸像』は、モディリアーニが多くのエネルギーを彫刻に捧げた時代のものである。 頭部と胴体は単純なボリュームに縮小され、土のような赤が支配している。 正面の顔は、それを想起させる その後彼が研究した仮面と古代芸術。この絵画は、その形式にもかかわらず、記念碑的なカラフルな彫刻のように機能します。
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#67 さん
赤い頭
1915 年頃にボール紙に描かれたレッドヘッドは、青緑と錆びの色調で構成されており、顔に異常な強度を与えています。光のサポートは、直接的で、ほとんど実験的な実行を好みます。線は読みやすいままです、 しかし、色は説明を超えています。モディリアーニは、頭部を自律的な絵画フィールドにし、そこで彫刻の記憶が非常に自由な表面と出会います。
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#68 さん
女性の頭。 キキ?
タイトルの疑問符が示すように、キキとの伝統的な同一視は依然として不確実である。 1911 -1912 年頃に描かれた頭部は、加工された光の背景に対して、いくつかの暗い線に変換されるのではなく、1 つの 仮説は確実ですが、私たちはこの作品を顔の研究として見なければなりません。アーチ型の眉毛、伸びた鼻、横方向の視線は、鋭い存在感を生み出すのに十分です。
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#69 さん
女の頭(アンナ ズボロフスカ)
この女性の頭は伝統的に、モディリアーニが何度か描いたモデル、アンナ ズボロフスカに近い。 傾斜した顔、黒い髪、暗い服は、背の高いものよりもはるかにタイトなイメージを構成しています 1917 年の肖像画。手や装飾がないことで、線に注目が集まります。キャンバスはまた、モデルの識別が研究によって進化する可能性があることを思い出させます。
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#70 さん
カリアティド
カリアティードは、古代においてエンタブラチュアを支持することを目的とした建築上の人物を描くことに置き換えました。1913 年頃、モディリアーニは、彫刻された頭と平行にこのモチーフを探求しました。前胴、上げられた腕、そして 赤茶色は体に柱の機能を与えます。この作品は特定の神話を伝えるものではありません。リズムと力が凝縮された人間の建築を想像しています。
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#71 さん
マダム アメデ (煙草を持つ女)
マダムアメデー、またはタバコを持つ女性は、1918 年に描かれました ナショナルギャラリーで、モデルはわずかに彼女の胸像を回し、彼女の顔の近くに手を置きました; タバコは、主要な被写体になることなく、彼の現代的な態度に貢献します。 外観は理想化されていません。モディリアーニは、社会的ジェスチャーのしやすさを、首、肘掛け椅子、底部の厳密な構造と結び付けています。
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#72 さん
カリアティードのバラ(オーダシティ)
オーダシティとして知られるピンクのカリアティドは 1914 年に描かれ、ノートン美術館に保管されていました。しゃがんだ体、腕を上げた姿は、目に見えない突撃を支えているように見えます。しかし、ピンク、緑、黄土色は、この人物を石造りの書斎から遠ざけます。 モディリアーニは建築モデルをカラフルな有機体に変えます。 「アウダーチェ」というタイトルは、古風さ、官能性、現代の実験の間の融合に合っています。
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#73 さん
ポール アレクサンドル博士の肖像
ポール アレクサンドル博士は、モディリアーニのパリにおける最初の重要な支援者であり、彼の作品を購入し、コレクターに紹介しました。 1909 年のこの肖像画では、モデルは暗い背景の前に座っており、さらに優雅です ブルジョワの肖像画に近い。歪みは測定されたままである。この作品は決定的な関係を記録しており、成熟した時代の極端な単純化以前の画家を示している。
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医師、芸術家、作家、成熟したモデル。
#74 さん
オスカー ミエシュチャニノフの肖像
現在のベラルーシ出身の彫刻家、オスカル ミエシュチャニノフは、国際色豊かなモンパルナスのサークルに属しており、モディリアーニは彼を顔全体に、ダークスーツに、正面から視線を向けて描いており、肖像画は彫刻と対話している 頭の質量と首の鋭さによって それはワークショップの存在よりも少ない職業を修正し、堅実で集中しており、亡命者から作られた前衛的な中にあります。
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#75 さん
モード アブランテスの肖像
1908 年に描かれヘクト美術館に保管されているモード アブランテスの肖像画は、パリ時代初期のもので、暗い帽子をかぶったモデルは顔をわずかに変え、気配りのある表情を保ち、その素材は厚く、 青灰色の背景は、後期平坦な地域とは異なります。モディリアーニは、直接観察、セザンヌの記憶、個人的な単純化の間のバランスを今でも求めています。
