ゴッホ アット ヌエネン
アルルの黄色やサン=レミの糸杉の前に、ゴッホはニューネンに緻密で素朴で辛抱強く観察した絵画を制作し、その絵画は、サン=レミの黄色、サン=レミの糸杉、サン=レミの素朴な工芸品、顔、農民のインテリアを真の芸術プログラムに変えました。
なぜヌエネンはそんなに重要なのでしょうか?
フィンセント ファン ゴッホは、1883年12 月から1885年11 月までオランダ領ブラバント州のヌエネンに滞在しました。 両親の中会堂の近くに設置され、田舎の生活の画家になりたいと考えていました。彼は織工、農民、コテージ、手と顔を研究し、その後この研究をまとめました ポテトイーターズ。これは、複数人物構成に対する彼の初めての野心的な試みである。
彼の作品に方向性を与えるまでに2年
ヌエネンは単なる停止ではありません。ゴッホは、孤立した演習から、一貫した主題、色、方法のセットに移行します。
機械はアーキテクチャになります
ゴッホは、職人だけを描くのではありません彼は、ボディと部屋のほぼ全体を満たす織機の関係を観察します。 uprights、ペダル、レールとワイヤーはタイトなグリッドを構成します; 織り手は、両方、機械を制御し、それに吸収されていることに気づくようです。
低いインテリアでは、光はまれなままです ブラウン、グレーの緑、そしてカラーの黒は、彼が壮大な輝きなしでショットを注文することを可能にします 注意は仕事に行きます、その繰り返しとジェスチャーの集中。
「家の農民」を描く
ゴッホは、快適な環境に変身したキャンペーンを拒否します。彼は、その身振り、衣服、インテリアが物質的な生活の物語を語る人物を探します。
環境の中の農民、つまり家庭の農民。1885年8月18 日ごろ、ゴッホがアンソン・ファン・ラッパードに定式化したアイデア。 528 の文字からここに翻訳を凝縮しています。
手、頭、そしてシーン全体
1885 年の偉大な構図は一度に生まれたわけではありません。 ゴッホは数十の頭と手を準備し、テーブルの周りに態度を求め、さらには主題をリトグラフに転置しました。
手には意味があります
フォーク、手首、ナックルは詳細ではありません ゴッホは、これらの手が皿に置かれたジャガイモが来る土壌を働かせたように見えることを望んでいます。
白黒でテスト読み取り
プリントを通過すると、色のサポートなしでランプの強度、シルエット、視線の循環がチェックされます。
見る5 つの鍵 ポテトイーターズ
ゴッホ美術館に保管されている最終バージョンのサイズは約 82 × 114 cm です。その自発的な厳しさは、その作品の成果物を中心に団結したコミュニティを信頼できるものにするという 1 つの野望を果たします。
ランプが
唯一の明るい焦点であり、5 人の人物をまとめ、周囲の部屋を閉じます。
手
彼らはテーブルを提供し、取り、注ぎ、そして句読点を付けます: 仕事は食事の中で続きます。
の ルックス
彼らは観客に会うことなくすれ違いますが、観客はこのインテリアの入り口に残っています。
色
茶色、落ち着いた緑、汚れた黄色は、無関心な灰色ではなく、地球の光を構成します。
宇宙
身体の近さと不安定な角度により、学術的というよりも表現力豊かな緊張感が生まれます。
コテージ、塔、教会、庭園
ゴッホの『ニューネン』は人物像に限定されません。その建物や小道は、時間、仕事、集団生活に目に見える形を与えます。
ラ ショミエール、1885年
広大な茅葺き屋根の下に 2 つのボリュームがあります。この家は風景の中に置かれているというよりも、同じ暗い大地から来ているように見えます。
旧墓地の塔
垂直の廃墟が墓とシルエットを支配しています。ゴッホは、この村の歴史を地球と世代のサイクルと関連付けています。
改革派教会からの離脱
彼の父親が説教する建物は親密なモチーフになります。後に追加された人物は、建築的な視点をコミュニティの風景に変えます。
の 中会 庭園
庭園の幹、小道、境界により、ゴッホは南部の鮮やかな色彩よりも先にリズムで深みを築くことができます。
すべてのヌエネンは絵に入ります
これらの絵画は、1885 年の傑作を超えて時代を拡張します。顔、農業作品、インテリア、小道、自然物は、ゴッホが行った調査の範囲を示しています。
ヌエネン の ポプラ 通り
中央の小道が目を引きます。繰り返される幹は自然の列柱を形成し、後の風景のリズミカルな力を告げます。
囲炉裏の近くで料理をする農民の女の子
人物、暖炉、道具は同じ暗い範囲を共有しています。暖かい光は、内部を絵のように美しいシーンに変えることなく、作品を明らかにします。
ポテトプランター
2 つの傾いた体は地形の曲線を繰り返します 被験者は数週間後に表される食事に土壌の栽培を直接結び付けます。
コル水車小屋
建物、車輪、ダム、反射は、人間の活動が風景に反対するのではなく、風景の一部であるシーンを組織します。
ゴルディナ デ グルート
茶色の背景から彼女のしっかりした顔と明るい頭飾りが浮かび上がります。 ゴルディナはポーズをとった家族のものです ポテトイーターズ.
