ハウ レンブラント 彼は絵を描いていたのか?
準備されたサポートから最後の厚塗りの光まで、彼の絵画は、薄層と厚層、不透明性と透明性、正確さと制御された事故などのコントラストを経て進歩します。
短い答え: レンブラントは不変のレシピを適用しませんでした。彼はパネル、キャンバス、下絵、茶色のスケッチ、不透明な層、釉薬、厚塗りを彼のキャリアの形式、主題、時期に適応させました。
オイル・レイヤー・リワーク
7 つの決断で構築された絵画
以下の図は、自動チェーンではなく、頻繁なロジックをまとめたものです。科学的検査では、ショートカット、繰り返し、予約、および作品間の順序の変更が示されます。
サポートを選択してください
多くの初期または小判作品のためのオークパネル; 大きな肖像画や歴史画のためのキャンバス。
隔離します
接着または含浸は吸収を制限し、支持体を保護します。 の場合 The Night Watch は 例外的.
準備
1 つまたは 2 つの背景レイヤーが接着力、明るさ、全体的なトーンを調整します。
スケッチ
茶色であることが多いペイントされた図面には、輪郭を囲むことなく塊、ジェスチャー、ライトが配置されます。
モデル
薄い影、より不透明なハーフトーン、そして徐々に充電されるライトがボリュームを構築します。
肌を変化させます
透明な釉薬、不透明な塗抹標本、ドライタッチ、くぼみ、切り込みが各素材にリズムを与えます。
履歴書
レンブラントは手を動かし、輝きを強化したり、形を単純化したりします。絵画は依然として意思決定プロセスです。
覚えておくために: 「レンブラントの技法について」を単数形で話すことは実用的ですが、還元的です。彼のライデンスタイルは 1640 年代のアムステルダムのスタイルではなく、彼の後期の表面はよりオープンで、より広く、より触覚的になることがよくありました。
パネルまたはキャンバス: サポートがジェスチャーを変更します
サポートは単純なベースではありません その剛性、穀物、フォーマット、準備は、ラインがスライド、グリップ、またはその救済を保持する方法を決定します。
剛性、フィネス、クリアな回復
十分に準備されたパネル上で、画家は非常に流動的なスケッチと正確なアクセントを組み合わせることができます。木に関する特定の作品では、背景とインプリマトゥーラが意図的に見えたままであり、影に寄与しています。
スケール、柔軟性、穀物
キャンバスは野心的なフォーマットと輸送を容易にします その織りは準備によってマスクされるか、反対に、より薄い塗料と迅速なブラッシングと相互作用することができます。
重要なニュアンス: 私たちはレンブラントをそのサポートによって自動的に認識しません。資料は年代測定と製造の手がかりを提供しますが、帰属は年輪年代学、放射線撮影、反射写真、顔料、出所、文体の比較など、さまざまな分析に基づいています。
背景はすでに光を準備しています
この準備は支持体を調節し、その吸収を減らし、開始トーンを与えます。キャンバス上では、1630 年代に 2 層構造が一般的でした。土が豊富な赤みがかった下層、次に特に鉛白を含む明るい上層です。
パネルでは、検査によりさまざまなシステムが明らかになりました。チョークと接着剤をベースにした層、油にリンクされた上層、そして時には薄い茶色のインプリマトゥーラです。レンブラントはこの音色を 2 つのキーの間でフラッシュさせることができます。
硬い表面、明るい背景または暖かい背景、時々目に見える不純物。
いくつかの作品で記録される、二重の赤と明るい背景。
鉛含浸と石英の背景: 普遍的な規則ではなく、主要なケースです。
少ない色、たくさんの混合物
レンブラント深さは無限のパレットから来ていません。それは、乾性油と組み合わせた鉱物および有機顔料から生まれ、その後、トーンの厚さ、透明性、近接性によって変調されます。
の分析 The Night Watch スマルトが青だけに使用されているわけではないことを示します。レンブラントはスマルトを赤、黄、茶色と組み合わせて、緑、紫、アニメーションの色調を形成します。