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#76 さん
フランク バーティ ハビランドの肖像
フランス系アメリカ人の画家でコレクターのフランク バーティ ハビランドは1914 年に表現されている。 『ペギー グッゲンハイム』コレクションでは、彼女のスリムな身体が、垂直のマークが付けられた光の壁の前で際立っている。 帽子と顔の近くの手 撤退の態度を構成する モディリアーニは、グリッドとして装飾を使用し、彼の友人に壊れやすい優雅さを与え、公式の肖像画から非常に遠く離れています。
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#77 さん
窓の前にポール アレクサンドル
ルーアンに保管されているこの 1913 年の肖像画では、ポール アレクサンドルが窓の前に立っています。窓の鋲が底を分割し、立っている体を縁取り、腰に手を当てることでモデルに静かな自信を与えます。 モディリアーニは人物を空間から切り離すことはありません。ガラスの建築が衣装を拡張し、常連客の肖像画を線の構成に変換します。
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#78 さん
セルソ ラガールの肖像
スペインの画家セルソ ラガールは、パリでのインスタレーション直後の 1915 年に表現されました。狭い顔、口ひげ、ダークスーツは、すぐに認識できるシルエットを構築しています。この絵はイスラエル博物館に保存されています モンパルナスに集まった外国人クリエイターのギャラリーに所属。モディリアーニは、そこでは芸術学校というよりも、気配りがあり、ほとんど心配している態度を翻訳しています。
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#79 さん
ルイ デヴレーニュ 博士
「ハンサムな少佐」とも呼ばれるルイ デヴレーニュ博士は、1915 年に暗い衣装を着て描かれました。彼の広い顔と力強い首は、体系的な伸びに抵抗しています。今日ビュールレのコレクションには、この肖像画が示されています モデルの実際の構築に彼の変形を調整するモディリアーニ 医療や軍事の権威はバッジによって示されていませんが、前面の安定性によって示されています。
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#80 にあります
マテオ ルイス デ アレグリアの肖像
スペインの画家、マテオ ルイス デ アレグリアは、1915 年にモディリアーニのためにポーズをとった。 「薄い顔、口ひげ、斜めの視線」は、大規模なミサによって扱われた暗い衣装から浮かび上がります。 「アレン記念美術館」に保存されているこの作品は、 戦時中のパリの国際環境の痕跡。モディリアーニは、今ではあまり知られていない同僚を、有名人に頼ることなく、永続的な存在に変えます。
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#81 さん
ピエール ルヴェルディの肖像
キュビスムに近い詩人であり、後に雑誌『ノール=シュッド』の創刊者となるピエール ルヴェルディは1915 年に描かれた。 顔は胸像に対してほとんど大きすぎるように見え、視線はわずかにずれている。 モディリアーニは作品を描こうとはしていない 文学的。それは、頭の密度、閉じた衣装、そして気を散らすものをすべて排除する茶色の背景によって詩人の集中力を翻訳します。
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#82 さん
帽子をかぶったガストン モドットの肖像画
ブニュエルとルノワールの将来の俳優であるガストン モドーが、軽い帽子をかぶってここに現れます。 1918年に描かれ、テルアビブに保管されているこの肖像画は、同じモデルの別のより正面的なイメージとは対照的です。帽子、長い首、額装 タイトなほとんど演劇的な外観を与えます。比較すると、モディリアーニが男性を繰り返すのではなく、人の存在をどのように変化させるかがわかります。
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#83 さん
ドリヴァル夫人の肖像
演劇女優のマダム ドリヴァルは、1916 年に高い髪型と明るく照らされた顔で描かれ、バーゼルの美術館では背景と髪の赤が肌の色に反応する。 この職業は誰にも報告されていない 舞台衣装。モディリアーニはむしろ、劇場が態度に移行したかのように、視線の権威とポーズの熟練を保持しています。
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#84 さん
ロシア人女性の肖像
古いタイトルは、この女性が名前を保持せずにロシア人であることを示しています。 1918年頃に描かれたこの作品は、赤い背景に高い髪型と暗い服を着て胸像で描かれています。この指定は、移民の多様性を思い出させます モンパルナスからの亡命者ですが、未知の伝記を置き換えるべきではありません。モディリアーニは、傾向、目、色によってモデルに特異点を与えます。
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#85 さん
