リッタ マドンナ:レオナルド ダ ヴィンチか彼の工房か?
エルミタージュ美術館は彼女をレオナルドとして紹介しています。ルーブル美術館とメトロポリタン美術館は、より生徒たちを重視しています。図面、スタイル、技術、工房の運営により、なぜこの小さな絵が大きな謎のままなのかを理解することができます。
ラ マドンナ リッタ レオナルド・ダ・ヴィンチと関係があることは間違いありませんが、彼の手による完全な処刑は合意に達していません。 エルミタージュ美術館はレオナルドという名前で保存しています 逆に、ルーヴル美術館はこの絵をジョヴァンニ アントニオ ボルトラッフィオまたはマルコ ドッジョーノ、彼の側近の二人の芸術家と結び付けており、メトロポリタン美術館は物議を醸している学生または信者の1 つのシナリオです最も慎重なシナリオ ミラノの工房で描かれたレオナルド風の発明品、マスターからの可能な介入で.
3 つのレベルの帰属を混同しないでください
ルネッサンスの作品は、巨匠がデザインし、彼の図面によって準備され、協力者によって部分的に実行することができます。 「レオナルドかレナードではないか」だけ尋ねてください。この集団的な機能を覆い隠します。
レオナルドに非常に近い
ルーヴル美術館の素描は、レオナルドがこの作品のために聖母の頭部を研究したことを示しています。したがって、一般的なデザインはファイルの最も強力なコアに属します。
おそらく共有されています
マリーの顔、子供の体、カーテン、風景によって品質は異なります。これらの違いにより、数人の専門家がワークショップへの参加に駆り立てられました。
機関によると
エルミタージュ美術館はレオナルドを保管しているが、他の美術館や歴史家はボルトラッフィオ、マルコ・ドッジョーノ、あるいは「レオナルドの工房」のような慎重な定式化を提唱している。
ルーヴル美術館に保管されているサイン画
ルーヴル美術館グラフィックアート部門がその管理を行っています 女性の頭はほとんど横顔です、準備された紙の上の金属の先端で実行されます シートはレオナルドによって作品として認識され、聖母のための準備研究として認識されています マドンナ リッタ.
比率は正確です: 顔の傾き、鼻の線、下げたまぶた、髪型は絵に対応しています この図面は、学生から完全に独立した創造のアイデアを思いつくことを困難にします。
- 彼が証明するもの: レオナルドは絵画の視覚的発展に参加しました。
- 彼が証明していないこと: 彼は今日サンクトペテルブルクでバージョンの隅々まで描いたと。
- なぜそれが重要なのか: それは議論を発明から具体的な実行の共有に移します。
反射神経が良い: サイン準備図面は、最終的な絵画を自動的に完全なサイン作品に変換することなく、プロジェクトを記録できます。
非常に正確に調整された親密な画像
フォーマットは小さいですが、組成はグループに記念碑的な存在を与えます 国内のジェスチャー、色、そして風景の開放性は徐々に体から神聖な考えにつながります。
コンパクトなピラミッド
メアリーの頭は、腕と子供の体によって形成される三角形を支配しています。この安定性は、授乳のジェスチャーにほとんど彫刻的な威厳を与えます。
2 つの異なる外観
マリーは息子を見下ろします。子供は観客を見ます。親密さは観察者との直接の出会いになります。
赤、青、肉
青いコートと赤いコートは、肌の色合いの周りに大きくて透明な塊を作ります。色は象徴するものと同じくらい組織化します。
遠くに2 つの窓
対称的な開口部は、山と明るい風景を縁取っています。暗い内部は、このように、広大で空中で、ほとんど非現実的な世界につながっています。
小鳥は: 子供は金ヒワを持っています。キリスト教の図像では、その赤いマークが受難を知らせることができます。物体は控えめなままですが、母性の場面をキリストの運命の予示に変えます。
レオナルドの工房は、単なるコピー工場ではありません
レオナルドの周りでは、共同制作者が彼の顔の種類、影の遷移、身振り、風景を学びます。彼らはまた、宗教的なイメージに対する大きな需要を満たすように設計された作品にも参加しています。
ジョヴァンニ アントニオ ボルトラッフィオ
ボルトラッフィオはミラノで最も洗練された協力者の一人です。顔の柔らかさ、ボリュームの鋭さ、そして金属の先端に対する彼の才能は、なぜ何人かの歴史家がミラノの重要な部分を帰属させたのかを説明しています マドンナ リッタ。しかし、この提案については議論が続いている。介入の名前を記した支払い文書や契約書はない。
マルコ ドッジョーノ
マルコ ドッジョーノはレオナルドの構図をかなり早い段階で同化し、より明確に描かれた宗教画に拡散させた。 一部の専門家は、レオナルドの作法を、よりしっかりとした、またはそれほど微妙ではない部分で認識しています マドンナ リッタ. 繰り返しになりますが、この名前は文体上の仮説であり、文書上の確実性ではありません。
3 人のマドンナ、グループを存続させる 3 つの方法
この比較では機械的な特徴は示されていません。ただし、サイン作業、ワークショッププロジェクト、繰り返しの作曲の間でアイデアがどのように循環するかを観察することができます。
なぜテクニックだけではすべてが解決しないのか
科学的分析は材料、組成の変化、そして特定の根底にあるジェスチャーを明らかにします それらは不可欠ですが、常に名前を与えるわけではありません ワークショップでは、複数のアーティストが同じ準備、顔料、モデルを使用できます。