すべてをロックせずにスケッチします
レンブラントは概略図を機械的に塗りつぶすことはありません。まず質量を配置し、光と闇の関係を測定し、次に背景に特定の限界が失われることを可能にします。描かれた絵は、影の中に目に見えるままになることがあります。
建築、グループ、シルエット、光の焦点が細部の前に整理されています。
準備は有用なハーフトーンになることができます; すべてがカバーされる必要はありません。
X線は動き、削除、繰り返しを示します: 組成は支持体で決定されます。
顔、手、物語オブジェクトは二次的な領域よりも多くの定義を受けます。
表面は何が重要かを伝えます
レンブラントは、隅々まで同じ密度でペイントするわけではありません。仕上げの程度が目をガイドします。袖、額、またはチェーンが物理的に光を捉えている間、影はほぼ透明のままにすることができます。
流体 シャドウ
エレミヤ: 薄い茶色は背景に息を吹き込み、光を顔と布地に集中させます。
不透明な輝き
ザ スタンダード ベアラー: 襟、羽毛、錦織物、金属反射には、よりカバー力のあるペーストが必要です。
皮および生地
ユダヤの花嫁: 手は敏感なままですが、布地やジュエリーはほとんど安心感を与えます。
広いジェスチャー
モーゼ: 体、ひだ、石のデザインは、エネルギーを保持する十分なタッチによって統一されています。
塗料から光を跳ね返します
Impasto は、ブラシ、ナイフ、その他のツールの痕跡を保持するのに十分な厚さの層です。 「現実的にする」ためだけに使用されるわけではありません。その小さな影と不規則な表面は、見る人が動くときに本物の輝きを生み出します。
バインダー分析は、亜麻仁油、そして場合によってはクルミ油の頻繁な使用を示しています 加熱増粘油は生地を一緒に保持するのを助けることができます 特定のimpastosを補充するために The Night Watch研究者らは、鉛白、亜麻仁油、卵白を使用した信頼できる配合物を入手しました。
ショートカットに注意を払う: この発見は、レンブラントがすべての絵画に卵白を加えたことを意味するものではありません。それは正確な材料研究に関するものであり、研究された領域とのつながりを維持する必要があります。
なぜ生地は救済にとどまるのですか?
レリーフはその後、戦略的な場所に置かれます: 鼻の端、宝石類の片の反射、襟や袖の結び目の光 少量は視線全体を指示するのに十分です。
釉薬、軟口蓋、塗抹標本: 混同しない 3 つの効果
数十枚の釉薬だけで作られたレンブラントの伝説は現実を暗くします。その表面は透明と不透明の層を組み合わせ、時には並べて、時には重ね合わせます。
釉薬:マスキングなしの色
薄く透明な層は、色を通過した光を変更してから下から戻ります それは影を強化し、肉を温めるか、前の層を完全に取り除くことなく赤を豊かにします。
観察する: 色の深み、遷移、背景が作用し続ける暗い領域。
汚すか、またはscumble: 掛かることによって軽くして下さい
透明な塗料は、バインドによって軽く装填されるか、乾燥させて置かれ、下のレリーフを捉えます。均一なカバーのない布地や雰囲気にひげ、光が当たることを示唆している可能性があります。
観察する: 目に見える粒子、壊れたエッジ、断続的な不透明度。
「釉薬」という言葉は、それをすべて要約しているわけではありません: 同じ顔に、レンブラントは透明な茶色、不透明なハーフトーン、塗抹標本、泥だらけのアクセントを並置することができます。深さの印象を与えるのは、層の数よりもコントラストです。
ブラシ、ナイフ、取り外し、切開
綿密な検査では、単純な柔らかいブラシよりも多様な練習が見られます。レンブラントは、望ましい効果に応じて工具を交換し、まだ濡れている材料でも躊躇なく作業します。
生地を押すには、縞を残したり、背景を磨いたり、アクセントを塗ったりします。
トランジション、顔の詳細、薄い層用.