三羽の巣
小枝、苔、ハーブは物質の研究になります。図がなくても、キャンバスにはヌエネンの荒々しく素朴な語彙が残っています。
絵画の背後にある実際の場所
この村にはブラバント時代のランドマークがいくつか残っています。絵画と現在の場所との対立は、ゴッホが観察し、単純化し、変容させるものを測定するのに役立ちます。
ゴッホ教会
コンパクトなシルエットで、植物や都市の状況が変わっても、絵のモチーフを見つけることができます。
の 中会
彼の実家はヴィンセントの滞在を具体的に示しています。家族の近くにありますが、自主的で、時には相反する捜索に従事していました。
コル水車小屋
この工場では、1884 年のキャンバスと直接比較できます。環境の変化にもかかわらず、建物と油圧システムは依然として識別可能です。
かつての中会工房
この納屋は、ゴッホが屋外で仕事をしただけではないことを思い出させます。彼はそこで勉強を再開し、より構築された作品を準備しました。
村 の ゴッホ
ヌエネンに設置された像は、地元の記憶の中で画家の場所を具体化しています。まだアクセス可能な建物、ルート、風景が完成します。
ゴッホ 村 博物館
博物館は、ヌエネン、彼を取り囲むブラバント州、そして村に今も見える遺跡でのゴッホの生涯を紹介しています。現在の時代、価格、条件については、旅行前に公式ウェブサイトを参照することをお勧めします。
公式サイトを参照アルル以前の基礎
シリーズの規律
頭、手、織機、コテージを繰り返すことで、説得力のある形が見つかるまでパターンを変えることを学びます。
構造としての色
暗いパレットには不足はありません。ゴッホはすでに調性比を通じて場面を構築する方法を学んでいますが、このスキルはアルルで爆発的なものになるでしょう。
真ん中の人物
織工は織機に属し、農民は食卓に、コテージは地球に属します。この主体と環境の一体性は今後も不可欠です。
大作 の 野望
と ポテトイーターズ、彼はもはや成功した研究だけを探している: 彼は全体の経験を要約することができる表を生成したいです。
ヌエネン時代を理解するには何を見ればよいでしょうか?
| 仕事や共同作業 | 日付 | 主題 | 観察するもの |
|---|---|---|---|
| 織工 | 1884年 | クラフト作品 | クラフトグリッド、ボディスケール、そしてかすかな室内光。 |
| 頭と手の研究 | 1884年から1885年 | 準備 | 最終作曲前のプロフィール、指、ジェスチャーの繰り返し。 |
| ポテトイーターズ | 1885年 | 農民ごはん | ランプ、手、見た目、そしてテーブルの周りの圧縮されたスペース。 |
| の コテージ | 1885年 | 農村 住宅 | 2つの住居をまとめた共通の屋根が壁にかかっているようです。 |
| 旧墓所塔 | 1884年から1885年 | 風景と記憶 | 垂直の遺跡、耕作された土壌、墓のコントラスト。 |
| 長老園 | 1884年 | ファミリープレイス | 奥行きフレームとしての小道と木々。 |
ゴッホとヌエネンの手短な話
ゴッホはどれくらいヌエネンに住んでいましたか?
彼は 1883 年 12 月から 1885 年 11 月までそこに滞在し、ほぼ 2 年間滞在しました。この期間はドレンテ川を経てアントワープ、その後パリに先行します。
なぜ彼はこれほど多くの農民や織工を描くのでしょうか?
彼は実際の作品に根ざした主題を求めています。ミレーや田舎の生活を描いた他の画家たちは彼にインスピレーションを与えていますが、彼はブラバント州の身振り、顔、インテリアを直接観察したいと考えています。
ジャガイモを食べる人は特定の家族を代表していますか?
この絵は地元のモデルと数多くの研究に基づいていますが、最終版は合成されたものです。したがって、これを 1 回の夕食のドキュメンタリー写真として扱うことは避けなければなりません。
なぜパレットはそんなに暗いのですか?
ゴッホは、被写体に合わせて、大地と煙とランプの光を望んでいます。壊れた音色は、人物とインテリアを統一する役割も果たします。彼のパレットは、特にパリで、出発後に強く明るくなります。
ヌエネンにあるゴッホの場所をまだ見ることができますか?
はい。 村は、中会堂、教会といくつかのウォーキングマーカーを顕著に保持しています。 ゴッホ村博物館は、これらのサイトを作品に接続するのに役立ちます; 常にその公式ウェブサイト上の実用的な情報を確認してください。
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