レンブラント • 神話と肖像画
レンブラントのジュノー: 女神の属性、衣装、帰属
女王は、茶色の背景から現れます, 金と真珠を冠. scepterと孔雀は、画像にその名前を与えます; 材料, 光と顔, しかしながら, それは神話のイラストよりはるかに多くを作ります.
即時の対応
3 つのしるしによって認識される女神
王冠、王笏、特に孔雀のおかげで、女性はジュノーであることがわかります。 これらの属性は、神々の女王、ジュピターの妻、結婚の守護者、主権の人物を指定します。ハンマー博物館は現在、を授与しています 絵画 レンブラントでは、1662 年から 1665 年頃のものとされています。一方、モデル名は確立されていません。
過剰解釈せずに識別します
ジュノー、嫉妬深い妻になる前の女王
ローマ神話では、ジュノーはギリシャのヘラに対応しています 彼女はジュピターの妻ですが、彼女の地位は夫婦のライバル関係の物語に縮小されません 彼女は女性の主権を擬人化し、結婚を見守り、そしておそらく 繁栄と関連しています。 レンブラントはまさにこの権威を支持しています。この人物はいかなるエピソードも語っていません。彼女は座って、見守り、スペースを占めています。
王冠はその地位を主張します 王笏は腕を伸ばし ポーズを政府のジェスチャーに変えます 右の暗闇の中で見える孔雀は 最も具体的な図像的手がかりを構成します ジュノーに捧げられた鳥は同行します ヨーロッパの芸術における女神を定期的に。ここではカラフルな設定ではありません。アイデンティティを確認するのに十分なだけ現れます。
この選択は驚くべき緊張を生み出します。紋章は神話に属しますが、顔には観察された存在の重みがあります。レンブラントはオリンポスを遠い世界として描いていません。彼はその役割を現代の身体に委ね、架空の衣装を着て光によって信頼できるものにしています。
属性を読みます
金属、真珠、そして影の鳥
01 • 王冠
公式の肖像画ではなく、ランクです
シルエットの上部に配置され、王冠は暖かい破片を捉えます 彼女はすぐに女性を主権者に変えます しかし、その形状は古代の物体を正確に模倣していません: それは自由な演劇と歴史的な語彙の一部です。
02 ・ 王笏
当局の枢軸
長い棒は組成物を閉じます その垂直性は頭の姿勢に反応し、布の豊富さを安定させます セプターはジュノーを命名するために使用されるだけでなく、ポーズに建築を与えます。
03 ・ クジャク
控えめな証拠
右側では、後部ライトが完全に露出することなく鳥とその羽毛に到達します この撤退は不可欠です: シンボルは読みやすいままですが、女神は心理的な中心のままです 絵画.
顔 が
ヘンドリクチェ ストフェルス? ある仮説、ある名前ではありません
の 顔 ジュノー はしばしば、サスキアの死後、レンブラントの仲間であり、彼の家庭における主要な存在であるヘンドリッキエ ストッフェルスと親しかった。 1650 年代から1660 年代のいくつかの女性像との一般的な類似性、身体的タイプ、および近さ アイデアを魅力的にします。ただし、登録や注文書類にはなりません。
時系列的な注意も重要です。 Hendrickjeは1663年7 月に亡くなりました; のために提案された範囲 ジュノー、1662 年 -1665 年頃、したがって、その最古の部分で最後の年しかカバーしない。 1662 年 -1663 年頃の年代測定は、仮説を可能にしておくだろう; 後の実行はそれを弱めるだろう。 THE 絵画 答えだけは出さないで.