の 場合 マドンナ リッタ その材料の歴史によってさらに複雑です: 塗料はその木製パネルからキャンバスに移されました そのような操作は目に見える表面を修正し、キーキューを減衰、除去、または変換することができます。
- 基礎となる図面は、建設と悔い改めに関する情報を提供します。
- 色付きのレイヤーは、実行のリズムと方法を示します。
- この保存は、5 世紀の作品が元の状態では決して観察されていないことを思い出させます。
| 索引 | レオナルドを支持して | ワークショップに賛成 | 制限 |
|---|---|---|---|
| ルーヴル美術館の素描 | マリーの頭に直接つながるサイン会。 | 協力者はマスターから提供された図面を使用できます。 | 図面は、実行全体ではなく、発明を確立します。 |
| 構成 | ピラミッド群、風景、そして景色に対する知性は非常にレオナルド的です。 | これらの公式はミラノの工房で流通していました。 | 工房のスタイルは模倣によって正確に構築されます。 |
| 画質 | 聖母の顔は素晴らしい繊細さを持っています。 | チャイルドや特定のカーテンは、より硬い、またはニュアンスが少ないように見えます。 | 保存状態により誤った偏差が生じる可能性があります。 |
| 博物館 伝統 | エルミタージュ美術館はレオナルドの帰属を維持しています。 | メトロポリタン美術館のルーブル美術館と数人の専門家は、ボルトラッフィオやマルコ・ドッジョーノを挙げています。 | カルテルは普遍的な判決ではなく、科学的な立場を要約します。 |
| サポート | 転送は古いアトリビューションをキャンセルしません. | 元のタッチを研究することがより困難になります。 | 古い介入は手の兆候をぼかします。 |
なぜ「マドンナ リッタ」と呼ばれるのか?
タイトルは宗教文書からもレオナルドからも来ていません。この作品は、ロシア帝国コレクションに登録される前の作品の所有者であるミラノのリッタ家の記憶を保っています。
ミラノからサンクトペテルブルクへ
この作品は 1865 年にエルミタージュ美術館に収蔵されました。その目録番号は GE-249 です。今日の美術館には、パネルから移した後のキャンバス上の形式 42 × 33 cm とテンペラ技法が示されています。
この作品はグラン エルミタージュの 214 号室に展示されており、そこで と対話します マドンナ ベノア。 2 つの絵画を一緒に見ると、光、動き、仕上げの違いがすぐにわかります。
それで、レオナルド ダ ヴィンチか彼の工房か?
最も正直な答えは次のとおりです: レオナルドによるデザインで、おそらく彼の工房で作られたものと思われます。 ルーヴル美術館の自筆譜の研究により、巨匠の役割を否定することが困難になっている。しかし、質の違い、ミラノの学生の言語、決定的な文書がないことにより、すべての絵が彼の手によるものであると主張することができなくなっている。
したがって、エルミタージュ美術館に続く「レオナルド・ダ・ヴィンチ」、または最近の研究の重要な部分に続く「レオナルドの工房、おそらくボルトラッフィオかマルコ・ドッジョーノ」を使用することができます。これらの定式化は 2 つの異なる表を説明するものではありません。ルネッサンスの工房の中心で生まれた作品におけるコラボレーションを測定する 2 つの方法を表現しています。
店でレオナルドのマドンナを見つけてください
以下のリンクは、店舗の正確なページと、レオナルド・ダ・ヴィンチの聖母とマドンナに捧げられたコレクションに直接つながっています。
リッタ マドンナの 8 つの答え
作品を特定し、その図像を理解し、その帰属について正しく話すための便利なポイント。
マドンナ リッタを描いたのは誰ですか?
エルミタージュ美術館はそれをレオナルド・ダ・ヴィンチの作としている。しかし、多くの歴史家は、巨匠の構想に基づいて、ボルトラッフィオやマルコ・ドッジョーノと関連付けられることが多い工房での制作を提案しています。
マドンナ リッタはどこにありますか?
この作品はサンクトペテルブルクのエルミタージュ美術館に在庫番号 GE-249 で保管されており、214 号室で展示されています。
リッタ マドンナはいつ描かれましたか?
年代は著者によって若干異なる。 『エルミタージュ』は1490 年代半ばを示唆しているが、カタログによっては1490 -1491 年頃のものもある。
その寸法は?
この絵の大きさは42×33cmです。その小さな形式は、聖母子のグループの視覚的な記念碑性と対照的です。
なぜリッタという作品なのか?
ミラノのリッタ家の所有物でした。エルミタージュ美術館は 1865 年にアントニオ リッタのコレクションからこの建物を取得しました。
子供イエスを抱いているものは何ですか?
彼は、頭に赤い跡が見えることから伝統的に受難と関連付けられている鳥、キンカチョウを持っています。
レオナルドの準備図はありますか?
はい。ルーヴル美術館は、この作品の聖母に直接関係している、ほぼ横顔の女性頭部のサイン研究を管理しています。
サポートがキャンバスなのはなぜですか?
この絵はもともと木製のパネルに描かれていました。その後、キャンバスに移されましたが、これは物質的な歴史を修正し、表面の研究を複雑にした古代の介入です。
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