ガストン モドット
国立近代美術館に保管されているこの 1918 年の肖像画では、ガストン モドットは帽子を持たずに、開いた白いシャツを着て登場します。長い頭と狭い首は胸像の幅と対照的です。俳優は表現されていません キャラクター: モディリアーニは職業の背後にある男を探しています。青灰色の背景と正面性により、イメージはほとんど写真のようにシンプルになります。
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#86 さん
黄色いドレスを着た若い女性(ルネ モド)
ガストンの妻ルネ モドーは、1918 年に小さな青い花で区切られた黄色のドレスを着て描かれました。衣服はキャンバスを照らし、この肖像画をモディリアーニのより落ち着いたパレットと区別します。わずかに回転した座ったポーズ しかし、大きな拘束を維持します 色はルネを装飾的なモチーフに変えません: それは穏やかで、気配りがあり、物理的に固定された存在を明らかにします。
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#87 さん
レネー
1917 年に描かれたこのルネの肖像画は、茶色の背景に赤い髪に囲まれた明るい顔を見せています 小さなネックレスと暗い衣服が注意をそらすことなく首を囲んでいます モディリアーニは胸像の構図を締め付けて去ります モデルだけが視線をサポートします。この作品は、絵が伝記以上のものを保存しているときに、カタログの記憶にファーストネームで十分な場合があることを示しています。
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#88 さん
軽い胸像のルネ
この2 番目のルネーも1917 年の日付で、明るい胸像、明るい色の目、青緑色の背景によって区別されています サンパウロで保存されている、それは前のものの繰り返しではありません: 頭は異なって傾き、パレットは異なります モデルとの関係全体を修正します。 modigliani は、数式を再現するためではなく、ポートレート シリーズを使用してさまざまな状態を探索します。
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#89 さん
アリス
1918 年に描かれ、スタテンス美術館に保管されているアリスは、暗いドレスを着て正面から座り、膝の上で手を組んでいます。赤い背もたれと青い壁は、平らな部分の深さを整理しています。上部の名前の碑文 キャンバスはモデルのアイデンティティを強化します。この作品は、ヘアスタイルや青い目など、ほぼ象徴的な静けさと個人的な細部を兼ね備えています。
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#90 にあたる
フィレンツェ
1914 年に描かれ、ルートヴィヒ美術館に保管されている『フィレンツェ』は、モディリアーニが肖像画の語彙を安定させた時代のものである。 黒いドレス、軽い襟、長い首が縦長のシルエットを構成し、顔は残っている わずかに傾いている 青灰色の背景が細部を吸収している 絵は、始まりの素材と戦時中の直線的な優雅さの間の移行を示しています。
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#91 さん
ロロッテ
ロロットは1917年6 月に描かれ、カタログでは例外的に正確な日付である。 暗い帽子、花束またはカラフルな装飾品、正面顔は肖像画に鮮やかな存在感を与えている。 、国立近代美術館に保存されている この作品は、開発された伝記に依存していません。モディリアーニはファーストネームを刻み、態度を保っており、この絵は様式化された構造であると同時に会議の文書でもあります。
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#92 さん
アントニア
アントニア, 日付 1915, ホワイトカラーと黒のドレスに座っています, 一緒に手を. 非常に垂直構図はジャン ワルター コレクションに属しています - ポール ギヨーム. モデルは控えめな表現を維持, 職業や兆候なし 中。モディリアーニは、襟、顔の楕円形、手の静けさのコントラストを通じて存在感を高め、現在では十分に文書化されていないアイデンティティに重みを与えています。
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#93 さん
アドリエンヌ
1917 年に描かれ、ナショナル ギャラリー オブ アートに保管されているエイドリアンは、暗いドレスを着て頭を少し回します。茶色の肘掛け椅子は胸像の周りに封筒を形成し、上げられた手は控えめな動きを導入します。キャンバス は、リネンに描かれ、その質感は、フラットな領域を伴います。 modiglianiこのように手段、毎日の優雅さの経済と即時存在感を組み合わせます。
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#94 さん
ホワイトカラーのエルビラ
1918 年に描かれた白い襟のエルヴィーレは、紫色のドレスを着て、手を組んで正面から座っているモデルを示しています。小さな襟はシルエットの中心を照らし、顔に向かって導きます。モディリアーニは、裸で服を着たエルヴィーラを描きました。それが可能になります ロールモデルの多様性を測定します。ここでは、ポーズの抑制と断酒が官能的な側面を支配します。