最後に、モデルとキャラクターを区別しなければなりません。たとえ有名な女性がワークショップでポーズをとったとしても、彼女は作品の「伝記的主題」にはなりません。レンブラントは実際のモデルを聖書の人物に変えることができました、 古代のまたは寓意的な. costumeと属性は、ジュノを構築します; 顔は、それに人間の密度を与えます。
衣装と素材
ローマ再建ではなく、発明された贅沢
衣類は考古学的正確さを求めません それは、ワークショップの論理に従って重い布地、宝石類、真珠、ブローチ、装飾品を組み立てます: 豊かさ、古代、そして威厳の考えを生み出すこの自由は典型的なものです レンブラントの歴史上の人物。衣装がモデルを特定の時代に固定することなく日常生活から遠ざけます。
イン ジュノー、真珠は冷たい方法で1 つずつ記述されていません 暗い塊に置かれた軽いタッチによって示唆されているものもあります 金は茶色、黄土色といくつかの明るいアクセントの近さから生まれます 錦が現れます 表面がimpastoとより開いたままにされる区域を交互に作るので貴重。 遠くで、すべてが一緒に来る; 近くでは、贅沢はブラシストロークで解かれる。
この方法は、なぜそうなるのかを説明します 絵画 豪華さと抑制の両方に見える 範囲は暖かいが制限されている 赤、茶色、マットゴールドとオフホワイトが支配する; 背景は、任意の宮殿を説明していない 富は、光の材料を選択する方法よりも、オブジェクトの蓄積のために少ないです。
軽妙遅技
柔らかなコントラストで絵画の権威
光は、プロジェクターの鋭さでジュノーをカットしません それは顔、額、鼻、真珠や宝石類に焦点を当て、その後、布地に迷子になります 目の周りには、暗い下敷きが知覚可能なまま; の よりしっかりとした白いアクセントが額と鼻筋を活気づけます。ハンマー博物館は、この遅い処刑の自由を強調しています。
顔は比較的均一な照明を受け、ドラマではなく静けさを強化します。逆に、背景は輪郭を吸収します。二次的な光が右腕、笏、孔雀に触れます。視線と競合することなく、フィールド内の属性を保ちます。
ラ 絵画 レンブラントの遅刻は、したがって、不正確さを意味しない それは優先されます 必須領域は、密度、回復および破片を受け取ります; その他は、暗いまままたはより基本的なもの ブラシが詳述しないものを完成させるのは、この経済であり、図を記念碑的にします。
帰属
確かなこと、議論されたままのもの
機関によって確立された事実
- ハンマー美術館はタイトルを付けて作品をカタログ化しています ジュノー.
- 彼はそれをレンブラント・ファン・レインによるものだと考えています。
- 彼はそれを 1662 年から 1665 年頃のものと推定しています。
- テクニック は のキャンバスに油彩 ;寸法は127×123.8cmです。
- この作品はアーマンド・ハマー・コレクションに属しています。
条件文を維持するための解釈
- このモデルはヘンドリッケ・ストッフェルズを彷彿とさせるかもしれないが、彼女の身元は文書化されていない。
- ジュノー もっと近づけることもできたかもしれない パラス アテナ と 一 金星 女神の集合のアイデアで。
- この「三部作」は学術的な再構築のままであり、保存された契約によって証明された順序ではありません。
- ラ パラス アテナ リスボンからはそれ自体が「レンブラントと学生」とカタログ化されており、3つの作品を均質で特定のグループとして扱うことを禁じている。
決定的なポイントは疑いをずらすことではない 現在の帰属は ジュノー by its museum is in Rembrandt; the main uncertainty concerns the model, the precise date within the range and the possible membership of a series.その博物館によってレンブラント; 主な不確実性は、モデル、範囲内の正確な日付とシリーズのメンバーシップの可能性に関するスタジオ作品との比較は、決して弱めた
女性のフィギュアを比較
春の女神からローマの悲劇へ
| 仕事 | 日付 | アイデンティティ | コスチューム/属性 | 支配効果 |
|---|---|---|---|---|
| ベッローナ | 1633年 | 戦争の女神 | 鎧、盾 | 青春描写の輝き |