特定の材料を混合、こすり、配置、または平らにする。
おそらく葦の羽を切ったものと思われる線が濡れた塗料に刻まれていた。
拭き取り、溶かし、または除去すると、底を見つけて修正するのに役立ちます。
逆転はツールの一部です。近くでは、キーはバラバラになっています。遠くから見ると、軽くなります。
用語上の注意: ブラシのハンドルで自動的に切開が行われるわけではありません。研究されたいくつかの作品では、溝の形状から四角い道具や切られた羽毛が示唆されています。
1640 の表面は正確には見えなくなりました
油は、年齢とともに透明度が高くなる; いくつかの顔料は劣化します; ワニスは、除去または交換される前に黄色に変わります; 古い洗浄は、薄い層を摩耗させることができます 茶色または灰色になった色は、必ずしもそのように考えられていませんでした。
粉砕された青色のガラスは色を失い、混合物のバランスが変化する可能性があります。
透明な赤の中には光に敏感なものもあります。
磨耗した影は、デザインや背景をさらに明らかにする可能性があります。
その黄変は人為的に色調を均質化し、寒さのコントラストを軽減します。
レンブラントを 6 つの質問で読んでください
博物館や良好な複製の前では、これらのマーカーは絵画を明暗法に還元することなく、構成、素材、保存を区別するのに役立ちます。
背景はどこに現れますか?
準備や茶色のスケッチがまだ色合いに寄与している領域を見つけます。
生地はどこで厚くなりますか?
レリーフは多くの場合、明るい、物語的、または触覚的な焦点を示します。
どのエッジが消えますか?
失われた輪郭は、図形を背景に接続し、切り取り効果を回避します。
ブラシは何をしますか?
キーの方向に従ってください。キーは形状に従うことも、キーを通過することもできます。
未完成のままのものは何ですか?
概要領域は、放棄ではなく、階層の選択である可能性があります。
時間は何が変わったのか?
すべての暗い色合い、透明フィルム、事故がオリジナルであるわけではありません。
最も簡単なテスト: まず遠くから絵を見て、それから近づきます。レンブラントでは、多くの場合、近くで見ると断片的、厚く、またはほとんど抽象的に見えるタッチから正確に統一性が生まれます。
表面を比較するための 4 つの複製
各作品は、薄層、不透明な光とレリーフの間の異なる関係を強調しています。以下のページは、店舗の検証済みカタログに属しています。
10 の答えでレンブラントのテクニック
レンブラントはまだ暗い背景を背景に描いていたのでしょうか?
いいえ 背景は媒体、日付、作業によって異なります。茶色または灰色の準備が一般的ですが、より明るい層や 2 底システムもあります。
彼は暗いところから明るいところまで絵を描いていましたか?
多くの場合、モデルは茶色の配置からハーフトーン、さらに不透明なライトへと進みます。ただし、これは機械的なルールではありません。検査により、予約、再開、局所的な変更が明らかになります。
彼は何枚おむつを使いましたか?
標準番号はありません。顔、布地、または反射が異なる性質の数回を受けている間、領域はほぼ 1 層に留まることができます。
レンブラントの釉薬は何ですか?
これは、下地の色を完全にマスキングすることなく変更する透明または半透明の層です。特に、影や特定の赤を豊かにするために使用されます。
彼は厚かましさを使いまくっていたのだろうか?
彼はそれを選択的に使用しています。インパストは特に後期の肖像画や作品の一部に見られますが、常に薄い部分とは対照的です。
レンブラントは卵白を使っていたのか?
インパスト の 捜索 The Night Watch 鉛白、亜麻仁油、卵白を組み合わせることができる配合を強調しました。この結果をすべての生産に一般化すべきではありません。
彼はどんな油を使いましたか?
亜麻仁油は分析で最も一般的です; クルミ油はいくつかのサンプルに現れます。加熱増粘油もその挙動が確認されています。
彼はパレットナイフを使っていたのでしょうか?
はい、技術情報源と表面検査では、ペンキを切ったり除去したりするために使用されるブラシ、ブラシ、工具と並んでナイフが使用されていることが示されています。
なぜ彼の絵は今日これほど茶色になっているのでしょうか?
温かみのあるパレットは本物ですが、オイルの経年変化、スモルトやラッカーの変化、古いワニスや摩耗が茶色の印象を強調する可能性があります。
テクノロジーだけでレンブラントを認証できますか?
いいえ、この技術は不可欠ですが、出所、文書、文体研究、X線撮影、科学画像処理、材料分析と組み合わせる必要があります。
作品が表面の下に明らかにするもの
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レンブラントでは、光は厚さです
サポートがトーンを準備し、スケッチがストーリーを整理し、素材の違いが視線を向けます。
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