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#95 さん
バレンシアのローラ
1915 年に紙に油彩で描かれたロラ ド ヴァランスは、スペインのダンサーとマネによって有名になった名前を取り上げています。 モディリアーニでは、碑文と碑文が刻まれた背景の前で、非常に細長い横顔の人物が際立っています 行。タイトルはニックネームや文化的な参照である可能性があります。この作品は、現代絵画の記憶と軽いメディアでの実験を組み合わせたものです。
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#96 さん
The Married
1915 年に描かれ、ニューヨーク近代美術館に保管されている「花嫁と新郎」は、2 人のタイトな人物を垂直形式でまとめています。彼らの頭は同じ高さでも同じ色で処理されてもいませんが、暗い服がそれらを団結させています。 モディリアーニは感傷的なほとばしりを避けます。このカップルは、近さ、顔の違い、そして並んで保たれている二人の間の緊張によって存在します。
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#97 さん
The Beautiful Droguist
1918 年付けの『La Belle Droguiste』には、職業と美的判断を組み合わせたタイトルが付けられている。 モデルは、広いエリアで処理された壁の前で、手を握りしめた軽いドレスを着て座っている。 モディリアーニは店も商品も表していない。彼は その人を社会的機能から切り離し、穏やかな態度をニックネームの軽さと矛盾させます。尊厳は装飾ではなくポーズから生まれます。
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#98 さん
ザ プリティー 主婦
1915 年に描かれ、バーンズ財団に保管されているジョリー メナジェールは、正面から軽いエプロンに座っています。両手は膝の上で交わっており、家具は基本的なままです。古いタイトルは、外観と家庭的な役割を組み合わせたものですが この絵はこのカテゴリーを超えています。モディリアーニは、キャンバスの空間全体と、日常生活を記念碑的な存在に変える不動性をモデルに与えます。
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#99 さん
の イエローセーター
1918 年に描かれ、ソロモン R グッゲンハイム美術館に保管されているイエロー セーターには、赤い帽子をかぶった明るい横顔の座像が描かれており、衣服の黄色と座席の赤は、非常に明るいパレットを生み出します。 THE モデルは、しかし、沈黙したまま、彼女の膝の上に手を置きます。 modiglianiは、バランスをとる手段と単純な装飾効果ではない色を作ります。
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#100 さん
カフェ=コンサート歌手
1917 年に描かれ、国立美術館に保管されているカフェ コンサート シンガーは、手を組んでダークブルーのドレスを着て座っています。観客も楽器も登場しません。職業は魅力、髪型、そして モデルの確信。モディリアーニはパフォーマンスよりも休息を選択し、モンパルナスの公的役割とナイトライフの背後にある人物を明らかにします。
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編集方法
絵画 100 点、検証可能な通知 100 点
コーパスはストアのアクティブなファイルから再構築され、タイトル、画像、技術、および組織のソースによって制御されました。
絵画のみ
図面、版画、グラフィック作品は除外されました。
反重複
各タイトル、リンク、画像はユニークです。視覚的なバリエーションが比較されました。
具体的なお知らせ
標準的な段落はありません。各テキストでは、関連する作業の主題、背景、または範囲が説明されています。
ソース
相互参照された識別情報
メタデータは博物館のカタログや入手可能な文書通知と比較されました。各絵画の下に機関リンクが表示されます。
よくある質問
モディリアーニを読む
テクニック、ソース、複製、プレゼンテーション。
このセレクションには絵画のみが含まれていますか?
はい。検査中に特定されたグラフィック作品は削除されました。保持されている 100 個のエントリは、キャンバス、ボール紙、パネル、紙、またはリネンに描かれた油絵です。
重複はどのようにして排除されたのでしょうか?
タイトル、リンク、画像ファイル、視覚的な類似点が比較されました。同じ絵画に対応するバリアントは破棄されました。
日付とコレクションはどこから来たのですか?
これらは、美術館の記録や参考カタログ、特に国立美術館、moma、バーンズ財団、テート美術館、シカゴ美術館の記録や参考カタログと相互参照されました。
記事にはスライドショーが含まれていますか?
いいえ、百枚の絵画は静的なページ上に表示されたままになっており、読みやすく制御しやすくなっています。
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