レオナルド ダ ヴィンチの彫刻
記念碑的なプロジェクト、失われた作品、帰属: 確実なもの、可能性の高いもの、議論されているもの、または現代的なもの。
この矛盾は驚くべきものである。レオナルドはフィレンツェ最大の彫刻工房の一つで訓練を受け、2つの騎馬記念碑に何年も費やしたが、彼の手によるものとして満場一致で認められている保存彫刻はない。
レオナルドは本当に彫刻家だったのか?
はい、しかし彼の彫刻作品は、図面、契約書、技術的なメモや証言を通じて、とりわけ私たちに知られています レオナルドはアンドレア デル ヴェロッキオの工房で、土と蝋がモデル化され、大理石がカットされ、青銅鋳鉄が準備された貿易を学び、ルドヴィク スフォルツァに宛てた手紙の中で、大理石、青銅、テラコッタの彫刻の作り方を知っていると主張しています。
ロイヤル コレクション トラストは、しかし、本質的な結論を策定: 彫刻は、レオナルドに確実性を起因することはできません巨大なスフォルツァ記念碑は、破壊される前に等身大の粘土モデルの段階に達したトリヴルツィオ記念碑は、研究と計算の段階に残った小さな彫刻は、時にはサインとして提供 - ブダペストのブロンズまたは 笑う聖母子 V&A については引き続き議論します。
したがって、私たちは 2 つの相反する誤りを避けなければなりません。レオナルドが特定のオリジナルの遺跡がないために彫刻したことを否定すること、または各「レオナルデスク」のオブジェクトを再発見された傑作に変えること。その重要性は、保存されているオブジェクトのカタログと同じくらい、ボリューム、動き、鋳鉄を考えることにあります。
ファイルをファイルするには?
レオナルドに関連するすべての彫刻が同じステータスを持っているわけではありません。それらを分離することで、一般の人々にオリジナルの誤ったリストを与えることがなくなります。
文書化、紛失
スフォルツァ馬: 証明された粘土の注文、デザイン、模型ですが、オリジナルの鋳鉄はありません。
投影
トリヴルツィオの墓: 図面と費用の見積もり、資料の始まりの証拠はありません。
コラボレーション
ルスティチのブロンズ像: ルスティチの作品。レオナルドのアドバイスと影響が特徴です。
割り当てられました
ブダペストと V&A: 言語に近い古代の品物ですが、作者は実演していません。
再構築
1999 年の馬: オリジナルであるふりをせずに、図面に基づいた現代的なオマージュ。
3 次元で考えることを学びましょう
ヴェロッキオでは、絵画や彫刻は防水分野ではありません。見習いは粘土や蝋人形をモデルにしてジェスチャーを研究したり、ドレープを準備したり、光の下で構図を回転させたりします。また、金型の作り方、部品の組み立て方、青銅の制約についても学びます。
レオナルドがミラノへ出発した後に溶けたヴェロッキオのコレオーニ記念碑は、若い芸術家が直面する可能性のある課題を示しています。それは、動く馬の四本足に巨大な塊を持ち、騎手に政治的存在感を与え、鋳鉄の変形を予測することです。
この彫刻文化は彼の絵画を貫きます。ねじれ、対立する輪郭、ピラミッド型のグループは、多くの場合、目がバイパスできるボリュームとして考えられています。モデリングは二次的な活動ではなく、構成ツールになります。
スフォルツァ記念碑: 失われた巨像
ルドヴィク公の父フランチェスコ・スフォルツァを讃えるために依頼されたこのプロジェクトは、レオナルドにとって最も野心的な彫刻事業となった。その物語は、発表され、技術的に準備され、その後戦争で犠牲になった傑作の物語です。
レオナルドは、ミラノの厩舎のプロポーション、ネックライン、手足、ステップの張力を研究しています。シートの底にある小さなシルエットは、想定される一般的な態度を固定します。
姿勢は壮観ですが、このスケールで支えて沈めることはほとんど不可能です。 1490年頃、レオナルドはより安定し、より信頼できる歩く馬を選びました。
最初の研究
レオナルドは、馬の下に支えと倒れた人物とともに、跳ねる記念碑を探索します。
新しいスタート
このプロジェクトは、より現実的な記念碑的な鋳鉄のために設計された、歩くペースで動く馬になります。
クレイモデル
ミラノで等身大の模型が発表される。鋳鉄は古代以来の大きさに違いない。
ブロンズがカノンになる
記念碑のために確保されていた金属は、フランスの脅威に直面して兵器に転用されました。
破壊
ミラノ占領後、フランスの射手は粘土模型を標的として使用しました。
馬をほぼ7メートル沈めるにはどうすればよいでしょうか?
