レオナルド ダ ヴィンチはなぜ最後の晩餐を描いたのでしょうか?
ルドヴィク スフォルツァはサンタ・マリア・デッレ・グラツィエを宗教的、政治的、王朝的な記念碑に変えたかったからです。レオナルドは食堂の壁を受け取りました。彼はそれを良心の劇場にしました。
敬虔なイメージですが、権力のプログラムでもあります
「ザ モア」として知られるルドヴィク スフォルツァは、レオナルド ダ ヴィンチに最後の晩餐を注文します ミラノのサンタ・マリア・デッレ・グラツィエのドミニコ会教会と修道院の再開発の一環として。この主題は自然に食堂に適していた。兄弟たちは毎日キリストの最後の食事の前で食事をした。
しかし、場所の選択は献身だけにとどまりませんでした。ルドヴィクは、この複合施設を宮廷の名門であり、スフォルツァ王朝の記念碑にしたいと考えていました。反対側の壁には、 磔刑 ドナート・モントルファーノは、ベアトリス・デステ公爵とその子供たちの肖像を掲げました。 『最後の晩餐』の上には、武具の眼鏡が今でもこの家族を建築に刻んでいます。
したがって、レオナルドは、慣習的かつ政治的な秩序を普遍的な経験、つまりキリストが弟子が自分を裏切ると宣言した瞬間に変えます。
ルドヴィク スフォルツァが建設現場に期待したこと
最後の晩餐は自律的な絵画として生まれません。ミラノ公がその野望に投資する部屋、宗教共同体、建築アンサンブルのためにデザインされています。
ドミニカ料理に付き添ってください
食堂では、キリストの最後の食事のイメージがコミュニティの食事と直接類似しています。それは、聖体拝領、犠牲、忠実さについての瞑想を誘います。
スフォルツァを記憶の場所に登録してください
ルドヴィクはサンタ・マリア・デッレ・グラツィエを王朝の聖域として再組織する。紋章、家族の肖像画、葬儀への野心が修道院を公爵の正統性と結びつけている。
ミラノを芸術の中心地にする
ブラマンテはスタンドを変形させ、レオナールは食堂の壁を発明します。建設現場は、ミラノの宮廷がフィレンツェや他のイタリアの主要中心地と競争できることを宣言しています。
ルドヴィク スフォルツァとは誰ですか?
ルドヴィク・マリア・スフォルツァは、最初は摂政としてミラノを統治し、その後 1494 年に公爵になりました。彼の権力は脆弱なままでした。彼は、建築、儀式、芸術だけでなく、外交や戦争を通じても正統性を築かなければなりませんでした。
レオナルドは、1480 年代初頭から彼の宮廷に存在しています.彼は画家としてそこに働くだけでなく、: 彼はパーティー、セット、機械、エンジニアリングプロジェクトや記念碑を設計します.この多用途性は、スペクタクル、革新と近代性のイメージを生成したい裁判所に完璧に応答します。
サンタマリアデッレグラツィエで、ルドヴィクはいくつかの主要な才能を組み合わせます.ブラマンテはスタンドとベッドサイドに介入し、レオナルドは食堂の北の壁を受け取ります.したがって、公爵は孤立したイメージを指揮しません:彼はアンサンブルをオーケストレーションします。
最後の晩餐は磔刑に直面した
The two main walls organized a complete reading: on one side the meal, the announcement of betrayal and the Eucharist; on the other the death of Christ. 2 つのメインの壁は、完全な読み取りを組織した:食事、裏切りの発表と聖体; もう一方のキリストの死の兄弟の日常生活は、これらの2 つの画像の間に行われた。
プログラムは、このように神学的、王朝的になります。 最後の晩餐は、パンの形で提供される体を指します; そこ 磔刑 犠牲の達成を示しています。 montorfano、ludovicの角では、beatrice d'Esteとその子供たちが寄付者として登場しました。 princelyの後援は文字通り神聖な歴史と接触しました。
「あなた方の一人が私を裏切るでしょう」:一文が波になります
レオナルドは穏やかな儀式ではなく、裏切りの発表の次の瞬間を選びます。キリストの言葉はテーブルを横切り、13の異なる反応を引き起こします。
天井、タペストリー、開口部の線がキリストの頭に集まります。
使徒たちは読みやすい単位で集められますが、それぞれのしぐさは単数形のままです。
キリストの体は、相反する動きの真っ只中に穏やかな塊を形成します。
退却、疑い、怒り、疑問、驚きは「魂の動き」を反映しています。
十二使徒とは?