| フローラ | 1654 年頃には | 春の女神 | 花、ゆったりとした色 | 植物の豊富さと甘さ |
| パラス アテナ | 1657 年頃には | トピックと作者が議論しました | ヘルメット、槍、イージス | 戦士 権威 |
| ジュノー | 1662年頃から1665年頃 | 神々の女王 | 王冠、王笏、孔雀 | マジェスティ 不動 |
| ルクレティア | 1664年 | ローマのヒロイン | ダガー, ジュエリー, ドレス | 道徳的で悲劇的な緊張 |
観測方法
ジュノーを6 つのステップで観る方法
1
見た目から始めます
広く間隔をあけた目を見つけ、落ち着いた表情を見せる。顔が視聴者を歓迎するか、命令するか、寄せ付けないかを自問してください。
2
垂直方向に従います
ボディ軸、クラウン、セプターを比較してください。生地があふれるシルエットに安定性を与えます。
3
クジャクを探せ
鳥がどれほど照らされていないかを観察してください 彼の裁量権は、属性が主な主題にならずに名前を付けることを示しています。
4
破片を数える
額の明確なタッチに従って真珠、そして宝石に 彼らは在庫以上の旅を構築します。
5
距離を変更
近くで見て、凹凸と厚塗り;遠くから見ると、どのようにして皮膚、金、布地になるのかがわかります。
6
証明と物語を分けて
属性は神話上の同一性を証明します。モデルの名前も順序付き系列の存在も証明しません。
作品を見る場所は?
ロサンゼルスのハンマー博物館にて
ジュノー 所属は、UCLAハマー美術館のアーマンド ハマー コレクション。 オンライン通知では、現在ギャラリー5に展示されていることが示されている。このプレゼンテーションは変更される可能性があるため、旅行前にアートワークのページとツアー情報を確認することが賢明です。
キャンバスに面して、まず戻って、そのほぼ正方形の形式と図の質量を体験してください。そして横方向にアプローチします:のレリーフ 絵画 部屋の本当の光を違った方法で捉える A 複製画 組成を示しています;厚い素材、透明性、吸収性の背景のこの変化をあまり良く復元しません。
視線を延ばす
レンブラント コレクション の ジュノー
店では提供しています 複製画 ハンマー美術館の作品と ぴったり一致しています ここでは として提示しています 複製画 塗装済み、決して好きではありません 絵画 オリジナル。レンブラント コレクションでは、他の神話上の人物や肖像画を比較することができます。
よくある質問
ジュノ デ レンブラントに関するFAQ
ローマ神話のジュノーとは?
ジュノはジュピターの妻であり、神々の女王です。ギリシャのヘラと関連しており、特に結婚を保護し、女性の主権の一形態を体現しています。
ジュノーをどのように認識すればよいでしょうか 絵画 ?
王冠と王笏は女王を示します。伝統的にジュノーに捧げられた鳥である孔雀が識別を指定します。
レンブラントはいつジュノーに絵を描きましたか?
ハンマー美術館は、この作品の年代を画家の晩年である 1662 年から 1665 年頃と推定しています。
寸法や技術は何ですか?
これはa キャンバスに油彩 大きさは 127 × 123.8 cm、ほぼ正方形で記念碑的なフォーマットです。
モデルはHendrickje Stoffels?
これは類似点とワークショップの背景に基づいた仮説であり、文書化された事実ではありません。ヘンドリクチェは 1663 年に、提案された範囲の最初でのみ亡くなりました。
レンブラントの帰属については議論がありますか?
現在のハンマー博物館のお知らせには明らかに属性があります ジュノー レンブラント・ファン・レインへ。ここで紹介する議論は主にモデルと、考えられる神話シリーズに関するものです。
ジュノは三部作の一部でしたか?
とのつながり 金星 そして パラス アテナ が提案された。 it remains hypothetical; no order retained allows it to be affirmed as a certain set.それは仮説のままです。
ジュノーはどこで見えますか?
ロサンゼルスのハンマー博物館では、アーマンド ハンマー コレクションに所蔵されています。訪問前に博物館記録の吊り下げを確認してください。
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