課題は芸術的なものだけではありません 中空鋳鉄は、モデル、内核、ワックスや金属の通常の厚さ、青銅が凍結する前に金型を供給することができる導管と炉のネットワークを必要とします このサイズでは、中断は操作全体を破滅させることができます。
レオナルドは馬を設計しましたが、それを生み出すインフラも設計しました。彼の鋳造研究は、垂直方向の配置、鋳造チャネル、および金属のいくつかの塊を制御する方法を提案しています。彫刻は一時的な機械となり、その結果が最終作品となります。
記念碑が溶け落ちることはなかったので、プロセスがうまくいったかどうかはわかりません。しかし、粘土モデルは、会社が単純なグラフィックの夢を超えていたことを証明しています。欠けているのはアイデアではなく、地球が青銅に最終的に変化したことです。
トリヴルツィオ:紙に書かれた墓
ジャン・ジャコモ・トリヴルツィオは、フランス元帥でミラノの征服者であり、彼の騎馬像が大理石の石棺を支配する埋葬記念碑を構想している。レオナルドは、馬、騎手、囚人、壁龕、柱、寓意的な人物など、いくつかの装置を研究しています。
スフォルツァ馬とは異なり、等身大の模型が始動したことを証明する情報源はない。しかし、このシートには、馬と騎手のための青銅、基礎のための石のブロック、開業医の報酬など、材料と作業の詳細な推定値が保持されており、その計算は、その実行を保証することなく、実際の注文を証明しています。
この遅いプロジェクトは、ミラノの失敗が記念碑的な彫刻からレオナルドの気をそらさなかったことを示しています。彼は今、完全な葬儀プログラムの中で馬のことを考えています。しかし、バリエーションの増加と全体のコストはおそらくその放棄に貢献しているでしょう。
ルスティチ: 最も具体的なエコー
ジョヴァン・フランチェスコ・ルスティチがフィレンツェ洗礼堂のためにデザインした3つのブロンズは、レオナルドの彫刻環境を示す最良の資料となっている。ヴァザーリはルスティチを助けたと報告しており、ルーヴル美術館とドゥオーモ歌劇場の通知では、デザインにおける彼の役割が強調されている。
対話者に向かって手を差し伸べる中心的な聖ヨハネと、明確な反応を示す二人の聞き手は、レオナルドの芸術、つまり思考を伝えるジェスチャー、いくつかの角度から読み取れる登場人物やグループのコントラストを思い出させますが、この関係は「レナード彫刻」全体の名前変更を許可するものではありません。
契約と芸術作家はRusticiのままです レオナルドは助言したかもしれません, 特定のエッセイをモデル化したり、構成について議論, しかし、正確な部分は、隔離することはできません. 作品は、積極的な影響を示しています, 隠された署名ではありません。
強制的な確実性なしに検討されるべき帰属
帰属(しゅとう、)とは、様式、技法、来歴、物質分析に基づいて主張される仮説である。 evolve; it does not automatically transform an object to a original.
ブダペスト、ロンドン、ベルリン: 3 つの異なるレッスン
ブダペストの小さなブロンズ
2009 年のワシントン展と2017 年の中性子研究の周りで行われた技術的分析は、おそらく16 世紀の初めから、古い鋳鉄を支持しています これは純粋に現代的なコピーのアイデアを排除しますが、レオナルドの手を証明することはできません ブロンズは彼の円のモデルから来るか、マスターのグラフィック発明を翻訳することができます。
ラ 笑う聖母子
1858 年にV&Aに入ったこのテラコッタは、長い間アントニオ ロッセリーノと比較されてきました 2019 年、フランチェスコ カリオティはレオナルドの初期の作品として提示し、ヴェロッキオのカーテンの研究や人物像と比較しました仮説は深刻ですが、博物館は慎重な定式化を保っています。
の ベルリン フローラ
1909 年にレオナルドとして購入されたこの蝋人形は、英国の彫刻家リチャード・コックル・ルーカスの家族が19 世紀に作られたと主張したため、スキャンダルの中心となった。ボーデ美術館は現在、16 世紀か19 世紀に作られた「レオナルドのスタイルで」この作品を展示している。これは、帰属を求める危険性を示す教科書的な事例である。
本当に何が残るのか?
