シュルレアリスムと先駆者: 夢が現実を乱す 100 枚の絵画

シュルレアリスムは、合理的な習慣からイメージを解放したいという願望から生まれます。夢、無意識、偶然、自動主義、予期せぬ連想、置き換えられた物体、変身した身体、不可能な風景も素材になります 公式の肖像画よりも深刻です 絵はもはや私たちの目の前にあるものだけを説明していません; それはまぶたの後ろに主張されているものを示しています それは鍵を保管するための実用的ではありませんが、目覚めるためにはるかに効果的です 想像力.

イヴ タンギーは、動きにすぐに認識できる内なる地理を与えます。その低い地平線、その鉱物の形、柔らかく尖った物体、そして静かな空間は、思考が去ったであろう惑星に似ています 石を引きずっている 本当に説明できるものは何もありませんが、すべてが心配な精度で構築されているようです タンギーでは、虚空さえも約束があるようです。

フリーダ カーロは、より個人的な星座に属しており、多くの場合、自分自身をそれに閉じ込めることなく、シュルレアリスムの想像力に近いものです。彼の自画像、傷、影武者、壊れた柱、動物、根、シンボルが、 インテリア劇場の伝記 彼女は現実から逃げることを夢見ていません: 彼女はそれをより鋭い形にします 結果は視聴者の目をまっすぐに見ます、それはめったに快適で、しばしば忘れられません。

ピカビア、シュヴィッタース、アルプ、ダダの遺産は、シュルレアリスムに非常に役立つ破壊活動の自由をもたらします。不条理な機械、コラージュ、浮遊する形、不調和な出会いは、読書習慣を打ち破ります。絵 質問にはうまく答えるのをやめてください。彼女は、時には無邪気に見えるが、おそらくいくつかの秘密を知っている路面電車の切符、ギア、または形状を使って、より良い質問をします。

クレー、ゴーリキー、ミロ、サヴィニオ、ピエール ロイ、ウォルズは、シュルレアリスムがグラフィック、詩的、生物形態的、形而上学的、またはほとんど子供っぽいものになる可能性があることを示しています。記号は文字になり、オブジェクトの動作は悪く、色はそれに続きます 脇道 単純な線は、思考、昆虫、星座、または非常に控えめな冗談になることができます。奇妙に説得力を持つために、夢が騒がしい必要はありません。

ビジョナリー ルーツはとてつもなく重要です ルソー、ルドン、モロー、ベックリン、クリンガー、アンソール、ムンク、ブレイク、ゴヤ、フュスリ、クノップフ、シュワーベは、厳密な意味でのシュルレアリストばかりではありませんが、彼らは地面を準備しました: ビジョン、 モンスター、幽霊、悪夢、内なる神話、忘れられないシンボル。シュルレアリスムは、家がすでに秘密のドアでいっぱいであることを発見したゲストのように、彼らの後にやって来ます。

装飾では、シュルレアリスムやビジョナリーな作品がすぐに壁に会話を与えます。 タンギーは奇妙な沈黙、カーロの象徴的な激しさ、クレーのグラフィック詩、ルソーの精神的なエキゾチシズム、ルドンをもたらします 甘い謎、アンソールの覆面皮肉、道徳的な夜のゴヤ これらは、図書館、オフィス、好奇心旺盛なリビングルーム、または単に非常に整頓された場所になることを拒否する部屋に最適な画像です。

このトップは夢、ビジョン、無意識、奇妙、象徴性、ユーモア、不安、視覚的な詩が交差する作品をまとめたもので、シュルレアリスムの核から来るものもあれば、その源泉やすぐ近くにあるものもある まさに、旅をエキサイティングなものにしているもの: シュールレアリスムの想像力が、ロマンチックな悪夢、時空の象徴、学んだ素朴さ、前衛を嘲笑することによってどのように養われたのかがわかります。現実は今も残っています、 しかし、彼は明らかに数センチメートルを動かしました。

シュルレアリスムの魅力はこの二重感覚にあります: すべてが慎重に描かれているように見えますが、それでも何かが美味しく間違っています 島が頭に浮かび、目は独立し、森は劇場、顔になります 通常の文に入れることは不可能な痛みを伝えます 絵を描くことは夢に論理的になることを求めません それは彼に座って奇妙な靴を履いて話し始めるのに十分なスペースを与えるだけです。