レオナルドは、多くの以前の最後の晩餐のように彼を正面から隔離するのではなく、他の人たちと同じ側のテーブルにユダを保ちます。その違いは、引きこもり、影、ジェスチャー、財布によって読み取ることができます。
| グループ | 使徒 | 優勢反応 |
|---|---|---|
| 極左 | バルテルミー ・ ジャック 小王 ・ アンドレ | 彼らは身を乗り出し、自問し、手を挙げて最初の驚きの動きをします。 |
| キリストの左側へ | ユダ ・ ピーター ・ ジョン | ユダは身を引いて、ピエールはエネルギーを投影し、ジャンは首を傾げた。密接なジェスチャーは疑惑を濃くする。 |
| キリスト の 右 に | トーマス ・ ジェームズ 大王 ・ フィリップ | トーマスの指は将来の疑問を告げる;ジャックは腕を広げる;フィリップは心配しているかどうか静かに尋ねます。 |
| 極右 | マシュー ・ ジュード サデウス ・ サイモン | 質問はディスカッションのように広まります。マシューは説明を求めている年上の 2 人の質問に移ります。 |
部屋の中に部屋を発明できる画家
依頼には、遠くからでも読みやすく、建築に合わせて調整された記念碑的なイメージが必要でした。レオナルドは、遠近法、身体の観察、演出を習得しました。何よりも、彼はこの知識を継続的な心理的行動に結び付けることができました。
テーブルは舞台のように構図を固く閉じ込めています格天井と側面のタペストリーが食堂を延ばしています3つの窓がキリストの背後の穏やかな風景を開きます描かれた空間は測定可能であるように見えますが視線を中央に導くように完全に調整されています。
この能力はスポンサーにも役立ちます。訪問者は聖書のエピソードを賞賛するだけでなく、ルドヴィクの後援の下、ミラノで制作された比類のない装置を体験します。
なぜ最後の晩餐はこれほど急速に悪化したのでしょうか?
レオナルドは、まだ湿ったコーティングに素早く描くことを余儀なくされた伝統的なフレスコ画家のように働いていません 彼は壁を準備し、色を乾いた状態で適用し、彼が繰り返すことを可能にする技術で、パネルペインティングに似た細かいモデルとエフェクト。
この遅さは、顔、ジェスチャー、光、色の通り道を調整するという野心に役立ちます。しかし、壁への接着力ははるかに壊れやすいです。食堂の湿度、建物の変形、古い修復物は材料の損失を悪化させます。 16世紀以降、目撃者はこの変更を報告した。
したがって、私たちは単に「フレスコ画」について話すことを避けなければなりません。 「最後の晩餐」は実験的な壁画であり、その可能性は素晴らしく、その構成は脆弱です。
スフォルツァ造船所からグローバルアイコンへ
ドミニコ会教会とサンタ・マリア・デッレ・グラツィエ修道院の建設。
レオナルドはミラノに到着し、徐々にスフォルツァ宮廷に仕えるようになります。
ルドヴィクは複合施設を再起動します。ブラマンテがプラットフォームに介入し、王朝プロジェクトが具体化します。
レオナルドは最後の晩餐を描きます。年代は建設現場の情報源や段階によって若干異なります。
モントルファーノはその年代を特定しています 磔刑 食堂の反対側の壁にあります。
ベアトリス・デステの死により、スフォルツァ複合施設の葬儀と記念碑の次元が強化されました。
ルドヴィクの失脚により、この命令を担ったミラノ宮廷の偉大な瞬間に終止符が打たれた。
ヴァザーリは、この技術の脆弱性の兆候である、大幅に変更された作品をすでに説明しています。