次の表は、保存されたオブジェクトと、それに関連付けることができるアイデアを区別しています。
| フォルダ | 保存されているもの | 慎重なステータス | 言わないこと |
|---|---|---|---|
| スフォルツァ記念碑 | 粘土模型に描かれた図面、鋳鉄製のメモ、証言。 | レオナルドの特定のプロジェクト;失われたモデルと記念碑。 | オリジナルのブロンズが存在するのか、それとも 1999 年の馬が存在するのかは、正確なコピーです。 |
| トリヴルツィオ記念碑 | 図面、バリエーション、コストの見積もり。 | 実証された資料が開始されていない特定のプロジェクト。 | 完成した記念碑が破壊されたということ。 |
| ルスティチのブロンズ | フィレンツェの1506年から1511年のオリジナルグループ。 | レオナルドの援助または影響を受けてルスティチが制作した作品。 | レオナルドの署名が入ったブロンズだということ。 |
| ブダペスト 馬 | 小さな古いブロンズ、24.4 cm. | レオナルドに起因します;レオナルド風の派生は非常にあり得ます。 | その金属分析により著者が特定されました。 |
| 笑う聖母子 | V&A付きのフィレンツェのテラコッタ. | 若いレナードに提案された帰属についてはまだ議論が続いている。 | 博物館のコンセンサスが決定的に決定したこと。 |
| フローラ | ボーデ美術館の蝋人形館。 | レオナルドのスタイルで;指示によると16世紀か19世紀。 | これが巨匠の唯一の彫刻であるということ。 |
ミラノのニーナアカムの馬
1970 年代から、パイロットでパトロンでもあるチャールズ デントは、レオナルドが決して溶かすことのできなかった馬を創造することを想像しました。彼女の死後、彫刻家のニーナ・アカムがプロジェクトを引き継ぎました。彼女には完全な最終計画も 1493 年モデルもありません。彼女はいくつかの図面を合成し、馬の解剖学を研究し、独自のプラスチック ソリューションを構築しています。
1999 年に発足したブロンズの寸法は約 7.30 メートルです。ミラノのサン シーロ競馬場にはコピーが設置されています。そのシルエットは失われたプロジェクトに世間の存在感を与えますが、その日付と作者は常に示されなければなりません。
この区別は現代の仕事を減じるものではありません。それどころか、それは私たちにその真の関心を理解することを可能にします。それは、スフォルツァ計画の規模と緊張を具体化すると同時に、再構築が解釈の行為でもあることを示すことです。
調査を追跡する6つの場所
「レオナルドのオリジナルの彫刻の博物館」のようなものはありません ルートは図面、帰属、コラボレーション、再構築をリンクする必要があります。
ニーナ・アカムの記念碑的な馬。スフォルツァ計画への現代的な賛辞として見られる。
公式情報→の 小者 馬と乗り手 レオナルドの作とされ、非破壊的な方法で研究されたブロンズ製。
博物館 ファイル → 参照ラ 笑う聖母子、テラコッタは、若いレオナルドへの帰属の提案の中心にあります。
V&Aの指示を読む →ルスティチの 3 つのブロンズ像は、以前は洗礼堂にありました。レオナルドの影響力を測定するための重要な作品です。
公式告示→ラ フローラ ワックスとその物議を醸す帰属は、「レオナルドのスタイルの」作品として提示されました。
検索フォルダ→を参照してくださいスフォルツァとトリヴルツィオの葉は、レオナルドの彫刻思想の最も直接的な証拠を構成しています。
図面を見る →作品全体の彫刻を置き換えます
ノートブック、解剖図、絵画を使用すると、同じ研究、つまり、形を目に見えるようにする前に理解することを追跡できます。
プロジェクトと課題を確認します
記事画像はShopifyでホストされています。これらのリンクは、作品、寸法、帰属予備力を文書化する機関の記録につながります。
1499 年の溶融、粘土モデルの年代、青銅の転用と破壊の研究。
指示を読む →馬術墓の変種、資料の推定、処刑の証拠の欠如。
指示を読む →アイテムシート、来歴、文体の議論、および考えられる製造シナリオ。
フォルダー → を開きます博物館でのテラコッタとその歴史の背景のプレゼンテーション。
美術館の記事を読む →フィレンツェ洗礼堂の北の扉のために作成されたブロンズグループの公式通知。
指示を参照してください →購買履歴、帰属スキャンダル、複雑な材料研究結果。
フォルダ → を読んでくださいレオナルドの彫刻は 6 つの答えで得られます
レオナルド ダ ヴィンチの彫刻はありますか?
いいえ、保存されている彫刻は今日、満場一致でサインとして認められていません。プロジェクトは確実であり、いくつかのオブジェクトがそのサークルに属しているか、リンクされています。
元のスフォルツァ馬はどうなったのでしょうか?
等身大の粘土模型は 1493 年に完成しました。鋳造用の青銅は 1494 年に大砲に使用され、その後模型は 1499 年にフランス兵によって破壊されました。
その馬はミラノ レオナルドのものに見えますか?
第1番 それは、レオナルドの絵にインスピレーションを得て1999年に完成したニーナ・アカムによる記念碑的な解釈です。失われたプロジェクトの規模を認識できるようにします。
ブダペストの馬がレオナルドのものとされるのはなぜですか?
そのポーズとデザインはレオナルドの馬術研究から密接に派生しており、分析は古代の日付を裏付けています。しかし、それらは誰がその物体をモデル化または溶かしたかを判断することを可能にするものではありません。
笑う聖母子はレオナルド作ですか?
若きレオナルドへの帰属は、2019年にフランチェスコ・カリオティによって擁護された。ヴェロッキオのスタイル、カーテン、文脈に基づいているが、決定的なコンセンサスを構成するものではない。
レオナルドはルスティチのブロンズ像に参加したのでしょうか?
情報源や文体分析により、デザイン中に助けやアドバイスが得られる可能性があります。ただし、この作品は依然としてジョヴァン・フランチェスコ・ルスティチ作とされています。
0 マク テケル .