爆撃により修道院の一部が破壊され、最後の晩餐の壁は守られ、生き残っています。
非常に長期にわたる修復により、保存されている資料が安定し、明確になりました。この場所は 1980 年にユネスコによって登録されました。
画像にはスフォルツァが存在していました
ラ 磔刑 デ・モントルファーノは食堂の政治的鍵を保持している。彼の下隅には長男とルドヴィック、末息子とベアトリスがいた。レオナルドによるものとされるこれらの増築は、今日ではほぼ完全に失われている。
ルドヴィクは裁判所の記念碑を望んでいました; レオナルドは国境のない画像を作成しました
命令が肯定すべきこと
王子の敬虔さ、スフォルツァの正当性、公爵家の結合、ミラノの建築的野心、そして最も独創的なクリエイターを引き付けるルドヴィックの能力。
作品となったもの
ヨーロッパ全土で模倣されたモデルであり、物語絵画の参考資料であり、その名声は後援王朝をはるかに超えています。
古代のコピーと派生は、ヨーロッパ全体にレオナルドの公式を広め、時には壁に失われた詳細を保存します。しかし、傑作は、それが設計された場所と切り離せないままです。その視点、規模、部屋との対話は、ミラノでのみ完全に理解できます。
2 つの手描きの解釈
元の壁は移動できません キャンバス上の複製を使用すると、インテリアに適応した形式でパノラマ構成を見つけることができます。
最後の晩餐はまだミラノにあります
にあります Museo del Cenacolo ヴィンチャーノ、サンタマリアデッレグラツィエの旧食堂で 予約が必要です 保全上の理由から、アクセスはスロットによって制限され、部屋の存在期間は制御されます。
規約変更: 常に相談してください 公式博物館ウェブサイト 旅行前。この作品はモントルファーノに面したオリジナルの建築のままであるため、訪問はさらに強くなります。
8 つの答えでコマンドを理解します
レオナルドに最後の晩餐を注文したのは誰ですか?
サンタ・マリア・デッレ・グラツィエの再開発と彼の王朝の威信プログラムの一環として、ミラノ公ルドヴィコ・スフォルツァが設立されました。
なぜ食堂で最後の晩餐を描くのでしょうか?
宗教的な人々はそこで食事をしたからです。キリストの最後の食事は、毎日のしぐさに典礼的および道徳的重要性を与えました。
最後の晩餐はフレスコ画ですか?
厳密な技術的な意味ではありません レオナルドは、壁の準備、ゆっくりとした微妙な方法で乾いたペイントですが、本物のフレスコ画よりもはるかに壊れやすいです。
作品はいつ作られたのですか?
通常、1494 年または 1495 年から 1497 年または 1498 年の間に位置します。違いは、作業段階と入手可能な文書から生じます。
ルドヴィク スフォルツァはなぜこの修道院を選んだのでしょうか?
彼はここを宮廷やスフォルツァの記憶と結びつけ、主要な宗教的な場所であり王朝の記念碑にしたいと考えていました。
レオナルドは聖書のエピソードを何を表していますか?
最後の食事と聖体拝領を背景に、使徒の一人がイエスを裏切るとイエスが告げられた瞬間。
消失点はどこですか?
キリストの頭で。 描かれた建築の線は、使徒たちの視線を取り戻し、動揺を安定させます。
最後の晩餐を予約なしでご覧いただけますか?
いいえ、予約が必要です。スロット、料金、開口部は博物館の公式ウェブサイトで確認する必要があります。
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